Apartament (145 m2) a l'edifici del monument arquitectònic. Dimecres va determinar les regles del joc: clàssic, i el clàssic és eclèctic, multicapa, polifacètic.
Odessa ... Babel i Zoshchenko City, Bersea i Rockov. Mescla de llengües i adverbis, que va fer parlar inimitable Odessa. Olor marítim i soroll del port. Arquitectura activa-única, que va fer les característiques dels diferents estils, que van des del renaixement italià i finalitzen amb el classicisme rus. En un sòl tan fèrtil, l'interior no va poder aparèixer, impregnat amb l'esperit de la capital submarinista del Sud.
El dimecres determina les regles del joc. A l'interior actual serà un estranger alienígena que viola l'harmonia del nucli antic a l'interior ultra modern. Per tant, es van aturar als clàssics, i el clàssic d'una ciutat eclèctica, multicapa, polifacètica, així com la ciutat de Motley, que va créixer a partir de la interacció d'alguns cultius contradictoris. La sofisticació francesa, el sibertisme italià, el romanticisme anglès es posa perfectament en un apartament enriquidor i complementant-se mútuament. Les transicions són pràcticament imperceptibles: diferents estils teixits orgànicament en el llenç comú del disseny.
"Els clients volien que l'interior coincideixi amb la imatge d'una casa amb una història en la qual vivien moltes generacions de persones i on es conservaven les relíquies familiars. Alguns" professors "o" escriure "apartament, on cada cosa té el seu propi passat. Val la pena De l'època era necessari mostrar una mica de flexibilitat., estalviant l'oportunitat per al desenvolupament de l'interior en el futur. Per tal que els nous articles portats des de viatges, així com antiguitats i fotografies puguin trobar un lloc digne aquí ", diu el Arquitecte Tatyana Sleinkaya.
Les dades de disseny inicial van ser complicades, però interessants. Comunitària recent amb passadissos llargs i aperitius foscos. Sistema transversal de parets de rodament, excloent la possibilitat de transformacions globals. Calefacció de calefacció autònoma. Sostres baixos. Superposició de fusta. Parets aïllades dels blocs de Bustker. Les impressionants mides de la làmina i la bugaderia - locals "negres" de la casa burgesa de l'any abans de l'últim van ser simplement necessaris per transformar-se en les necessitats modernes. En una paraula, l'habitatge era una combinació d'un ambient romàntic i dificultats tècniques i de planificació que havien de superar l'arquitecte i els constructors.
Es va conservar el disseny inicial en conjunt. En primer lloc, es va asseure bàsicament als propietaris. En segon lloc, la ubicació de les estructures de suport no significava una expansor especial per a la fantasia.
Les parets de capital pràcticament no van tocar: la seva edat respectable i el grau de desgast es deia la possibilitat de qualsevol experimentat. Després de retirar la capa d'antic guix, es van descobrir nombroses esquerdes. La inspecció de la casa va demostrar que la falla es va retirar de la part de la paret portadora de sota, produïda en temps soviètics, sense cap càlcul i permisos d'enginyeria. Per tant, al lloc a l'esquerra de l'entrada de l'apartament, la paret havia de ser reforçada amb el reforç de metall. La tecnologia es va utilitzar bastant complicada. En primer lloc, l'obertura va ser recolzada per un disseny temporal. A continuació, es van realitzar les parets a la paret, on es van doblegar les bigues metàl·liques. Es van combinar amb una vareta de ferro soldada. Després que els ingressos estiguessin preparats, es van eliminar els suports temporals i es van dur a terme treballs a la decoració de la paret: posar una massilla i guix.
L'enfortiment de les parets feia possible transferir diverses portes. A la cuina i al viver, va ser causada per la necessitat de "amagar" la zona de l'oficina: la ubicació de les entrades a la sala li va impedir. La descàrrega existent va deixar una "zona morta" massa gran per la finestra. Es va establir l'obertura, la nova feta a l'extrem oposat de la paret. Així, la zonificació del dormitori ha esdevingut sensiblement més racional: els armaris al llarg de la frontera, el llit al centre i la taula de vestir amb un mirall en la part més il·luminada. Allunyar un nínxol de l'ex-entrada que es va establir amb èxit la televisió.
En lloc del forn equipat els armaris de l'habitació són suficients per a treballs i reflexions aïllades. L'única falta significativa d'habitació és una absència total d'il·luminació natural. No obstant això, el propietari està preparat per suportar-ho, perquè passa a l'oficina només una petita part del seu temps. A més, l'habitació està disposada d'un sostre lleuger, imitant un sostre transparent que es perd la llum del dia.
La sala d'estar es va combinar amb una branca anteriorment existent del passadís, després d'haver demolit una partició no de vacances. Al lloc de la bugaderia hi havia un bany de luxe, al lloc del bany, un més petit. A la cuina hi havia un lloc per a una caldera de calefacció de gas i un petit rebost, inclinant les dades de la llar per a parets de guix i reaprecució de l'entrada a la sala d'utilitats amb persianes de bambú.
Sobre això, estrictament parlant, remodelació i acabat. A continuació, va ser la següent etapa de treball més emocionant i emocionant: la creació d'una imatge d'apartament de gran abast romàntica mitjançant arquitectura i disseny.
El passadís obre el tema de l'eclecticisme. La llanterna d'acer tacada al sostre està associada a l'art de moderns i baubles i elements decoratius amb un estil colonial. La paleta de tons càlids destaca la naturalesa oberta i hospitalària de l'habitatge. No estava sense innovacions tècniques: es van instal·lar sensors al passadís per moure's, ja que el llum de llum està activat per si mateix, amb prou feines algú creuarà el llindar de l'apartament.
El disseny de la sala d'estar més reminiscent de França. Mobles "antics" nobles. Socket i llum clàssica al sostre. Drapets de la finestra que cauen. Ús actiu de materials naturals, cuir i metall. Color restringit gamma, de llet, crema i beix lleuger a un marró saturat. Tot això crea una atmosfera de solidesa i respectabilitat.
Els mobles entapissats amb cobertes de ratlles i colorits fan un sabor típic d'Odessa a l'interior. Recordeu immediatament les "dotze càtedres de treball del mestre de Gamba". Estil alegre i lleugerament frívol: homenatge a la cosmopolitis de la cultura del port de la ciutat. Itàlia, Anglaterra, França: tot es barreja en aquest moble i es multiplica per a la calor del sud i l'hospitalitat.
Per descomptat, una llar de foc no va poder aparèixer a la casa amb la història. La seva ubicació es va determinar amb antelació: una vegada que hi havia forns destruïts després de la revolució. AVOTA Cerca La imatge va resultar en un llarg procés creatiu. No es tracta d'una opció preparada a partir dels que es poden trobar al mercat: l'arquitecte no es va adaptar, no es van encaixar a l'interior. Llar de foc, que es pot veure avui a l'apartament, combinat des de tres models anglesos i està feta per ordre especial. Però el joc va costar la vela: "Homely Hearth" mira molt orgànicament a la sala d'estar, les seves dimensions, proporcions i estil es fan ideals.
La importància de la Cosamina de les Tradicions Familiars es posa de relleu per una columna de llum drapetats, que no arriba al sostre. Denota el lloc davant seu i estableix el tema de les línies llises i les superfícies curvilínies, que continuen la catifa ovalada. De fet, el miracle arquitectònic és la vora de l'autor de la producció d'un dels estudis de disseny italià, creat en una sola còpia, amb bases de marbre, elements ceràmics coberts de grava or i llum de lli.
Regne del Regne del país francès. No serà una exageració dir que aquesta sala es va utilitzar per cuinar durant segles, molt abans de la reconstrucció actual de l'apartament. Per tant, abans de l'arquitecte inicialment, la tasca es va establir per donar-li l'aspecte més "històric". Les notes nostàlgiques van sorgir immediatament tan aviat com apareguessin les bigues de sostre. L'interior es va convertir en similar a la cuina de la casa rural francesa, o al Port Zucchini. Aquesta impressió es complementen i es complementen les làmpades de metall ("Duršlagi", com es diuen amb amor als propietaris), baixos a la taula de menjador. No obstant això, la fundació i la pesta de les dades interiors només és una il·lusió. Les bigues de fusta estan fetes de plàstic lleuger. Dins del disseny de les llums s'incorporen a: la il·luminació oculta de bigues augmenta visualment l'altura del sostre. Pel que fa als llums de "llautó" amb suspensions de "llicències", de fet, són molt fàcils, pràcticament sense pes.
En triar materials i tecnologies per acabar les parets, també vaig haver de tenir en compte l'edat de l'edifici. Es va rebutjar una variant amb guixos decoratius a causa de la possible formació de les esquerdes: aquest procés va ser suspès per la reconstrucció de les parets, però en el futur difícilment es podia controlar completament. Al mateix temps, l'estilística de l'apartament va assumir algunes solucions nobles i exclusives. Els autors del projecte van aconseguir trobar fons de pantalla (Arte, Bèlgica), que emmascara acuradament la seva essència: semblen pintar amb un raspall, a continuació, com la seda, com a pell esquerdada (depenent de la col·lecció).
El dormitori es troba a les profunditats de l'apartament i està aïllat d'altres habitacions: només es pot accedir a la sala d'estar. Això dóna dret a una certa autonomia a l'hora de triar un disseny. La imatge de l'habitació i el boudoir, i l'estil colonial d'estil colonial amb mobles "àvia". Quan el disseny d'interiors, es va negar deliberadament a ser armaris encastats de moda amb solapes lliscants a favor de calaixos artificialment. L'arbre vermell en si mateix es veu luxós, i en combinació amb elements decoratius de llautó, rattan, serp i estruç de la pell converteix la il·lustració al miracle, la il·lustració conservada per a la vida anterior i pre-revolucionària.
La decoració del gabinet es centra maximament en els gustos de l'amfitrió, antic mariner. Els temes marins estan presents tàctils en el disseny de mobles, construïts sobre una combinació de fusta i retallada de llautó, així com en el disseny del sostre amb folre de fusta.
Un dels greus problemes tècnics amb els quals l'arquitecte va haver d'enfrontar-se a la reconstrucció de l'apartament era l'estat de sòls intergeneracionals. Després d'obrir els sòls, es va trobar que són de fusta i tenen un major grau de desgast. A partir d'aquest moment, es va dur a terme l'obra de l'arquitecte sobre el projecte en estreta col·laboració amb el dissenyador. Els càlculs han demostrat que els superposicions requereixen guanys. Les estructures de fusta teòricament existents es podrien substituir per metall. No obstant això, la condició de les cases del conjunt va excloure aquesta opció: la superposició de metalls severes augmentaria la càrrega a les parets, que podrien conduir a la formació de les esquerdes i la posterior destrucció de l'edifici. Aquest motiu es va veure obligat a negar-se a la planxa durant el dispositiu de sòls: es va requerir alguna cosa més lleugera. Com a resultat, es va trobar una solució original. En primer lloc, les taules es van alimentar a les bigues de superposició de tots dos costats i es va estrènyer tot el "pastís" multicapa ". Després, a la part superior de les juntes es va organitzar "Black Paul" de dues capes creuades situades de fusta contraxapada. Poseu un parquet lleuger del tap, a totes les habitacions, inclosa la cuina. El savi es fa només als banys, on els sòls estan separats per rajoles ceràmiques. Però com que l'àrea d'aquests llocs és petita, l'estàtica de les superposicions no és violada.
Els nens superen el dormitori dels pares. La seva selecció de disseny i mobles confirma la famosa hospitalitat d'Odessa. Tot i que només un fill de la família, la seva habitació està dissenyada per a dos, el lloc de convidat es proporciona inicialment. El sofà Alberto Salotti és capaç de transformar: es va convertir en un llit doble i, si cal, en dos llits individuals autònoms.
La reconstrucció va requerir substitució completa de xarxes i equips d'enginyeria. La calefacció autònoma ha conservat, instal·lant una nova i moderna caldera de cuina a la cuina. La caldera de doble circuit Caldera Dakon Txeca Production està dissenyada per a calefacció i preparació d'aigua calenta per a un apartament amb una superfície de fins a 250m2. Tubs de clavegueram estesos d'un bany a un altre i cuina. Inicialment, l'opció de posar les xarxes d'enginyeria en caixes adjuntes separades és més senzill en la implementació. Però l'arquitecte no volia trencar la puresa de l'estil i les comunicacions es van estendre a terra. Tubs d'aigua freda i calenta establerts en nínxols a les parets. Atès que el subministrament d'aigua a la ciutat ve amb interrupcions, a la fase de disseny, la possibilitat d'aigua estava coberta amb un dipòsit amb una connexió amb el sistema de subministrament d'aigua a Antlesol sobre el bany. El disseny de l'Antlesol es va calcular en funció del pes del dipòsit complet. Per compensar una disminució de l'altura, les instal·lacions van organitzar un sostre estirat brillant. Kslov, el disseny del tram s'utilitza en un altre bany. Per tant, el problema de les reparacions no planificades en el futur es va resoldre amb antelació: si els veïns ompliran el bany a la part superior, el sostre no patirà.
Disseny senzill i clar, la base de la qual es va establir fa molts anys, no deixa oportunitats per sorpreses. No hi ha torns inesperats, angles aguts, moviments verticals, canvis forts en el ritme. Però l'apartament no es pot anomenar avorrit ni monòton. Al contrari, proporciona constantment impressions. Som el mèrit dels eclèctics, els seus elements s'apliquen en un projecte de raresa amb èxit. Hi ha una sensació que la "casa amb la història" realment piratejada en moltes generacions, cadascuna de les quals va contribuir al disseny d'interiors. El rellotge Akline només fixa el traç dimensional del temps, que flueix aquí amb segles.
Un regal de destí
El destí poques vegades ens premia a regals inesperats. No us perdeu l'oportunitat d'aprofitar l'oportunitat, aquest és el problema principal. Sovint només després d'un temps enteneu el que passa per vosaltres, el que un ocell blau gairebé va resultar estar a les teves mans.
El procés de reparació no és fonamentalment diferent de tota la vida en el seu conjunt. I les lleis són les mateixes, i és necessari agafar la bona sort de manera diligent. Trobar una rajola adequada, i fins i tot a la venda ... només els no iniciats en la transformació de la construcció i els treballs d'acabat aquest esdeveniment pot semblar a Trivia.
Els antics apartaments Odessa van presentar al principi els seus nous propietaris i arquitecte no les sorpreses més agradables: esquerdes a les parets, pisos febles i comunicacions antigues. Sembla que el miracle no havia d'esperar. Però, com en un conte de fades, una inesperada troballa arqueològica determinada en gran mesura la imatge de l'apartament. L'arquitecte Tatyana Seinginskaya va veure accidentalment els fragments conservats de les antigues pintures de la porta principal, quan la bateria es va canviar a l'entrada: van romandre una parcel·la deteriorada i miraculosament la pintura supervivent, guix veritable venecià amb un patró de parcel·la. Van inspirar l'autor del projecte per continuar el tema en el disseny de banys.
Per crear imitacions autèntiques, era necessari treballar dur com els treballadors de la construcció, que tenien una tasca difícil de preparar "tela" i artistes de pintura Natalia Popova i Andrei Krivorot - van pintar les parets amb adorns de plantes sobre mostres històriques i fregaments, amb la imitació dels frescos de mig mar marró afectats. La decoració d'algunes parets dels dos banys es fa amb la tecnologia de guix venecià. Després de massilles i primers a les parets, les capes de les respostes transparents transparents de pintura soluble en aigua van ser aplicats repetidament, que van donar l'efecte de "pintures antigues, gairebé esborrades".
Els editors adverteixen que d'acord amb el codi d'habitatge de la Federació de Rússia, es requereix la coordinació de la reorganització i la reurbanització realitzada.
Artista: Andrey Kohr
Arquitecte: Tatyana Slesheskaya
Artista: Natalia Popova
Mireu la supressió