Выбар апраўлення для жывапіснага палатна, малюнка вуглём ці даўняга дакумента. Багеты і паспарту.
ФотоМ.Степанова
фота П.Лебедева
Фота В.Васильева. Карціны, постэры, графика- любы прадмет, зняволены ў раму, - гэта універсальны элемент дэкору, які спалучаецца з усімі стылямі. Пры гэтым ні адна іншая дэталь інтэр'еру не можа расказаць пра свайго ўладальніка столькі, колькі карціна
ФотоГ.Шабловского. Спалучэнне некалькіх картин- справа густу. Можна спадзявацца на дэкаратара або даверыцца свайму асабістаму пачуццю прыгожага
ФотоМ.Степанова
Фота В.Васильева, А.Бабаева. На тую ж плошчу можна змясціць шмат маленькіх фатаграфій, але тады губляецца адчуванне спакою і ўпэўненасці
ФотоК.Манько.
ФотоД.Минкина. Люстэрка стане нечаканай стыльнай дэталлю інтэр'еру ваннай пакоі, калі абкласьці яго ў шырокі масіўны багет ў класічным стылі
ФотоМ.Степанова. Багет павінен падтрымліваць агульную каляровую гаму карціны або інтэр'еру
Партрэт прабабулі, напісаны калісьці вядомым мастаком; злёгку скандальныя ню, набытыя на модным нонканфармісцкімі вернісажы; дарагія сэрцу фатаграфіі; прадметы асаблівай гордости- дыпломы, узнагароды і проста цудоўныя дзіцячыя малюнкі, - колькі такіх каштоўных, але нефункцыянальных штучак захоўваецца ў кожнага з нас у скрынках і на антрэсолях! Прыйшоў час дастаць іх з пыльных скрынь, аформіць у прыгожыя рамы.
Вялікія мастакі розных эпох не толькі надавалі вялікае значэнне правільнаму выбару апраўлення для сваіх картин- яны рабілі эскізы элементаў багета ці нават самі яго выраблялі. Леанарда да Вінчы, да прыкладу, лічыў, што "рама стварае спецыяльны арэол вакол карціны, яна не павінна проста обрамлять- яна павінна быць з ёй адзіным цэлым". Напэўна, варта прыслухацца да меркавання вялікага Леанарда і падысці да выбару рамы з усёй сур'ёзнасцю. Усё роўна, што вы хочаце абкласьці, важна, як гэта зрабіць. Прама скажам, задачка не з лёгкіх. З аднаго боку, рама павінна падкрэсліць непаўторнасць і індывідуальнасць творы мастацтва, а з другога быць паўнавартасным элементам дэкору, які аб'ядноўвае малюнак і той інтэр'ер, у які яно змешчана.
І калі сярод дакументаў, якія вы маюць намер выставіць на ўсеагульны агляд, няма дыплома дэкаратара, лепш звярнуцца ў багетную майстэрню. Адна з асноўных задач яе супрацоўнікаў складаецца як раз у тым, каб дапамагчы вам знайсці годны кампраміс паміж мастацкай каштоўнасцю малюнка і патрабаваннямі інтэр'еру. Толькі ў сталіцы на сённяшні дзень налічваецца каля 120 падобных прадпрыемстваў. Ды яшчэ пры кожнай трэцяй мастацкай галерэі ёсць свае невялікія майстэрні, дзе пры куплі карціны або постэра вам на месцы вырабяць ці дапамогуць выбраць раму.
У раму можна заключыць практычна ўсё: маляўнічае палатно, малюнак вуглём, старадаўнюю гравюру, вышыўку, люстэрка, гістарычныя дакументы і лісты, антыкварныя ювелірныя ўпрыгажэнні, грашовыя купюры і манеты ... Часам у рамку змяшчаюць цыратовыя нумаркі, якія прывязваюць на ручку маляню ў радзільні .
Некаторыя прыхільнікі багета выкарыстоўваюць яго ў інтэр'еры, апраўлены вокны і дзвярныя праёмы, робячы з багета плінтус і нават імітуючы планкамі ляпніну на столі. А яшчэ багетам атачаюць плазменныя панэлі і акварыумы, убудаваныя ў сцяну, - чым не жывыя карціны? Так што смела эксперыментуйце!
Выбар ёсць!
Цяпер у Расію імпартуецца багет з краін Заходняй і Усходняй Еўропы, Вялікабрытаніі і ЗША. Па выніках невялікага апытання сярод прафесійных багетчиков складваецца наступная карціна: па дызайне бясспрэчным лідэрам з'яўляецца Італія, што, увогуле, нядзіўна. Вельмі цікавымі для аматараў антыкварных вырабаў здадуцца распрацоўкі іспанскіх фабрык, схільных выкарыстоўваць у дэкоры элементы старадаўніх стыляў. Для Вялікабрытаніі, якая вядомая ў свеце як пастаўшчык прагрэсіўных дызайнерскіх ідэй, багетныя бізнэс не стаў выключэннем: з туманнага выспы вязуць профіль, з якога атрымліваюцца стыльныя рамы для сучаснай графікі. Акачественные вырабы нямецкіх вытворцаў выдатна падыходзяць для простых мер рам. Пры гэтым даражэй за ўсё багет вытворчасці Вялікабрытаніі, за ім у парадку змяншэння ідуць вырабы з Германіі, Італіі, Іспаніі і Расіі.У апошнія гады ў нашай краіне сталі з'яўляцца фабрыкі па вытворчасці багета, якія прапануюць вялікі выбар добрага і параўнальна недарагога тавару. Пакуль прафесіяналы сыходзяцца ў меркаванні, што айчынныя вытворцы яшчэ не выйшлі на высокі ўзровень якасці і дызайну ў сілу невялікага вопыту, бо найноўшаму расійскаму багетныя рынку ўсё гадоў дзесяць. На сённяшні дзень гэта вельмі дынамічны бізнес, і на самай важнай міжнароднай прафесійнай выставе багетчиков SACA-Quadrum (яна праводзіцца ў лютым у італьянскім горадзе Балоння) ужо ніхто не здзіўляецца вялікай колькасці прадстаўнікоў Расіі. Тым не менш, моду нашым спажыўцам пакуль дыктуюць еўрапейскія краіны.
Выбар багета, як ужо гаварылася, справа ответственное- любавацца вынікам прыйдзецца вам асабіста. Таму ёсць сэнс адвезці карціны і постэры, якія вы маеце намер абкласьці, у майстэрню: на месцы можна будзе прыкласці ўзоры багета і паспарту да малюнкаў і ўбачыць, як яны спалучаюцца. Гэта можна рабіць толькі ў тым выпадку, калі гаворка ідзе не пра вельмі каштоўных творах. Захаванасць картины- адна з галоўных праблем ўладальніка. Зразумела, выносіць яе на вуліцу без пакавання катэгарычна проціпаказана. Шчыльная папера, ўпаковачны кардон і поліэтыленавая пленка- гэта лепшыя сябры карціны на перыяд яе знаходжання на адкрытым паветры. Выпадковы, нават нямоцны ўдар па нацягнутым на падрамніку палатне імгненна пашкоджвае маляўнічы пласт: утворыцца прыкметная ўвагнутасць, ад якой, калі паглядзець на прасвет, разбягаюцца паутинообразные трэшчынкі (не блытайце іх з кракелюра, якія з'яўляюцца на алейнага жывапісу ад часу, - іх асабліва цэняць аматары антыкварыяту). Адрэстаўраваць пашкоджаны палатно самастойна даволі цяжка. Аграфические творы, выкананыя на паперы, адчувальныя да вільгаці, сонечнага святла, гарадской пылу. Усё гэта можа загубіць і сучаснае твор, і, тым больш, антыкварную працу.
Так што лепш запрасіць спецыялістаў-багетчиков дадому, асабліва калі вы валодаеце або каштоўнай, або вялікай карцінай, або жа проста не рызыкуеце самі вазіць яе ў майстэрню і назад. Частка багетных майстэрняў прадастаўляе поўны сэрвіс-ад выезду супрацоўнікаў на дом для замераў і дастаўкі гатовага вырабы да мантажу аформленай карціны на сцяне.
У залежнасці ад таго, у якой тэхніцы выканана мастацкі твор, а таксама ад яго памераў, каларыту, тэмы і іншых дадзеных падбіраюцца, у першую чаргу, спосаб апраўлення, колер, профіль, арнамент і вышыня багета. Што б вы ні предпочли- забаўныя матывы ў стылі эпохі барока ці строгую алюмініевую рамку, - у думках "ўпішыце" гэта ў свой інтэр'ер, каб потым не здзіўляцца выніку. Калі вы абцяжарваецеся з выбарам, цалкам натуральна спытаць рады ў супрацоўнікаў мастерской- у большасці выпадкаў там працуюць людзі з мастацкай адукацыяй.
Каб зразумець, што менавіта і навошта вам прапануюць у багетнай майстэрні, паглядзім, з чаго складаецца закончаны, аформленае мастацкі твор, а заадно вызначымся з тэрмінамі. Карысна ведаць, што ў афармленні твораў мастацтва існуюць пэўныя традыцыі. Скажам, жывапісныя работы, выкананыя на палатне алейнымі, тэмпернага або акрылавымі фарбамі, абрамляюцца не так, як, напрыклад, творы графікі. Кпонятию "графіка" прынята адносіць амаль усё, што намалявана ня на палатне, а на паперы. Гэта могуць быць малюнкі алоўкам, Сангіным, вуглём, пастэллю, у тым ліку васковай, тушшу, а таксама гравюры, выкананыя ў рознай тэхніцы, эстампы. Каштоўнасць гэтых работ- ў іх непаўторнасці, яны зроблены рукой мастака ў адзіным экземпляры. Наяўнасць аўтарскай (ці не аўтарскай) копіі на іх каштоўнасць не ўплывае. Іншае справа- фатаграфіі, постэры, плакаты, увогуле, тыражныя рэчы. Але і яны могуць мець мастацкую каштоўнасць або быць проста дарогі вам як памяць. Закахацца выпадку гэтыя выявы нанесены на паперу і таксама маюць патрэбу ў абароне і адпаведным абрамленні.
Антыкварная картина- прадмет, які патрабуе асаблівай увагі. Спецыялісты сыходзяцца ў меркаванні, што чым меншая колькасць дэталяў будзе заменена новымі пры рэстаўрацыі, тым лепш будзе "сябе адчуваць" твор. Скажам, падрамніку вельмі беражліва ўмацоўваюць, пашкоджанні рэстаўруюць і месцы рамонту па-майстэрску состаривают, каб яны не вылучаліся на агульным фоне; мяняць старадаўнія падрамніку імкнуцца толькі ў крайніх выпадках і са згоды кліента. Распаўзацца палотны акуратна фіксуюць на новай ткани- і ўжо яе нацягваюць на падрамніку. Выбар багета для афармлення такіх работ патрабуе добрага веды гісторыі жывапісу. Майстры імкнуцца падабраць дэкор, адпавядае традыцыям эпохі, у якую была напісана карціна (калі, вядома, заказчык не настойвае на іншых варыянтах).
Багет, які ідзе на антыкварныя рамы, можа змяшчаць да 70 слаёў розных грунтоў, фарбавальнікаў, лакаў (уключаючы дарагі шпон, залачэнне, серабрэнне і паціну).
Традыцыйна жывапіс не прынята прыбіраць пад шкло. Высмаглы маляўнічы пласт мае багатую, насычаную фактуру, якая падкрэслівае індывідуальнасць рукі мастака. Акрамя таго, алейная ці тэмперны жывапіс можа быць пакрыта ахоўнымі лакамі, якія маюць розную ступень бляску. Прафесійныя мастакі і знаўцы жывапісу справядліва лічаць, што шкло "змазвае" усё хараство жывы паверхні карціны, нават калі яно адмысловае, безбликовое. Выключэнне складаюць музейныя палотны асаблівай каштоўнасці. Напрыклад, знакамітая "Джаконда", якая захоўваецца ў Луўры, абаронена куленепрабівальным шклом. Кслов сказаць, тэхналогія стварэння алейнага жывапісу адпрацаваная стагоддзямі і нацэлена на доўгую захаванасць карцін. Асабліва добра вытрымліваюць выпрабаванне часам малюнка на драўляных паверхнях па ляўкасу (левкас- спецыяльны грунт, які ўжываецца ў іканапісу).
Аснова жывапіснага полотна- гэта пераважна ільняной палатно, нацягнуты на падрамніку. Нацягнуты палатно пакрываецца грунтам, якія змяшчаюць мел і розныя клеевые склады, - іх рэцэптуру мастакі часам складаюць самі. На высмаглы грунт наносіцца само малюнак. Падбіраючы раму, трэба абавязкова ўлічваць таўшчыню падрамніку. А калі вы набылі жывапіс на палатне, знятым з падрамніку (такое здараецца зусім не рэдка), спатрэбяцца яшчэ і прыдатны падрамніку, і паслугі па правільнай нацяжцы палатна. Нацягваць карціну на падрамніку самастойна не советуем- трэба ведаць тэхналогію, і тут вялікая небяспека пашкодзіць маляўнічы пласт.
А вось для афармлення графічных твораў шкло як раз неабходна. Акрамя яго спатрэбяцца паспарту, часам ўшчыльняльнік, заднік і, вядома ж, рама.
багет
У залежнасці ад формы карціны, рама, сабраная з багета, можа быць прамавугольнай, круглай, авальнай, шасці-або васьмікутнымі. Багет- гэта расходны матэрыял, планка. Ён адрозніваецца па матэрыялах і профілю, а таксама па стылях і колерах. Материалы- драўніна, метал (алюміній) і пластик- адрозніваюцца па цане і спажывецкіх характарыстыках. Найбольш дарагім і вельмі капрызным матэрыялам з'яўляецца дрэва. Яно баіцца празмернай вільгаці ці сухасці, адчувальна да перападаў тэмпературы. І, тым не менш, сапраўдная рама можа быць зроблена толькі з дрэва, - гэта аднадушнае меркаванне ўсіх багетчиков. Лік варыянтаў дэкору і стылю драўлянага багета амаль бясконца: падабраць раму магчыма і да арыгінальнай галандскай жывапісу, і да сучаснай графіцы. Менавіта таму драўляная рама выдатна ўпісваецца ў любы інтэр'ер.
Для вырабу багета выкарыстоўваюць цвёрдыя (дуб, яблыня, вішня, арэх, Рамін, аюс) і мяккія (бальзам, хвоя, елка) пароды драўніны. Цвёрдыя за кошт шчыльнай структуры менш адчувальныя да такіх вонкавых фактараў, як вільготнасць і тэмпература, што забяспечвае ім больш працяглы тэрмін жыцця. Яны часцей выкарыстоўваюцца для вытворчасці тонкага багета. З скромніцай-хвоі робяць шырокія планкі. Дзякуючы кіпрай структуры яе драўніна добра трымае масцікі і спецыяльныя пасты для фарміравання дэкаратыўных элементаў. Вытворцы наносяць на багет да некалькіх дзесяткаў слаёў масцікі, імітуючы старадаўнія рамы, і нават прыпудрываюць яго для большай пэўнасці штучнай пылам. На старадаўніх рамах ляпніна выконвалася з гіпсу, затым яе грунтавалі і пакрывалі золатам або бронзай.
Алюміній найбольш даўгавечны і трывалы, але вырабляюць з яго ў асноўным вузкія прастакутныя рамкі без малюнка. Хоць дызайн такога багета не адрозніваецца разнастайнасцю, выбар кветак вялізны. Майстры лічаць алюміній хутчэй офісным матэрыялам, прапаноўваючы з яго рамы для дакументаў, дыпломаў, строгай графікі, фатаграфій. Алюміній ў доме, па іх суроваму думку, падыходзіць толькі для інтэр'ераў у стылі high tech або мінімалізм. Пластмасса- недарагі і універсальны матэрыял; разнастайнасць арнаментаў і памераў пластыкавага багета не абмежавана. Акрамя таго, рамы з пластыка лягчэй драўляных, а выглядаць могуць гэтак жа, з дакладнасцю да дэталяў (не кожны пакупнік "на вока" адрозніць драўляную раму ад пластмасавай, хоць апошняя мае "мыльная" водбліск). З пункту гледжання прафесіяналаў, асноўны недахоп гэтага "бяздушнага і халоднага" материала- штучная прырода і "няздольнасць служыць годным апраўленнем для сапраўдных твораў мастацтва". Для карцін сапраўды вялікага памеру пластмасу выкарыстоўваць не варта: па вызначэнні, гэта даволі гнуткі матэрыял, а значыць, можа з часам дэфармавацца. Але для вільготных помещений- ваннай пакоі, кухни- ён падыходзіць, таму што не баіцца вільгаці і перападаў тэмпературы.
Профіль багета- гэта сілуэт, які бачны на папярочным зрэзе планкі. Дзеляць профілі на класічныя, зваротныя і плоскія. Класічны профіль стварае эфект перспектывы ўнутр карціны. Адпаведна, зваротны профіль дае супрацьлеглы эфект, як бы "выштурхваючы" малюнак на гледача. І зусім ніякіх "спецэфектаў" ня дорыць плоскі профиль- рама з простай дэкаратыўнай планкі.
Взаключение варта згадаць яшчэ аб адным "падвід" багета. Акантоўка, або сліп, - гэта вельмі вузкі багет, які стварае дадатковую тонкую рамку паміж асноўнай рамай і паспарту або паміж паспарту і малюнкам. Сліп выкарыстоўваюць, калі неабходна ўскладніць візуальнае ўспрыманне мастацкага твора.
Разлічыць даўжыню багета для прамавугольнай рамы досыць проста і самому. Карціна вымяраецца па перыметры, затым да даўжыні дадаецца шырыня багета, памножаная на 8 (гэта неабходна таму, што для фарміравання кутоў пад 45 ад багетных планак адразаецца 8 кутніх кавалкаў, з-за чаго ўнутраныя памеры рамы памяншаюцца). Скажам, калі для карціны памерам 70100см патрабуецца багет шырынёй 15см, разлік вядуць наступным чынам: 7070100100 (158) = 460см.
шкло
Шкло абараняе мастацкі твор ад уздзеянняў знешняга асяроддзя і проста надае рабоце акуратны, завершаны выгляд. Ўбольшасці майстэрняў вам прапануюць на выбар шкло некалькіх відаў: звычайнае, небликующее матавае, музейная і крилекс. Стандартная толщина- 2мм.Звычайнае шкло дзякуючы паліроўцы становіцца амаль ідэальна роўным і празрыстым. І ўсё ж гэта сапраўды ад звычайнага шкла, якое блікі, надзейна фіксуе адбіткі пальцаў і даволі выразна адлюстроўвае тое, што адбываецца вакол, асабліва калі на малюнку, якое яно закрывае, пераважаюць цёмныя тоны. Тым не менш, гэта самы танны выгляд шкла (да 250 рублёў за 1м2) і таму найбольш папулярны. Тым больш што правільна пастаўлены святло і элементарнае праціранне шкла дазваляюць звесці мінусы на нішто.
Небликующее матавае шкло танней музейнага, але даражэй, чым звычайна. Дзякуючы адмысловай апрацоўцы яно не блікі. Аднак тая ж апрацоўка надае шкле лёгкі белаваты адценне. Каб малюнак ня здаваўся каламутным, майстры рэкамендуюць змяшчаць гэта шкло ўшчыльную да выявы, прама на ліст, без прамежкавага пласта паспарту. Але калі гаворка ідзе пра малюнак вуглём, Сангіным або пастэллю, ад гэтага варыянту давядзецца адмовіцца. Квадратны метр такога шкла абыдзецца пакупніку ў 650 рублёў.
Музейная безбликовое шкло (выкарыстоўваецца, як ясна з назвы, у музеях і галерэях) пазбаўлена ўсіх пералічаных вышэй недахопаў: яго і ня прыкметна на карціне, і яно не блікі. Таксама абараняе працу ад шкоднага ўздзеяння ўльтрафіялетавых прамянёў. Кошт 1м2 музейнага шкла "зашкальвае" за $ 200.
Крилекс- ахоўнае шкло, больш распаўсюджанае сярод прафесійных мастакоў і фатографаў, якім даводзіцца вазіць працы (напрыклад, для экспанавання на выставах) з рызыкай пашкодзіць пры транспартоўцы. Крилекс зроблены па тым жа прынцыпе, што і трыплекс: 2 пласта шкла, сплавленных палімернай плёнкай; пры разбіванні яно абсыпаецца неострым асколкамі, якія не могуць парэзаць ліст. Калі ў вас ёсць патрэба менавіта ў гэтым выглядзе шкла, то кошт яго пачынаецца ад 350 рублёў за 1м2. Дарэчы, разбітае шкло- яшчэ адна пагроза цэласнасці мастацкага твора.
паспарту
Паспарту- гэта ліст шчыльнага кардона з выразам пасярэдзіне, служачы дадатковым атачае элементам графічнага ліста. Паспарту выконвае не толькі дэкаратыўныя, але і ахоўныя функцыі: яно падкрэслівае і адцяняе малюнак, надае яму эмацыйную глыбіню і візуальна аддзяляе ад багета. Ахоўная функцыя паспарту- не дазволіць малюнку прыціснуцца да шкла, асабліва калі "цесны кантакт" можа пашкодзіць малюнак (напрыклад, калі яно выканана пастэллю). Для найбольш каштоўных прац выкарыстоўваецца музейная паспарту- кардон, выраблены з стопрацэнтнага бавоўны і які не ўтрымлівае ніякіх шкодных прымешак. Кошт музейнага паспарту вар'іруецца ад 360 да 1100 рублёў і больш за ліст памерам 10080см.
Узоры кардона для паспарту звычайна выстаўлены ў прыёмным пункце майстэрні. Кардон бывае аднатонным (колер асабовага боку і зрэзу аднолькавыя) і каляровым (зрэз адрозніваецца па колеры ад верхняга пласта). Стандартная таўшчыня листа- 1,5мм, але яна можа вар'іравацца ад 1 да 10мм. Цікава, што ў адну раму можна ўстаўляць некалькі лістоў паспарту рознага памеру і толщины- атрымліваецца аб'ёмнае афармленне.
Ўшчыльняльнік і заднік
Калі вы апраўляюць малюнак на тонкай паперы, якая не трымае форму, вам абавязкова спатрэбіцца яшчэ адзін Пласт- ўшчыльняльнік. Для гэтай мэты выкарыстоўваецца тонкі Пенокартон. Фатаграфіі, постэры, плакаты, карты, дзіцячыя малюнкі прыляпляюцца на яго на спецыяльным станку без маршчын і бурбалак паветра.На стадыі ўшчыльнення ў майстэрнях прапануюць заламініровать працу- які ўзнікае ў выніку пласт не толькі выдатна абароніць яе ад уздзеяння навакольнага асяроддзя, але можа нават замяніць шкло.
Ўбольшасці майстэрняў робяць некалькі відаў ламинирования- ад самага простага да фактурнага, які стварае эфект палатна або мятай паперы. Заплаціць за "набор паслуг" па ўшчыльненні і ламінавання прыйдзецца ад 900 рублёў за 1м2.
Вышыўку на тканіны або батык, калі гэта не старадаўнія працы, можна вырабіць на Пенокартон і нават заламініровать, калі ўзнікне такая ідэя. Каштоўныя вырабы з тканіны нацягваюць на жорсткі кардон або на падрамніку, падобна палатне, і абараняюць ад выпадковых Замінам і дэфармацыі. Кардон з зваротнага боку апраўленай карціны называецца заднікам. Ён служыць для бяспекі палатна, абараняючы яго ад траплення пылу і вільгаці. Для задніка выкарыстоўваюць гофрокардон (ад 16 рублёў за 1м2) або шчыльны кардон (ад 18 рублёў за ліст 12080см). Але тэхналогія вытворчасці прадугледжвае ўтрыманне ў іх кіслотных дабавак, шкодных для палатна, таму для каштоўных вырабаў выкарыстоўваецца безокисевый музейны кардон. Для большай абароны ўнутраны стык паміж рамай і заднікам праклейваюць адмысловым скотчам.
Калі на адваротным баку палатна маецца каштоўны аўтограф мастака або дарагая сэрцу надпіс, у якасці задніка замест кардона можна выкарыстоўваць крилекс: бяспечнае шкло дазваляе ўбачыць аўтограф і пры гэтым не прапускае пыл.
Усяго
Кожны пакупнік выбірае той "камплект складнікаў", які цікавы асабіста яму. Кошт гатовага вырабы будзе наўпрост залежаць ад таго, які набор вы вылучыце і наколькі складаным апынецца заказ. Каб было крышачку больш зразумела, у якую суму можа выліцца візіт да багетчикам, прапануем азнаёміцца з прапановамі двух майстэрняў рознага ўзроўню. Для графічнага малюнка на аркушы паперы фармату А4 (2129,7см) былі прапанаваны варыянты афармлення і пралічаныя мінімальныя, сярэднія і максімальныя выдаткі.
Майстэрня А. Эканом-варыянт: простае шкло, без паспарту, просты заднік, пластыкавая рама. Цана-да 300 руб.
Сярэдні варыянт: звычайнае паліраванае шкло, простае паспарту, тонкая драўляная рама. Цана-да 750 руб.
Дарагі / антыкварны варыянт: музейная безбликовое шкло, музейная паспарту, задник- архіўны кардон, драўляная рама (сусальнае золата ці па дарозе шпон, паціна). Цана-2000 руб. і вышэй.
Майстэрня Б. Эканом-варыянт: простая рамка, звычайнае паліраванае шкло, заднік з гофракардону. Цана-ад 300руб.
Сярэдні варыянт: рама, паспарту сярэдняй цэнавай катэгорыі, звычайнае паліраванае шкло, заднік з шчыльнага кардона. Цана-ад 600руб.
Дарагі варыянт: любы камплект па цане ад 1200 рублёў.
сістэмы падвескі
Майстэрні добрага ўзроўню прапануюць сістэмы для падвескі карцін у інтэр'еры. Стандартны камплект уключае штангу для мацавання даўжынёй 1,5м, чатыры лёскі па 15-30см з металічнымі фіксатарамі, трос і некалькі гаплікаў. Пры стартавым кошце $ 35 падобны набор- вельмі выгаднае набыццё. Судзіце самі. Штангі выпускаюцца ў розных колерах і памерах. Празрыстая лёска, незалежна ад яе таўшчыні, амаль непрыкметная паміж карцінамі; а калі застаецца лішак лёскі, лішняе проста змотваецца і хаваецца за апошнюю віслую раму.Тэлескапічная штанга, якая складаецца з двух частак, мантуецца і на столь, і на сцяну. Прычым адна палова надзейна мацуецца, а другая палова "апранаецца" на яе збоку. Фіксатары лёскі адным рухам рукі ўсталёўваюцца ўнутр штангі, на ляску размяшчаюцца гаплікі з разліку адзін кручок для адной карціны. Усё гатова. Бярэм карціну, вешаем за трос на крючок- і атрымліваем дома гатовую карцінную галерэю. Трываласць канструкцыі і даўжыня лёскі дазваляюць завесіць карцінамі ўсю плоскасць сцяны ад падлогі да столі.
падсвятленне карцін
Апошні штрых, які годным чынам завершыць працэс стварэння хатняй галерэі, - падсвятленне карцін. Калі вы задумалі рамонт і пры гэтым ужо размяшчаеце некаторай колькасцю твораў мастацтва, якія жадаеце разважыць па сценах, лепш акрэсліць месца ім загадзя. Кточкам меркаванай развеску можна будзе правесці ў сцяне ўтоеную электрычную праводку. Калі ж пра гэта не паклапаціцца загадзя, застаецца адзін выход- сістэма падсвятлення, шынная або на тросікі. Часцей за ўсё яе прыходзіцца мацаваць да столі.
Над адзіночнай карцінай, якая вісіць на сцяне, звычайна размяшчаюць спецыяльныя свяцільні на двух "вусах", якія рэгулююцца ў некалькіх плоскасцях. Свяцільні бываюць разлічаны на адну ці дзве лямпы, што дазваляе выкарыстоўваць іх для падсвятлення і маленькіх карцін, і вялікіх палотнаў (даўжыня свяцільні даходзіць да 120см). Рэгуляванне дае магчымасць раўнамерна і эфектыўна асвятліць малюнак. Рэкамендуецца размяшчаць крыніца святла на адлегласці 25-50см ад карціны.
Сістэмы для падвескі вялікай колькасці карцін патрабуюць больш складанай падсвятлення. Тут ідэальным рашэннем будзе шынная сістэма з некалькімі рэгуляванымі крыніцамі (пра іх мы падрабязна пісалі ў артыкуле
«Заход ў нябеснай раме».). Шына мацуецца на столі паралельна штанзе падвескі, і кожны свяцільня наладжваецца на «сваю» карціну так, каб раўнамерна ахопліваць ўсю яе плошчу. Калі наўмысна ўсталяваць шыну з некалькімі групамі ўключэння (гэта значыць з магчымасцю ўключэння асобных лямпаў незалежна адзін ад аднаго), можна «пагуляць» з калекцыяй, асвятляючы розныя карціны.
Агульныя рэкамендацыі па падсветцы: яна павінна быць добра адрэгулявана, ўсталяваная на дастатковай адлегласці ад малюнка, з бясшкоднымі для палотнаў лямпамі. Пераважней усяго выкарыстанне свяцілень з люмінесцэнтнымі лямпамі: па-першае, яны не награваюцца ў працэсе эксплуатацыі, а значыць, не нанясуць карціне шкоды. Па-другое, люмінесцэнтныя лямпы бываюць рознай каляровасці, гэта значыць яны выпраменьваюць святло з перавагай нейкага асобнага колеру спектру, што дае магчымасць узмацніць або, наадварот, аслабіць каляровую гаму карціны. Галагенавыя лямпы пажадана размяшчаць на максімальна аддаленым адлегласці ад полотна- пры працы яны награваюцца. Што тычыцца лямпаў напальвання, то іх можна ўжываць толькі з отражателем- на свяцільні або на самой лямпе (так званыя «люстраныя» лямпы).
Рэдакцыя дзякуе фірмы «Маскоўскія багетныя Майстэрні», «Еўрапейскі багет», «Домосвет», «ГАЛЕРЭЯ МАСТАЦТВАЎ« веранды »,« ИТАЛМАТИК »за дапамогу ў падрыхтоўцы матэрыялу.