Dues apartaments units d'un dormitori (43,1 i 45,7 m2) en una nova casa d'elit. Interior de cul ortogonal i masculí.
Disseny elegant, disseny pensatiu, equipament modern. Aquest interior no té especificitat geogràfica ni nacional. Podria aparèixer a qualsevol lloc del món, d'Austràlia a Canadà. El fet que fos "prescrit" a St. Petersburg és el joc de l'oportunitat, ja no.
Com a regla general, la història de l'interior comença amb la compra d'habitatges. En el cas, aquests són dos apartaments d'un dormitori. El propietari, un jove actiu, volia unir-los en un còmode estudi de solter. Inicialment, fins i tot va tractar de desenvolupar un projecte mateix, però com a resultat, es va establir en la vella veritat: "Els pastissos han de forns de forn". Estava pensant en els arquitectes professionals-petersburg Duet Rita Chumbash i Alexey Ivanov. El client immediatament va establir la condició davant d'ells: de manera que l'interior es va crear es va destacar amb homes, durs, sense "arcs de color rosa i amurids", amb una bugaderia independent i un gran nombre de llocs d'emmagatzematge. Basant-se en això, els arquitectes van desenvolupar prop de vint-i-cinc opcions de reurbanització, i després juntament amb el propietari, va tenir èxit amb l'amfitrió, que es va incorporar.
Com ja s'ha esmentat, la base de l'habitatge futur era de dos apartaments d'un dormitori, semblants a la lletra "P". Inicialment a les cartes transversals es van col·locar dos banys i el passadís, que es va decidir sortir al mateix lloc. Els banys han patit un canvi en la configuració i es tornen: un bany únic, un altre lavabo de convidats. Verni en cas contrari posar Santhechnibor, que va exigir un nou cablejat de canonada. El canvi cardenal només ha patit una de les cuines, on ara es troba l'ampli dormitori.
La reconstrucció de l'apartament va començar, ja que sol passar, amb la gran redistribució. Es van enderrocar totes les particions interiors, només les parets exteriors eren el benefici dels portadors. Les noves particions es van erigir exclusivament des del client de maó abandonat de forma plana les estructures marc cobertes de guix, que, segons ell, no és evolucionada. Alinear el sòl i canviar les finestres no necessitaven, ja que l'apartament es troba en una nova casa d'elit. Els desenvolupadors ja s'han instal·lat a les obertures de finestres marcs de plàstic blanc amb finestres de doble vidre, encaixen en la gamma de colors del nou interior i terres equipats amb calefacció elèctrica. A més d'aquests pisos, no hi havia altres dispositius de calefacció a l'apartament (els mateixos radiadors de paret). No se sap per a nosaltres, en què el propietari costa un luxe com el calefacció elèctrica, però es proporciona comoditat excepcional fins i tot a l'hivern de Petersburg a l'apartament.
L'hora de sonar de tant en tant sobre la no mediambientalitat de Drywall és molt exagerada. Aquest material és un full que consisteix en un nucli de guix i tancant capes de cartró. Gypsum Natural Stone es va formar com a conseqüència de l'evaporació dels milions de l'oceà fa anys. La humanitat utilitza el guix des de molt de temps. Té la capacitat de saltar-se a l'aire, "respirar", és a dir, absorbir la humitat excessiva i, al contrari, per assignar-la a l'entorn amb una escassetat. El material no és combustible, el foc, no conté components tòxics i té acidesa similar a l'acidesa de la pell humana, - PN5.5. La seva conductivitat tèrmica és propera als indicadors d'arbres. El cartró juga dos rols alhora: marc de reforç i una base excel·lent per aplicar qualsevol material d'acabat (guix, fons de pantalla, pintura, rajola de ceràmica, etc.). Segons les seves propietats físiques i higièniques, és adequat per a locals residencials.
L'habitatge es divideix clarament en parts representatives i privades. Al mateix temps, els arquitectes van trobar el mètode original de manera que els hostes es traslladessin de manera intuïtiva de la porta d'entrada a la sala d'estar. Una rajola de porcellana brillant és servida per un semicercle al pis de la sala. Sembla que "flueix" a la zona representativa. La resplendor de la superfície negra i verda està fascinat, i l'hoste es mou obedient al llarg del camí designat per ell, com la TESE, el següent fil d'Ariadna. El semicercle del sòl es manté per la geometria del sostre de la cua. Ambdues línies suaus contrasten amb la resta de l'interior, que, com el client volia, ortogonal i masculí cruel. Mentrestant, el sostre no va aparèixer a causa de les vistes filosòfiques i estètiques, també realitza una funció utilitària: en les seves profunditats, el bloc interior del sistema de divisió climàtic de tipus de casset està amagat, perquè ni el propietari, no els arquitectes no volien a "escombrar" les parets.
En general, la sala amb una paret circular gairebé negra, separada per línies de llums, amb semicercles del sòl i el sostre estableix el moviment a tot l'interior, si voleu, intriga. Comparant l'estructura de l'apartament amb la composició de l'obra literària, definitivament arribarem al fet que la sala és la corbata. Ivot ja és, segons el desenvolupament de la trama i la lògica del moviment, aquesta sala és substituïda per una sala d'estar estricta ascètica.
A la guardiola de les idees
A la gamma de color blanc gris-gris-negre, l'apartament no tenia clarament els accents de color. Després van decidir "recuperar" als armaris. Les seves portes de vidre es resolen a la manera de Natherm Mondriana. La superfície de la porta està separada per perfils d'alumini en diverses seccions. Cada secció de vidre de l'interior es salva per una pel·lícula brillant: groc, vermell, taronja. Però això no és suficient. Hi ha una secció "conceptual" de l'armari, en lloc d'una pel·lícula de color convencional, aquí s'utilitza una foto. Ompliu i en una de les sales del vestíbul (el fet que es troba més a prop del dormitori) és l'obra de Evgeny Tsitrine, en un altre gabinet (a prop de la sala d'estar): la reproducció de les pintures de Bridget Rili. Es van incrementar fotografies i reproduccions, transferides a la pel·lícula i enganxades a la superfície dels sistemes d'emmagatzematge.
La zona de cinema a casa limita les parets de llum i un sofà gris fosc, que està de peu de taula. Sí, un conjunt de mobles de sala de llicenciatura moderna és petita. Tingueu en compte que els articles no eren possibilitats. Per exemple, el sofà necessitava la capacitat de transformació, de manera que pogués albergar l'assistent convidat. El teixit de tapisseria fosca adorna l'únic coixí espatllat brillant a la sala d'estar. La seva presència aquí s'explica pel fet que en algun moment el propietari de l'apartament semblava una avorrida gamma blanca-negra de la zona representativa. Aver la resta de la sala d'estar, gràcies a si la decisió del color, si les làmpades d'acer gris són emfatitzades tècnicament.
Però aquesta fabricació no està avorrida. No tingueu temps per perdre's, com atraure un detall divertit de l'interior. Per exemple, quan s'asseu al sofà, pareu atenció a un nínxol estret, fet al lloc de conjugació de la paret semicircular del passadís amb una cuina de partició recta. A més, el temps d'aquest nínxol podria estar encantat, però els arquitectes i el propietari de l'apartament van decidir que la superfície suavitzada semblava banal i avorrida.
La variabilitat és la característica característica de la casa tradicional japonesa. El seu interior és capaç de transformar-se fàcilment, canviar. Les parets (seients) són paper estesos en un marc de fusta. Els raigs dispersos del sol, penetrant a través del paper, il·luminen l'espai interior. La idea de la variabilitat correspon totalment a les particions interiors lliscants, coberts per ambdós costats amb paper (FUSUM), així com Shirms. Xirma-invenció xinesa. No obstant això, va entrar fermament a la vida dels habitants del sol naixent. A més de Shirm and Fusum, l'espai està zonificat mitjançant gotes de nivells de sòl. Diferents nivells de pis també realitzen funcions de mobles. Els japonesos tradicionalment no utilitzen armaris en la comprensió habitual d'aquesta paraula. Es reemplacen amb èxit per nínxols i armaris de tanzis, la majoria que s'assemblen a les escales de diapositives d'escala europea. Tot el disseny interior dels japonesos prefereix pintures de la natura. Els interiors europeus distribuïts per "rodar", parets lleugeres, mobles i cortines baixes, simulant seients, a les finestres. Aquest "Setleman's Set" complementa les portes o les particions, també semblant als seients. És cert, en lloc de paper en ells, vidre mat s'insereix en lloc de paper.
Des de la sala d'estar zona-menjador separada nominal per una partició baixa. Tot i que es presenten les vistes més completes, la lògica de la parcel·la requereix, en primer lloc, les descripcions de la cuina, ja que està connectada amb la sala d'estar amb un estil tecnològic comú. Si la sala d'estar és una mena de "mecanisme" per a recepcions seculars i una visualització tranquil·la del producte de la pel·lícula, llavors la cuina és "mecanisme" per cuinar. Més precisament, pel seu emmagatzematge i calefacció, el propietari de l'apartament es reconeix que es prepara molt rarament. No obstant això, l'elecció de la cuina (auriculars de cuina) es va acostar molt a fons. De tots els models presentats al mercat, la seva fiabilitat i concisió va atraure els seus productes de Bosch d'atenció.
Parlant de la cuina, és impossible no marcar el sistema de llum que s'ofereix aquí. Les bombetes es troben per sobre de les superfícies de treball, a més, hi ha llums amagades darrere d'un ràfec de cua. La cornisa va sorgir a causa de la necessitat urgent d'ocultar el conducte de dibuix i la canonada, que va des d'una caldera situada en un dels armaris. La llum dispersa "esvaïda" es dissol a la nit, difumina les línies rígides de la cuina.
El menjador lleuger està indicat per una taula de vidre amb cadires lleugeres. Es retira lleugerament de l'estil de la cuina sense canviar la rectificació global de l'interior. La llum solar de la finestra propera converteix el menjador en alguna cosa elegant.
Per sobre de l'entrada al descans privat sota el sostre hi ha un petit nínxol. Va sorgir aquí, perquè era necessari derrotar d'alguna manera el feix de sostre. Des del nínxol comença comença un altre semicercle d'un sostre de cua (repetint-ho a la sala d'estar). També fem també amaga el bloc de casset del sistema dividit.
La porta del bany es desplega a l'habitació i, per tant, amagada a l'ull dels hostes per als quals es proporciona un petit bany que es proporciona gairebé davant de la porta principal. Si la sala d'estar i la cuina apel·litzen al present i lleugerament lleugerament, les instal·lacions del bany de les èpoques passades. Almenys va ser concebuda. Hechius Fontaneria Aquí hi ha la rajola de ceràmica més moderna amb l'efecte de la superfície oposada introdueix una impressió antiguitat. Afegeix una sèrie de nínxols verticals, una mica semblant a una columnata. El nínxol va aparèixer aquí gens per raons d'estètica. El fet és que a través del bany hi ha canals de ventilació des d'un garatge subterrani. Es podrien amagar darrere d'una paret sorda, però per a aquestes instal·lacions no són prou grans. La lluita va caminar per cada centímetre, de manera que es pogués col·locar tot el conjunt de fontaneria. Per descomptat, els nínxols no guarden les posicions, però augmenten visualment l'espai de bany. Com es veuen les columnes i les tires de blocs de vidre establerts als costats de la closca.
Bé, finalment, bany de convidats. Sembla que no tindria cap local notable per tenir un secret. El secret del bany de l'hoste es troba en una caixa d'incent. El fet és que es troba a la paret semicircular de la sala. Una jambeta es desplaça en relació amb altres sis centímetres en profunditat. Per a una caixa tan no estàndard, era necessari ordenar específicament la porta.
En conclusió, vull transferir les sensacions globals de l'interior recentment descrit: ascètic, sec i molt masculí. Així que vull penjar-me en algun lloc de la cantonada amb dues paraules, que denoten les línies del perfum masculí: "només per a homes".
Els editors adverteixen que d'acord amb el codi d'habitatge de la Federació de Rússia, es requereix la coordinació de la reorganització i la reurbanització realitzada.
Arquitecte: Margarita Chumbash
Arquitecte: Alexey Ivanov
Constructor: Victor Smirnov
Mireu la supressió