Вобраз жылога памяшкання залежыць не толькі ад спосабу расстаноўкі мэблі, але і ад асвятлення. Святло як складовая частка інтэр'еру.
М.Заславский, ВВарганов.
Фота: КДубовец.
Сонечнае святло з акна, потолочные люстры і насценныя бра, адкрыты агонь камина- разам ці порознь- дапамогуць гаспадыні дома стварыць жаданую атмасферу ў гасцінай
Фота: ВВасильев, А.Бабаев.
Каб блакітны вячэрні святло "неубил" чырвоны канапа, яго неабходна падсвятліць цёплым святлом жоўтай лямпы
Фота: В.Нефедов.
Цёплая аранжавая гама гасцінай адназначна паказвае на актыўную жыццёвую пазіцыю насельнікаў дома. Вэтом інтэр'еры добра абмяркоўваць планы на будучыню
Фота: В.Нефедов.
Строгія лініі, лёгкая колеравая гама, вытанчаная мэбля. Але атмасфера інтэр'еру не размяшчае да доўгай застоллю. Гэта зона завтрака- раніцу, пачатак дня
Фота: В.Нефедов
Ілюзія бязважкасці, лёгкасці вялікага паўкруглага канапы ствараецца за кошт кантрасту светлага тону яго абіўкі і цёмнага тону падлогі. Халодны "люстраны" столь глядзельна павялічвае вышыню памяшкання. Падзел гасцявой і прахадны зон ажыццёўлена з дапамогай рознай фактуры падлогі
Фота: К.Манько.
Памяшканне і сад, падзеленыя шкляной перагародкай, па сутнасці, з'яўляюцца адзіным цэлым. Ўдала размешчаны камін, каля якога па вечарах збіраюцца насельнікі дома. Глядзельная акцэнт зрушаны ў сад. На жаль, выгляд з акна не заслугоўвае ўвагі. Гэтая фатаграфія, напэўна, была зробленая на стадыі, калі садоўнік яшчэ не завяршыў сваю працу
Белы колер абіўкі стварае адчуванне бязважкасці мяккай мэблі
Фота: В.Нефедов.
У гэтым інтэр'еры прадугледжана некалькі розных сцэнарыяў асвятлення. Вітражны свяцільня ля ўваходу стварае ілюзію таго, што дзверы вядзе на залітую сонцам вуліцу
Фота: А.Камачкин.
Мяккі безуважлівае святло, цікавае спалучэнне сцен і столі. Аднак свяцільні ў сцяне над падгалоўем носяць хутчэй дэкаратыўны характар. Функцыянальным з'яўляецца бакавое асвятленне ў выглядзе двух падлогавых таршэраў
Фота: М.Степанов.
Бясконцае разнастайнасць адценняў жоўтага і карычневага, закругленняў формаў інтэр'еру адназначна прайграваюць вобраз пустыні
Фота: Г.Шабловский.
Інтэр'ер у духу сучаснага канструктывізму: "дом- машына для жылля"
Інтэр'ер дзіцячага пакоя часта не адпавядае архітэктурнаму стылю астатняга жылля
Фота: Г.Шабловский.
Светлавое і каляровае рашэнне інтэр'еру, які можна ўмоўна назваць "дом буржуа"
Фота: В.Нефедов.
Сіні "касмічны" інтэр'ер санвузла, чымсьці які нагадвае сцэны з фантастычных фільмаў, стварае ўражанне нежылога памяшкання. Такое няўтульны асвятленне заклікана не дазволіць грунтоўна і надоўга тут размясціцца
Фота: З.Разутдинов.
Незвычайна вытанчанае рашэнне калідора. Магутныя зялёныя бэлькі не зьяўляюцца апорнай конструкцией- гэта дэкаратыўны элемент, які надае невыразная прахадному памяшканню статус самастойнага архітэктурнага аб'екта. Падсвятленне сцены ў канцы калідора глядзельна павялічвае шырыню праходу
Калі колер не освещен- яго не існуе.Н. П. Крымов
Вобраз жылога памяшкання залежыць не толькі ад спосабу расстаноўкі мэблі, але і ад асвятлення. Ўспомніце тэатр з яго светлавымі завесамі і кропкавымі стрэламі светлавой гарматы. Впредлагаемой артыкуле святло разглядаецца як складовая частка інтэр'еру.
Сонца і Неба
Будзем паслядоўныя і пачнем "танчыць ад печкі", дакладней, ад Солнца- зоркі, якая асвятляе наша жыццё днём. Вастрономическом маштабе гэта малое, халоднае і даволі цьмянае свяціла. Навукоўцы называюць яго чырвонай карлікавай зоркай пятай велічыні. Ўяе нетрах працуе тэрмаядзерны рэактар, але прадукты рэакцыі, на шчасце, паглынаюцца ў целе самой зоркі. За межы агністага шара вырываецца святло- электрамагнітнае хвалевы выпраменьванне, якое фарміруецца ў фотосфере- тонкім (500-1000 км) пласце паверхні Сонца, разагрэтым "усяго-то" да 6000C.Гэтая тэмпература і вызначае спектральны склад выпраменьвання (набор даўжынь хваль), пад шатамі якога зарадзілася жыццё на трэцяй ад Сонца планете- Зямлі. Няма нічога дзіўнага, што наш зрок найлепшым чынам прыстасаванае менавіта да сонечнага спектру. Мы бачым святло як раз у тым дыяпазоне хваляў, якія найбольш інтэнсіўна выпускаюцца роднай зоркай. Акрамя гэтага, Прырода падарыла нам адчуванне колеру, задаволіўшы зрок чалавека так, што хвалі рознай даўжыні (або частоты выпраменьвання) мы бачым афарбаванымі па-рознаму.
З-за рассейвання караткахвалевы (блакітны) складніка ў зямной атмасферы сонечнае святло ўяўляецца нам патокам ад двух крыніц. Першы- гэта кропкавая крыніца бел-жоўтага святла, якім служыць дыск Сонца. Другі-працяглы крыніца сіне-блакітнага святла, якім служыць купал Неба. Колеру Сонца і Неба пры гэтым залежаць ад временигода і сутак, чысціні атмасферы, геаграфічнай шыраты мясцовасці, вышыні над узроўнем мора і пр. Всуществовании гэтых двух крыніц святла, мабыць, і крыецца тлумачэнне, чаму сіні і блакітны колеры лічацца лядоўнямі, а жоўты і чырвоны - цёплымі. Паверхню прадметаў, нагрэтая прамянямі Сонца, ззяе ў яго бела-жоўта-чырвоных промнях, а прахалода цені, куды не пранікаюць прамыя прамяні, падсвятляецца сіне-блакітным небам.
каляровая тэмпература
Крыніцы святла характарызуюцца мноствам параметраў. Адзін з іх-каляровая тэмпература. Каляровая тэмпература той ці іншай лампы- тэмпература так званага абсалютна чорнага цела, пры якой гэта цела мае той жа самы колер, што і дадзеная лямпа.
Замест таго каб падрабязна апісваць, колькі сініх або іншых прамянёў ў спектры цела, разагрэтага, напрыклад, да 1000C, кажуць, што яго каляровая тэмпература роўная 1000С. Пры разагрэве да "белага гартавання", то бок, да тэмператур больш 2000С, усе целы свецяць белым святлом, але па-рознаму. Вдиапазоне ад 2000 да 3300С выпускае цёплы белы свет, ад 3200 да 5000С- халодны, пры тэмпературы больш за 5000С белы свет называюць дзённым. Пры каляровай тэмпературы менш 2000С ў спектры не хапае сіняй складнікам, і лямпа свеціць злёгку жаўтлявым святлом.
Цёплым святлом вячэрняга Сонца (2000-2500С) свеціцца вальфрамавая спіраль звычайнай лямпы напальвання. На спіралі галагенавыя лямпы развіваюцца больш высокія температуры- 2900-3300С. Святлом яркага паўдзённага сонца гараць люмінесцэнтныя лямпы. Іх выпраменьванне не звязана з нагревом- гэта свячэнне пароў металаў у электрычным разрадзе, якое пераўтворыцца ў бачнае святло люмінафорам. Свячэнне люминофора- «халоднае», родавае паўночнага зьзяньня, святла светлячкоў і гнилушек.
Люмінесцэнтныя лямпы, як і лямпы напальвання, характарызуюцца каляровай тэмпературай, значэнне якой у дадзеным выпадку дасягае 6500С. Але трэба разумець, што гэтая велічыня ў немалой меры ўмоўная. Визлучении люмінесцэнтных лямпаў, незалежна ад іх тыпу, заўсёды ёсць лішак сініх або зялёных прамянёў. Ігэта трэба ўлічваць пры планаванні светлавога рашэння інтэр'еру.
Яркае сонечнае святло падсвядома асацыюецца з вытворчай дзейнасцю і ў большай ступені дарэчны на фабрыцы ці ў офісе. Ўжыўся інтэр'еры люмінесцэнтныя лямпы выкарыстоўваюцца рэдка, ды і тое толькі ў спецыяльных выпадках (напрыклад, для асвятлення раслін).
прадметны колер
Калі прадмет не адлюстроўвае святло, а толькі паглынае, то ён чорнага колеру, калі адлюстроўвае ўвесь спектр, тады ён белы. Каляровы прадмет паглынае частку спектру, а яго колер вызначаецца даўжынёй хвалі адлюстраванага святла. Іншымі словамі, пакуль прадмет не асветлены, ён наогул не валодае такой характарыстыкай, як колер.Да прыкладу, возьмем саспелы памідор, які адлюстроўвае толькі чырвоныя прамяні і паглынальны ўсе астатнія. Калі яго асвятліць сінім святлом, ён не адлюструе нічога і застанецца чорным! Гэта значыць колер прадметаў залежыць ад каляровай характарыстыкі асвятляльнікі, і часам радыкальна. Менавіта гэта ўласцівасць прадметнага колеру меў на ўвазе рускі мастак Н.П.Крымов, выказванне якога мы выкарыстоўвалі ў якасці эпіграфа.
Фізіялагічны аспект ўспрымання колеру
Вышэй разглядаліся тэхнічныя аспекты святла як фізічнага з'явы, яны строга вызначаны і паддаюцца вымярэнні. Але ці варта казаць, што перадаць словамі, чым жа менавіта чырвоны адрозніваецца ад зялёнага, ня паказваючы пальцам, немагчыма? Іншымі словамі, колер- гэта суб'ектыўнае адчуванне чалавека, а зусім не ўласцівасць прыроды. Можна нават сцвярджаць, што ў прыродзе наогул не існуюць колеру. Ёсць электрамагнітныя хвалі рознай даўжыні. Але вока чалавека уладкаваны так, што за ўспрыманне хваляў рознай даўжыні адказваюць нервовыя канчаткі розных тыпаў: адны рэагуюць на свет у "чырвоным" дыяпазоне даўжынь хваль, другие- ў "зялёным", третьи- ў "блакітным". Людзі назвалі святло ў галіне кароткіх хваляў фіялетавым, а ў галіне доўгіх волн- чырвоным. Паміж імі, як мы ведаем, адлегласць ад паляўнічага да фазана. Сфизиологическим механізмам фарміравання гледжання навуцы дагэтуль не ўсё ясна. Але безумоўна адно: колер- гэта адчуванне, і яно суб'ектыўна.
Як вядома, ультрафіялетавая (УФ) і інфрачырвоная (ВК) вобласці нябачныя чалавечым вокам. Адзначым толькі, што мяжа бачнасці індывідуальная для кожнага чалавека. Некаторыя, пераважна маладыя, людзі бачаць інтэнсіўнае УФ-выпраменьванне як слабае сьвятло блакітнаватага колеру. Такім людзям ліст белай паперы здаецца злёгку жаўтлявым, калі прымяняўся адбельвальнік паперы не адлюстроўвае УФ-складнік спектру.
Свозрастом здольнасць бачыць у гэтым дыяпазоне слабее. Як следствие- впалитре старэюць майстроў жывапісу знікаюць фіялетавыя і сінія фарбы.
З аднаго боку, усе нюансы колеру- "асабістая справа кожнага". Напрыклад, даўно вядома, што жанчыны больш успрымальныя да колеру, чым мужчыны. Аўтар гэтых радкоў глыбока перакананы, што голубой- не самастойны колер, а разнавіднасць сіняга, і не трэба яго за гэта асуджаць. З другога боку, па сцвярджэнні навукоўцаў, існуе біялагічная Адпрыроднасьць пераваг кветак. Устаноўлена, што немаўляты, незалежна ад расы і месцы пражывання, чырвоны, аранжавы і жоўты колеру аднолькава аддаюць перавагу зялёным, блакітным і фіялетаваму. Падлеткі выбіраюць блакітны, зялёны і радзей чырвоны, жоўты, аранжавы.
У цяперашні час лічыцца, што фізіялагічная рэакцыя чалавека на канкрэтны колер досыць вызначана. Ўздзеянне колеру можна ахарактарызаваць наступным чынам:
- Красный- ўзбуджальны, які сагравае, актыўны, энергічны, павышае крывяны ціск, паскарае частату дыхання.
- Оранжевый- танізавальны; дзейнічае ў тым жа кірунку, што і чырвоны, але слабей; паскарае сардэчны рытм.
- Жоўты (самы светлы ў спектры) - танізавальны, фізіялагічна аптымальны, найменш стамляе; стымулюе зрок.
- Зялёны (найбольш звыклы для органаў зроку) - фізіялагічна аптымальны; зніжае крывяны ціск, супакойвае, на працяглы час павышае рухальна-мускульную працаздольнасць.
- Голубой- заспакаяльны; зніжае мускульнай напружанне і крывяны ціск, супакойвае пульс і запавольвае рытм дыхання.
- Сіні- заспакаяльнае дзеянне пераходзіць у прыгнятальнае; спрыяе затарможвання функцый фізіялагічных сістэм чалавека.
- Фиолетовый- злучае эфект чырвонага і сіняга колераў; вырабляе прыгнятальнае дзеянне на нервовую сістэму.
Увесь свет - ілюзіён
Акрамя псіхафізічнага аспекту ўздзеяння, святло валодае таксама уласцівасцю цудоўным чынам «падманваць» чалавека пры ацэнцы памеру і масы прадмета, а таксама адлегласці да яго. З двух аднолькавых прадметаў, афарбаваных у розныя колеры, светлы здаецца больш буйным, чым цёмны. Гэтае правіла часам фармулююць інакш: «Белае сукенка мяне поўніць!»Ілюзія памяншэння памеру таксама прасочваецца ў шэрагу: ахраматычныя (белы, шэры або чорны) - манахромны (аднакаляровы) - паліхромныя (шматколерны). СГА жа час цёмны прадмет на выгляд цяжэй светлага. З двух светлых прадметаў больш лёгкім здаецца той, у якога колер халадней. Пры рознай насычанасці цяжэйшымі здаюцца прадметы насычаных колераў.
Архітэктурны стыль і светлавой тып жылля
Камфортней за ўсё чалавек адчувае сябе ў асяроддзі, якая ў пэўнай ступені паўтарае яго ўласныя якасці. Пры праектаванні жылля варта ўлічваць каляровыя перавагі ўсіх дамачадцаў.
Класічная пастаноўка святла мяркуе размеркаванне узроўняў асветленасці, выбудаванае па вобразу прыроднага асвятлення: адносна цёмная ніжняя зона, сярэдняя па асветленасці сярэдзіна і самая светлая верхняя частка, якая нагадвае неба.
Сярод мноства тыпаў жылля, якія прапануюць тэарэтыкі ад дызайну, мы, не прэтэндуючы на паўнату, вылучым ўсяго тры: прыродна-натуральны "дом- сад", "дом буржуа" і функцыянальна-канструктывісцкага "дом- машына для жылля». Гэтыя прыклады прыведзены для ілюстрацыі таго, што светлавое і каляровае рашэнне жылля не можа выбірацца адвольным чынам, яно павінна быць увязана з агульнай архітэктурнай канцэпцыяй.
"Дом- сад". Інтэр'еры жылля першага тыпу пануе дух натуральнасці, мяркуецца выкарыстанне натуральных матэрыялаў і прыродных каляровых рашэнняў. Для плоскасці падлогі выбіраюцца фарбы зямлі, каменя, гліны, жвіру, пяску. Сінія і зялёныя тоны, што выклікаюць асацыяцыі з вадой ці травой, для падставы прымяняюцца рэдка. Апорныя элементы канструкцыі і дахі падаюцца ў цёмных (чорных і карычневых) тонах ствалоў і галін дрэў, а сцены і столь могуць быць вырашаныя ў светлай зялёнай гаме лістоты і мяккай шэра-блакітны гаме хмарнага неба. Такі дом з'яўляецца працягам саду і распаўсюджаны, напрыклад, у Японіі. "Дом буржуа". Ўгэтай схеме ўсё падпарадкавана стварэнню камфорту і выгоды. Вжилище мноства прадметаў і дэталяў, інтэр'ер размяшчае да адпачынку і весялосці. Як правіла, строй жылля гэтага тыпу падкрэслівае дабрабыт і дабрабыт гаспадара. Тут прастору аддаецца ў ахвяру рэчам, прычым рэчы эти- пераважна масіўныя, трывалыя, з вялікай колькасцю пазалоты, лаку, крышталя. Умоўна, гэта інтэр'ер гарадской кватэры заможнага буржуа. Тут няма пэўнага стылю, дакладней, можна выбраць любы архітэктурны стыль, ад класіцызму да мадэрна, або аддаць перавагу змешванне стыляў. Мэбля ў асноўным цёмная, цяжкая. Асвятленне няяркае, тоны цёплыя, дапусцім полусумрак.
"Дом- машына для жылля". Трэцяе схеме, якая звязваецца з ідэямі канструктывізму, дом разглядаецца як "машына для жылля". Гэты стыль, ідэалагічныя прынцыпы якога былі закладзеныя ЛеКорбюзье, аформіўся ў 20-я гады ХХвека. "Функцыянальнае жыллё" - поўная супрацьлегласць "дому буржуа". Фарбы жылля светлыя і чыстыя. Інтэр'еры лёгкая мэбля, вялікія вокны, белыя сцены. Каляровыя плямы, якімі могуць стаць карціны, каляровыя скульптуры або мэбля, закліканы падкрэсліваць беласць сцен, чысціню ліній.
Сёе-тое пра рэжысуры святла
Уся гэтая велізарная маса інфармацыі аб фізіка-тэхнічных, псіхафізіялагічных і магічных уласцівасцях святла можа быць выкарыстана пры праектаванні асяроддзя пражывання чалавека. Канструяванне дызайну жылля заўсёды сутыкаецца з задачай пошуку кампрамісу паміж функцыянальнасцю памяшкання і яго эстэтыкай. Ніжэй мы прывядзем некаторыя правілы, якія, як нам здаецца, дапамогуць пазбегнуць памылак і зрабіць інтэр'ер утульней. Шмат што залежыць ад таго, ці лічыце вы, што жывяце на залітай святлом арэне, або, наадварот, мяркуеце, што свет пагружаны ў змрок, а відаць толькі тое, што падсвечана ліхтаром. Адказ на гэтае пытанне і можа паслужыць ключом да вырашэння. Асвятленне бывае агульным і мясцовым. Вяртаючыся да выбару светильников- гэта вызначыць, ці будзеце вы карыстацца ў асноўным насценнымі бра, падлогавым таршэрам або аддасце перавагу ўключаць агульную люстру. Впринципе ніхто не забараняе запланаваць некалькі светлавых сцэнарыяў для аднаго памяшкання. Адно з апошніх дасягненняў светотехники- токаводныя шыны. Іх канструкцыя дазваляе на адным рэйцы, які замацаваны на сцяне або столі, размясціць мноства рухомых галагенных лямпаў, святло якіх можна накіраваць у патрэбны бок.Каляровасць крыніцы святла абумоўлена не толькі характарыстыкамі лямпы, але і колерам засні. Цёплы жоўты святло падлогавага таршэра зможа падкрэсліць яркасць малюнка дывана або канапы, выкананага ў карычневай гаме, але ў той жа час здольны сказіць да непазнавальнасці халодны нябесна-блакітны тон атласнай пакрывала. Прычым загадзя цяжка бывае прадказаць вынік ўзаемадзеяння кветак асвятляльнікі і прадмета. Выхад са становішча можна знайсці толькі эксперыментальным шляхам. Па магчымасці праверце ўзоры дывановага пакрыцця, шторы або мэблевай абіўкі ў краме на «сумяшчальнасць» з асвятляльным прыборам перад яго набыццём.
Дабаўка сіняга колеру ў асвятленні падкрэслівае контуры прадметаў, выяўляе беласць кафлі, але карыстацца гэтым прыёмам мы рэкамендуем з асцярогай. Сіні дарэчны ў ваннай і туалеце, калі вам па душы атмасфера стэрыльнасці і бляск нікеляваных дэталяў. Але пабудуйце асвятленне так, каб ваша адлюстраванне ў люстэрку фармавалася лямпай, якая не мае сіняй складнікам. Інакш вы заўсёды будзеце незадаволеныя сабой. Лішак сіняга катэгарычна проціпаказаны на кухні і ў сталовай. Сіняваты водбліск на прадуктах харчавання напэўна не палепшыць апетыту, ды і сінюшнасць суразмоўцы да шчырых гутарак наўрад ці размесціць.
З дапамогай правільнага выбару сістэмы асвятлення можна зрокава падкарэктаваць прапорцыі памяшкання. Напрыклад, падоўжнае асвятленне адной са сцен візуальна павялічвае кароткае памяшканне, а ярка асветлены столь здаецца больш высокім. Каб паменшыць вышыню столі, ужываюць асвятленне сцен столевымі свяцільнямі, накіраванымі на сцены. Асвятленне сцены ў канцы калідора зробіць яго шырэй. Сцяну з вокнамі варта аформіць у светлых танах, каб міжаконне ня кантраставаў з акном. Столь таксама павінен быць светлым, ледзь блакітнаватым, уяўляючы сабой працяглы крыніца адлюстраванага безуважлівага святла.
Выбарам колеру мэблі ўдаецца ўраўнаважыць кампазіцыю інтэр'еру. Да прыкладу, пры неабходнасці можна візуальна паменшыць памеры вялізнага шафы, выбраўшы для яго цёмны і ненасычаны тон.
Для кабінета ці спальні агульнае асвятленне не абавязкова. Дастаткова настольнай лямпы, бра або потолочного свяцільні, якія, высвяціўшы неабходны аб'ект, пакінуць навакольнае яго прастору ў паўзмроку. Вспальне звычайна выкарыстоўваецца спакойная светлая гама, рассеяны прыглушанае святло, малочна-белыя матавыя свяцільні, а кабінет, які прадугледжвае адзінота, традыцыйна выконваецца ў цёмных танах. Працоўнае месца, зразумела, павінна быць абсталявана пісьменна з пункту гледжання зручнасці асвятлення. Стол неабходна забяспечыць дастаткова яркай лямпай накіраванага святла, а для памяншэння кантрасту паслужаць дадатковыя крыніцы безуважлівага святла, якія можна размясціць на сцяне.
Туалетны столік, перад люстэркам якога здзяйсняецца сакрамэнт макіяжу, лепш абсталяваць лямпамі з рознай каляровай температурой- халоднай дзённай і цёплай вечаровай. Гэта дапаможа правільна падабраць касметыку перад маючым адбыцца выхадам у свет. Вгостиной дарэчы яркае агульнае асвятленне, тут будзе дарэчы доля чырвонага. Чырвоны колер мабілізуе, стварае ўрачыстую абстаноўку.
Для дзіцячай лепш за ўсё падыходзіць самая светлая пакой у квартире- чым больш натуральнага святла, тым лепш. Не варта навязваць дзіцяці сваю любімую каляровую гаму. Каляровыя і светлавыя рашэнні інтэр'еру актыўна ўздзейнічаюць на развіццё, стан, самаадчуванне падрастаючага чалавека. Што тычыцца каляровых пераваг, то дзеці выбіраюць яркія чыстыя фарбы або іх кантрасныя спалучэнні, напрыклад камбінацыі чырвонага і зялёнага, жоўтага і фіялетавага, сіняга і памяранцавага. Каляровыя плямы ствараюцца з дапамогай цацак або яркай мэблі, а для афарбоўкі сцен спецыялісты рэкамендуюць светлыя цёплыя тоны.
І нарэшце, апошняе. Людзі часта адчуваюць непераадольнае жаданне змяніць абстаноўку, пераляпіць шпалеры, перафарбаваць кухню, але гэта задавальненне не таннае, яно патрабуе сіл і часу. Вэтом дачыненні пераўсталёўка асвятлення можа апынуцца не менш эфектыўным, але больш даступным сродкам.
замест заключэння
У якасці савета прапануем ўважліва паставіцца да выбару кандыдатуры вашага дызайнера або архітэктара. Яго задача зусім не ў рэалізацыі сваіх уяўленняў аб тым, якой павінна быць сучасная кватэра. Ён абавязаны быць добрым псіхолагам, павінен зразумець характар, прыхільнасці і звычкі заказчыкаў. Адальше- глядзець на кватэру вачыма людзей, якіх ён пакіне жыць у вынайдзеным ім інтэр'еры. Жылы інтэр'ер заўсёды эклектычны. Іне заўсёды тое, што добра глядзіцца са старонак часопісаў, зручна ў побыце. Цяпло і ўтульнасць часам цяжка спалучаюцца з вытрыманым стылем, але ж Интерьер- для Чалавека, а не наадварот.
Рэдакцыя дзякуе архітэктара Сяргея Чуракова і мастака Сяргея Бесарабіі за дапамогу ў падрыхтоўцы матэрыялу.