"Не надакучае!» - так кажуць гаспадары кватэры, пражыўшы ў ёй тры гады. Рэканструкцыя трохпакаёвай кватэры агульнай плошчай 83 м2 у доме сталінскай пабудовы.
Дамагчыся прастаты і нешматслоўная складана па-за залежнасці ад сферы дзейнасці. Архітэктура ў гэтых адносінах не выключэнне. Яе цэльнай стварыць эстэтычнае, камфортнае для жыцця прастору з улікам рэальных магчымасцяў будаўнікоў і заказчыкаў
Падобна на тое, гаспадарам гэтай кватэры пашанцавала. "Ці не надакучае!" - так кажуць мама і сын, пражыўшы ў ёй ужо тры гады. Трэба сказаць, што пачатак было не занадта абнадзейваючым. Пры першай сустрэчы з архітэктарамі Таццянай Калеснікавай і Вадзімам Сяменчанка заказчыкі не маглі дакладна сфармуляваць, што б яны хацелі. Уних было жаданне мець прыгожы, цікавы і спакойны дом. Стыль як такі не быў названы. Заказчыкі даверыліся архітэктарам. Праца над праектам доўжылася паўтара месяца. Бо на невялікай плошчы кватэры важны кожны сантыметр і габарытныя памеры мэблі і абсталявання моцна ўплываюць на планіроўку, архітэктарам даводзілася паралельна выбіраць мэблю і праектаваць размяшчэнне перагародак і дзвярных праёмаў. Гэтыя два напрамкі дзейнасці ўзаемна дапаўнялі і стымулявалі адзін аднаго.
Да вашай ведама, працэс стварэння і афармлення інтэр'еру непазбежна мае некаторую паслядоўнасць. Пасля зацвярджэння агульнай ідэі ў эскізным праекце адбываецца дакладная прывязка ўсіх элементаў. Ипрежде усяго камунікацый, так як яны прыбіраюцца ў сцены, падлогі і столі ў самым пачатку будаўніцтва. Таму гэты час напружаная праца архітэктара і заказчыка па выбары мэблі і абсталявання. Толькі пасля яе завяршэння можна беспамылкова паказаць месцы ўстаноўкі разетак, выключальнікаў і іншы «нерухомасці».
Архітэктура гэтай кватэры вельмі ясная і на першы погляд простая. Калі разглядаеш план, няма нічога, што б кінулася ў вочы: няма ні якія праходзяць праз усю плошчу выгнутых ліній, ні выразна вызначаных восяў, ні сіметрыі або асіметрыі. Няма нічога навязанага, падпарадкоўвае сабе ўсе элементы інтэр'еру. Усе Просто- на плане. Але, знаходзячыся ўнутры рэальнага памяшкання, разумееш, што трапіў у мнагамернае прастора, у якім ёсць пэўныя сувязі паміж элементамі, нейкія нябачныя восі, ня выдзеленыя лініямі падлогі і столі, але існуючыя тым не менш як напружання ў поле гэтага інтэр'еру. Пункту ўспрымання, на плане нічым не характэрныя, у аб'ёме вельмі добра чувствуются- і кожны, хто прыходзіць сюды, сам іх знаходзіць.
Складанасць працы архітэктара складаецца ў тым, што, малюючы план, ён павінен думаць аб'ёмна. Аб'ём прасторы, яго маштаб і прылада часам немагчыма перадаць ні малюнкамі, ні планамі, ні разгорткамі сцен. Калі аб'ект знаходзіцца яшчэ ў стадыі праекта, яго скончаны вобраз ёсць толькі ва ўяўленні аўтара.
Праектуючы інтэр'ер, выконваючы неабходныя чарцяжы (восновном планы і разгорткі сцен), архітэктар перакладае свае прасторавыя адчуванні на агульнадаступную мову плоскага чарцяжа. Прыгажосць апошняга нярэдка, на жаль, маскіруе сабой няўменне думаць у трох вымярэннях, і тады мы атрымліваем плоскую архитектуру- архітэктуру толькі полу, толькі столі або толькі сцены.
Трэба сказаць, што Таццяна Калеснікава і Вадзім Сяменчанка пазбеглі гэтай небяспекі. Інтэр'ер спраектаванай імі кватэры, вельмі немудрагелісты на плане, у аб'ёме вельмі гарманічны. Ўзаемаразмяшчэнне элементаў, іх узаемасувязі і баланс знойдзены дастаткова дакладна. Кожная рэч тут як бы вырасла на сваім месцы, і, калі яе пераставіць, яна, адарваўшыся ад сваіх каранёў, не зможа прыжыцца на новым месцы. Вэтом сэнсе тут ёсць нешта ад японскага саду камянёў, у якім логіку іх расстаноўкі можна зразумець, толькі пастаянна змяняючы пункт гледжання. На практыцы, каб дамагчыся такога выніку, неабходна шмат часу і сіл як архітэктара, так і заказчыка.
Пры разборцы перагародак, як правіла, высвятляецца, што ўзроўні падлог і столяў у розных памяшканнях не супадаюць. Гэта непазбежна цягне за сабой замену пакрыцця, напрыклад паркета на падлозе або тынкоўкі на сценах.
Рэканструкцыя кватэры доўжылася цэлы год. Так як праект меў на ўвазе зусім новае планіровачнае рашэнне, працэс дэмантажу уключаў знос усіх перагародак і разборку падлог. Пры выкрыцці апошніх ўдалося выйграць досыць шмат месца, так што вышыня памяшканняў пасля рэканструкцыі не змянілася.
Старыя аконныя блокі, ня якія забяспечваюць неабходную цяпло-і гукаізаляцыю, памянялі на новыя, таксама драўляныя, але з патройным шклопакетам. Ужо зносам, забітыя мінеральнымі адкладамі і іржой трубы і радыятары ацяплення замянілі сучаснымі, якія маюць рэгулятары тэмпературы.
Архітэктары сутыкнуліся з шэрагам цяжкасцяў. Перш за ўсё, выявіліся адхіленні ад вертыкалі ў апорных сценах. Перапады узроўняў пліт перакрыцця дасягалі 20мм. Далей- звычайная праблема перапланіроўкі кватэр у сталінскіх дамах: апорныя бэлькі вышынёй 60см, якія адкрыліся пасля зносу перагародак. Яны сталі сур'ёзнай перашкодай, паколькі праходзілі ў зоне гасцінай. Наступны проблема- размяшчэнне насупраць уваходу ў кватэру ваннай пакоі і выхад яе дзверы ў зону гасцінай. Ипоследнее- невялікая вышыня столяў (2,9м) і неабходнасць кандыцыянавання памяшкання.
Праблема бэлек у зоне адзінай прасторы не новая. Иунее ёсць некалькі стандартных рашэнняў. Бэлька альбо "ашалёўваецца" знізу падвеснай столлю, у выніку чаго яна знікае з поля зроку, альбо абыгрываецца як частка тэктанічнай сістэмы, гэта значыць пад ёй ўзводзяцца дэкаратыўныя "апорныя" элементы- калоны, ўчасткі сцен іт.д. Ўгэтай кватэры архітэктары ўжылі абодва гэтыя спосабу.
Адну з бэлек, блізкую да пярэднім пакоі, зрабілі мяжой падвеснай столі. Але лінія перападу узроўняў вышынёй 60см захавалася, гэтага немагчыма было пазбегнуць. Аднак і тут Таццяна Калеснікава і Вадзім Сяменчанка знайшлі выхад. Яны разбілі масіў падвеснай столі своеасаблівым пілоны з круглымі бакавымі паверхнямі. Гэты гіпса-кардонныя пілон стаў убудаваным шафай ў суседнім кабінеце, а ў гостиной- цэнтрам кампазіцыі сцяны. Часткова абліцаваны зялёным мармурам, ён прыцягвае да сябе ўвагу. Атрыманыя ўчасткі падзеленага напалам столі архітэктары аформілі па-рознаму. Уцэнтры, на мяжы з пярэднім пакоі, быў убудаваны свяцільня, а столь над канапай было вырашана як кесонаў. Вкаждый з шасці квадратных кесонаў былі ўмантаваныя свяцільні, якімі, дарэчы кажучы, можна задаць розны ўзровень асветленасці, так як выключальнік абсталяваны рэастатам.
Яшчэ адну бэльку можна было ўпісаць у інтэр'ер неяк аналагічна. Нонезабывайте: у гэтай кватэры ўсякая рэч прысутнічае ў адзіным экземпляры. Другая бэлька ганаравалася гонару застацца самой сабой. Мала таго, гэтую бэльку зрабілі сімвалам, падкрэсліўшы свяцільнямі яе апорныя кропкі. Пад ёй былі зробленыя сценкі з шклаблокі, глядзельна якія падзялілі зону гасцінай і якая прымыкае зону кухні. Ўзвядзенне адной з сценак, своеасаблівага порціка з двума мармуровымі калонамі, вырашыла адразу дзве задачы: размяшчэнне кандыцыянера (вподвесном столі адразу за бэлькай) і выхад дзверы ваннай пакоі ў зону гасцінай.
Пры працы кандыцыянера запасіцца вільгаць, якую трэба кудысьці адводзіць. Найбольш правільным падлучаць трубку адводу кандэнсату да канализации- так і паступілі ў дадзеным выпадку. Паколькі вада павінна цечу ў адводзе самацёкам, неабходна забяспечыць невялікі ўхіл трубки- около4мм на 1м даўжыні.
Так як свежае паветра неабходны не толькі ў гасцінай, але і ў спальні, разводку сістэмы кандыцыянавання праклалі ў падвеснай столі ваннай пакоі і вывелі над дзвярыма ў спальні. Адвод кандэнсату кандыцыянера падлучылі да каналізацыі.
Сцяну ваннай пакоі, размешчаную прама насупраць уваходу ў кватэру, таксама вырашылі выкласці з шклаблокі, прычым прыступкамі. Для гэтага выкарыстоўвалі спецыяльныя кутнія шклаблокі VEGLASUNFIX. Ўвыніку гэтая нічым не характэрная частка кватэры стала яшчэ адной кропкай прыцягнення. Перагародка празрыстая роўна настолькі, каб прапускаць безуважлівае святло.
У кухні, ваннай і пярэднім пакоі паклалі цёплая падлога, для гэтага прыйшлося некалькі падняць яго ўзровень. Калі ў кухні і ваннай цёплая падлога патрэбен для таго, каб было камфортна ступаць на керамічную плітку, то яго прылада ў пярэднім пакоі выклікана бытавой необходимостью- зімой (Акакій ні сумна, у нас гэта вялікая частка года) на ім добра сушыць абутак.
Для таго каб адцяніць дэкаратыўныя элементы, стварыць для іх выйгрышны фон, падлогу і сцены вырашылі зрабіць аднатоннымі, без малюнка. Падлогу пакрылі буковым паркетам фірмы JUNCKERS, сцены і столь выраўнялі гіпсакардон і пафарбавалі белай водаэмульсійнай фарбай фірмы TIKKURILA. Кіруючыся прынцыпам фону, на вокнах павесілі жалюзі, а не шторы.
Ёсць у гэтым інтэр'еры і свае "архітэктурныя жарты". Напрыклад, перапад узроўня падлогі на кухні не перашкодзіў аўтарам праекта паставіць стол ўздоўж мяжы узроўняў. Праблема крэслаў у такой сітуацыі вырашылася проста: яны былі падабраныя адной серыі, але рознай высоты- звычайныя і для барнай стойкі. Або акенца з шклаблокі ў сцяне паміж ваннай пакоем і кухняй. Калі мыеш посуд, а гэта працэс, без сумневу, медытатыўны, погляд не ўпіраецца ў глухую сцяну, а мае нейкі абшар за кошт безуважлівага святла, якое лiлося з ваннай пакоі.
Мэблі ў кватэры параўнальна няшмат. Вгостиной- толькі стол з крэсламі, канапа і крэсла (LEOLUX), а ў кабинете- ложак (LIGNEROSET), крэсла і кампутарны столік. Частка мэблі была зроблена на заказ. Столік на кухні разам з потолочной панэллю над ім і кантавым шафкай, якія адкрываюцца ў бок гасцінай, былі заказаныя ў фірме-вытворцу кухні (BOSCHARTICO). Падстаўку для парасонаў, люстэрка і вешалку ў пярэднім пакоі архітэктары спраектавалі самі, а вырабіў іх майстар па дрэве Ігар Сапрыкін.
Мантаж абаграваць абсталявання ў падлозе, - безумоўна, вельмі прыемнае дасягненне прагрэсу. Аднак прагрэс коварен- такая падлога, напрыклад, можа нашкодзіць вашай мэблі, і «дарагі і любімы" шафа хутка рассохнется. Таму рэкамендуецца мантаваць цёплая падлога з улікам будучай расстаноўкі мэблі.
У пярэднім пакоі і ваннай пакоі сцены адштукавалі белым мармурам BiancoCarrara, а ў гасцінай да гэтага гатунку быў дададзены яшчэ і зялёны, званы VerdeNickolas. Мрамор- прыродны матэрыял, таму ён неаднастайны па колеры і тэкстуры. Звычайна пры замове вырабы архітэктар выязджае на склад, дзе і падбірае пліты (памерам прыкладна 23 м і таўшчынёй 3см), прыдатныя адзін аднаму.
У гасцінай на кантавой сцяне паўстаў такі досыць нечаканы і, хутчэй, сімвалічны ў гарадской кватэры элемент, як камін, які таксама адштукавалі мармурам.
Наогул, што тычыцца гульні і сімволікі, у гэтай кватэры яе дастаткова. Не маючы магчымасці разыграць спектакль са мноствам пакояў, залаў і пераходаў, аўтары праекта тым не менш не адмовілі сабе ў задавальненні пазначыць гэтыя памяшканні хоць бы сымбалічна. Тут ёсць камінная зала з галаграфічным камінам, які цалкам замяняе сапраўдны, калі вы любіце глядзець на агонь, ёсьць сімвалы порціка і бэлькі. Мяжа паміж пярэднім пакоі і гасцінай таксама символична- спускаючыся на прыступку з пярэднім пакоі, вы як бы праз «цесныя вароты» трапляеце ў як бы велізарную гасціную.
Ёсць тут і раскошная сталовая. Порцік з шклаблокі, устаўшы прама насупраць пілона, як бы замкнуў зону абедзеннага стала, у выніку чаго ва ўрачыстых выпадках шыкоўны шкляны стол BACHERTISCHE (враздвинутом стане) акуратна ўстае паміж порцікам і пілоны. Пакой зменьваецца і набывае непаўторную ўрачыстасць.
У такой архітэктуры ёсць выдатнае свойство- яна ўвесь час новая, паколькі сам жыхар дома пачынае творча асэнсоўваць, адкрываць для сябе і адчуваць яе восі і лініі напружання. Гэта як раз тое, што англійская архітэктар Крыстафер Дей называе архітэктурай Месцы . Гэта жывая архітэктура.
Вы не задумваліся, дзеля чаго мы столькі сіл трацім на упарадкаванне нашага дома? Няўжо гэта настолькі важна, што мы праводзім выходныя дні ў крамах будматэрыялаў і мэблевых салонах? Атмасфера. Мы хочам стварыць атмасферу, месца нашага жыцця. Ивэтом нам павінна дапамагчы архітэктура. Яна павінна стварыць такія ўмовы, такі каркас, які мы маглі б напоўніць сваім рытмам, сваёй індывідуальнасцю, сваім цяплом.
Рэдакцыя папярэджвае, што ў адпаведнасці з Жыллёвым кодэксам РФ патрабуецца ўзгадненне праводзяцца перабудоў і перапланіровак.
Архітэктар: Таццяна Калеснікава
Архітэктар: Вадзім Сяменчанка
Працы па дрэве: Ігар Сапрыкін
глядзець перапланіроўку