Архітэктура эпохі Адраджэння. Крыніцы ўзнікнення, адрозненне ад папярэдніх стыляў, тыповыя інтэр'еры.
Жылы дом эпохі Рэнесансу, Англія. Вокны размешчаны на плоскасці фасада строга сіметрычна. Внаружной аздабленні ужыты модны руст. Парадны ўваход пазначаны высокай лесвіцай, якая служыць і своеасаблівым балконам. Быць можа, менавіта такі балкон навеяў Шэкспіру сцэну начнога спаткання Рамэа і Джульеты
Мяккае асвятленне, "ножничный" крэсла каля туалетнага століка, прасторнае ложы з лёгкім балдахином- "тут ляжыць Джульета, і гэтыя скляпенні прыгажосць яе ў бліскучы тронную залу зменьвае!"
Галоўны хол дома XVв. вграфстве Ёркшыр (Англія). Тут захаваліся сапраўдная абліцоўванне сцен, драўляныя апоры на каменнай базе і антрэсолі. Прама пад акном працягнулася доўгая лаўка, у дакладнасці якая прайгравае "прапрабабкі"
Рэнесансны шафа-архіў вонкава больш быў падобны на архітэктурнае збудаванне, чым на прадмет інтэр'еру
Па абодва бакі камина- плоскія пілоны. Вялікія спакойныя паверхні мармуровай сцяны падкрэсліваюць манументальнасць за ўсё будынкі
Рэнесансны кабінет-бібліятэка. Заслугоўвае ўвагі столік побач з канапай. Створаны па законах архітэктонікі, ён, нягледзячы на маленькія памеры, вырабляе манументальнае ўражанне, нібы сабор ці палац. Менавіта так трактавалі мэблевыя формы ў эпоху Адраджэння. Гэты ж прынцып ляжыць і ў аснове стацыянарных свяцілень у выглядзе отдельностоящих калон
А ў гэтым кабінеце мы бачым прыклад "параднага" пісьмовага стала, служачага "дэманстрацыйнай пляцоўкай" для вытанчаных цацанак
Яшчэ адно ўключэнне рэнесанснага матыву ў сучасны інтэр'ер. У лік дэкаратыўнай падстаўкі выкарыстаная царкоўная кафедра з сімвалічнымі выявамі евангелістаў і анёлаў. Што ж, у якасці стылявога акцэнту магчыма і гэта, хоць як масавы прыём рэкамендаваць складана
"Адраджэнне", "Рэнесанс" і зусім ужо музычна якія гучаць "треченто", "кватрачэнта", "чинквеченто" ... Што крыецца за гэтымі рэзкай тэрмінамі? Ад якога разбурэння патрабавалася адрадзіцца і, галоўнае, да чаго? Прызнаемся, што разбурэння ніякага не было. Авот адраджэнне традыцый антычнасці, ладна прызабытых "вмрачное Сярэднявечча», адбылося
Што стыль будучы нам рыхтуе?
А рыхтуе ён нешта ўзвышанае, гераічнае, узятае з глыбокага "грэцкага калодзежа" ідэй. Вызначае новую архітэктуру Адраджэння антычная ордэрнай сістэма. Галоўныя тыпы будынкаў- ясныя ў прапорцыях і адначасова пластычна красамоўныя палац і храм. Характэрныя для Рэнесансу мары не былі цалкам увасоблены ў горадабудаўніцтве, многае засталося толькі на паперы. Вцелом стылю ўласцівыя «зямныя», цэнтрычным арганізаваныя гарызанталі з выяўленай перспектывай, а не гатычная накіраванасць увысь.У гэты час малюнак перастае быць толькі рабочым эскізам і ператвараецца ў асобны від мастацтва. Індывідуальную манеру мазка і рыскі, эфект няскончанасці ( «нон-Фініта») і фактуру паверхні заказчыкі пачынаюць шанаваць як самастойныя мастацкія ўласцівасці. Такім чынам, на змену сярэднявечнай ананімнасці прыходзіць персаніфікаванай, аўтарскае творчасць.
Галоўнай навіной у працы архітэктара стала з'яўленне уласна праекта як выразы на паперы папярэдняга задумы. Элементы будучага прасторы, яго кубатура, роўна як і механіка ўздзеяння на гледача, - усё гэта пралічваць дойлідамі Адраджэння з матэматычнай дакладнасцю.
Чым жа адрозніваўся рэнесансны інтэр'ер ад сваіх папярэднікаў? Па-першае, кажучы вобразна, ён стаў менш эмацыйным, то ёсць выключыў выпадковыя эфекты асвятлення і вярнуў забытае готыкай раўнавагу вышыні, шырыні, глыбіні. Памяшкання здабылі ясную, скончаную прыгажосць, зрабіліся рацыянальнымі. Па-другое, архітэктура Адраджэння атрымала разуменне межаў прасторы і стала ствараць памяшкання выразна выяўленага прызначэння. Акрамя таго, упершыню ў гісторыі роспіс сцен у дамах і вілах пачалі рабіць не невядомыя маляры-рамеснікі, а прызнаныя мастакі.
Кампазіцыя жылых будынкаў
Пераважна выкарыстоўваецца цэнтрычным, анфіладная, радзей прамянёвая кампазіцыя. Паколькі часта над будынкам узвышаецца купал, падкупальнай прасторы ператвараецца ў той цэнтр, ад якога «танчыць» уся астатняя планіроўка. Як правіла, пад купалам знаходзіцца вялікі парадны зала. Вакол яго, у адпаведнасці з антычнымі ўзорамі, дойліды Адраджэння выбудоўваюць другарадныя аб'ёмы.
З'яўленне гарадскога палаца-палацо наўзамен "отдельностоящего" замка запатрабавала і прынцыпова новых планіровачных рашэнняў. Еўрапейская буржуазия- банкіры, гандляры, багатыя ремесленники- была маладым і самым успрымальным, «прасунутым» заказчыкам інтэр'еру. Яна імкнулася нават штодзённасць падпарадкаваць законах прыгажосці і карысці. Ды і свецкае жыццё актыўна ўрывалася ў прыватную сферу, дыктуючы насельнікам хаты свае законы і правілы. Гіганцкія залы сярэднявечных феадальных замкаў, у якіх покатам магла размяшчацца чэлядзь, цяпер змяніліся ў хупавыя прыёмныя гарадскіх рэзідэнцый. Гаспадар дома з гэтага часу ўпрыгожвае не толькі памяшкання для пышных баляў, але і сваё «рабочае месца». Уладальнікі банкаў і гандлёвых дамоў супернічаюць ў вытанчанасці густаў з герцагамі і прынцамі.
Палац або гарадскі дом эпохі Адраджэння складаўся з парадных, жылых і гаспадарчых памяшканняў. Парадная частка будынка ўключала ў сябе прыёмныя, сталовыя, кабінеты і залы для танцаў. "На свяце звычайным Капулеці" падлогі пакрываліся трыснягом, дываны ж выкарыстоўваліся ў якасці драпіровак і насценных упрыгожванняў. Встоловых абавязкова прысутнічалі поставцы- шафы з фамільным срэбрам, фаянсам, а то і парцалянам, былым тады вялікай рэдкасцю. Зрэшты, у адрозненне ад жылых пакояў, прадстаўніцкая зона мэбляваных бедна. Асноўным прадметам тут была лаўка ва ўсіх яе разнавіднасцях.
Як правіла, гаспадар хаты меў два кабинета- звычайны і парадны. Паўсядзённы знаходзіўся каля спальні і не адрозніваўся ні раскошай строя, ні вялікімі памерамі, у той час як парадны размяшчаўся паверхам ніжэй, побач з гасцінай і сталовай, і служыў свайго роду прыёмнай для афіцыйных візіцёраў. Ккабинетам маглі прымыкаць бібліятэкі, мода на якія распаўсюдзілася ў гэты перыяд не толькі ў асяроддзі шляхты. Абстаноўка параднага кабінета ўключала ў сябе, галоўным чынам, масіўныя сталы. Прызначаліся яны не столькі для працы, колькі для дэманстрацыі рэдкіх і дарагіх штучак, прывезеных з экзатычных краін. Пакрываліся сталы цяжкімі дывановымі абрусамі і парчовымі тканінамі. Побач размяшчаліся шырокія лавы без спінак, «змякчэлыя» усходнімі падушкамі і дыванамі.
Наогул, ўсходнія матывы ўсё часцей сустракаюцца ў строі еўрапейскіх дамоў. Інтэр'ер позняга Адраджэння ўжо ведае такі любімы намі прадмет, як канапа, запазычаны ў арабскага Усходу. Праўда, гэта яшчэ "протодиван", але ўжо з падушкамі і мяккім сядзеннем. Што ж, трыста гадоў праз яго нашчадак заваюе ўжо ўсе без выключэння гасціныя і кабинеты- ад самых раскошных да самых сціплых, і Пушкін вымавіць несмяротнае: "Иэта выдумка канап па гонару помста нам ад султанаў!»
Якія размяшчаліся на верхніх паверхах прыватныя пакоі адрозніваліся меншымі памерамі, але больш разнастайнай мэблёўкай. Вповседневном кабінеце абавязкова знаходзіўся масіўны шафа-архіў, продак сучасных сейфаў. З'яўляюцца таксама шафа-кабінет, шафа-бюро, стол-бюро, канторка для ліста. Мэбля, прызначаная для працы, становіцца значна зручней, чым сярэднявечная.
У цэлым жа мэблевыя формы яшчэ вельмі архаічныя і больш нагадваюць фасады архітэктурных збудаванняў. Вукрашении розных прадметаў сустракаюцца калоны, карнізы і нават франтоны! Можна ўспомніць так званы франкфурцкі шафа, у які магла б змясціцца сучасная малагабарытная кватэра. Пры гэтым трэба адзначыць, што мэбля "ўстае на ногі", выцягваецца ўверх. Так, на змену нізкім "усёпаглынальная" куфар прыйшоў Яго Вялікасць Шкаф- адзежная, кніжны, посудный. Прыйшоў, каб ужо не сысці ніколі. Зрэшты, куфра ўсё яшчэ адводзіцца ў доме пачэснае месца, асабліва вясельнаму, які складае асаблівы гонар сям'і. Ён можа быць распісаны сцэнкамі на сюжэты з Евангелля або з міфалогіі. Папярэдніцай і канапы, і камоды была доўгая скамья- кесоне, таксама разнавіднасць куфра, але са спінкай і ручкамі.
практыкум
Прыступаючы да аднаўлення стылявых прыкмет рэнесансу, памятаеце, што па сваёй прыродзе гэта стыль не дэкаратыўны, а канструктыўны. Гэта значыць яго ствараюць архітэктурная канструкцыя, планіроўка, аб'ём і прапорцыі, а не форма, арнамент і колер.рэканструкцыя
Калі вы вырашыліся на рэканструкцыю памяшканняў, рыхтуйцеся разам з дызайнерам "паверыць алгебрай гармонію". На малюнку архітэктара Браманте выдатна відаць, як вылічваецца прапорцыі рэнесанснага будынка. Зрабіце чарцёж і эксплікацыю вашай кватэры ў цэлым і кожнай пакоя ў асобнасці, каб можна было пралічыць і ўбачыць прапорцыі кожнага памяшкання "alaБраманте». Пры гэтым паспрабуйце надаць сваім жытле простыя, ясныя рысы. Па магчымасці ўсе формы і аб'ёмы павінны імкнуцца да квадрата і крузе . Нядзіўна, што для дасягнення гэтай мэты вам прыйдзецца пазбавіцца большай частцы перагародак. Калі яны не функцыянальныя, іх можна замяніць калонамі.
Такім чынам, прапорцыі квадратныя, суадносіны вышыні і шырыні помещения- адзін да двух. Гэта калі вы не маюць намер ўзвесці над сваім жыллём купал. Калі ж магчымасць і жаданне стварыць падкупальнай прасторы маюцца, вышыня становіцца роўнай шырыні.
Наступны важны элемент интерьера- калоны. Іх памеры вам трэба будзе вызначаць, зыходзячы з плошчы пакоя. Майце на ўвазе, што архітэктары Адраджэння часта выкарыстоўвалі каланаду другога яруса, апяразвае зала па перыметры. Для рэнесанснага палацо ня рэдкасцю былі і двусветные залы, дзе маленькія калоны другога яруса вылучалі верхні шэраг вокнаў. На жаль, для сучаснай гарадской кватэры такі размах малаверагодны. Нам будзе дастаткова дэкаратыўных калон са штучных або натуральных матэрыялаў. Калона або паўкалонамі дае бліскучую магчымасць арганізаваць патрэбныя прапорцыі мінімальнымі сродкамі. Замяніць верхні ярус каланады цалкам могуць антрэсолі або дэкаратыўны арнамент (калі дазваляе вышыня пакоя).
Што казаць, рэнесансная стылізацыя больш да асобы загараднай рэзідэнцыі, чым гарадской кватэры. Непаўторны вобраз рамантычнага палацо ці вілы абуджае ўяўленне і нагадвае "гарачую ноч Венецыі, прывідны дождж над Міланам. Вэтом дажджы жаданым кучары купае Лукрэцыя ...» Нездарма палладианский стыль у загарадным прыватным будаўніцтве перажывае зараз чарговы ўзлёт.
дэкор памяшканняў
Пры сур'ёзным афармленні кватэры раім звярнуць асаблівую ўвагу на аздобныя матэрыялы. Для вонкавага аздаблення майстры Адраджэння ўжывалі выразны руставанай цэглу. Гэтага дапамогай сцяна набывала мужны, брутальны выгляд. Ўнутраная аздабленне адрознівалася бoльшим вытанчанасцю. Але паколькі мы вырашылі эксплуатаваць самыя тыповыя і самыя яркія прыёмы стылю, то рустоўку (точнее- яе імітацыі) можна ўжыць і ў інтэр'еры. Вядома, з асаблівай далікатнасцю і пачуццём меры. Тут падыдзе штучны камень у стылі "рустик", "сярэднявечны замак", "феадальнае маёнтак" ці "пазбіваць грань". Колер, памер, фактура- на ваша меркаванне. Імітацыі грубай руставанай паверхні дарэчныя ў асноўным у прадстаўніцкіх зонах (вхолле, гасцінай). Не забывайце, што гэтая аздабленне з тых, якія "шмат на сябе бяруць" - яна вельмі энергічная і выразная, і калі ёю злоўжыць, пасля інтэр'ер будзе занадта «ціснуць».
Афармленне памяшканняў Рэнесансу адрознівалася яркімі фарбамі і багаццем роспісаў. Мода на ілюзорныя карціны распаўсюджвалася не толькі на парадныя, але і на жылыя пакоі. Столі, плафоны, люнеты ўпрыгожваліся міфалагічнымі сцэнкамі або сюжэтамі з жыцця гаспадароў хаты. Распісаныя сцены і столь нібы расхіналі прастору залаў, мянялі іх прапорцыі. Адважныя эксперыменты над сваім жыллём могуць падштурхнуць вас і на такі радыкальны крок, як ўпрыгожванне спальні або гасцінай фрэскамі. Ручаюся, што ў залішняй сціпласці вас не абвінавацяць, роўна як і ў стандартнасьці мыслення. Так незаўважна мы наблізіліся да дэкаратыўна-жывапіснай стадыі афармлення інтэр'еру. Улічыце, што стыль рэнесанс аддае перавагу чыстым, свежым тонам з некалькімі акцэнтамі адкрытых кветак.
Трэцяя стадыя оформления- стылёвай акцэнт. Трэба мець на ўвазе, што для рэнесансу ён даецца цяжэй, чым для імітацыі іншых стыляў, паколькі ў дадзеным выпадку пераважней працаваць з аб'ёмамі, прапорцыямі, асвятленнем, аздабленнем. Іусе жа згуляць ролю стылявога акцэнту можа і разумна абраны прадмет мэблі.
Руска-дызайнерскі размоўнік
адраджэнне (Рэнесанс) - эпоха ў гісторыі еўрапейскай культуры XIII-XVI стст., Якая адзначыла сабой наступ Новага часу. Першым яе прыкметай, на думку сучаснікаў, быў "росквіт мастацтваў" пасля доўгіх стагоддзяў сярэднявечнага "заняпаду". Росквіт гэты "адрадзіў" мастацкую антычную мудрость- менавіта ў такім сэнсе ўпершыню ўжываецца італьянскае слова rinascita (откоторого адбываецца французскае Renaissance і ўсе яго еўрапейскія аналагі). Мастацтва становіцца ў роўнай меры і лабараторыяй, і храмам, дзе навуковае пазнанне пастаянна перасякаецца з богапазнаньня.
«Пачуцьцё выдатнага», такое звыклае для нас, сфармулявана менавіта ў часы Адраджэння. Вядома, афармленне жылля было менш цікава лепшым розумам эпохі, чым мастацтва ці архітэктура, але і яно выпрабавала ўзрушэнні навізны. Ўбранне дамоў ўзбагацілася новымі формамі мэблі, напрыклад пасудніка для посуду, шафамі-архівамі і сакрэтнік.
Перыядызацыя. Доўгі час кропкай адліку для перыядызацыі служылі этапы развіцця мастацтва Италии- радзімы Рэнесансу. Адмыслова вылучаюць: ўводны перыяд, ён жа Проторенессанс ці "эпоха Дантэ і Джотто" (ок. 1260-1320 гг.), Часткова супадае з ім перыяд дученто (XIIIв.), Затым треченто (XIVв.), Кватрачэнта (XVв.) І чинквеченто (XVI ст.). Гэтыя хупавыя назвы можна замяніць крыху больш за афіцыйнымі і агульнымі: ранняе Адраджэнне (XIV-XV стст.), Высокае і пазней.
перспектыва (Фр. Perspective ад лац. Perspicio- ясна бачу) - мастацтва адлюстроўваць на плоскасці трохмернае прастору ў адпаведнасці з тым ўяўным змяненнем велічыні, абрысаў, выразнасці прадметаў, якое абумоўлена ступенню аддаленасці іх ад пункту назірання.
прапорцыя (Лац. Proportio) - суразмернасць, пэўны суадносіны частак паміж сабой.
Креденца - куфар ці невысокі шафу, распаўсюджаны ў Італіі ў эпоху Адраджэння. Пакрываўся разьбой і размалёўкай.
кесоне - доўгая лаўка, куфар.
Люнет, люнетта (Фр. Lunette- лунка) - арачны праём у зборы ці сцяне, абмежаваны знізу гарызанталлю. Всквозных люнетах змяшчаюцца вокны, глухія упрыгожваюцца роспісам і скульптурай.
плафон (Отфр. Plafond) - размаляванай або ляпны столь; твор манументальна-дэкаратыўнага жывапісу, ўпрыгожвае перакрыцце памяшкання.
Франкфурцкі шафа - прадмет мэблі, які першапачаткова (прыблізна ў XIVв.) Вырабляўся ў Франкфурце-на-Майне. Такія шафы адрозніваліся масіўнасцю, багаццем дэкору, архітэктурнымі матывамі. Вертыкальныя дзверцы і ніжнія скрыні рабілі іх вельмі зручнымі для захоўвання вялікай колькасці рэчаў.