Кватэра-студыя архітэктара Сухраба Раджабова, размешчаная ў гістарычнай часткі Санкт-Пецярбурга. 94,7 м2 спартанскай Аскетычны.
Гэтая кватэра знаходзіцца ў гістарычнай часткі Санкт-Пецярбурга. І, дзякуючы свайму размяшчэнню (верхні паверх), нібы парыць над навакольнымі старымі будынкамі. Уявіце сабе: у вокнах - ўзоры пышнай імперскай архітэктуры і зменлівае паўночнае неба. Хаваць такі выгляд за шторамі ці жалюзі было б проста грэшна. Таму гаспадар прынцыпова абраў адкрытыя ўсім поглядам вокны. І не пралічыўся, паколькі зараз кватэру не пакідае атмасфера вечна прыгожага паўночнага горада.
Іншае несумнеўнае годнасць гэтага жилища- падкрэсленая нестандартнасць. Інтэр'ер, як прынята пісаць у часопісах, наглядна дэманструе прыгажосць пустэчы, дазваляе ва ўсёй паўнаце адчуць аскетычную хараство вольнай прасторы. Дарэчы, цалкам магчыма, што лёгкасць і лёгкасць кватэры, абумоўленыя багаццем вокнаў і мінімумам мэблі, стымулююць творчы працэс свайго гаспадара. Бо аддаваў перавагу ж Высоцкі пісаць, бачачы перад сабой гладкую белую сцяну.
Але пра ўсё па парадку. Да нядаўняга часу гэта была звычайная піцерская камуналка, у якой пражывалі два халасцяка. Як водзіцца, яны выпівалі і, як водзіцца, пасля выпіўкі біліся. Зрэшты, нічога асаблівага, звычайная "бытавуха". Згадваем пра гэта толькі па адной причине- каб можна было ўявіць, у што год за годам ператваралася кватэра. І вось яе купілі і рассялілі. Пасля чаго пачаўся вялікі перадзел.
Новы гаспадар, архітэктар Сухраб Раджаб, з самага пачатку ведаў, што яму трэба кватэра-студыя. Усё астатняе насіла на сабе адчувальны адбітак экспромту. Скажам, зусім спантанна паўстала рашэнне пашырыць дзвярны праём, вядучы з калідора ў кабінет-спальню. Або ў раптоўна была прыдуманая ніша ў калідоры. Такім чынам далей- працягваць спіс можна да бясконцасці.
Перш за ўсё былі знесены сцены, якія дзялілі прастору кватэры на два пакоі і папярэднічае іх калідорчык. Сёння пра гэтых памяшканнях нагадваюць толькі асаблівасці аздаблення падлогі: на месцы знішчаных сцен красуецца новы паркет. Як ні стараўся гаспадар падабраць плашчакі у тон старым, яны ўсё ж такі адрозніваюцца і колерам, і спосабам кладкі ( "родны" паркет выкладзены непараўнальнай саўдэпаўскія «елачкай»).
Акрамя ранейшага паркета, захаваны элементы ляпніны на столі і фрагменты старой тынкоўкі. А яшчэ дзе-нідзе аголена цагляны мур, прычым не з сентыментальных памкненняў. Справа ў тым, што архітэктар хацеў пазбегнуць строгай геаметрычнасць, якую дае гіпсакардон. Ўвыніку агульнае прастору спальні-кабінета-гасцёўні атрымала асаблівую пластычнасць: адна сцяна ідэальна гладкая (гіпсакардон); на двух іншых пакінута старая тынкоўка (а як тынкавалі пераможцы сацыялістычных спаборніцтваў, напэўна, не трэба распавядаць: паверхня атрымлівалася грудкаватай, накшталт месяцовага ландшафту); і, нарэшце, апошняя сцяна спальні-кабінета цешыць вока старадаўняй цагляным мурам, сизящной нядбайнасцю пакрытай белай водаэмульсійнай фарбай. Дарэчы, калі ўскрылі шматлікія пласты тынкоўкі і ледзь пашырылі прастору, прыбраўшы пласт цаглін, над вокнамі самі сабой атрымаліся невялікія рамантычныя аркі. Зрэшты, рамантыка рамантыкай, але і аб некаторай ўтылітарнасці не забылі. Паколькі хозяин- прынцыповы праціўнік багацця мэблі і яна зведзена да спартанскіх мінімуму, падваконнікі апусцілі на пару цаглін, забяспечыўшы тым самым «пасадкавыя месцы» будучыняй гасцям.
Канец XIXвека ў Расіі адзначыўся бурным ростам вялікіх і малых мэблевых майстэрняў. Масавае вытворчасць прыйшло на змену адзінкавыя і ўнікальнаму. Тым не менш жорсткая канкурэнцыя патрабавала ад вытворцаў высокай якасці прадукцыі і пошуку індывідуальнасці, спрыяла спецыялізацыі. Ўвыніку адна майстэрня выпускала плеценую мэбля, другая- сэлементами выпальвання, третья- прадметы ў розных гістарычных стылях і г.д. Акрамя таго, атрымлівае распаўсюджванне прадукцыя, якую можна сёння назваць мінімалісцкай (яе вытокі выяўляюцца ў сялянскім побыце). Гэтая мэбля адрознівалася графічнасцю і мінімальнай колькасцю упрыгожванняў. Затым, у пачатку XXвека, мэбля сталі вырабляць з такіх недарагіх відаў драўніны, як бук, шэры клён і ясень. У лік асноўнага спосабу аздаблення ўжываецца матавая паліроўка.
Каб лепш зразумець хараство гэтай спальні-кабінета, трэба бачыць яе ў сонечны дзень. Тады памяшканне напаўняецца яркім святлом, чаму ў значнай ступені спрыяюць белыя сцены і столь. Хто назваў белы колер выхалашчаным і немудрагелістым? На самай справе, дзякуючы рознай фактуры сцен, святло на іх паверхнях арганізуе такія цені і паўцені, якім пазайздросціў бы Рэмбрант.
Можа быць, як раз для таго, каб госці ўволю налюбавалася гульнёй ценяў, гаспадар кватэры і звёў колькасць мэблі да мінімуму. Кажучы ягонымі словамі, "ложак, дзе спаць, шафа, каб павесіць рэчы, і стол на кухні, за якім можна сабраць гасцей, - а больш нічога і не трэба". Шафа дастаўся новаму ўладальніку ад ранейшых жыхароў. Праўда, адмысловых добрых якасцяў у няновага прадмеце мэблі нет- гэта відавочна выяўлены прадукт масавага вытворчасці пачатку XXвека. Але ўжо за гэтак прыстойны ўзрост яго варта паважаць. Таму шафа адшаравалі, пафарбавалі ў некалькі размытыя колеру і ўставілі ў верхнія часткі дзверцаў шкла. І цяпер ён не толькі выконвае сваю "прыроджаную" функцыю, але яшчэ і з'яўляецца часткай дызайнерскага замысла- гуляе ў інтэр'еры ролю каляровага плямы, на якім павінен адпачываць вачэй, здоўжыўшыся ў белым царстве. Втомже духу пераасэнсаваныя антыкварныя калаўрот і стол. Апошні быў знойдзены гаспадаром ў адным з букіністычных крамачак на Васільеўскім востраве, дзе выкарыстоўваўся як прылавак для патрапаных фаліянтаў. Учорашняе гандлёвае абсталяванне сёння працуе кампутарным сталом, у будучыні ж яго чакае ганаровая лёс ломбернага століка.
У цэлым мэбля падбіралі, маючы на ўвазе ідэю трансфармацыі. У залежнасці ад настрою гаспадара, прадметы павінны лёгка пераязджаць з месца на месца. Як следства, спальня-кабінет кожны раз паўстае зусім у новым выглядзе. Нядрэнны спосаб змяніць інтэр'ер, што называецца, малой кровью- значна зручней, чым ламаць або будаваць сцены. Таму ў прасторы і не зроблена дакладнае дзяленне на зоны: вось тут спальня, тут гасцёўня, тут сталовая, а ў тым углу- кабінет. Усе перасоўваецца, змешваецца і рухаецца. Адзіны стацыянарны элемент у помещении- шэраг свяцілень, якія нагадваюць вулічныя ліхтары. Яны, па-першае, кантрастуюць з паветрана-белым колерам астатняй прасторы і, па-другое, зусім арганічна ўпісваюцца ў эстэтыку вуліц Пецярбурга. Бо, калі памятаеце, дзякуючы незашторенных вокнаў, горад практычна неаддзельны ад інтэр'еру.
Галоўная праблема, з якой сутыкаюцца пачаткоўцы акварыумістаў, - адмова піранняў ад ежы ў нязвыклых умовах. Гэтага не варта палохацца, яны здольныя без шкоды для здароўя галадаць 3-4 месяцы. Вэто час расходуецца тлушч, назапашаны ў галіне спіннога плаўніка. Зрэшты, піранні досыць хутка асімілююцца ў штучнай акварыумны асяроддзі. Памятаеце: зубастыя южноамериканки могуць харчавацца жывой рыбай, але гэты корм здольны заразіць вашых ўлюбёнкай рознымі хваробамі і паразітамі. Так што бяспечней карміць піранняў свежамарожанай рыбай, крэветкамі, крабамі, добра ідзе птушынае насеньне, земляныя чарвякі і казуркі. Некаторыя разнавіднасці піранняў з задавальненнем спажываюць нарэзаныя кавалачкамі сушаныя бананы, грэцкія і бразільскія арэхі, каровіна сэрца і фасолю. Але ні ў якім разе нельга частаваць южноамериканок сасіскамі, вяндлінай і іншымі прадуктамі, якія маюць у сваім складзе кансерванты!
А паколькі ў кватэры свабодна перамяшаныя некалькі стыляў, яна ўспрымаецца як своеасаблівы масток паміж краінамі і часамі. Напрыклад, бамбукавыя крэслы ўносяць у абстаноўку лёгкі каланіяльны адценне. Арасширение праёму паміж калідорам і спальняй, па думцы гаспадара, павінна даваць нейкі намёк на пампезнасць.
Кухня і сталовая візуальна аддзеленыя ад пярэднім пакоі металічнай трубой. Яна гармануе з уваходнай дзвярамі, абабітай ліставым жалезам, і ўспрымаецца як своеасаблівае ўпрыгожванне. На самай жа справе гэта ўсяго толькі выцяжка, знутры якую падтрымлівае струной. Зона кухні прадстаўлена газавай плітой і працоўнай мэбляй, таксама металічнай. Затое сталовая праектавалася як маленькі тэатр. Тут устаноўлены дубовы стол, акружаны трыма зусім рознымі крэсламі. Кожны з гэтых крэслаў ўспрымаецца як цэнтр асобнай мізансцэны. Тым больш што і фон ва ўсіх трох розны: цагляная сцяна, акно і гладкая белая гіпсакардон паверхню. Окирпичной сцяне хочацца сказаць асобна. Спачатку меркавалася пафарбаваць мур у белы колер. Але аказалася, што прасцей пакінуць яе аголенай, чым доўга і пакутліва змагацца з пакрывае сцяну грыбком. Вось так: не было б шчасця, ды няшчасце дапамагло. Вокружении белага колеру ярка-чырвоная пляма выглядае як нельга больш дарэчы.
Нагода для медытацыі
Здавалася б, ствараючы самы што ні на ёсць мінімалістычны інтэр'ер, у якім нават ролю крэслы гуляе шэзлонг, Сухраб Раджаб не павінен быў марнаваць сілы на распрацоўку нефункцыянальных элементаў. Але ўсё ж любоў да рыбкам ўзяла верх над логікай і запатрабавала пэўных фінансавых і тэхналагічных ахвяр. Ўвыніку на свет з'явіўся акварыум. Ды не просты, а ўбудаваны ў сценку паміж калідорам і санвузлом. Значную вагу прасторнага шклянога паралелепіпеда запатрабаваў дадатковых канструкцый, якія б забяспечвалі аптымальнае размеркаванне нагрузкі. Яны выкананы з металічных куткоў, а ўжо потым усё зашыта гіпсакардон.
Прыгажосць зняволенага ў шкло фрагмента падводнага свету, напоўненага напружанай і поўнай загадак жыццём, размяшчае, з аднаго боку, да мімалётнаму любавання, а з другога цалкам падыходзіць для падрабязнага і павольнага разглядвання з паступовым пераходам гледача ў стан медытацыі ў становішчы седзячы.
За гіпсакартоннай перагародкай знаходзіцца санвузел. Для таго каб глядзельна яго пашырыць, выкарыстоўвалі шкляную таніраваную дзверы ад фінскай кабіны-сауны. Апоскольку гасцей у доме бывае не сказаць, што шмат, празрыстая дзверы, якая вядзе ў інтымнае памяшканне, не выклікае адмоўных эмоцый. Мэты візуальнага павелічэння прасторы санвузла служыць таксама 180-літровы акварыум-акно. Натуральна, каб гіпсакардон перагародка вытрымала такую вагу, яе патрабавалася умацаваць металам. І зараз можна назіраць за жыццём піранняў, не асцерагаючыся за цэласнасць збудавання.
У самым санвузле зноў кідаецца ў вочы багацце металу. Ліставая нержавеючая сталь, якая пакрывае сцены вакол ванны, і выведзеныя вонкі медныя трубы выклікаюць смутныя думкі пра фабрыку. Фабрыцы санітарыі і гігіены. Вось такая нечаканая рэпліка з стылю high-tech.
Увогуле, здаецца, што кватэра зведала невялікія змены. Аднак гэта памылковае меркаванне. Да прыкладу, новаму гаспадару давялося ладна павазіцца са тынкоўкай: перад выраўноўваннем столі з яго быў адначасова ачышчаў пласт таўшчынёй 15см. Не абыйшлося і без выраўноўвання падлогі: рабілася цэментная сцяжка на керамзітавы аснове, зверху ўкладвалася гідраізаляцыя. Праўда, пры гэтым узровень падлогі застаўся нязменным.
Вядома, не ўсе дэталі старога інтэр'еру можна было захаваць. Так, старыя рамы замененыя белымі пластыкавымі шклопакетамі. Спачатку гаспадар думаў пра драўляныя аплёткі, але яны кантраставаў бы з колерам сцен. Затое старыя радыятары захаваем, ды яшчэ здабылі, у дадатак да традыцыйнай, новую функцыю: старажытная медны батарэя зараз не толькі сагравае, але і ўпрыгожвае дом.
У цэлым гэтая кватэра ўяўляе сабой яркі ўзор інтэлектуальнага падыходу да дызайну інтэр'еру. Айчыннай публіцы такі падыход знакам яшчэ мала, а вось на Захадзе яму ўжо даўно аддаюць перавагу. Як вядома, праўдзівая раскоша не крычыць, яна- шэпча. Асвобода духу, наглядна прадэманстраваная ў гэтым інтэр'еры, - элемент сапраўднай раскошы. Нажаль, даступны пакуль нешматлікім.
Рэдакцыя папярэджвае, што ў адпаведнасці з Жыллёвым кодэксам РФ патрабуецца ўзгадненне праводзяцца перабудоў і перапланіровак.
Архітэктар: Сухраб Раджаб
глядзець перапланіроўку