Маладая пара марыла аб поўным ператварэнні сваёй трохпакаёвай кватэры, размешчанай у «сталінцы» на Маскоўскім праспекце Санкт-Пецярбурга (у ёй прайшло дзяцінства жонкі). Аўтары праекта прапанавалі радыкальную перапланіроўку і нестандартны дызайн, аб'яднаўшы розныя часавыя кантэксты і дадаўшы складаную каляровую гаму
Маладая пара марыла аб поўным ператварэнні сваёй трохпакаёвай кватэры, размешчанай у «сталінцы» на Маскоўскім праспекце Санкт-Пецярбурга (у ёй прайшло дзяцінства жонкі). Аўтары праекта прапанавалі радыкальную перапланіроўку і нестандартны дызайн, аб'яднаўшы розныя часавыя кантэксты і дадаўшы складаную каляровую гаму
Спалучэнне сучаснага мінімалізму з элементамі класікі і барока; ліловага колеру і адценняў першай травеньскай сцягі з тэкстурай светлага дрэва і адкрытай цаглянай мурам; пацінаванае падлогавай пліткі і моцна павялічаных малюнкаў Леанарда да Вінчы, адноўленых на банэрах і насценнай плітцы; мудрагелістая гульня адлюстраванняў і переотражений ... Гэта інтрыгуе і далёка не поўны пералік незвычайных дэталяў, з дапамогай якіх створаны дзіўны прасторавы сюжэт з цяжкапрадказальная хадамі і ўражлівымі адкрыццямі.
| 
| 
| 
|
1. Вкухне, пярэднім пакоі і сталовай падлогу абліцаваны пліткай з пацінай. Пяшчотна-зялёная абіўка крэслаў стварае маляўнічы кантраст з ліловымі сценамі і выклікае асацыяцыі з першай травеньскай лістотай.
2. З пярэдняга пакоя адкрываецца від на прыбраную сталовую групу каля акна. Вокны зачыняюць простыя напаўпразрыстыя шторы да падлогі, прымацаваныя да вытанчанай штанзе пад самай столлю.
4,5. Всложенной з цэглы перагародцы паміж пярэднім пакоі і гасцінай зроблена круглае акно-люкарн. Акно знаходзіцца на ўзроўні вачэй і ўдала дапаўняе іншыя прыёмы, візуальна пашыраюць прастору. З боку пярэднім пакоі абедзве прымыкаюць да перагародкі сцены абліцаваныя люстэркамі, што стварае эфект бясконцых переотражений і шматразова ўзмацняе ўздзеянне актыўнага дэкору.
| 
| 
| 
|
8. Абліцаваныя ламінатам пад дрэва «фартух», стальніцы і бакавыя часткі «паўвострава» выгадна вылучаюць кухню: прыродная, як бы сагравальная тэкстура ўнесла адчуванне выгоды ў адкрытую кампазіцыю. Белы колер навясных модуляў дапамог схаваць іх незвычайную вышыню і немалы аб'ём. Малюнкі Леанарда на рымскай шторы; і на бакавой сцяне адцянілі сучасную стылістыку.
Уладальнікі трохпакаёвай кватэры ў доме, узрост якога складае больш за паўстагоддзя (зрэшты, для Піцера гэта крыху), - Ксенія і Фёдар, маладая сучасная пара. Мужа і жонкі адрозніваюць агульная культура, кранальна-беражлівыя адносіны адзін да аднаго, іскрыстая энергія і адкрытасць да пераменаў. Ўсе рашэнні яны прымалі хутка і разам, выяўляючы рэдкае супадзенне густаў. Гэта натхняла архітэктараў і спрыяла таму, што праект, нягледзячы на некаторыя бюджэтныя абмежаванні, ствараўся на творчым ўздыме. Гаспадары з гатоўнасцю ўспрынялі ідэі, прапанаваныя Наталляй Смаргонскай і Ганнай Беляевской. Ад ранейшага аблічча кватэры не засталося і следу, затое атрымаўся вобраз, узбагачаны новымі часовымі кантэкстамі. Бацькі, прыехаўшы паглядзець на вынікі рамонту, не змаглі даведацца ніводнага кутка - так моцна змяніліся прапорцыі і абрысы памяшканняў. Гэта адбылося не толькі дзякуючы перапланіроўцы, падчас якой старыя міжпакаёвыя перагародкі дэмантавалі, а амаль усе новыя збудавалі ў іншых месцах (для стварэння кухні-сталовай знеслі нават частку апорнай сцяны, атрымаўшы неабходныя дазволу і узьвёўшы ўмацоўваюць канструкцыі ў адпаведнасці з інжынернымі разлікамі). Не супадаюць таксама рэальныя межы абноўленага прасторы і яго візуальнае ўспрыманне: люстэркі (невялікія ўстаўкі і суцэльныя палотнішча) ўбудаваны ў агульную кампазіцыю так, што часам цяжка здагадацца, адкуль зыходзіць святло, чаму ўзнікае падваенне перспектывы і асобных дэталяў, дзе мяжа залюстаркоўя ...
трансфармацыя пярэднім пакоі
Дзіўныя трансфармацыі ў гэтай кватэры адбыліся з пярэднім пакоі. Перш яе наогул не існавала - ўваходныя дзверы адкрывалася ў доўгі калідор, з якога можна было патрапіць у жылыя пакоі. Каб арганізаваць пярэдні пакой, архітэктары вылучылі невялікі квадрат (усяго 4,5м2) і ўзвялі з трох бакоў перагародкі. Апошнія павінны былі б утварыць цесны «кішэнь», аднак замест гэтага распачынаецца ўражанне прасторнага хола з некалькімі выхадамі ў суседнія памяшканні. Падобны эфект ствараюць люстэрка: імі абліцаваная ўся сцяна вакол дзвярэй у гардэробную. Яшчэ адно люстраное палотнішча ад падлогі да столі закрывае міжаконне паміж цаглянай перагародкай і каланадай. Дзякуючы гэтаму ўзнікае складаная гульня переотражений, якую падтрымліваюць бакавыя паверхні калон, таксама аздобленыя люстэркамі.Аднак "відовішчная" бок для аўтараў праекта не з'яўляецца самадастатковай. Яна дапамагае ўмела кампенсаваць памяншэнне плошчы некаторых памяшканняў, якое дазволіла арганізаваць новыя і надаць ім цалкам гарманічныя прапорцыі. Пярэдні пакой выглядае прасторнай пры любой ступені набліжэння, у тым ліку з сталовай, куды можна прыйсці, абмінаючы своеасаблівую каланаду, якая адлучае ўваходныя зону ад гасцінай. Яшчэ адна каланада часткова падзяляе кухню і сталовую. Чатыры яе калоны, у перасеку ўяўляюць сабой выцягнутыя прастакутнікі, ўтвараюць складаны рытмічны ўзор. Ён узнікае дзякуючы таму, што бакавыя (шырокія) боку калон аздаблялі люстраныя (дарэчы, той жа прыём дэкарыравання ужыты і ў каланадзе побач з пярэднім пакоі). Адлюстравання ствараюць ілюзію праёмаў, якія вядуць у іншыя памяшканні, падвойваюць яркія каляровыя акцэнты аздаблення сцен і мэблі. За каланадай, бліжэйшай да пярэднім пакоі, бачная гасцёўня, у якую можна ўвайсьці праз адкрыты праём. Паміж сталовай і гасцінай размешчана асобная пакой - спальня. Дзвярэй паміж зонамі параднай паловы няма, аднак іх межы цалкам выразныя. Ўражанне студыйнай цэльнасці прасторы ўзнікае за кошт адкрываюцца відаў на суседнія зоны і адлюстраванняў ў люстэрках, «якія пашыраюць» вузкія месцы.
прастору Леанарда
Прывезены Наталляй Смаргонскай з Італіі вялікі насценны каляндар, у якім з вельмі высокім якасцю была прайграная графіка Леанарда да Вінчы, падказаў аўтарам праекта цікавы дэкаратыўны матыў. Малюнкі адсканаваць і прайгралі ў шматкроць павялічаным маштабе на спецыяльных банэрах і насценнай плітцы. Чарцяжы разнастайных машын і архітэктурна-пейзажныя накіды, выкананыя знакамітым гуманістам, навукоўцам і мастаком, надалі інтэр'еру незвычайнасць і стварылі адчуванне высока цэніцца сёння сувязі з гісторыяй (без яе не абысціся ў Пецярбургу, атмасфера якога літаральна прасякнута рознымі часовымі кантэкстамі). Асаблівасць абранага дызайнерскага прыёму ў тым, што ён візуальна не парушае плоскасць сцяны і ў той жа час робіць яе лёгкай, "пранікальнай". Для розных участкаў сцен выбраны розныя матывы - больш актыўныя ці, наадварот, «разрэджаныя», у залежнасці ад кантэксту.
Прыёмы аздаблення служаць тым жа мэтам - аб'ядноўваць, адначасова падзяляючы і ствараючы новыя сюжэты, пе- рекликающиеся адзін з адным. Уцэнтры кампазіцыі - дэкаратыўныя каланады, функцыі якіх змяняюцца ў залежнасці ад ракурсу: яны служаць своеасаблівымі перагародкамі альбо выступаюць у якасці элементаў дызайну, якія ствараюць пэўны рытм або аптычныя ілюзіі. Брутальная перагародка з цэглы з вялікім круглым акном "працуе" на ўваходныя зону і гасціную. Вприхожей яна гуляе ў асноўным дэкаратыўную ролю (ўражанне ўзмацняюць шматлікія адлюстравання ў люстэрках), а таксама выклікае гістарычныя асацыяцыі (круглае акно-люкарн - характэрны элемент стылю барока), падтрыманыя "барочным" камодай з характэрнымі выгнутымі абрысамі. Вгостиной жа гэтая перагародка дапамагае нівеліраваць некаторую гламурность абстаноўкі. Пано з архітэктурнай графікай ўпрыгожылі заднюю сценку стэлажа і сцяну за канапай, якую часткова закрываюць аконныя шторы (для гэтага пад столлю прымацавалі кутні карніз). Падобны прыём дазволіў двойчы абыграць ілюзію акна - умоўнага (малюнак на сцяне) і магчымага (узнікае ўражанне, што за шторамі можа знаходзіцца эркерное акно).
| 
| 
| 
|
10, 11. Ванную асвятляюць падвесныя плафоны софитного тыпу. Асацыяцыю з тэатрам стварае і аздабленне: здаецца, што ўсюды рассоўныя кулісы, якія хаваюць адны зоны, прыадчыняе іншыя ... За адной з гэтых дэкарацый - перагародкай злева ад ванны - па-майстэрску скрыты воданагравальнік: згодна з тэхнічнымі патрабаваннямі, яго нельга было хаваць у шафу і зачыняць дзверцамі.
12. Пол гасцінай абліцаваны масіўнай дошкай насычанага карычневага колеру. Яркія светлавыя патокі ад двух аб'ёмных люстраў дапаўняюцца свяцільнямі, убудаванымі ў гіпса-кардонныя потолочную «прыступку» над зонай адпачынку.
| 
| 
|
13. Кутні выступ перагародкі ваннай (з боку кухні ў атрыманую нішу ўбудаваныя халадзільнік і шафа) абліцаваны люстэркамі да столі (гэта нівеліраваў цяжкі аб'ём), а ніжэй яго "ахоплівае" суцэльналітымі стальніца з рукамыйніцай са штучнага каменя, пад якой з двух бакоў размешчаны шафы для аксесуараў.
14. Ввысокий прафіляваны карніз ў спальні ўбудаваныя акустычныя калонкі.
Жыццё ў гэтых сценах не толькі зручная, інтэр'ер прыносіць масу цікавых мастацкіх уражанняў гаспадарам і іх гасцям, стварае крэатыўную атмасферу, у якой мінулае і сучаснасць ўступаюць у незвычайнае ўзаемадзеянне і адкрываюцца новыя гарызонты будучыні.
Распавядаюць аўтары праекта
Падлогі, абліцаваныя пліткай, забяспечаныя сістэмай электрападагрэву. Кватэра абсталяваная спліт-сістэмамі з ўнутранымі насценнымі блокамі. Фёдар, знаток добрай музыкі, прасіў ўсталяваць у ваннай, спальні і кухні бесправадныя акустычныя калонкі (іх убудавалі ў столі). Ўваходзе рамонту замянілі гаўбечныя дзверы ў гасцінай і спальні.
Архітэктары Ганна Беляевская, Наталля Смаргонская