Yapon orta əsrlər interyer müasir səsə təsir göstərir. Bu üslubu bu qədər aktual edən nədir?
Rattan və Bambukun birləşməsi bizi təbiətə gətirir və "ekoloji saflıq" üçün susuzluğu yatırır. Slats-dan hazırlanmış qatlanmış qapılar - başqa bir qatlı bölmə. Şirma prinsipini birləşdirirlər, lakin bölünən kimi statik olaraq statikdir
Yapon sənəti üçün ənənəvi mənzərələrdən birini təsvir edən mozaik ilə
Yapon dilində qısa dekorasiya ilə ekranın və asanların birləşməsi ənənəvi şamdan görüntülərini təkrar edir. Bununla birlikdə, Yaponiya üslubunda moda yeni görüntülərə, bəzən kifayət qədər avanqard
Sərt həndəsə formaları və xətləri Yaponiyanın interve daxili hissəsinin qərarına təqdim edir
Müasir dövrlərə xas olan mühazirə, ənənəvi Yapon məkan və plastik dəyərlərini qoruyur. Vasitə salonu bir hazır görüntü sahəsi, üslubun həcmi və poetikasına bağlamağı bacardı
Yapon ənənəsinin təsiri sinənin böyük sakit təyyarələrində hiss olunur
Yapon interyerinin şəkilləri qrafik aydın xətlərdə təcəssüm olunur. Qəti şəkildə qurulmuşdur, bu yaşayış yeri Şərqin və Qərbin metaforalarını özündə birləşdirir. Divardakı kimono dekorativ detala xidmət edir
Yapon altındakı stilizə edilmiş bir daxili şəkil, bir neçə hissə masası, aksesuar, döşəmə səbəbiylə inkişaf etdi
Bu, Avropa otağına 100%, bir Yapon sürüşmə bölməsi var, onlara uzanan yüngül uzanan bir material olan slats istifadə edir. Yarım kvadrat mat
"Birlikdə əşyaları bir-birinə almaq istəyiCahil bir işğalı var. Səpələnilərsə, daha yaxşıdır.
Bu, həyatın davamlılığı hissi yaradır.
İmperial sarayının inşasında belə
Bir yer xüsusi olaraq yarımçıq qaldı ... "
Kenko-Hoshi. "Cansıxıcılıqdan qeydlər"
Bu gün Yaponiyanın bizim üçün ekzotik mədəniyyətindən olacaq. Əsrlər boyu ənənələri və ən inkişaf etmiş sənaye texnologiyalarını təəccüblü bir şəkildə birləşdirmək. Yapon orta əsrlər daxili ilə sürətli bir tanışlıq da müasir səslə heyran olur. XV-XVI əsrlərdə yaradılan xüsusi və ön otaqlar, bəzən bəzən bəzən daxili xəbər səhifələrindən gəlir.
Bu gün orta əsr Yapon interyerini bu qədər aktual edən nədir? Köhnə və yeni işığın silinmiş ölkələri, ümumiyyətlə, qədim mədəniyyətin varisləridir, memarlıq zərgərliyinin bolluğunu təəccübləndirmək çətindir. Dekorativ həddlərin olmamasından, xüsusi zərifliyin olmamasından çəkinin, mümkündür. Məsələ, ehtimal ki, Yaponiyanın adası izolyasiyasına görə, insan inkişafının xüsusi bir şöbəsini təsbit edir. Yalnız dil deyil, estetik üstünlüklər, bir səs, yaponların rəng palitrası çox köklü şəkildə Avropadan fərqli şəkildə fərqlənirdi. Eyni şey, Yapon evinin memarlıq-məkan doktrinasına etibarlı şəkildə aid edilə bilər, tamamilə "bizim deyil".
Tərcümeyi-hal
XVIIIV ortasından əvvəl yaşayan avropalılar üçün. Daxili görüntülər mənbəyi olaraq kifayət qədər özünə kifayətdir, yapon üslubu nisbətən bu yaxınlarda ortaya çıxdı. Əlbəttə, şərti olaraq "Yapon üslubu" adı. XVIV-in XV-nin sonunda. Yaponiyaya ilk gələn və evdə hazırlanan ev kursları (ATO portuqaliyalı missionerlər) gətirilən əsas şey naməlum bir ölkədən gətirildi, "Suvenirlər" deyək. Bu ən çox ipək kimono, fan, silah, NEPEC heykəlləri, kasetlər və qırışlar var idi. Doğru deyilmi, siyahı son 500 il üçün çox dəyişmədi? Əlbəttə ki, heç bir mədəni genişlənmə heç bir nitq ola bilməz. Yapon, yeri gəlmişkən, həm də əcnəbilərlə münasibətdə diqqətli olmaqdan daha çox davranaraq mədəni mübadilə, səfir və tacirlər göndərilmədi. Beləliklə, bu vəziyyətdə bilik təşəbbüsü bizə aiddir.Yüksələn günəşin ölkəsində maraqlanmağın növbəti yüksəlməsi (Yaponiya XIX-Erkən XXVV-nin sonu, mədəni dəyərlərin yenidən nəzərdən keçirilməsi və yeni ilham mənbələri axtarış dövrü kimi ağlabatan deyil. Yapon motivləri Diqqətlə ziyarət edə bilər, Modigliani, Van Gogh, Picasso şəkillərində tapıla bilər. Yəqin ki, bu zaman Yaponiyanın daxili elementləri ilk dəfə Avropa həyatında, tez-tez şikayətlərdə görüntülər şəklində nüfuz edilir. Yapon oyma və digərləri uğurla müvəffəqiyyətlə uğurla uğurla müvəffəq olurlar, Yapon kitabları tərcümə olunur. Birbaşa sitat və təqliddən əvvəl, əlbəttə ki, hələ də uzaq idi. Bununla birlikdə, müasir memarlıq və dizayn F.L. RYT, Lekorbysier və Makinoshun quruluş ataları Yaponların daxili tanınmanın əsas prinsipləri və həvəslə istifadə olunur. Bir anda rezervasiya edəcəyik ki, əsasən, Avropa İnteryer tərəfindən Yapon üslubunun inkişafı tarixi ilə maraqlanırıq.
Artıq XVIIV-in başında olan təəccüblüdür., Yaponiyanın memarlığın memarlığında, evin dizaynının əsas prinsipləri inkişaf etdirdi. Milli iqtisadiyyatın nisbi rifahı möhkəmləndirilmiş saraylar, samuray iqamətgahları və hətta çoxmərtəbəli qalalar qurmağı mümkün etdi. Nəhayət, mərkəzləşdirilmiş imperiya gücü nəhayət memarlıqda mübahisə etdi: B1606. Himedezi qalası tikilib və Kyotoda 1626-cı məşhur Nida qalasında. Əlbəttə ki, Yapon memarlığı dövrləri və intibah və onilliklərdir. Ancaq orta əsrlər Yaponiya Matsuo Bassının böyük şairinin tövsiyələrini dinləyirik: "Əvvəlkilərin izlərini çəkməyin, ancaq axtardıqlarını axtarın."
İntizam kimi yer
Uyğun, rahat və mütəmadi olaraq incə bir yer qədim axtaran komponentlərdən biri idi. " Avropadan ənənəvi Yapon daxili daxili daxili interyerinin radikal fərqi, xüsusi fəlsəfəsi əsas qeyri-sabitlik, dəyişkənlikdir. Yapon mənzilinin daxili hissəsi asanlıqla və tez çevrilə bilər. Əbədi və nəqliyyat vasitələri (Fueki Ryuku) ideyalarının, anlıq əhval-ruhiyyəsi ilə inanılmaz dəyərlər birliyində. Swiniere bu düşüncənin əks olunması binanın sabit bir çərçivə quruluşunun və sürüşmə bölməsinin birləşməsinə çevrilir ki, bu da dərhal dərhal təntənəli mərasimlər üçün təntənəli mərasimlər üçün təntənəli mərasimləri dəyişdirməyə imkan verir. Lakin dəyişkənlik özü deyil. Orta əsr Yapon memarının məkan həllərinin gözəlliyi yalnız onların ciddi şəkildə təşkilindədir. Sərt bir taxta çərçivə ilə çərçivəli hava həcmləri diqqətlə düşünülmüş və binanın ümumi tərkibinə görə bərpa olunur.
Yapon evi arasındakı digər bir köklü fərqi, Avropa'dan - daxili bir kompozit mərkəzin olmaması. İzləyicinin özünü təsəvvür etməyə imkan verir, çünki özü kainatın mərkəzi ilə təsəvvür edir, təbii bir mənzərədə olur. Yaşayış məkanının bu xüsusiyyəti müasir memarlar tərəfindən qiymətləndirilir və onları həvəslə tətbiq edir.
İnşaat üsulları da var, bu gün olduqca aktualdır. Əsas və ənənəvi tikinti materialı həmişə bir dırnaq olmadan, bir dırnaq olmadan, feed-şüa dizaynı olmuşdur. Üst-üstə yol divarlarda deyil, çərçivədə idi. Belə sadə və rasional tektonik sistem seysmik müqavimət quruluşunu əlavə etdi. Avropalılar üçün əlavə, qeyri-adi tikinti materialları kağız istehsalı. Qeyd edək ki, ağac və kağızdan olan yaşayış yerləri eyni vaxtda asan və davamlı idi və çox bol qar yağışı və duş tutdu. Bu cür tikinti, standartlaşdırma üçün, evin bir modula əsaslanaraq yığılması üçün hissələrin istehsalı üçün standartlaşdırma imkanları açır. Taxta və kağızdan binaların inşası ideyası Avropada və xüsusilə Rusiyada tətbiqlər tapmadı, lakin müasir evlərin daxili məkanında son dərəcə rahat olduğu ortaya çıxdı.
Antik dövrdən bəri, Yapon evinin divarları təbii qaranlıq rənglərdir. Şimal-şərqə baxan bir qayda olaraq, tavan, kiçik bir pəncərə altında kabartılmışdır. İki halqalar padşahlıq edir, çünki kağız ilə örtülmüş xarici divarlar (Sedzi), küçədən işığı orta dərəcədə atır. Yapon parlaq gün işığının yoxlanılması, vəziyyətin bütün cazibəsini anlamaq və qiymətləndirməkdən çəkinir. Bir müddətdən çoxdur ki, xarici divarlar taxta sürüşmə arakəsmələri ilə bağlandı - Amado. Üstəlik, ağac həm daxili, həm də xaricində də rəngsiz qaldı: qəhqəhə, çatlar, lifli toxuması təbii bəzək effekti yaratdı. Tataminin matties rimmed və əsas, yaşayış və iqtisadi binalar. 1.80.9M ölçüsü olan, daxili plan modulu kimi xidmət etdilər. Yapon evinin məkanı təbiətin qanunlarına görə yaşayır, ətrafdakı mənzərəni təşkil edir və bəzən onunla birləşir. Buna görə, tez-tez divarlarda tez-tez ağaclar, quşlar, kiçik şəlalələr, evi kiçik bir fraqment kimi şərh etməyə imkan verən ağaclar, quşlar, kiçik şəlalələr təsvir edilmişdir. Xarici divar dəyişir, fabrik artıq həqiqi təpələr, ağaclardır və əlbəttə ki, Əbədi Fuji otağın bir hissəsi olur. Bütün çeşidlərdə şüşə divarların və müasir sürüşmə qapılarının mənşəyi haqqında düşünürsənsə, onların genetik əlaqələri Yapon Fusumu ilə aydındır. Fusum, taxta bir çərçivə olan sürüşmə daxili bir hissədir, hər iki tərəfdə sıx kağız ilə sıxılmışdır. Belə arakəsmələr döşəmədə və tavan şüalarında mövcud olan xüsusi yivlərə göndərilir. Sürüşən divarların ideyası, kosmosun müəyyən bir Yapon əmanətlərində meydana gəldi və müasir Avropa mənzillərinin kifayət qədər yaxın məkanlarında olduqca aktual idi.
Digəri üçün başqa bir şey üçün Yapon interyerinin bir elementi özünü dəyişdirə biləcək və ətrafındakı məkana təsir edə biləcək bir ekrandır. Evin sürtkü şirzi, bölünmədən daha çox mobildir. Evdə padşahlıq edən yumşaq alacakaranlıq, ideal olaraq rəngləmə fusumu ilə birləşdirilmiş və qırğınla birləşdirilmişdir. Zərgər onlara təbii işığı əks etdirən yüngül bir çırpıntı verir. Yapon yurdlarının rəng gamutu, kölgələr və birbaşa günəş işığı olmadan işıqlandırmanın hesablanmasında yaradılmışdır, bu da şəffaf divarlar və uzaq damlar səbəbindən mümkündür.
Shirma bir neçə sashdan ibarətdir (iki, üç və ya daha çox ola bilər). Hər bir sash, ipək, sənədlər və ya bir cüt tərəfindən hər iki tərəfdən bərkidilmiş bambuk və ya taxta çərçivədir. Çalışmalar bir-birinə bir bucaq şəklində qurulur. Nəhənglər 12-dən əvvəl parıldadı və genişləndirilmiş formanı 8 m-ə çatdı. Tuşlarını boyanaraq, mənzərə motivlərini, xəttatlıq, poetik yazıları quşları və çiçəkləri olan bir naxış fonunda bəzədinlər. Bu mənzil bəzək elementləri bir növ rəsm və qrafik kolleksiyalar idi. Şirma nisbətləri həmişə evin nisbətləri ilə əlaqələndirilir və demək olar ki, boş yerlərdə dekorativ rəsmləri çox aktiv olur. Ümumiyyətlə, ekran sonsuz çoxfunksiyalıdır - Çin mənşəlidir, lakin sonradan Yapon interyerinə üzvi şəkildə daxil olur. Fusumun Avropa anlayışında sürüşmə bölməsi çox şərti bir divardırsa, ekranın daha az divar var. Daxili ayırmada onların rolu olduqca təxminidir. Məkan bir qalır və Şirma özünəməxsus ehtiyaclarının bir və ya digər hissəsini müvəqqəti olaraq ayırır (tətil, qəbul, iş, yuxu).
Qeyd edildiyi kimi, Avropadan fərqli olaraq, Yapon interyerinin köklü qeyri-sabit olduğu kimi yaradılır. Yəni vəziyyətdən asılı olaraq, bəzi əşyalar otaqda, digərləri isə təmizlənir. Yapon estetikası mübahisə edir: "Hamısı lazımsız çirkindir." Torpaqdan məhrum olan Yaponların minimum əşyalara alışdığı aydındır. Yalnız bir vaza və ya bir şirza və ya bir xəttat, ya da bir selikli bir yeganə yeganə iyerogliflə bir fırladın. Otağa bir masa təqdim olunarsa, başqa bir şey çıxarılır. Xatırladaq ki, Yapon adaları həmişə təbii kataklizmlərə həssas olub: zəlzələlər, sunami, tayfon. Bəs niyə çox şey alırsınız?
Quraşdırılmış sabit elementlər
Beləliklə, Yapon interyerləri, Avropa fərqli olaraq, vəziyyətin çox sayda həcmli əşyasından məhrum edildi. Mebelin rolu döşəmə səviyyəsinin nişanları və mərtəbələri yerinə yetirildi. Hal-hazırda boş və boş yerlərdə, hər hansı bir lakonik dizayn və ya quraşdırılmış element (məsələn, niş) ifadəli görünür. Obyektlərin ölçüləri kiçikdir. Bütün otaq, mərtəbədən 70 sm-də yerləşən vizual üfüqdən qəbul edilir. Bu, evin ümumi hündürlüyünü azaldır.Yapon yurdlarını və başqa bir kəşfimizə borcluyuq, buna görə də gündəlik həyatımıza daxil olmağımızı düşünmürük ki, mənşəyini düşünmürük. Qızdırılan mərtəbələr haqqında danışırıq. İcarəyə götürülən qonaq iqamətgahı Nidz Castle tədqiqatçıları mərtəbədə inanılmaz bir baca kəşf etdilər.
Yapon interyerində bu gün bu qədər moda var, rayonlaşdırma ideyası hiss edildi və bütün səviyyələrdə inamlıdır. Ancaq Yapon və bu günkü rayonlaşdırma üçün ən vacib olanlar sosialdır. Bu konsepsiya hər bir ailə üzvü üçün evin yerlərinin aydın bir iyerarxiyası, sahibi, qadınlar üçün, qadınlar üçün, qadınlar üçün daha az fəxri yerlər var. Ən nüfuzlu yer, üç nikelokonomononomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonomonun, Tigaydanın yanında yerləşir. Bu, ən yüksək mərtəbə səviyyəsinə sahib olan məkanın ən ucqar hissəsidir.
Lakonizmi niche divar təyyarəsinin, tavan və ya döşəmənin gözəlliyini vurğulayır. Müxtəlif bir forma verə bilər. Yapon niches sadə üfüqi və ya şaquli düzbucaqlı şəklində edilə bilər. Tez-tez şaquli və üfüqi nişlərin möhtəşəm bir tərkibi var.
Yapon evinin ənənəvi tərkibində üç əsas nişin növü var idi. Əsas quraşdırılmış elementlər arasında bir pəncərə və oxumaq və yazmaq üçün xidmət edən bir pəncərə silləsi (Tsuke-Syn) ilə xüsusi nişlər adlandırmaq olar. Siqaret çəkənlər, çiçəklər və ya rəsm və xəttatlıq kitabları olan boşluqlar, vazalar yazın (tokom). İnteryerin bu elementinin mənşəyi və mövcudluğu Buddist məbədindəki qurbangahın görüntüsünə qayıdır. Üçüncü qədim daxili element, kitablar üçün asimmetrik olaraq rəflər (Tigaydan) idi. Bu üç element hələ də bütün yaşayış interyerlərində tapılır və digər şeylər arasında, simvolik bir məna daşıyır. Beləliklə, bu günə qədər sürüşmə və ya siqaret çəkənlər üçün niş müqəddəs, müqəddəs əhəmiyyətini qoruyur.
Seminar. Məkan ilə oynayaq
Bu gün rəng, işıq və dekorasiya haqqında unutduq, yerlə məşğul olacağıq. Vəzifə asan deyil, çünki boşluq özü yoxdur.
Başlamaq üçün, teatr sənətçilərinin bir slurri adlandırıldığını etməyə çalışaq. Yelkənli kağız və ya köpükdən hazırlanmış bir otağın geniş miqyaslı bir düzenidir. Ağ olmalıdır, yalnız bu, divarların və ya döşəmənin şəklini deyil, bu divarların doldurulması və ya boşluq həcmi, bu divarların doldurulması və ya çağırılan şeyin sıxlığını hiss etmək mümkün olacaq. Abstract məkan yoxdur, bizi maraqlandıran və müvafiq ölçmələri həyata keçirən hər hansı bir otağı həyata keçirin. Ölçəkdə bir plan hazırladıqdan sonra bu planı kartona köçürürük ki, bir metr təxminən 3-5 sm-ə uyğundur. Perimetr ətrafında bir kağız divar ucaldıldı. Sonra divarlardan birini çıxarın və ... Diqqət, oyun başladı! Yeni qurulmuş arakəsmələrin, nişlərin, yerin artması və azaldılması və azalmasının yerini müəyyənləşdirdiyimiz bir kukla evi çıxdı. Bu elementləri kağızdan da həyata keçiririk və layout daxilində hərəkət edirik, həm düzendə, həm də sonrakı həqiqi təcəssümdə onlara optimal yer axtarırıq. Fərqli məkan növləri yaratmağa çalışırıq: intim, təntənəli, biznes. Bizim vəzifəmiz əhval-ruhiyyəniz, həyat tərziniz, iş sahəsi və istirahət məkanınızın boşluğunu tapmaqdır.
Ancaq eyni zamanda, əsas odur ki, evin tək böyük bir məkanını qorumaqdır. Zonalara bölmək üçün mobil arakəsmələr və döşəmə səviyyələri düşür. Bölgənin bu prinsipləri onun memarlarımız tərəfindən kifayət qədər mənimsənilir. Döşəmə səviyyəsi salonu bölgəsindən, salon otağından və ya yataq otağından mətbəx sahəsindən olan koridor zonasını ayırmaqla istifadə edilə bilər. Əksər iqtisadi səy və alətlər baxımından - müvəqqəti rayonlaşdırma ekranı üçün istifadə olunur. Onlar rahat və yataq otağında və qonaq otağında. Siz onları yalnız onları dəyişdirirsiniz, vaxtaşırı daxili yeniləyirsiniz. Yaponiyanın yurdunun görüntüsünü çoxaltmaq, kağız və ağacın toxuması ilə vurğulanmalıdır. Bütün taxta elementlər mehribandır. İstisna şirma üçün edilir. İpək, kağız, hörmə, bəzən oyma ağacı ilə atılan ola bilər.
Rus-dizayner ifadəsi
Tsuke-günah - Bir pəncərə və bir pəncərə və bir pəncərə sillisi olan bir yuvanın Yapon interyerində oxu və yazı masası rolunu oynayır.
Toko və ya Tokonoma - Çiçəklər, siqaret çəkənlər, sürüşmə yerləşdirilmiş niş.
Tiqaydana - Kitablar üçün niş.
Tatami - igussa otundan hazırlanmış və bir qat düyü samanından ibarət olan döşəmələr. Bir neçə tatamidən, çarpayı pambıq futonun döşəkinin üstünə qoyulduğu üçün hazırlanmışdır. Beləliklə, futon ən qədim təbii ortopedik döşəklərdən biridir.
Tanza - Addım şkafı.
Çuxur - Yumşaq futon ilə divanın qatlanması.
Fusuma - Daxili bölmə sürüşmə. Taxta bir çərçivədə sıx, tez-tez düyü kağızı və ya kartondan hazırlanmışdır. Rəsm ilə örtülmüşdür.
Bbu - şirma.
Jezie - rəsm əsərləri və naxışları olmadan qalın kağızdan hazırlanmış evin açıq divarı.
Sanki ("Su dağları") - idealizə edilmiş bir mənzərənin geniş yayılması növü. Tez-tez ifadə sadəcə mənzərəni təyin etmək üçün istifadə olunur.