Кватэра (145 м2) у будынку-помніку архітэктуры. Сераду вызначыўся правілы гульні: класіка, прычым класіка эклектычная, шматслаёвая, шматгранная.
Адэса ... Горад Бабеля і Зошчанка, Бернеса і Уцёсава. Змешванне моў і прыслоўяў, выпешчаныя непараўнальны адэскі гаворку. Пах мора і шум порта. Аеще- унікальная архітэктура, якая ўвабрала ў сябе рысы розных стыляў, пачынаючы ад італьянскага рэнесансу і заканчваючы рускім класіцызму. На такі прасвяднай глебе проста не мог не з'явіцца інтэр'ер, прасякнуты духам некаранаванай сталіцы поўдня.
Серада вызначае правілы гульні. Втаком асяроддзі ультрасучасны інтэр'ер апынуўся б чужародным прыхаднем, парушаючым гармонію старога квартала. Таму спыніліся на класіцы, прычым класіцы эклектычнай, шматслаёвай, шматграннай, як і сам стракаты горад, які вырас з ўзаемадзеяння часам супярэчлівых культур. Французская вытанчанасць, італьянскае сибаритство, англійская рамантызм выдатна ўжываюцца ў кватэры, узбагачаючы і взаимодополняя адзін аднаго. Пераходы практычна незаметны- розныя стылі арганічна ўплецены ў агульную канву дызайну.
"Заказчыкі хацелі, каб інтэр'ер адпавядаў ладу дома з гісторыяй, у якім жылі шматлікія пакаленні людзей і дзе захоўваюцца сямейныя рэліквіі. Нейкае падабенства" прафесарскай "ці" пісьменніцкай "кватэры, дзе ў кожнай рэчы сваё ўласнае мінулае. СГА жа час патрабавалася праявіць пэўную гнуткасць , захаваўшы магчымасць для развіцця інтэр'ера ў будучыні. Каб новыя прадметы, прывезеныя з падарожжаў, а таксама антыкварыят і фатаграфіі маглі знайсці тут годнае месца ", - распавядае архітэктар Таццяна Слешинская.
Зыходныя дадзеныя для праектавання былі складанымі, але цікавымі. Нядаўняя камуналка з доўгімі калідорамі і цёмным закутку. Папярочная сістэма апорных сцен, якая выключае магчымасць глабальных пераўтварэнняў. Аўтаномнае кацельнае ацяпленне. Невысокія столі. Драўляныя перакрыцці. Сцены, складзеныя з блокаў ракушачніка. Вялікіх памераў топачную і прачечную- "чорныя" памяшкання буржуазнага дома пазамінулага стагоддзя- было проста неабходна пераўтварыць пад сучасныя патрэбы. Словам, жыллё ўяўляла сабой спалучэнне рамантычнай атмасферы і тэхнічных і планіровачных цяжкасцяў, якія трэба было пераадолець архітэктару і будаўнікам.
Першапачатковую планіроўку ў цэлым захавалі. Па-першае, яна ў прынцыпе задавальняла гаспадароў. Па-другое, размяшчэнне апорных канструкцый не мела на ўвазе асаблівага прастору для фантазіі.
Капітальныя сцены практычна не чапалі: іх шаноўны ўзрост і ступень зносу ставілі пад пытанне магчымасць якіх-небудзь эксперыментаў. Пасля таго як знялі пласт старой тынкоўкі, выявіліся шматлікія трэшчыны. Агляд дома паказаў, што віной всему- выдаленне часткі апорнай сцяны паверхам ніжэй, вырабленае яшчэ ў савецкія часы, без усялякіх інжынерных разлікаў і дазволаў. Таму на ўчастку злева ад уваходу ў кватэру сцены давялося ўзмацняць металічнай арматурай. Тэхналогію выкарыстоўвалі даволі складаную. Спачатку праём падпіраць часовай канструкцыяй. Затым у сцяне выконваліся прапілоўкі, у якія заводзіліся апорныя металічныя бэлькі. Яны злучаліся паміж сабой прывараны жалезнымі прутамі. Пасля таго як арматурная абвязка была гатовая, часовыя апоры прыбралі і выканалі працы па аздабленні сцен: нанеслі шпаклевку і тынкоўку.
Ўзмацненне сцен зрабіла магчымым перанос некалькіх дзвярных праёмаў. На кухні і ў дзіцячай гэта было выклікана неабходнасцю "выгарадзіць" плошчу для кабинета- размяшчэнне уваходаў у памяшканні перашкаджала яго абсталяваць. Вспальне існы праём пакідаў занадта вялікую "мёртвую зону" каля акна. Праём заклалі, новы зладзілі ў супрацьлеглым канцы сцены. Такім чынам, занаванне спальні стала прыкметна больш рацыянальным: шафы ўздоўж далёкай мяжы, ложак па цэнтры і туалетны столік з люстэркам ў самой асветленай частцы. Ав нішы былога ўваходу удала размясціўся тэлевізар.
На месцы топачных абсталявалі кабинет- габарыты памяшкання дастатковыя для працы і адасобленых разважанняў. Адзіны істотны недахоп комнаты- поўная адсутнасць натуральнага асвятлення. Аднак гаспадар гатовы з гэтым мірыцца, паколькі праводзіць у кабінеце толькі невялікую частку свайго часу. Акрамя таго, у памяшканні уладкаваны светлавой столь, які імітуе празрысты дах, якая прапускае дзённае святло.
Гасціную аб'ядналі з існавалым раней адгалінаваннем калідора, знясучы некапитальную перагародку. На месцы пральні зладзілі раскошную ванную пакой, на месцы санузла- яшчэ адну, крыху меншы. На кухні выгарадзіць месца для газавага ацяпляльнага катла і невялікі каморы, схаваўшы бытавыя падрабязнасці за гіпса-кардонныя сценкамі і задекорировав ўваход у дапаможнае памяшканне бамбукавымі жалюзі.
На гэтым, уласна кажучы, перапланіроўка і скончылася. Наперадзе быў наступны, больш захапляльны і хвалюючы этап працы- стварэнне рамантычна состаренного ладу кватэры сродкамі архітэктуры і дызайну.
Пярэдні пакой адкрывае тэму эклектыкі. Вітражны ліхтар на столі асацыюецца з мастацтвам мадэрна, а цацанкі і элементы декора- з каланіяльным стылем. Палітра цёплых адценняў падкрэслівае адкрыты, гасцінны характар жылля. Не абыйшлося і без тэхнічных навінак: у пярэднім пакоі ўстаноўлены датчыкі на рух, у выніку чаго светлавой ліхтар ўключаецца сам, ледзь хтосьці пераступіць парог кватэры.
Афармленне гасцінай больш за ўсё нагадвае пра Францыю. Высакародная "антыкварная" мэблю. Разетка і класічны свяцільня на столі. Спадальныя складкамі аконныя драпіроўкі. Актыўнае выкарыстанне натуральных матэрыялаў- дрэва, скуры, а таксама металу. Стрыманая каляровая гама ад малочнага, крэмавага і светла-бэжавага да насычанага карычневага. Усё гэта стварае атмасферу грунтоўнасці і рэспектабельнасці.
Мяккая мэбля з квяцістыя і паласатымі чахламі ўносіць у інтэр'ер тыпова адэскі каларыт. Адразу ўспамінаюцца "дванаццаць крэслаў работы майстра Гамбса". Жыццярадасны і трохі легкадумны стиль- даніну касмапалітызму культуры горада-порта. Італія, Англія, Франция- ўсё змяшана ў гэтай мэблі і памножыць на паўднёвую цеплыню і гасціннасць.
Вядома, у доме з гісторыяй не мог не з'явіцца камін. Яго месцазнаходжанне было вызначана загадзя: калісьці тут знаходзіліся печы, знішчаныя пасля рэвалюцыі. Авот пошук ладу выліўся ў доўгую творчы працэс. Ні адзін гатовы варыянт- з тых, што можна знайсці на рынку, - архітэктара не задаволіў, яны зусім не ўпісваліся ў інтэр'ер. Камін, які сёння можна бачыць у кватэры, скамбінаваны з трох ангельскіх мадэляў і выкананы па адмысловай замове. Але гульня каштавала свеч: "хатні ачаг" вельмі арганічна глядзіцца ў гостиной- яго габарыты, прапорцыі і стыль падабраныя ідэальна.
Важнасць камина- захавальніка сямейных традиций- падкрэслівае на якой вылучалася светлавая калона, ня якая даходзіць да столі. Яна пазначае ўчастак перад ім і задае тэму плыўных ліній і крывалінейных паверхняў, якую працягвае авальны дыван. На самай справе архітэктурны цуд ўяўляе сабой аўтарскі таршэр вытворчасці адной з італьянскіх дызайн-студый, створаны ў адзіным экзэмпляры, - з мармуровым падставай, керамічнымі элементамі, пакрытымі сусальным золатам, і льняным абажурам.
Кухня- царства французскага кантры. Не будзе перабольшаннем сказаць, што гэта памяшканне выкарыстоўвалася для падрыхтоўкі ежы стагоддзямі, задоўга да цяперашняй рэканструкцыі кватэры. Таму перад архітэктарам першапачаткова была пастаўлена задача надаць яму максімальна "гістарычны" выгляд. Настальгічныя ноткі ўзніклі адразу ж, як толькі з'явіліся потолочные бэлькі. Інтэр'ер стаў падобным ці то на кухню французскага сельскага дома, ці то на партовы шынок. Гэтае ўражанне дапаўняюць і перфараваныя металічныя свяцільні ( "друшляк", як іх любоўна называюць гаспадары), нізка звісаюць над абедзенным сталом. Аднак грунтоўнасць і цяжкавагавасць дэталяў интерьера- ўсяго толькі ілюзія. «Драўляныя» бэлькі выраблены з палегчанага пластыка. Ўнутр канструкцыі ўбудаваныя свяцільні: прыхаваная падсвятленне бэлек глядзельна павялічвае вышыню столі. Што тычыцца «латуневых» свяцілень з «адліванымі» падвешваннямі, то на самай справе яны вельмі лёгкія, практычна бязважкія.
Пры выбары матэрыялаў і тэхналогій для аздаблення сцен таксама прыйшлося ўлічваць узрост будынка. Варыянт з дэкаратыўнай тынкоўкі быў адхілены з-за магчымага адукацыі расколін - гэты працэс быў прыпынены рэканструкцыяй сцен, але ў будучыні наўрад ці мог бы кантралявацца ў поўнай меры. У той жа час стылістыка кватэры меркавала нейкія высакародныя, эксклюзіўныя рашэнні. Аўтарам праекту ўдалося знайсці шпалеры (ARTE, Бельгія), якія старанна маскіруюць сваю сутнасць - выглядаюць то як роспіс пэндзлем, то як шоўк, то як патрэсканая скура (у залежнасці ад калекцыі).
Спальня размешчана ў глыбіні кватэры і ізаляваная ад іншых помещений- ў яе можна трапіць толькі з гасцінай. Гэта дае права на пэўную аўтаномнасць у выбары дызайну. Вобраз комнаты- і будуар, і пакоі ў каланіяльным стылі з «бабулінай» мэбляй. Пры афармленні інтэр'еру свядома адмовіліся ад модных сёння ўбудаваных шаф з рассоўнымі створкамі на карысць штучна состаренная камод. Чырвонае дрэва само па сабе выглядае раскошна, а ў спалучэнні з дэкаратыўнымі элементамі з латуні, ротанга, змяінай і страўсавым скуры ператварае спачывальню ў цудам захавалася ілюстрацыю да той, ранейшай, дарэвалюцыйнай жыцця.
Дэкор кабінета максімальна арыентаваны на густы гаспадара, былога марака. Марская тэматыка тактоўна прысутнічае ў дызайне мэблі, пабудаваным на спалучэнні дрэва і латуневай аздаблення, а таксама ў афармленні столі з драўлянымі накладкамі.
Адной з сур'ёзных тэхнічных праблем, з якой давялося сутыкнуцца архітэктару пры рэканструкцыі кватэры, было стан міжпавярховых перакрыццяў. Пасля выкрыцця падлог выявілася, што яны драўляныя і маюць вялікую ступень зносу. З гэтага моманту праца архітэктара над праектам вялася ў цесным супрацоўніцтве з канструктарам. Разлікі паказалі, што перакрыцця патрабуюць узмацнення. Тэарэтычна існуючыя драўляныя канструкцыі можна было замяніць металічнымі. Аднак стан дома цэлым выключыла гэты варыянт - цяжкія перакрыцця з металу павялічылі б нагрузку на сцены, што магло прывесці да адукацыі расколін і наступнаму разбурэння будынка. Гэтая прычына прымусіла адмовіцца і ад сцяжкі для падлогі: патрабавалася нешта куды больш лёгкае. У выніку было знойдзена арыгінальнае рашэнне. Спачатку да бэлек перакрыцця з абодвух бакоў падшываць дошкі і ўвесь шматслаёвы «пірог» сцягваюць балтамі. Затым над дошкамі ладзілі «чорны падлогу» з двух размешчаных папярочна слаёў фанеры. На яго клалі лёгкі паркет з коркі - ва ўсіх памяшканнях, уключаючы кухню. Сцяжка выканана толькі ў санвузлах, дзе падлогі аздобленыя керамічнай пліткай. Але паколькі плошча гэтых участкаў невялікая, статыка перакрыццяў не парушаецца.
Дзіцячая перавышае па плошчы спальню бацькоў. Яе планіроўка і падбор мэблі пацвярджаюць знакамітае адэскім гасціннасць. Хоць у сям'і толькі адно дзіця, яго пакой разлічана на двоих- дадатковае, госцевае месца прадугледжана першапачаткова. Канапа ALBERTO SALOTTI здольны да трансфармацыі: пераўтворыцца як ў двухспальны ложак, так і, пры неабходнасці, у дзве аўтаномныя односпальные.
Рэканструкцыя запатрабавала поўнай замены інжынерных сетак і абсталявання. Аўтаномнае ацяпленне захавалі, усталяваўшы новы, сучасны кацёл з топачных на кухню. Двухконтурный падвесны кацёл DAKON чэшскай вытворчасці разлічаны на ацяпленне і падрыхтоўку гарачай вады для кватэры плошчай да 250м2. Трубы каналізацыі працягнулі ад аднаго санвузла да іншага і кухні. Першапачаткова разглядаўся варыянт пракладкі інжынерных сетак у асобных прыбудаваных коробах- як больш просты ў рэалізацыі. Але архітэктару не хацелася парушаць чысціню стылю, і камунікацыі былі працягнуты ў падлозе. Трубы халоднай і гарачай вады праклалі ў нішах ў сценах. Паколькі водазабеспячэнне ў горадзе ідзе з перабоямі, на стадыі праектавання прадугледзелі магчымасць запасу вады- размясцілі бак з падключэннем да сістэмы водазабеспячэння на антрэсолях над санвузлом. Канструкцыю антрэсоляў разлічылі зыходзячы з вагі поўнага бака. Каб кампенсаваць памяншэнне вышыні, у памяшканні зладзілі глянцавы нацяжны столь. Кслов, нацяжная канструкцыя выкарыстаная і ў іншым санвузле. Такім чынам, загадзя вырашана праблема незапланаваных рамонтаў ў будучыні: калі суседзі зверху зальюць ванную, столь не пацерпіць.
Простая і ясная планіроўка, аснова якой была зададзена шмат гадоў таму, не пакідае магчымасцяў для сюрпрызаў. Тут няма нечаканых паваротаў, вострых ракурсаў, перасоўванняў па вертыкалі, рэзкіх змяненняў рытму. Але кватэру ніяк не назавеш сумнай або аднастайнай. Наадварот, яна пастаянна забяспечвае змену уражанняў. Вэтом заслуга эклектики- яе элементы ужытыя ў праекце на рэдкасць удала. Узнікае адчуванне, што "дом з гісторыяй" сапраўды абжываюць многімі пакаленнямі, кожнае з якіх ўнесла сваю лепту ў афармленне інтэр'еру. Акаминные гадзіны толькі фіксуюць мерны ход часу, якое цячэ тут стагоддзямі.
падарунак лёсу
Лёс рэдка узнагароджвае нас нечаканымі дарункамі. Не выпусціць свой шанец, скарыстацца прадставілася возможностью- гэта і ёсць асноўная праблема. Часцяком толькі праз нейкі час разумееш, што ж прайшло міма цябе, якая сіняя птушка ўжо амаль апынулася ў тваіх руках.
Працэс рамонту прынцыпова не адрозніваецца ад ўсяго жыцця ў цэлым. І законы тыя ж, і лавіць поспех трэба гэтак жа старанна. Знайсці прыдатную плітку, ды яшчэ на распродажы ... Толькі недасведчанаму ў зменлівасці будаўніча-аддзелачных работ гэтая падзея можа здацца дробяззю.
Старая адэская кватэра спачатку падавала сваім новым гаспадарам і архітэктару не самыя прыемныя сюрпрызы: расколіны ў сценах, слабыя перакрыцці і старажытныя камунікацыі. Здавалася б, чакаць цуду не прыходзілася. Але, як у казцы, нечаканая археалагічная знаходка шмат у чым вызначыла вобраз кватэры. Архітэктар Таццяна Слешинская выпадкова ўбачыла якія захаваліся фрагменты старадаўніх роспісаў былой параднай, калі ў пад'ездзе мянялі батарэі: за імі застаўся незафарбаваныя ўчастак і цудам ацалелыя росписи- сапраўдная венецыянская тынкоўка з сюжэтным малюнкам. Яны і натхнілі аўтара праекта на працяг тэмы ў дызайне ванных пакояў.
Для стварэння аўтэнтычных перайманняў прыйшлося папрацаваць як строителям- на іх долю выпала няпростая задача падрыхтаваць "палатно", так і мастакам-жывапісцам Наталлі Паповай і Андрэю Кривороту- яны распісалі сцены расліннымі арнаментамі па гістарычных узорах і фаліянта, з імітацыяй неразборлівыя крамзолі, якія пацярпелі ад часу фрэсак . Аздабленне некаторых сцен абедзвюх ванных выканана па тэхналогіі венецыянскай тынкоўкі. Пасля шпаклеўкі і грунтоўкі на сцены шматкроць наносіліся напаўпразрыстыя лессирующие пласты вадараспушчальнай фарбы Uchik, што і дало эфект «старадаўніх, амаль пацёртым» роспісаў.
Рэдакцыя папярэджвае, што ў адпаведнасці з Жыллёвым кодэксам РФ патрабуецца ўзгадненне праводзяцца перабудоў і перапланіровак.
Мастак: Андрэй Крыварот
Архітэктар: Таццяна Слешинская
Мастак: Наталля Папова
глядзець перапланіроўку