У прадстаўленым інтэр'еры «ўсходняя» тэма заяўлена сур'ёзна і прапрацавана глыбока, хоць і не кананічна. Прыёмы кітайскай архітэктуры, мэбля і дэкор, вырабленыя майстрамі Паднябеснай, злучыліся ў незвычайны ансамбль, убудаваны ў рамкі стандартнага жылля з немалой вынаходлівасцю
У прадстаўленым інтэр'еры «ўсходняя» тэма заяўлена сур'ёзна і прапрацавана глыбока, хоць і не кананічна. Прыёмы кітайскай архітэктуры, мэбля і дэкор, вырабленыя майстрамі Паднябеснай, злучыліся ў незвычайны ансамбль, убудаваны ў рамкі стандартнага жылля з немалой вынаходлівасцю
Адпраўной кропкай для выбару вобразнага рашэння інтэр'еру можа стаць самы нечаканы падставу і нават такая дробязь, як ... попельніца, прывезеная з турыстычнай паездкі. Внашем выпадку менавіта яна прывяла да стварэння неардынарнага праекта і вызначыла яго стылістыку. Уладальнік гэтай маскоўскай кватэры прадэманстраваў кітайскі сувенір як узор драўніны (бразільскі арэх з характэрным шаравата-аліўкавым адценнем і паласатай тэкстурай), з якога ён марыў замовіць мэбля, а таксама разьбы ў традыцыйным стылі - для яе ўпрыгажэнні. Архітэктар Ергалі Даутов і дызайнер Павел Баркоў, добра знаёмыя з кітайскай эстэтыкай па папярэднім сваіх праектах, прапанавалі арыгінальныя рашэнні для ўсіх памяшканняў. Ацентральным ядром стала кампазіцыя, далёка якая выходзіць за рамкі чыста дэкаратыўнай ідэі.
| 
| 
|
2. Падушкі для канапы і крэслаў у чахлах з натуральнага шоўку лёгкіх залаціста-жоўтых тонаў (у тон узору дывана ў гасцінай) замовілі ў Кітаі.
| 
| 
|
4. Кожны з стэлажоў гасцінай складаецца з некалькіх частак, якія мантаваліся на месцы. Для акварыума была выраблена сварная каркасная канструкцыя, убудаваная ў сцяну і умела схаваны пад ліштвой.
5.Два аб'ёмных крэсла ў гасцінай нагадваюць троны. Разам з тым скразныя спінкі і падлакотнікі надалі ім такую ж "празрыстасць", як і перагародкам, дапамаглі захаваць агульнае ўражанне "летняга павільёна".
6. Па краях канапы размясцілі падстаўкі-кансолі для сувеніраў: на адной з іх - фарфоравая статуэтка ваяра
"Вузкія месцы" планіроўкі кватэры архітэктар перапрацаваў і ператварыў ў вартасці. Першапачаткова свобод- нае прастору, блізкае па форме да квадрата, мела дзве апорныя калоны ў цэнтры. Яны вызначалі дзяленне квадрата на тры прамавугольніка, кожны з выхадам на асобны балкон. Яшчэ адзін, амаль трохкутны ў плане аб'ём з трыма вокнамі, прымыкаў да асноўнага прасторы (мяжой служыць апорная сцяна). Улічваючы склад сям'і - шлюбная пара з трыма дзецьмі (двума сынамі малодшага школьнага ўзросту і дачкой-падлеткам), - на гэтай плошчы мелася вылучыць чатыры прыватныя пакоі (адна з іх гасцёўня), не забываючы і пра грамадскую зону з гасцінай і кухняй сталовай. Задача зручнай планіроўкі выглядала невырашальнай: для збору ўсёй сям'і заставалася месца толькі ў глыбіні кватэры, удалечыні ад вокнаў, ды яшчэ і апорныя калоны дыктавалі дробную структуру студыі з дзяленнем на маленькія адсекі. Іусе жа гарманічнае рашэнне было знойдзена, прычым у рамках «кітайскай канцэпцыі».
Гісторыя з працягам
Сцяну гасцінай ўпрыгожваюць чатыры пано з вытанчанай мастацкай разьбой. Яны былі набыты архітэктарам у Кітаі адмыслова для гэтага інтэр'еру. Мяркуючы па якасці працы - шматпланавым кампазіцыйным пабудовам, тонкасці прапрацоўкі дэталяў, - разьба выканана не пазней за канец XIX - пачатку XXв. Але самі дошкі з масіва вяза значна старэй. Справа ў тым, што ў Кітаі склалася традыцыя пры зносе старых дамоў выкарыстоўваць іх дэталі (бэлькі, кроквы з якаснай суцэльнай драўніны, да таго ж мінулыя шматвяковае выпрабаванне часам і выдатную прасушку) для стварэння новых пабудоў, дэкаратыўных прадметаў і мэблі. Врусле гэтай традыцыі працаваў і апошні лаўрэат прэстыжнай Прытцкераўскай архітэктурнай прэміі кітаец Ван Шу: пры пабудове музейнага комплексу ён выкарыстаў чарапіцу, знятую з дахаў што пайшлі пад знос жылых дамоў.Гасцёўня паўстае ў вобразе альтанкі - «чайнага павільёна». Апраўленая ажурнай разьбой і скразнымі канструкцыямі, яна нагадвае вытанчаную пабудову пасярод традыцыйнага кітайскага саду. Безуважлівае святло, праходзячы скрозь матавае аргшкла потолочных свяцілень, прычыненых шырокімі разьбянымі фрызамі, мадэлюе блізкае да натуральнага асвятленне.
аўра дабрабыту
На думку кітайцаў, у аснове правільна арганізаванага жылога прасторы ляжыць захаванне балансу энергій розных стыхій, а таксама мужчынскага і жаночага пачаткаў - ян і інь. Мужчынскія энергіі ўвасабляюцца ў строгіх, ўстойлівых і суцэльных формах, жаночыя - у тонкіх, паветраных, з пераборлівымі абрысамі. Вэтом праекце мужчынскі пачатак ўвасоблена ў масіўных прадметах мэблі, па форме які імкнецца да квадрата і прамавугольніка: крэслах, чайным і абеднай сталах, падставах стэлажоў, а жаночае - у паветраных сілуэтах паліц і арак, тонкай скразны разьбе. Важная дэталь кітайскага саду і дома - вадаём або акварыюм з залатымі рыбкамі: яны стымулююць рух жыццёвай энергіі цёх і прыносяць багацце. Вданном праекце гэтым прынцыпе адпавядае акварыум, убудаваны ў стэлаж.
Калоны, схаваныя за канструктыўнымі элементамі, задалі мяжы ўласна гасцінай. Яна выдзелена ў самастойны аб'ём перагародкай да столі, якая ахоплівае з трох бакоў зону адпачынку з канапай, крэсламі і чайным сталом - уладальнікі кватэры любяць кітайскі чай і ахвотна праводзяць вольны час за кубачкам гаючага напою гатунку пуэр. Перагародка гэтая, дакладна паветраная шырма або вязьмо галін, празрыстая і стварае шматпланавую і разнастайную аб'ёмную "карцінку", дзе скрозь пярэдні план праглядаецца цэлая чарада прасторавых мізансцэн. Дзве супрацьлеглыя часткі перагародкі ўяўляюць сабой мэблевыя канструкцыі. Знізу ў іх знаходзяцца закрытыя секцыі, а вышэй, аж да столі, - адкрытыя паліцы; з боку пярэдняга пакоя ў адну з іх ўбудаваны таксама вялікі акварыюм з залатымі рыбкамі. Уцэнтры кожнай канструкцыі - праход, апраўлены паветранай аркай у выглядзе. акружнасці. Размяшчаючыся адзін насупраць аднаго, праёмы злучаюць зону пярэднім пакоі-калідора з кухняй-сталовай. З апошняй можна прайсці ў прыватныя па- раз сустрэнецца бацькоў з асобнай ваннай і гардеробной. Сярэдняя частка агароджы складаецца з камбінацыі глухіх разьбяных панэляў і скразных вочак і падзяляе гасціную з калідорам, куды выходзяць дзве дзіцячыя і гасцёўня пакой. З боку гасцінай на фоне перагародкі-сцены усталяваны на камоду ВК-тэлевізар з буйнафарматных экранам. Мяккі дзённае святло пранікае сюды з акна гасцявой пакоі праз шырокія рассоўныя дзверы з матавага шкла ў драўляных рамах, размешчаных на адной восі з хатнім кінатэатрам.
| 
| 
| 
|
8. Кватэру ўпрыгожваюць благопожелательные надпісы і сімвалы. Перад уваходам у гасціную, на сцяне, - круглае разьбяное пано з іерогліфамі-пажаданнямі шчасця ў цэнтры. Фасады кухні, заказаныя ў Кітаі, пакрытыя выявамі цмокаў - сімвалаў магутнасьці, даўгалецця, багацця і іерогліфамі "багацце", "мір дому", "шчасце".
9. Калідор, які злучае дзіцячыя з зонай прыёмаў, выглядае як галерэя гадовага кітайскага дома. Для яго афармлення быў замоўлены дыван у той жа каляровай гаме, што і для гасцінай, а таксама тумбачкі-кансолі і свяцільні ў выглядзе пагад.
10. Антыкварная кітайская статуэтка з белага фарфору вылучаецца на фоне яркага дэкору гасцявой пакоі
| 
| 
|
12. міжаконне за ваннай упрыгожаны двухчасткавых пано з оніксу. Яно прыцягвае погляд, прымушаючы забыцца пра складаныя абрысах памяшкання. Пад столлю, па перыметры пакоя, - фрыз з невялікімі ўстаўкамі з таго ж каменя.
13. Большая частка мэблі, складнік абстаноўку ўсёй кватэры, як і гэтай гасцявой пакоі, выраблена з бразільскага арэха (ипе), які не расце ў Азіі. Яго драўніна незвычайна шчыльная, няпростая ў апрацоўцы, а прадметы з яе вельмі цяжкія (так, крэсла ў гасцінай з цяжкасцю могуць пасунуць двое мужчын), затое яны стойкі да механічных уздзеянняў (іх немагчыма падрапаць) і да вільгаці, таму з ипе можна ладзіць насцілы пад адкрытым небам і ў ванных. Яго драўніна ўстойлівая да гніення, грыбкам, а з часам набывае высакародны серабрысты адліў
Злучэнне ўсходніх этнічных матываў з сучаснымі еўрапейскімі ўяўленнямі пра камфорт у гэтым інтэр'еры аказалася надзвычай плённым. Шматстайныя дэкаратыўныя прыёмы падтрымалі арыгінальны і паслядоўна уцелаўлёны архітэктурны задума, зліліся з ім у гарманічнае цэлае, што з'яўляецца несумненнай поспехам дадзенага праекта, які выходзіць далёка за рамкі звычайнай стылізацыі.
Распавядае адзін з аўтараў праекту
архітэктар Ергалі Даутов