Г-вобразная двухпакаёвая кватэра плошчай 61 м2 у сталінскім доме. Прасторнае жыллё для шлюбнай пары, якая чакае папаўнення.
Усе віды творчасці падпарадкоўваюцца агульнаму закону: найбольш складана ствараць творы, уяўныя самымі простымі. Нялёгка своечасова спыніцца і не сапсаваць лішнімі рыскамі інтэр'ер, скульптуру, карціну. Пры гэтым у простым лаканічным тварэнні прыкметней найменшыя хібнасці.
Інтэр'ер, створаны архітэктарам Марыяй Сцяпанавай, - яскравы доказ гэтага закона. Тут усё да драбнюткіх дэталяў выверана і прадумана. Праўда, як часта бывае, калі прыходзіш ва ўжо «гатовую» кватэру, цяжка сабе ўявіць, што за гэтым, здавалася б, натуральным ўтульнасцю і выгодай варта карпатлівая праца па падборы планіроўкі і колеру, аналізу кожнага фрагмента кампазіцыі.
Высокія вокны, шырокія падваконнікі з клапатліва пакладзенымі матрацік і падушкамі, на якіх можна сядзець, любуючыся прыгажосцю размешчанага насупраць старадаўняга манастыра. Купалы яго цэнтральнага сабора, падобна сонцаў, выпраменьваюць залатаносных энергію ў сумна-шэрае зімовае неба. Па той бок шкла можа быць пахмурна і паныла, але па эту- заўсёды ветліва і цёпла. Мяккія пастэльныя тоны, велізарныя обломовские канапы, прыспушчаныя шторы. Праз полкомнаты, нібы фантастычны кветка на тонкім сцябле, перакінуўся таршэр. Погляд павольна слізгае па прасторы, затрымліваючыся на дэталях. Інтэр'ер зачароўвае вытанчаным супрацьпастаўленьнем жорсткіх геаметрычных канструкцый і арыстакратычна ажурных прадметаў мэблі. Як ні дзіўна, першапрычынай стварэння менавіта такой кампазіцыі сталі малагабарытныя кватэры і жаданне заказчыкаў бачыць у малым многае.
Інтэр'ер праектаваўся для маладой пары- людзей творчых і гасцінных, да таго ж плануюць у недалёкай будучыні папаўненне ў сям'і. Заказчыкі вельмі хацелі мець замест існавалі двух пакояў тры: дзіцячую, спальню і гасціную. І пры гэтым зрабіць прастору сваёй невялікай кватэры максімальна прасторным.
А першапачаткова ў іх распараджэнні мелася двухпакаёвая кватэра агульнай плошчай 61м2. Дом- «сталінскі», кватэра спланаваная літарай "Г". Гаспадарам прапаноўваліся выдаткі савецкай архітэктурнай думкі ў выглядзе невялікай кухні, непрапарцыйна нарэзаных пакояў, ды яшчэ і ўнутранага смеццеправода. Пры ўваходзе размяшчаліся невялікі закуток з вешалкай, камора і паасобны санвузел. Далей цягнуўся вузкі цёмны калідор з дзвярамі на кухню па правую руку і прахадны пакоем у канцы. З гэтага пакоя можна было патрапіць у спальню.
Паколькі кватэра праіснавала ўжо не адзін дзясятак гадоў, было вырашана перабудаваць яе цалкам: зламаць усе ненясучыя сцены, карысць канструктыўная схема дома дазваляла вырабіць такое "хірургічнае" умяшанне, і ўжо потым, па меры неабходнасці, ўзводзіць новыя. Па словах архітэктара, кропкай адліку ў працы над планіроўкай стала кухня памерам 9,5м2. Аднагалосна вырашылі аб'яднаць яе з гасцінай, размясціўшы іх на месцы прахадной пакоя. Спальня засталася на ранейшым месцы, але некалькі паменшылася ў памерах. Вдетскую пакой прыйшлося «перакваліфікавацца» ранейшай кухні, якая захавала пасля будаўніцтва новых сцен свае памеры.
Унутраны смеццеправод знішчылі. Гэта аказалася магчымым дзякуючы таму, што большасць суседзяў зверху і знізу ўжо паступілі так раней. Месца смеццеправода ўдала заняў убудаваны шафу. Кут сцяны дзіцячай, які выходзіць у гасціную, зрэзалі па касой. Гэта зроблена, каб калідор здаваўся менш вузкім (дзякуючы адкрываецца ўжо праз некалькі крокаў ад уваходу ўвазе на вокны). Акрамя таго, ліквідацыя прамога кута дазволіла прапусціць у цёмны памяшканне больш сонечнага святла з двух вялікіх вокнаў гасцінай.
Цікава, як вялася праца над новай планіроўкай кватэры. Па словах архітэктара, зыходная плошча была настолькі малая, што прыходзілася з дакладнасцю да сантыметра вымяраюць памеры неабходных прадметаў мэблі, а таксама прастору для руху, а затым ужо, на аснове гэтых разлікаў, вызначаць дакладнае месцазнаходжанне новых перагародак. Так, гасцёўня зона і спальня выстройваліся па прынцыпе: «кухонны гарнитур- праход-стол-праход-канапа-канапа-сцяна-тумбачка-ложак-тумбачка». Гэта дапамагло архітэктару спланаваць памяшканне з улікам не толькі функцыянальных патрабаванняў, але і габарытных памераў будучых элементаў абстаноўкі.
Ванная пакой таксама зведала некаторыя прасторавыя змены. За кошт ліквідацыі досыць вялікі для такой кватэры каморы і "захопу" часткі калідора гэта памяшканне павялічылася з 3 да 6,2м2. Заўважым, што звычайна павелічэнне плошчы ваннай у кватэрах несвабоднай планіроўкі ідзе па шляху злучэння з туалетам. Внашем выпадку гэтую праблему атрымалася вырашыць інакш. Белая палоска пліткі на падлозе пачынаецца ад дзвярэй ваннай і цягнецца роўнай дарожкай ў пярэдні пакой. Прастакутныя пліты трывалага керамаграніту прымаюць на сябе апошнія прамяні дзённага святла, дабіраліся сюды з гасцінай, і, дзякуючы паліраванай паверхні, адлюстроўваюць іх у пазбаўленае вокнаў памяшканне. Мяжа пліт праходзіць сапраўды па лініі, якая падзяляе пярэдні пакой і невялікі калідор, у якім пачынаецца выкладзены па ўсёй кватэры паркет з цёмнага арэха.
Гэта дрэва было абрана за высакароднасць колеру і тэкстуры. Праўда, гісторыя яго з'яўлення тут пачалася вельмі необычно- з кухоннага гарнітура, першага элемента, які заказчыкі абавязкова хацелі бачыць у сваiм жыллi. Фасады большасці верхніх шаф выкананы з лакіраваных панэляў шаравата-жамчужнага колеру, а скрыні ніжняга яруса абліцаваныя шпонам арэха. Каб падтрымаць яго каларыстычна, было вырашана выканаць падлогу з таго ж дрэва, а затым ужо вырабіць на заказ адпаведныя дзверы і мэбля. Вядома, як цяжка падабраць па колеры да мэблі паркет. Арыентуючыся на адценне, прадстаўлены ў краме, на практыцы, як правіла, атрымліваеш нешта, толькі злёгку падобнае на ўзор: то ў асноўнай часткі з'явяцца светлыя або, наадварот, цёмныя прожылкі, то зменіцца тэкстура. Нашай кватэры ўсміхнулася поспех, якой архітэктар да гэтага часу не перастае дзівіцца: па колеры і фактуры паркет ідэальна супаў з панэлямі кухоннага гарнітура. Азат да іх гэтак жа ідэальна падышоў набыты асобна абедзенны стол.
Пры вырабе рулонных запавес выкарыстоўваюцца ўстойлівыя да выгарання тканіны самых розных фактур і колераў: лён, бавоўна, шоўк, поліэфір з пылеотталкивающей антыстатычнай насычэннем, святлонепранікальную black out. Рулонныя шторы па сваёй канструкцыі вельмі функцыянальныя: іх можна мантаваць у праёме акна, на сцяне і на столі. У залежнасці ад спосабу мантажу, атрымліваюцца свабодна вісяць або касетнымі (апускаюцца па накіроўвалых па баках акна). Кіраванне рулоннымі шторамі можна падзяліць на два тыпу: механічнае і электрычнае. Механічны ажыццяўляецца з дапамогай ланцужка або ручкі на ніжняй планцы шторы (палатно ў такім выпадку скручваецца з дапамогай спружыны). Электрычнае кіраванне вырабляецца праз выключальнік, убудаваны ў сцяну, або пульт дыстанцыйнага кіравання. Калі вас больш прыцягвае электрычнае кіраванне, пра ўсталяванне штор прыйдзецца паклапаціцца ў самым пачатку рамонту, каб прадугледзець усю неабходную праводку. Кошт сістэмы з механічным кіраваннем пачынаецца ад $ 72, а пры выкарыстанні тканіны black out цана падымаецца да $ 180. Рулонная шторы з электрычным кіраваннем на адно акно абыйдзецца вам прыблізна ў $ 400.
Арэхавым шпонам ў кватэры абліцаваныя ўсе дзверы і вялікая частка мэблі (усё гэта выраблена на заказ па малюнках архітэктара Марыі Сцяпанавай). Выкарыстанне аднаго матэрыялу для падлогі, дзвярэй і мебели- эфектны прыём пры стварэнні адчуванні адзінства прасторы. Як кажа архітэктар, малагабарытную кватэру няма сэнсу драбіць на розныя каларыстычныя зоны, двух асноўных колераў цалкам дастаткова.
Калі ў жыллё ідзе барацьба за кожны сантыметр, лагічны адмову ад звычайнай корпуснай мэблі на карысць убудаванай, якая дазваляе больш эфектыўна выкарыстоўваць плошчу і вышыню памяшканняў. Так, у пярэднім пакоі атрымалася прымусіць працаваць кожны сантыметр. Злева ад дзвярэй, паміж сцяной з аднаго боку і выступам апорнай калоны з другога, размясцілі вялікае люстэрка. Яго рама, якая нагадвае ліштву дзвярнога праёму, дапоўненая двума мініяцюрнымі скрынямі, злучанымі агульнай верхняй паліцай. Справа ад люстэрка ўсю плоскасць сцяны займаюць кніжныя стэлажы. Яны выглядаюць строгай графікай на фоне светла-бэжавых сцен з няроўнымі разводамі дэкаратыўнай тынкоўкі. Ачтобы стройны рытм гарызанталяў і вертыкаляў не абрыд гаспадарам, пасярэдзіне, па ўсёй даўжыні стэлажоў, уладкованая выцягнутая белая палка з гіпсокартона з убудаванымі свяцільнямі. Яна дала прытулак на сваёй паверхні мноства сімпатычных штучак, а ўвечары яшчэ і становіцца дадатковай крыніцай асвятлення. Рытмічная шчыльнасць малюнка калідора падкрэсліваецца пушчаны ў шэраг невялікімі столевымі лямпачкамі. Іх чарада абмяжоўваецца з двух бакоў рыгелямі, дробящими невялікая прастора пярэдняга пакоя і калідора на сэнсавыя зоны. Асабліва прыгожа выглядае бэлька, вырастаюць на скошаным участку сцяны дзіцячай і якая падкрэслівае архітэктурную пластыку канструкцыі.
Кантраст паміж цёмным пярэднім пакоі і светлымі пакоямі прымушае ўспрымаць апошнія як больш прасторныя. Як ужо гаварылася, кухня і гасцёўня аб'яднаны ў агульную прастору. Складанага адцення мінімалісцкі кухонны гарнітур (сіметрычная кампазіцыя, бліскучыя лакаваныя панэлі, убудаваная тэхніка, адсутнасць ручак на большасці шаф) не ўспрымаецца аб'ёмна і зліваецца ў адну плоскасць. Такога эфекту Марыя Сцяпанава дамаглася, стварыўшы ілюзію нішы, у якую як быццам ўбудаваны гарнітур, хоць на самай справе верхні выступ сцены- ўсяго толькі штучная канструкцыя з гіпсакардону. Унутры размешчана дадатковая падсвятленне, а за выступом- паветравод, які ідзе ад выцяжкі.
У тон керамічнай плітцы падлогі і кухоннага гарнітуру падабраныя шэсць танканогія крэслаў з невысокімі спінкамі. Нібы ў дарагія касцюмы, яны апрануты ў чахлы са скуры колеру слановай косці са стыльнымі швамі вонкі, апрацаванымі грубай цёмнай ніткай. Крэслы атачаюць абедзенны стол з прамымі шырокімі нагамі, нібы высечаны з суцэльнага кавалка дрэва. Яго простыя геаметрычныя формы паўтарае невялікі столік пад велізарным люстэркам, што вісіць на скошанай сцяне дзіцячай. Сразных пунктаў гледжання люстэрка адлюстроўвае то адну, то другую частку кватэры, развіваючы прастору, памнажацца нечаканыя яго ракурсы. Вось у кватэры паўсталі яшчэ адны кніжныя стэлажы, вось другі таршэр з канапамі, а вось яшчэ адна кухня. Ад зачаравальнай шкляной роўнядзі погляд адцягвае шырокая рама, абклееная арэхавым шпонам. Тэкстуру ствараюць чаргуюцца палоскі розных адценняў і памераў, адмераюць дрэве гады жыцця.
Кухонная зона паднятая над гасцявой на невялікай подыум. Цікава, з якіх банальных задач нараджаюцца цікавыя прыёмы арганізацыі прасторы. Вмомент рамонтных работ, калі вырашалася пытанне аб пракладцы водаправодных і каналізацыйнай труб да новай кухні, інжынеры настойвалі на тым, каб камунікацыі пайшлі пад падлогай кухоннай зоны. Спецыяльна для гэтага быў створаны подыум вышынёй 15см. Пры гэтым апынулася, што ён вельмі ўдала падзяляе дзве зоны- кухонную і канапную. Так што, калі інжынеры ўсё ж знайшлі магчымасць схаваць трубы ў сцены, подыум аднадушна вырашылі пакінуць. Зараз ён абліцаваны белай глянцавай пліткай і здаецца луналі ў паветры дзякуючы захаванню паміж ім і паркетным падлогай зазору вышынёй 5см.
Цікаўная лёс двух столікаў, якія зачыняюць падлакотнікі канап. Столікі заказваліся разам з усёй мэбляй на стадыі рамонту кватэры. Калі ж іх прывезлі ў гатовае жыллё, аказалася, што блакітныя шкляныя стальніцы цалкам не адпавядаюць агульнаму дызайну. Каб захаваць каляровую гармонію, Марыя Сцяпанава прапанавала замяніць шкло тымі ж панэлямі з арэха, з якіх выканана амаль уся мэбля. Ўвыніку каля канапаў ўдала уладкаваўся невялікі часопісны столік. Сваёй формай ён развівае заяўленую ў інтэр'еры тэму кубізму. Так атрымалася, што гатовая мэбля ва ўсёй кватэры скрупулёзна спалучаецца з выкананай на заказ па малюнках архітэктара.
Экстравагантны таршэр, які ўпрыгожвае гасціную, з'яўляецца вельмі рэдкім варыянтам знакамітай падлогавай лямпы "Арка" (Arco), спраектаванай італьянскімі дызайнерамі Акіле і П'ерам Джакама Кастильоне у 1962г. У мінулым годзе кампанія FLOS да свайго саракагоддзя выпусціла ўсяго 3000 такіх лямпаў, пранумараваных і ўласнаручна адзначаных Акіле Кастильоне. Канструкцыя "Аркі" дастаткова простая: трехсекторная сталёвая дуга, увянчаная плафонам, ўраўнаважваецца прамавугольнай мармуровай базай. У адрозненне ад мадэлі 1962г., Дзе падстава было выканана з чорнага мармуру, у сапраўдным варыянце перавага аддадзена беламу колеру. Маючы вялікую даўжыню дугі і шарнірна мацаванне металічнага абажура, лямпа можа накіроўвацца ў розныя зоны памяшкання, даючы дадатковае святло там, дзе ён неабходны.
Наогул да прыгажосці прыродных матэрыялаў паставіліся тут з асаблівай любоўю. Усе сцены дэкарыраваны тынкоўкай з характэрнымі няроўнымі разводамі застылай вапны (светла-бэжавы колер з карычневымі украпінамі). Яе натуральную прыгажосць дазваляюць выявіць свабодныя ад дэкору паверхні, простыя лініі і формы. Трэба заўважыць, што, пры ўяўнай прастаце матэрыялу, праца з ним- справа працаёмкае і карпатлівае. Па-першае, усю плошчу сцены трэба апрацоўваць, як той казаў, за раз. Па-другое, лепш, калі гэта робіць адзін чалавек, каб не мяняўся "почырк", гэта значыць малюнак мазкоў. Працэс выглядае так. Спачатку на ўсю паверхню сцяны плоскім шырокім шпателем наносіцца тынкоўка. Калі яна крыху падсохне, майстар пачынае расціраць плоскасць крыж-накрыж, атрымліваючы жывапісныя мазкі. Гэта трэба рабіць досыць хутка, каб тынкоўка не паспела высахнуць. Внашем выпадку, з-за нядобрасумленнай працы будаўнікоў, сцены перараблялі два разы. У канцы рэшт, зразумеўшы, што на працоўных надзеі ніякай, за справу ўзялася сама Марыя Сцяпанава. Зрэшты складанасці ёю было афарбавана 50м2 сцен. Па словах архітэктара, самае складанае складаецца ў тым, што ад працы немагчыма адарвацца, каб перадыхнуць.
У гасцявой зоне праведзена падрабязная праца з асвятленнем. Натуральны святло паступае сюды з двух высокіх вокнаў. Архітэктар свядома адмовілася ад традыцыйных драпіровак, каб не закрываць від на манастыр. Яго абрысы выразна праступаюць праз празрысты цюль, сабраны ў выглядзе рымскай шторы. Для зацямнення гасцінай выкарыстоўваюцца рулонныя шторы, схаваныя за адмысловым потолочным карнізам з гіпсокартона. Яны выкананы з тканіны black out, якая забяспечвае стоадсоткавую светоизоляцию. Выбар менавіта гэтай тканіны абумоўлены неабходнасцю пазбавіцца ад блікаў на экране тэлевізара, які будзе ўсталяваны насупраць акна, а таксама імкненнем зберагчы кватэру ад залішняга сонца летам. Той, у каго вокны выходзяць на паўднёвы бок, зразумее сітуацыю без лішніх тлумачэнняў. Кіраванне шторамі ажыццяўляецца з дапамогай дыстанцыйнага пульта.
Што ж тычыцца штучнага асвятлення, то заказчыкі адразу выказаліся супраць нацяжных столяў з убудаванымі лямпачкамі. Архітэктар, у сваю чаргу, настаяла на адмове ад люстры- яе прысутнасць у невялікім памяшканні глядзельна памяншае прастору. Ўвыніку сістэма свяцілень складваецца тут з чатырох бра, убудаваных крыніц у кухонным гарнітуры і вялізнага таршэра, перакiнутага цераз полкомнаты.
У мэблі, вырабленай на замову, вельмі шмат плюсаў. Яна сапраўды адпавядае памерам вашага пакоя або месца, на якое вы плануеце яе паставіць. Заказваючы мэбля ў сталярнай майстэрні ці на фабрыцы, прасцей падабраць матэрыял і колер як асноўных элементаў, так і дэкаратыўных уставак. А калі ... Калі ўлічыць эканомію часу і магчымасць самому вызначаць, на якой складнікам зэканоміць, выраб мэблі на заказ пераходзіць з разраду элітарных ў катэгорыю разумных марнаванняў.
Да недахопаў заказной мэблі можна з упэўненасцю аднесці адсутнасць у яе такога важнага якасці, як эрганамічнасць. Усё, на чым мы сядзім ці ляжым, павінна стварацца з улікам анатоміі чалавека. Толькі працамі прафесійных дызайнераў і канструктараў з'яўляюцца сапраўды камфортныя крэслы і крэслы. Дамарослая мэбля ў гэтых адносінах заўсёды кампраміс.
Тым больш прыемна адзначыць, наколькі прадуманы прадметы, спраектаваныя для гэтай кватэры архітэктарам Марыяй Сцяпанавай. Сярод глабальнага ўрачыстасці арэхавага шпону і канцэптуальнага кубічнага дызайну знайшлося, тым не менш, месца і час абдумаць і вырашыць камерную праблему спальнага гарнітура для маладой сям'і. Гладкія драўляныя панэлі і сечаныя формы падгалоўя адпавядаюць агульнаму дызайну інтэр'еру, але не натуральным для чалавека звычкам пачытаць перад сном, паглядзець напаўлежучы тэлевізар і т. Д. Канфлікт дазволіла простая идея- дапоўніць драўляную канструкцыю мяккай падушкай. Досыць плоскай, каб не парушыць агульны стыль, і ў той жа час досыць мяккай, каб на яе прыемна было абапірацца. Яе пашылі ў той жа фірме, што і шторы і покрыва на ложак. Прычым сама падушка мацуецца да спінкі ложка на ліпучках, каб можна было яе зняць і памыць тканкавы чахол.
Нечаканым стылістычным супрацьпастаўленьнем сталёваму таршэры і бра стаў экстраардынарны сьвяцільню ў кухоннай зоне. Ён з'явіўся ў кватэры апошнім, і шмат у чым яго з'яўленне было выпадковым. Як распавядае Марыя Сцяпанава, ёй вельмі хацелася дадаць у светлавой дызайн кватэры чаго-небудзь класічнага, вытанчанага і спакойнага. Вядома, не ў апошнюю чаргу да гэтага размяшчалі сам стары дом з пілястрамі і від на манастыр. Зрэшты, пусціліся на пошукі, але маскоўскія крамы ніяк не хацелі выдаваць тую патрэбную рэч, пры выглядзе якой са стоадсоткавай упэўненасцю можна выклікнуць: "Так, гэта яна!" І вось, як часта бывае, зайшоўшы ў адну з крамаў ўжо проста так, архітэктар выявіла тое, што трэба. Выгнутыя белыя сцеблы, ажурныя завіткі, далікатна-ружовыя лісце і маленькія круглыя свечкі. Іх полымя дрыжыць ад кожнага павеву ветрыка. Зразумела, што такая люстра не можа быць функцыянальным прадметам штодзённага ўжытку. Яе призвание- ствараць настрой, ўспыхваючы ў калядную ноч і рамантычныя вечары.
З гасцінай можна патрапіць у невялікую лаканічную па дызайне спальню. Тут на сябе адразу ж звяртае ўвагу шлюбная сукенка. Пагадзіцеся, пасля вяселля непазбежна ўзнікае праблема, куды падзець пышны ўбор. Адны з уздыхам прыбіраюць яго ў дальні кут шафы, іншыя, неахвотна, дораць каму-небудзь з сябровак або сваячак. Гаспадыня гэтай кватэры сваё шлюбная сукенка вельмі любіць і ніколі не хавае. Пасля рамонту ў новай кватэры Марыя Сцяпанава прапанавала гаспадыні размясціць дарагую сэрцу рэч на манекене. Такім чынам, сукенка паўстала ва ўсёй красе, зрабіўшыся дадатковым элементам дызайну інтэр'еру. Яно выразна вылучаецца на фоне цёмна-карычневых рымскіх запавес, якія зачыняюць два велізарных вокны і частка сцяны.
Гэты декораторский прыём паўстаў не выпадкова. Справа ў тым, што, пасля памяншэння плошчы спальні, акно аказалася ссунутым ў бок, моцна парушыўшы сіметрыю памяшкання. Каб аднавіць раўнавагу, архітэктар пусціла штору па ўсёй шырыні сцяны. Недахоп ухіліўся, а пакой набыла асаблівае інтымнае гучанне. Тут усё лаканічна і прадумана, вока не адцягваецца на дэталі. Прастакутнік ложка з покрывам прыглушанага карычневага колеру ўраўнаважваецца ў прасторы шырокай спінкай з светлага дрэва, плаўна пераходзячай у дзве нізкія тумбы. Здаецца, што спінка ложка працягнулася адзіным масівам ва ўсю шырыню сцены, хоць на самай справе гэта дзве злучаныя паміж сабой паўтараметровыя панэлі. Шво ўмела скрыты вырабленым на заказ разам з покрывам падшываных пад галаву. Над кожнай з прыложкавыя тумбаў падвешаныя на металічных трасах празрыстыя сферы з трыма лямпамі, накіраванымі з розных бакоў у адну кропку. Вних строгасць спальні дасягаюць свайго апагею.
Некалькі інакш выглядае дзіцячая. Аптымістычныя аранжавыя шторы, такога ж колеру пісьмовы столік, белы канапу і вялікае мноства цацак ствараюць у ёй асаблівы настрой вясёлай бесклапотнасці.
Завяршае наша падарожжа па кватэры размешчаная паблізу ад уваходу ванны пакой. Яна, як мы ўжо казалі, павялічылася пасля злучэння з былой каморы. Вцелом ванная аформлена па тым жа прынцыпам, што і ўся кватэра. Узяць, напрыклад, прадуманае выкарыстанне кожнага сантыметра. Злева ад уваходу, за люстранымі рассоўнымі дзвярамі, абсталяваны ёмісты шафа. Ён дазволіў пакінуць адкрытым прастору пад ракавінай, якая ўбудаваная ў стальніцу з Карыяна, выкананую на заказ. Для аздаблення сцен абраная плітка вялікага памеру (да сярэдзіны вышыні) і змяняецца яе дэкаратыўная тынкоўка. Малюнак пліткі будуецца на спалучэнні прамых ліній рознай шырыні. Традыцыйная бардзюрны плітка пушчаная над ваннай двума вертыкальнымі лініямі, перасякаем шырокімі цёмна-карычневымі і светла-жоўтымі палосамі. Але, безумоўна, адмысловы настрой ствараюць у памяшканні 4 вялікіх свяцільні, якія звісаюць са столі, падобна белым бутоны. Вэтом зноў адгадваецца жаданне архітэктара адысці ад стандартных прыёмаў асвятлення.
Марыя Сцяпанава кажа, што атрыманая кватэра складаная і цікавая адначасова. Складаная, таму што давялося ажыццяўляць грунтоўную перапланіроўку інтэр'еру. Цікавая ж, па-першае, у сілу складанасці пастаўленай задачы (павялічыць лік памяшканняў) і, па-другое, паколькі прыходзілася шмат працаваць з натуральнымі матэрыяламі. Немалаважна і тое, што заказчыкі далі архітэктару дастатковую свабоду для творчасці. Бо той, хто стварае інтэр'ер, мае свой індывідуальны почырк, які складваецца з багацця ўнутранага свету, жыццёвага вопыту, шыраты эрудыцыі, уменні тонка наладзіцца на патрэбы і жаданні кліента. Ў кватэры адчуваецца «жаночы» падыход да прапрацоўкі драбнюткіх дэталяў пры выключна выразнай канцэптуальнай геаметрыі праекта ў цэлым. І ў выніку, пры выкананні ўсіх функцыянальных патрабаванняў да памяшканняў і эканоміі прасторы за кошт выкарыстання ўбудаванай мэблі, атрымаўся вельмі арганічны вобраз элегантнай сучаснай кватэры.
Рэдакцыя папярэджвае, што ў адпаведнасці з Жыллёвым кодэксам РФ патрабуецца ўзгадненне праводзяцца перабудоў і перапланіровак.
Архітэктар: Марыя Сцяпанава
Кіраўнік будаўнічых работ: Алег Мацвееў
глядзець перапланіроўку