Apartament amb una superfície total de 100 m2. L'estilística interior és bastant rellevant, però sense el menor toc d'agressivitat i tensió.
L'objecte que es discutirà és interessant, en primer lloc, pel fet que l'arquitecte Olga Selyakina va haver de resoldre tasques de planificació i disseny bastant complexes. Inicialment, l'apartament va ser concebut com a dues habitacions. Té tres finestres: una per a sala d'estar, dormitoris i cuines. Però la composició de la família de clients (marit, esposa i nena) va exigir tres habitacions. A més, per satisfer el sabor dels propietaris, era necessari decidir sobre l'estilisme de l'interior, bastant rellevant, però sense el menor toc d'agressivitat i escandalitat.
Olga Selakina-Arquitecte amb el seu estil de copyright. I recentment, cada vegada gaudeix de la direcció de "fusió", que implica la connexió a primera vista de coses incompatibles. L'estil de l'apartament descrit és més correcte trucar a prop del postmodernisme. La base per a això es dóna, en primer lloc, formes clàssiques personalitzades, en segon lloc, senzillesa i claredat de la solució composta i, en tercer lloc, color, tradicionals per a monuments arquitectònics des de finals del XVIII, i fins a l'últim quart del XXIV. És cert que, per a la veritable postmodernisme, especialment per a les creacions del seu ideòleg Michael Graves, caracteritzat per més combinacions de colors audaços, que contrasten francament amb les formes canòniques utilitzades. Però la comoditat psicològica va ser fonamental per als clients, de manera que realment es pot considerar la planificació i les formes decoratives en aquest apartament.
El 1977 El llibre de Charles Jenks "Llengua de l'arquitectura postmodernisme" (traduïda a Rus per Stroyzdat el 1985), anomenada "Bíblia del postmodernisme" i molt lliurada per editors russos en una fila amb llibres Le Corbusier "A l'arquitectura" i R. Venturi " de dificultats i contradiccions en l'arquitectura. Es va proclamar la mort del modernisme, la seva antihumanitat va ser criticada, la ineficàcia del llenguatge artístic de l'arquitectura del "moviment modern", la fal·làcia de la teoria i la pràctica modernistes. Aquest llibre va marcar l'inici d'una celebració postmoderna de gairebé deu anys d'arquitectura mundial. Les fonts històriques citades postmodernisme solen ser molt iròniques. Ram Kooleas i Bernard Chumi van recordar els constructivistes soviètics. Zha Hatits i Daniel Libeskind estaven sota l'evident influència de les obres dels Suprematistes, en particular El Lisitsky. Michael Greivz va convertir els seus edificis en manuals visuals sobre arquitectura clàssica. Finalment, el grup arquitectònic amb un gran humor va digerir les idees decoratives funcionalistes dels anys seixanta.
Inicialment, l'apartament era estrictament simètric, amb quatre columnes de transportistes i dos blocs de comunicacions, amb pujades i caixes de ventilació a banda i banda de la porta d'entrada. Davant de l'entrada: tres finestres, àmplies al mig i dos els espais d'augment. L'esquema d'origen ja ha portat inicialment el concepte d'espai amb la sala principal principal de les habitacions mitjanes i residencials de la dreta i l'esquerra. Les instal·lacions de serveis públics es van reduir a les sortides. A continuació, era necessari desenvolupar un esquema abans d'una planificació completa, tenint en compte tots els desitjos i hàbits dels propietaris, i fins i tot aporten l'estil, la individualitat i l'expressivitat decorativa.
En termes d'aïllament acústic, una paret de maó amb un gruix de 12 cm no és molt millor que una partició de guix. La importància crucial del maó és crucial aquí amb materials addicionals insonoritzats o omplint el marc de la partició de guix amb un absorbent de so. Segons l'actual Snup II-12-77, part II "Protecció del soroll" de 14 de juny de 1977, la taxa d'insonorització dels interiors i la superposició RW = 52DB. Fins ara, la manera més comuna d'augmentar la insonorització de les parets i les particions del soroll de l'aire sense un augment significatiu de la càrrega a la superposició és el dispositiu d'una paret addicional en un marc de metall o de fusta amb una cara de l'anomenada "flexible" prim Les plaques de Drywall, DVP, etc. Fulls i una paret existent s'omplen de sonor-absorbent (generalment de vidre o de llana mineral). Al mateix temps, el marc s'uneix rígidament a la paret, i l'enfrontament s'uneix rígidament a la carcassa en ungles o cargols. Com a resultat, les vibracions sonores durant el soroll de xoc es transmeten des de la paret a través de la caixa o el perfil directament a l'enfrontament i es reserven amb èxit a la sala adjacent.
El centre de l'habitatge i en el sentit literal, i en sentit figurat hi havia una sala d'estar amb forma de cercle. Els seus límits estan marcats amb una erupció semicircular, passant a simètrics, descrits per les mateixes particions interiors de radio. Prop de les finestres, es tanquen amb àrees perpendiculars a la paret exterior. El lloc d'aquesta fractura està lligat a les columnes portadores amagades dels ulls. Falstrenka va fer un pas, no arribant al sostre i, a més, el "perforat", ja que la cuina, que es va portar a les profunditats de l'apartament, necessitava algun tipus de llum natural. Ara, la persona que entra a l'apartament no està "descansant" amb una mirada en un pla sord, cap a la sala d'estar i la finestra plegable, flueix el flux de la llum, de manera que la sala d'estar sembla ser trencada per conèixer el client.
A la guardiola de les idees
L'antic gabinet de paret, en ple compliment del seu nom, gairebé tota la paret de la sala, va entrar al passat. Va arribar a substituir els armaris, formalment, amb un canvi cardenal de "cara" i millorant el sistema d'obertura de solapes de porta de gamma alta, que conservaven l'antic esquema estructural i la funció. Ara el precursor de la nova generació de armaris "paret" - un armari, finalment esquitxat amb la paret. I tant que seria més adequat ser anomenat "gabinet de gabinet".
Poseu l'armari a prop de la paret. Prou fàcil i incrustar-lo en un nínxol. Només cal preocupar-se per la seva mida o ser capaç de trobar mobles amb una geometria determinada. És molt més difícil crear una paret alhora un armari. No es tracta de nínxols o prestatges comuns, coberts per plaques de guix de marc metàl·lic. Tot és molt més interessant. Part de la paret està dotat de tots els atributs i funcions del gabinet. Portes, prestatges sordes i transparents, prestatges i folre decoratiu: tot s'adjunta a les estructures de la partició construïda per la fiabilitat del maó i després pintades i pintades. En la fabricació d'aquest representant particular de la propera generació, la complexitat principal era produir portes de vidre. La part superior de les seves vores s'hauria d'haver tallat al radi especificat per l'obertura arrodonida. La precisió ideal de l'aparellament de l'obertura i les portes va aconseguir assolir immediatament els mestres de vidre talladors.
Es pot dir que la sala d'estar ronda juga en aquest cas el mateix paper que jugava les sales d'estar de les finques nobles, recordades per salons literaris i musicals. No obstant això, la presència a la zona global d'una columna rodona semblant a l'antic grec o, més aviat, les antigues mostres egípcies poden aportar a la idea de l'atri. Una de les característiques característiques del postmodernisme és que prestarà voluntàriament detalls decoratius de diferents èpoques i es combinen de forma convenient. En el cas, la composició de tres zones adjacents està orientada al voltant de la columna, tancant les vistes prometedores des del passadís, la cuina, la sala d'estar i, fins i tot, amb una porta oberta, des de l'oficina. Ja en el procés de construcció es va fer evident que, a causa del dèficit de la zona, no es necessiten accents decoratius innecessaris aquí. Així que només van deixar fonamentalment importants. Com a resultat, només es va salvar una columna a l'espai entre la sala d'estar, la cuina i el passadís, i una altra meitat-colonna "mira cap a fora de la paret al dormitori. Es va comptar suficient. Les dues columnes restants es van amagar a les parets (per a un millor aïllament acústic no es va erigir de guix, però més s'apodera dels maons).
La sala d'estar en si es divideix en dues parts: en un hi ha un sofà i cadires amb una taula de cafè, així com un cinema a casa, en un altre grup de menjador amb una taula de vidre. Les zones "competeixen" entre si per comptadors addicionals. No obstant això, no crea una sensació de rampes, ja que els salons llisos estan ampliant l'espai i creen un joc de llum suau.
El cercle, subratllant el centre de la sala d'estar, es repeteix per accents d'estructures suspeses al sostre i la ubicació de les llums. Les llums es divideixen en grups funcionals: les fonts separades són a la taula de menjador; El centre geomètric del cercle principal registra l'aranya amb nombroses suspensions; Finalment, la caiguda dels dissenys de guix del sostre destacarà la il·luminació oculta. Depenent de l'estat d'ànim, podeu canviar el color de la il·luminació de la sala d'estar, des del suau morat blava fins a groguenc. Pel que fa al color de les parets, els propietaris es van aturar immediatament amb colors pastís tous, perquè consideraven que és important que l'apartament no es llanciés als ulls, cridant tons.
Una columna que adorna l'espai combinat de la sala d'estar i la cuina està decorat amb guix i guix. Les formes estilitzades del tronc i els capitells s'assemblen a mostres característiques de l'arquitectura del temple de l'antic Egipte. Amb una àmplia part de la imaginació, fins i tot en la reminiscència moderna, es pot esbrinar a les capitals sagrades per a la flor egípcia del Lotus. Les flautes rares de la columna es representen des de dalt (cinturó de punta) i des de sota (base) un munt de tiges de Lotus. Per primera vegada, les columnes amb capitells vegetals en forma de brots de lotus i papirs, així com columnes de palma amb un barril suau aparegut al temple del faraó V de la dinastia Sahura a Abusir. Lotus està arrelat a terra, la seva tija supera l'aigua, i la flor parpelleja a l'aire i es revela sota els raigs del sol. El significat principal i, aparentment, el significat inicial d'aquesta força simbòlica mitopoètica associada a la femella. D'aquí els valors simbòlics especials del lotus: fertilitat, prosperitat, salut, fama; La terra com una essència còsmica i autosuficient; Creació espontània, naixement etern (diví, sobrehumà); Immortalitat i resurrecció per a la vida eterna; Neteja, espiritualitat. Com l'emblema de l'Alta Egipte, el Lotus es va oposar a un papir-emblema de Baixa Egipte.
En el desenvolupament posterior del projecte, el paper important va ser interpretat per les consideracions de la funcionalitat. Això és el que el propietari de l'apartament Arthur diu: "Iduma, quan es treballa en el nostre habitatge davant d'Olga, hi va haver una tasca difícil. Ara molts de molts dissenyadors es fan simplement creant un seguici espectacular, sense preocupar-se per la pràctica. Per al nostre La família, la pràctica no era menys important que l'aparença. Bellesa de bellesa, però és necessari preveure la comoditat domèstica i elemental ". En general, no menys important la comoditat de l'amfitriona de l'apartament. L'esposa d'Arthur no era només una cuina confortable, sinó també una tauleta de bugaderia independent amb rentadora i assecadora. Per fer-ho, va assignar una petita chulatone a la dreta de l'entrada a l'apartament entre el passadís i la cuina. Les escombraries de la bugaderia van batre la columna rodona ja esmentada.
La forma geomètrica correcta de la sala d'estar i la simetria de planificació inicial "Break" per l'autor del projecte en ple compliment de les tradicions del postmodernisme. La línia llisa de la paret, tallant la bugaderia, estableix la trajectòria del moviment de les entrants: des de la porta, a la dreta a la cuina, al bany de l'hostal oa la sala d'estar. La línia ondulada de la partició es centra en la ubicació de les llums al sostre i el canvi de materials a terra (parquet / rajola). Al mateix temps, l'entrada a la sala d'estar es desplaça cap a la dreta, i el camí que no sembla una línia recta, sinó part dels sinusoides. L'interior postmodern no hauria de seguir exactament les normes de la "secció daurada", és més important repensar les mostres clàssiques aquí, per adaptar-les a les condicions específiques. La mateixa decisió de planificació va permetre cremar visualment el dormitori dels convidats i dels propietaris a l'esquerra de l'entrada. (És evident que la ubicació dels banys està rígidament lligada a la ubicació dels pujols, però en aquest cas la planificació i el costat tecnològic del projecte es combinen amb èxit.) Per tant, la part econòmica de l'habitatge i la zona d'esbarjo es divideix .
La cuina va entrar en un espai bastant proper a les profunditats de l'apartament, entre la paret i la bugaderia. El resultat de la "condició" de les instal·lacions va ser purament utilitària, sense impureses d'aquest significat, que tradicionalment té en molts habitatges russos (el lloc on tota la família va i són "converses espirituals"). La solució de la cuina no va ser immediatament. Inicialment es va assumir un disseny angular. Però amb aquesta opció, es va perdre la zona útil, no hi havia armari addicional. I només amb el pas del temps, era possible, potser l'única idea correcta és col·locar tot l'equip en dues línies paral·leles i posar la taula al mig, la paret. La línia "dominats" Cuina postmoderna Elt amb il·luminació per sobre de l'escriptori i metall Hood, i en un altre gabinet, mides impressionants, nevera no estàndard Miele (Alemanya) amb panells externs de "acer inoxidable", microones i TV. La taula funcional coberta de laminat i les cadires van adquirir els propis propietaris. Per a més comoditats a la cuina, així com a tot l'apartament, equipat amb un sistema de pis càlid. El nombre mínim d'elements de decoració posa l'accent en l'essència purament funcional de l'habitació, ja que es dóna tota l'atenció a l'habitatge a la sala d'estar general.
Al dormitori, el propietari de l'apartament desitjava crear qualsevol objecte de disseny original. Olga Selakina es va oferir a construir aquí, com a la sala d'estar, mig coronel rodó. Segons l'autor del projecte, les columnes de la sala d'estar i el dormitori van resultar "diferents, però parents". Qual d'ells, que es troba al dormitori, té una tapa inferior i una pertinença horitzontal, mentre que la seva "germana" a la sala d'estar es difon verticalment. "Encara estava en algun lloc interessant col·locar la paret, a la qual s'adjunta el llit", diu Olga. "Simplement no volia penjar-se a la capçalera". L'ús de plaques de guix va permetre diversos nínxols a l'avió. La pròpia paret, gràcies a un disseny de cordes semicircular que s'assembla a un caldero, sense problemes "flueix" al sostre. Kslov: Aquest disseny està pintat amb el mateix color que les parets del dormitori i es decorona a més a la vora dels accessoris integrats amb una cadena.
A la meitat dreta de l'apartament hi ha un futur infantil. Mentre que el nen segueix sent massa petit, s'utilitza com a oficina del capítol de la família. Atès que la partició semi-cap és adjacent a la sala d'estar, els objectes principals de l'ambient de la sala (armari i llit) havien de situar-se a prop de la paret oposada. El septum està equipat amb diversos plans horitzontals. Estan fets de guix i es poden utilitzar com a prestatges per a llibres. A prop de la finestra, actualment hi ha una taula escrita i una cadira d'amfitrió. Però l'amanida de progrés ombra de les parets i l'aranya multicolor no permeten oblidar-se del veritable propòsit de la sala.
Finalment, afegiu que tot el projecte s'implementa en un registre rècord: 60 dies. Durant aquest temps, les obres de construcció no només es van dur a terme, sinó que també es va adquirir tota l'ambient necessari. L'eficiència de la presa de decisions no és un factor menys important en la reconstrucció de l'apartament que el desig de bellesa i practicitat. El fet que en aquest cas es va unir feliçment als tres punts, el mèrit no és només l'arquitecte Olga Selyakina, sinó també els propietaris de l'apartament. Ara es troben les dificultats i la perípica de la construcció, i per a ells comença una nova vida en una casa nova.
Els editors adverteixen que d'acord amb el codi d'habitatge de la Federació de Rússia, es requereix la coordinació de la reorganització i la reurbanització realitzada.
Arquitecte: Olga Slyozkina
Mireu la supressió