Прастору з магутнай энергетыкай, якая ўзнікае на стыку архаічных матываў і стылю high tech. Рэканструкцыя «траячкі» плошчай 125 м2 у новым доме.
Гэты інтэр'ер нараджаўся ў творчых спрэчках. Гаспадары кватэры- людзі мастацтва, дизайнеры- іх сябры яшчэ са студэнцкіх часоў. Укаждого была свая кропка гледжання на тое, якім павінна атрымацца жыллё. І вось вынік: прастору з магутнай энергетыкай, якая ўзнікае на стыку противоположностей- біёніка і стылю high tech, супакою і экспрэсіі, архаічных матываў і сучаснасці.
Кватэра знаходзіцца ў цэнтры Масквы, у новым доме. Купіўшы яе, гаспадары, як водзіцца, атрымалі скрынку (апорныя сцены, падлогу і столь), у якой трэба было арганізаваць стыльны і зручны для жыцця інтэр'ер. Нягледзячы на тое што новабудоўля па сваім месцазнаходжанні і, адпаведна, кошту квадратнага метра ставіцца да разраду элітных, якасць будаўніцтва пакідала жадаць лепшага. Чарнавую падрыхтоўку падлог спатрэбілася правесці зноўку. Таксама ліквідавалі дэфекты сцен, ды яшчэ перанеслі частку інжынерных камунікацый, каб больш рацыянальна арганізаваць прастору.
Па аб'ектыўных прычынах рамонт доўжыўся паўтара года. За гэты час адбылося нямала выпадкаў, якія зараз, калі ўсё ззаду, здаюцца смешнымі. Спачатку будаўнікі прымудрыліся прасвідраваць дрылём скразную адтуліну ў кватэру, размешчаную побач. Ксчастью, суседзі аказаліся людзьмі з пачуццём гумару, і гэты інцыдэнт не выклікаў буры, а толькі паслужыў нагодай для знаёмства. Трохі пазней з просьбай хутчэй завяршыць рамонт або працаваць цішэй патэлефанавалі ... з Крамля. Мабыць, камусьці з высокапастаўленых жыхароў дома надакучыў шум будаўніцтва. Ўвыніку працы сталі весціся дазавана, з перапынкамі і выключаючы вячэрні час, што паслужыла адной з прычын павелічэння тэрмінаў рамонту.
Мозаика- адна з самых старажытных тэхнік дэкаратыўна-прыкладнога мастацтва. Слова "мазаіка" паходзіць ад лацінскага musivum і ў перакладзе азначае "служэнне музам". Яе гісторыя бярэ пачатак у III ст. да н. э. Мазаічныя пано ўпрыгожвалі палацы і дома багатых гараджан яшчэ ў Старажытным Егіпце. ВДревней Грэцыі, а затым у Рымскай імперыі мазаіка развівалася ад нескладаных геаметрычных узораў, выкладзеных з галькі і рознакаляровых камянёў, да маляўнічых кампазіцый, якія паказваюць расліны, жывёл, бытавыя і міфалагічныя сцэны. Гістарычна склаліся дзве тэхналогіі гэтага мастацтва: рымская, пабудаваная на злучэнні дробнапамерных кавалачкаў смальты і каменя, і фларэнтыйскай, заснаваная на спалучэнні розных гатункаў мармуру, старанна падабраных па колеры і ідэальна прыгнаных адзін да аднаго. Кмозаике звярталіся многія вядомыя архітэктары. Напрыклад, Антоніа Гаўдзі выкарыстаў у сваіх працах любыя элементы, аж да металічных коркаў ад бутэлек. Сёння мозаика- адзін з папулярных і дарагіх відаў афармлення памяшканняў. Ўёй выкарыстоўваецца самая шырокая палітра матэрыялаў: камень, шкло, кераміка, метал.
Па жаданні гаспадароў, наяўнае прастору меркавалася разбіць на дзве взаимоизолированные зоны- гасцявую і прыватную. Такое строгае дзяленне павінна было прымірыць дзве асаблівасці ладу жыцця гаспадароў. З аднаго боку, людзі творчыя і гасцінныя, яны вельмі любяць збіраць у сябе вялікія кампаніі. З другога боку, у сям'і расце маленькі дзіця, якому патрэбен спакой і камфорт.
Адразу скажам, што гэтыя пажаданні рэалізаваны, і вельмі ўдала. Трапляючы ў кватэру, адразу адчуваеш сябе ў нейкай багемнай студыі, і спачатку нават не здагадваешся пра існаванне адасобленых памяшканняў (вних вядзе асобны калідор). "На наваселле да нас прыйшло 23человека, - распавядае хозяйка.- Прычым усім хапіла месца, і госці не перашкаджалі дзіцяці».
Складаней было з эстэтыкай. Гаспадар дома, вядомы скульптар, прыхільнік простых і лаканічных рашэнняў, адмовіўся ад некаторых дызайнерскіх ідэй, мяркуючы, што яны моцна ўскладняць і падаўжаючы рамонт. (Да пераезду сям'я жыла ў невялікай двухпакаёвай кватэры, з якой хацелася як мага хутчэй перабрацца.) Гаспадыню, акрамя эстэтыкі, хвалявалі і чыста практычныя моманты. Напрыклад, яна была супраць шкляной мэблі і дарагіх сценавых пакрыццяў. Шкло, на яе думку, магло прадстаўляць небяспеку для дзіцяці, а сцены ... Усім вядома, што дзеці любяць на іх маляваць. Дызайнеры, наадварот, настойвалі на празрыстай мэблі і венецыянскай тынкоўкі з эфектам перламутру як на радыкальных спосабах візуальнага пашырэння прасторы.
У выніку знайшлі кампраміснае рашэнне. Першапачатковая канцэпцыя дызайну захавана з нязначным спрашчэннем. Найбольш запамінальныя прыёмы, "візітныя карткі" авторов- мазаічныя пано з каменя Таццяны Ягоравай-Орлетиновой і матывы high tech, характэрныя для творчасці Паўла Дзядушинского, - прысутнічаюць у інтэр'еры ў поўнай меры. Бакі прыйшлі да згоды і ў пытаннях практычнасці. Так, дзіцячы пакой выканана некалькі ў іншым ключы, чым уся кватэра. Тут выкарыстаны недарагія непатрабавальныя матэрыялы і мэблю, бо праз некалькі гадоў усё гэта, магчыма, будзе заменена.
Аднак вернемся да планоўкі. Першапачаткова стаякі інжынерных камунікацый размяшчаліся па абодва бакі ад уваходу ў кватэру. Паколькі гэта перашкаджала рацыянальнай арганізацыі прасторы, было вырашана сабраць тэхнічную "начынне" ў адным пункце. Частка камунікацый перанеслі ў арганізаванае справа ад уваходу тэхнічнае памяшканне. Ўвыніку пляц пярэдняга пакоя некалькі павялічылася, але недастаткова: убудаваная шафа ўсё роўна разлічаны на мінімум рэчаў (5-7 прадметаў верхняй адзення). Такая ахвяра, прынесеная прыгажосці. Форма і памеры пярэднім пакоі (аследовательно, і аб'ём шафы) прадыктаваныя размяшчэннем паўкруглай перагародкі з мазаічным пано, якое ўяўляе сабой галоўны дэкаратыўны акцэнт гасцінай.
Гасцёўня зона- гэта вялікае памяшканне з выхадам на лоджыю. Паветранасць інтэр'еру падкрэслена высокімі трохметровымі столямі без гіпсакардонных канструкцый. "Навошта губляць вышыню, калі ёсць мноства іншых прыёмаў, якія дазваляюць зрабіць прастору цікавым!" - кажа дызайнер Таццяна Ягорава-Орлетинова. Знаходзячыся ў гасцінай, разумееш, што яна мае рацыю. Для афармлення столі выкарыстана той жа пакрыццё, што і для сцен. Венецыянская тынкоўка з эфектам перламутру, спускаючыся з гарызантальнай плоскасці на сцены, стварае ілюзію марской ракавіны, унутры якой ўтульна і спакойна. Забягаючы наперад, скажам, што такое аздабленне прысутнічае ва ўсіх памяшканнях, акрамя дзіцячай. Гэта досыць капрызны матэрыял, які лёгка сапсаваць пры нанясенні, але ў дадзеным выпадку сцены- сапраўдны твор мастацтва (праца майстроў Аляксандра Максімава і Аляксея Нарановіч).
Па тэхналогіі нанясення перламутравы тынкоўка не адрозніваецца ад звычайнай венецыянскай тынкоўкі, але стварае цалкам іншы візуальны эфект. Плаўна перацякаюць адна ў адну розоватые, бэзавыя і зеленаватыя адценні пэўна імітуюць пералівы перламутру ўнутры марскіх ракавін. Дзякуючы гэтаму прастору з розных кропак ўспрымаецца зусім па-рознаму і, нібы хамелеон, пастаянна мяняе афарбоўку. СГА жа час гульня адрозніваецца тонкасцю, яна прыўносіць ў інтэр'ер дынаміку і разнастайнасць, але не раздражняе і не адцягвае ад главного- ад мазаічных пано з каменя і ракавінак і элементаў у стылі high tech.
У той вобласці прасторы, дзе менш натуральнага асвятлення, размяшчаецца кухоннае абсталяванне. Дызайн кухні нагадвае і аб японскім мінімалізме, і пра стыль пяцідзесятых гадоў мінулага стагоддзя. Панэлі з цёмнага масіва венге кантрастуюць з агульным светлым фронтам. З цёмнага дрэва выраблены і паліцы, малюнак якіх падкрэслена графичен.
У скарбонку ідэй
Цяпер ужо немагчыма вызначыць, чым і калі так насалілі стаякі ацяплення нашым грамадзянам, але факт застаецца фактам: у стандартны набор патрабаванняў да «еўрарамонту» адразу ж увайшла іх маскіроўка ў куце пакоя. Трэба аддаць належнае вынаходлівасці будаўнікоў і дызайнераў: за мінулы час было вынайдзена нямала спосабаў убирания «свавольных» стаякоў з вачэй далоў. Іх пераўтвараецца ў дэкаратыўныя калоны, хавалі ў фальшстенки і нават пры дапамозе некалькіх дадатковых каленяў і штробы змяшчалі ўнутр апорных сцен.
Наш сённяшні прыклад ставіцца да сямейства "дэкаратыўныя калоны", падвіды "кутнія пілястры". Біялагічны спосаб вызначэння не выпадковы. У лік тэмы для рэльефу, які пакрывае знізу даверху маскіравалыя канструкцыю, была абраная марская фауна. Дакладней, марская фауна, які праляжаў у зямлі мільёны гадоў і ўтварыла перапляценні закамянеласцяў ў вапнавых пластах. На самай справе перад намі твор рук чалавечых, якія выкарыстоўвалі сабраныя на беразе мора ракавінкі для дэкарыравання досыць празаічнага предмета- кораба, які зачыняе стояк ацяплення. Арыгінальная фактура- візітная картка дызайнераў Таццяны Ягоравай-Орлетиновой і Паўла Дзядушинского- звычайна ўпрыгожвае кампазіцыйна важныя элементы. Вданном выпадку аўтары палічылі праблему девизуализации труб у зоне зімовага саду досыць сур'ёзнай, каб выкарыстаць гэтак працаёмкую тэхналогію.
Для аддзялення зоны прыгатавання ежы ад гасцявой выкарыстаны традыцыйны прием- змена пакрыцця падлогі. Вприхожей, на кухні і каля акна, дзе пасля плануецца зладзіць прыгожы зімовы сад, выкладзеная дробнапамерных фактурная мармуровая плітка, дапоўненая цікавымі ўстаўкамі, якія прыдуманыя дызайнерамі Таццянай і Паўлам. Вгостевом прасторы на паў- дубовая паркетная дошка. Яна выглядае вельмі стыльна і цікава, выклікаючы асацыяцыі ці то з палубай карабля, ці то з залай для танцаў. Ва ўсякім разе, гэта грубаваты, «сапраўдны», «абаяльны» падлогу. Яшчэ адзін прыгожы момант: пераход ад пліткі да паркета зачынены тонкай металічнай паласой з заклёпваннямі. Прыём у духу стылю high tech апынуўся тут настолькі дарэчным, што цяжка сабе ўявіць, як можна было б вырашыць гэтае вузел інакш.
Эстэтыка high tech прысутнічае і ў дызайне мэблі гасцінай. Абедзенны стол з металічным падставай і шкляной вечкам выраблены па аўтарскім эскізе Паўла Дзядушинского. Атрымалася рэч эрганамічная і стыльная, якая нагадвае працы рускіх канструктывістаў. Вдополнение да яе гаспадары знайшлі трансфармуецца па вышыні часопісны стол, таксама выраблены са шкла і металу. Калі прыходзіць шмат гасцей, гэты стол служыць працягам абедзеннага.
Мэбля з металічным каркасом- значнае з'ява сучаснага дызайну. Па адной з версій, ідэя нарадзілася ў 1925г. Встенах Баухауса- правобразам будучай канструктывісцкага мэблі паслужылі ... руль і рама ровара. Наватарства распрацоўкі складалася ў тым, што метал упершыню быў прызнаны пышным дэкаратыўным матэрыялам, якія ствараюць чыстыя формы і лініі. Праектаваннем мэблі з металічным каркасам займаліся Міс ван дэр Ройе і Ле Корбюзье, не кажучы ўжо пра іх меней знакамітых калегах. В30-е і 40-я гады мінулага стагоддзя тэма лёгкага бліскучага металу стала вядучай у дызайне мэблі. Пасля спаду, які рушыў за Другой сусветнай вайной, чарговы ўсплёск цікавасці да металу супаў з росквітам стылю high tech ў 60-я гады. Сучасная мэбля з каркасам з нержавеючай сталі- даніну канструктывізму. У спалучэнні з элементамі са шкла, яна выдатна ўпісваецца ў інтэр'еры практычна любога стылю, у тым ліку эклектычныя.
Да паўкруглай дэкаратыўнай сцяне прымыкаюць шкляныя паліцы. На іх-скульптурныя работы гаспадара, якія арганічна ўпісаліся ў інтэр'ер. Зона адпачынку вырашана лаканічна: канапа ў сиреневато-зялёных танах, зручнае скураное крэсла, перамясціўся сюды са старой кватэры, тэлевізар і відэатэхніка. Нават ацяпляльныя прыборы адказваюць стылю high tech- дызайнеры знайшлі серабрыстыя трубчастыя радыятары вытворчасці аднаго з расійскіх заводаў. Вокны задрапіраваныя лёгкімі празрыстымі шторамі, акрамя іх, маюцца драўляныя жалюзі вэтом таксама адгадваецца спалучэнне этнічных матываў і сучаснай стылістыкі.
І ўсё ж асобныя прадметы абстаноўкі заўважаеш потым. Спачатку погляд прыцягваюць мазаічныя пано. Таццяна Ягорава-Орлетинова выкарыстоўвае ў сваіх працах самыя розныя матэрыялы: кераміку, жвір, гальку, марскія ракавіны, метал для уставак. Гэтая тэхніка ўнікальная, яна адрозніваецца ад мазаікі ў класічным разуменні і не паддаецца капіяванню, тым больш што пано выконваюцца ўручную. Мазаічныя малюнкі выкладваюцца непасрэдна на вертыкальных паверхнях так званым метадам прамога набору. Кампазіцыі абстрактныя, але выклікаюць мноства асацыяцый: Квітнеючае дрэва, марское дно, скамянелыя дагістарычныя жывёлы, фантастычныя істоты ... Пано жывуць у інтэр'еры сваім жыццём, прыцягваюць, вабяць. Хочацца бясконца разглядаць іх, дакранацца да камянёў і ракавінкі, гадаць, з якіх глыбінь часу прыйшлі гэтыя архаічныя вобразы.
Этнічныя матывы прысутнічаюць і ў афармленні прыватных памяшканняў. Вглубины кватэры вядзе калідор з фактурнымі сценамі глыбокага, насычанага тэракотавага колеру. Гэта моцнае, энергічнае прастору, нагадвае аб маўрытанскім архітэктуры, гарадах колеру сонца Паўночнай Афрыкі. Нечакана яно змяняецца спакойным інтэр'ерам спальни- японскі стыль і бионические матывы ўведзеныя дызайнерамі тактоўна, ледзь адчувальна. Квадратны папяровы свяцільня пад столлю залівае пакой мяккім святлом. Кровать- сапраўдная "скрыначка з сакрэтам". Ўяе падгалоўе ўбудаваная невялікая сістэма захоўвання, якая адкрываецца націскам схаванай кнопкі (даніна ўсё таго ж стылю high tech). Біёніка чытаецца ў падваконніках з рэдкага зялёнага мармуру з карычневымі прожылкамі (так званы "балотны камень") і дэкаратыўнай калоне з раслінным арнаментам. Кспальне прымыкае даволі прасторная гардэробная, кампенсуюць недахоп месцаў захоўвання ў пярэднім пакоі. Тут знайшлося месца нават для пральнай машыны.
Ванная пакой і гасцявой санвузел "прывязаныя" да камунікацыйных стаяках, якія, як мы памятаем, знаходзяцца ў адмысловым тэхнічным памяшканні каля ўваходных дзвярэй. Гэта цалкам рацыянальнае рашэнне дало яшчэ адзін плюс: з'явілася магчымасць зладзіць адзіны цёплая падлога для пярэдняга пакоя, ваннай і санвузла. Дэкор апошняга адрозніваецца стрыманасцю: белыя сцены "разбаўлены" толькі некалькімі пліткамі з чорным графічным малюнкам. Ванная аформлена ў бэзавай гамме- даволі незвычайнае каляровае рашэнне выйгрышна дапоўнена храмаванымі аксэсуарамі і вытанчанай сантэхнікай. Набор абсталявання стандартны: гідромассажной ванна, душавая кабіна з рознымі рэжымамі, рукамыйніца, унітаз і бідэ. Сантэхніка дызайну Піліпа Старка характэрная сваімі простымі геаметрычнымі формамі, яшчэ раз нагадваюць аб канструктывізме.
Кватэра выглядае суцэльнай і завершанай, але ў той жа час прадугледжвае магчымасць далейшага развіцця. Прастору будзе выглядаць інакш, калі ў ім з'явяцца зімовы сад, нейкія новыя прадметы мэблі, скульптуры і жывапісныя палотны, для якіх на сценах ужо прадугледжаны свяцільні. Галоўныя тэмы зададзены, трэба толькі працягнуць іх. Але адно не выклікае сумненняў: гэты інтэр'ер ніколі не дадзене сваім насельнікам.
Рэдакцыя папярэджвае, што ў адпаведнасці з Жыллёвым кодэксам РФ патрабуецца ўзгадненне праводзяцца перабудоў і перапланіровак.
Дызайнер: Павел Дзядушинский
Дызайнер: Таццяна Ягорава-Орлетинова
глядзець перапланіроўку