Дзве аб'яднаныя аднапакаёвыя кватэры (43,1 і 45,7 м2) у новым элітным доме. Інтэр'ер ортогонален і па-мужчынску жсток.
Стыльны дызайн, прадуманая планіроўка, сучаснае абсталяванне. Гэты інтэр'ер не мае ні геаграфічнай, ні нацыянальнай спецыфікі. Ён мог бы з'явіцца ў любым пункце зямнога шара, ад Аўстраліі да Канады. Тое, што яго "прапісалі" у Санкт-Пецярбургу, - гульня выпадку, не больш.
Як правіла, гісторыя інтэр'еру пачынаецца з куплі жылля. Вданном выпадку гэта дзве аднапакаёвыя кватэры. Гаспадар, дзейны малады чалавек, пажадаў аб'яднаць іх у камфартабельную халастую студыю. Спачатку ён нават паспрабаваў распрацаваць праект сам, але ў выніку зацвердзіўся ў старой праўды: "Пірагы павінен печ Пірожнік". Иобратился да профессионалам- пецярбургскаму архітэктарскія дуэту Рыце Чумбаш і Аляксею Іванову. Заказчык адразу паставіў перад імі ўмову: каб які ствараецца інтэр'ер быў падкрэслена мужчынскім, жорсткім, без «ружовых банцікаў і амурчиков», з асобнай пральні і вялікай колькасцю месцаў захоўвання рэчаў. Зыходзячы з гэтага, архітэктары распрацавалі каля дваццаці пяці варыянтаў перапланіроўкі, а затым разам з гаспадаром вычленілі з іх усё самае ўдалае, што і ўвасобілі ў жыццё.
Як ужо гаварылася, асновай будучага жылля паслужылі дзве аднапакаёвыя кватэры, разам нагадваюць у плане літару "П". Першапачаткова ў перакладзіне літары размяшчаліся два санвузла і калідор, якія было вырашана пакінуць на ранейшым месцы. Санвузлы зведалі змену толькі ў канфігурацыі і ператварыліся: адзін- впросторную ванную пакой, другой- вмаленький гасцявой прыбіральню. Вних інакш расставілі сантехприборы, што запатрабавала новай разводкі труб. Кардынальная змена спасцігла толькі адну з кухняў, дзе цяпер размясцілася прасторная спальня.
Рэканструкцыя кватэры пачалася, як гэта звычайна і здараецца, з вялікага перадзелу. Былі знесены ўсе ўнутраныя перагародкі, карысць апорнымі апынуліся толькі вонкавыя сцены. Новыя перагародкі ўзводзіліся выключна з кирпича- заказчык наадрэз адмовіўся ад каркасных канструкцый, абабітых гіпсакардон, які, на яго думку, недастаткова экалагічны. Выраўноўваць падлогу і мяняць вокны не спатрэбілася, паколькі кватэра знаходзіцца ў новым элітным доме. Забудоўшчыкі ўжо ўсталявалі ў аконныя праёмы белыя пластыкавыя рамы са шклопакетамі, добра ўпісваюцца ў каляровую гаму новага інтэр'еру, і абсталявалі падлогі з электрападагрэвам. Акрамя гэтых падлог у кватэры не было і няма ніякіх іншых ацяпляльных прыбораў (тых жа насценных радыятараў). Нам невядома, у што абыходзіцца гаспадару такая раскоша, як электрычны апал, але выключны камфорт нават ў золкі пецярбургскія зімы ў кватэры забяспечаны.
Якое гучыць час ад часу меркаванне аб неэкалагічна гіпсакардону моцна перабольшана. Гэты матэрыял уяўляе сабой ліст, які складаецца з гіпсавага стрыжня і якія агароджваюць яго слаёў кардона. Гипс- прыродны камень, які ўтварыўся ў выніку выпарэння акіяна мільёны гадоў таму. Чалавецтва выкарыстоўвае гіпс з даўніх часоў. Ён валодае здольнасцю прапускаць паветра, "дыхаць", гэта значыць паглынаць залішнюю вільгаць і, наадварот, вылучаць яе ў навакольнае асяроддзе пры недахопе. Матэрыял не гаручы, вогнеўстойлівы, не ўтрымлівае таксічных кампанентаў і мае кіслотнасць, аналагічную кіслотнасці чалавечай скуры, - pН5,5. Яго цеплаправоднасць блізкая да паказчыкаў дрэва. Кардон гуляе адразу дзве ролі: армавальнага каркаса і выдатнай асновы для нанясення любога аздобнага матэрыялу (тынкоўка, шпалеры, фарба, керамічная плітка і да т.п.). Па сваіх фізічных і гігіенічным уласцівасцях добра падыходзіць для жылых памяшканняў.
Жыллё выразна дзеліцца на рэпрэзентатыўную і прыватную часткі. Пры гэтым архітэктары знайшлі арыгінальны метад для таго, каб госці інтуітыўна рухаліся ад уваходнай дзвярэй менавіта ў гасціную. Пуцяводнай дарожкай служыць глянцавая керамогранитная плітка, выкладзеная паўкругам на падлозе хола. Яна як быццам "перацякае" у рэпрэзентатыўную зону. Блікі на чорна-зялёнай паверхні зачароўваюць, і госць паслухмяна рухаецца па прызначанага яму шляху, падобна Тезею, наступнага па ніткі Арыядны. Паўкруг падлогі падтрымліваецца геаметрыяй подшивного столі. Абедзве мяккія лініі кантрастуюць з астатнім інтэр'ерам, які, як і хацеў заказчык, ортогонален і па-мужчынску жорсткі. Між тымі подшивной столь з'явіўся не з-за адных толькі філасофскіх і эстэтычных поглядаў, ён выконвае яшчэ і ўтылітарную функцыю: у яго нетрах схаваны ўнутраны блок кліматычную спліт-сістэмы касетнага тыпу, паколькі ні гаспадару, ня архітэктарам не хацелася «захламляць» сцены.
У цэлым хол з амаль чорнай цыркульныя сцяной, падзеленай лініямі свяцілень, з паўкругамі падлогі і столі задае усяму інтэр'еру рух, калі хочаце, інтрыгу. Параўноўваючы будынак кватэры з кампазіцыяй літаратурнага твора, мы вызначана прыйдзем да таго, што холл- гэта завязка. І вось ужо, згодна развіццю сюжэту і логіцы руху, гэта памяшканне змяняецца аскетычна-строгай гасцінай.
У скарбонку ідэй
У стрыманай бела-шэра-чорнай гаме кватэры відавочна не хапала каляровых акцэнтаў. Тады вырашылі "адыграцца" на шафах. Іх шкляныя дзверцы вырашаны ў манеры Піта Мондриана. Паверхні дзверцаў падзеленыя алюмініевымі профілямі на некалькі секцый. Кожная шкляная секцыя знутры абклееная яркай пленкой- жоўтай, чырвонай, аранжавай. Але і гэтага мала. Вкаждом шафе маецца "канцэптуальная" секция- замест звычайнай каляровы плёнкі тут выкарыстаная фатаграфія. Вспальне і ў адным з шафаў хола (тым, што размешчаны бліжэй да спальні) змешчаны работы Яўгена Цытрыны, у іншым шафе (каля гасцінай) - рэпрадукцыя карціны Брыджыт Рылі. Фатаграфіі і рэпрадукцыя былі павялічаныя, перанесены на плёнку і налепленыя на паверхні дзвярэй сістэм захоўвання.
Зону хатняга кінатэатра абмяжоўваюць светлыя сцены і цёмна-шэры канапа, перад якім стаіць шкляны столік. Так, набор мэблі сучаснай халасцяцкай гасцінай невялікі. Заўважым, што прадметы выбіраліся не выпадкова. Напрыклад, ад канапы патрабавалася здольнасць да трансформации- каб ён мог даць прытулак заначавалі госця. Цёмную тканіна абіўкі ўпрыгожвае адзінае ў гасцінай яркае пятно- жоўтая падушка. Яе прысутнасць тут тлумачыцца тым, што ў нейкі момант гаспадару кватэры здалася сумнай бел-чорная гама рэпрэзентатыўнай зоны. Ав астатнім гостиная- дзякуючы ці то каляроваму рашэнню, ці то шэра-сталёвым светильникам- выглядае падкрэслена тэхналагічна.
Але гэтая тэхналагічнасць не надакучае. Не паспявае вачэй засумаваць, як яго прыцягвае якая-небудзь пацешная дэталь інтэр'еру. Напрыклад, калі сядзіш на канапе, звяртаеш увагу на вузкую нішу, зробленую ў месцы спалучэння паўкруглай сцяны калідора з прамой перагародкай кухні. Усваіх час ад гэтай нішы можна было пазбавіцца, але архітэктары і гаспадар кватэры вырашылі, што згладжаная паверхню падасца банальнай і сумным.
Изменчивость- характэрная рыса традыцыйнага японскага дома. Яго інтэр'ер здольны лёгка трансфармавацца, змяняцца. Сцены (седзе) уяўляюць сабой паперу, нацягнутую на драўляны каркас. Рассеяныя прамяні сонца, пранікальныя скрозь паперу, асвятляюць ўнутранае прастору. Ідэі зменлівасці ў поўнай меры адпавядаюць рассоўныя ўнутраныя перагародкі, абцягнутыя з двух бакоў паперай (фусума), а таксама шырмы. Ширма- вынаходніцтва кітайскае. Тым не менш, яно трывала ўвайшло ў побыт жыхароў Краіны ўзыходзячага сонца. Акрамя шырмаў і фусума, прастору зонируется з дапамогай перападаў узроўняў падлогі. Розныя ўзроўні падлогі выконваюць таксама функцыю мэблі. Японцы традыцыйна не выкарыстоўваюць шафы ў звычайным разуменні гэтага слова. Іх паспяхова замяняюць нішы і танзу- шафы, больш за ўсё нагадваюць еўрапейскаму воку лесвіцы-горкі. Вцветовом афармленні інтэр'еру японцы аддаюць перавагу фарбы прыроды. Всовременных еўрапейскіх інтэр'ерах, зробленых "подЯпонию», светлыя сцены, цёмная нізкая мэбля і шторы, якія імітуюць седзе, на вокнах. Гэты «джэнтльменскі набор» дапаўняюць дзверы або перагародкі, таксама нагадваюць седзе. Праўда, замест паперы ў іх ўстаўлена матавае шкло.
Ад гасцінай зона кухні-сталовай намінальна аддзеленая невысокай перагародкай. Хоць найбольш поўна поглядах прадстаўлена сталовая, логіка сюжэту патрабуе, перш за ўсё, апісання менавіта кухні, бо яна звязана з гасцінай агульным тэхналагічным стылем. Калі гостиная- свайго роду "механізм" для свецкіх прыёмаў і спакойнага прагляду кінапрадукцыі, то кухня- "механізм" для падрыхтоўкі ежы. Дакладней, для яе захоўвання і разогрева- ўладальнік кватэры прызнаецца, што рыхтуе вельмі рэдка. Тым не менш, да выбару кухні (кухоннага гарнітура) ён падышоў вельмі грунтоўна. З усіх мадэляў, прадстаўленых на рынку, сваёй надзейнасцю і лаканічнасцю яго ўвагу прыцягнула прадукцыя BOSCH.
Распавядаючы пра кухню, нельга не адзначыць прадугледжанай тут сістэмы святла. Лямпачкі размяшчаюцца над працоўнымі паверхнямі, акрамя таго, маюцца свяцільні, схаваныя за подшивным карнізам. Карніз гэты паўстаў з-за надзённай неабходнасці схаваць паветравод выцяжкі і трубу, што ідзе ад бойлера, які знаходзіцца ў адным з шафаў. Рассеяны «запотолочный» святло вечарамі растварае, размывае жорсткія лініі кухні.
Светлая сталовая пазначаная шкляным сталом з лёгкімі крэсламі. Яна некалькі адступае ад стылю кухні, не змяняючы пры гэтым агульнай прамалінейнасці інтэр'еру. Сонечнае святло з размешчанага ўшчыльную вокны ператварае сталовую ў нешта вытанчана-бязважкае.
Над уваходам у прыватныя пакоі пад столлю маецца невялікая ніша. Яна ўзнікла тут, паколькі патрабавалася неяк абыграць потолочную бэльку. Ад нішы бярэ свой пачатак яшчэ адзін паўкруг подшивного столі (паўтаралы той, у гасцінай). Внем таксама схаваны касетны блок спліт-сістэмы.
Дзверы ваннай разгорнута да спальні і таму схаваная ад вачэй гасцей, для якіх прадугледжаны невялікі санвузел амаль насупраць ўваходных дзвярэй. Калі гасцёўня і кухня апелююць да цяперашняга і- ледзь-чуть- кбудущему, то ванная комната- здабытак мінулых эпох. Прынамсі, такі яе задумалі. Ихотя сантэхніка тут самая што ні на ёсць сучасная, керамічная плітка з эфектам састаранай паверхні прыўносіць у інтэр'ер адбітак старажытнасці. Дадае памяшканню «гістарычнасці» шэраг вертыкальных ніш, трохі які нагадвае каланаду. Нішы з'явіліся тут зусім не з меркаванняў эстэтыкі. Справа ў тым, што праз ванную праходзяць вентыляцыйныя каналы з падземнага гаража. Іх можна было схаваць за глухой сцяной, але для гэтага памяшканне недастаткова вяліка. Барацьба ішла за кожны сантыметр, каб можна было размясціць ўвесь набор сантэхнікі. Вядома, нішы не ратуюць становішча, але глядзельна павялічваюць прастору ваннай. Як калоны выглядаюць і паласы шклаблокі, выкладзеныя па баках ракавіны.
Ну, і, нарэшце, гасцявой санвузел. Гэта, здавалася б, нічым не характэрны памяшканне мае свой сакрэт. Сакрэт гасцявога санузла- вдверной скрынцы. Справа ў тым, што яна размяшчаецца ў паўкруглай сцяны хола. Адзін вушак зрушаны адносна іншага на шэсць сантыметраў у глыбіню. Для такой нестандартнай скрынкі прыйшлося спецыяльна заказваць дзверы.
У заключэнне хочацца перадаць агульныя адчуванні ад толькі што апісанага інтэр'ера: аскетічно, суха і вельмі па-мужчынску. Так і хочацца павесіць куды-небудзь у куток таблічку з двума словамі, якімі пазначаюць лініі мужчынскага парфумы: «Just for men».
Рэдакцыя папярэджвае, што ў адпаведнасці з Жыллёвым кодэксам РФ патрабуецца ўзгадненне праводзяцца перабудоў і перапланіровак.
Архітэктар: Маргарыта Чумбаш
Архітэктар: Аляксей Іваноў
Будаўнік: Віктар Смірноў
глядзець перапланіроўку