Apartament transformador de tres habitacions (118 m2): tot està subordinat a la geometria, i la impressió del dinamisme es compon a causa del "joc" amb formes i línies.
Hi ha racons directes de la partició escalonada. A més, un sostre de cables de dos nivells se centra en el cilindre lluminós del bany
"Tot la geometria. L'esperit de l'ordre geomètric i matemàtic serà el governant de destinacions arquitectòniques", va dir Le Corbusier al començament del XXvek. El caviar, que veieu en aquestes pàgines, confirma les seves paraules. Sembla que algú juga formes geomètriques i volums. Els cilindres, els cons i els cubs alternen "un trastorn estricte", com diria Alice. Però això és a primera vista, obeeixen realment el pla dissenyat del creador d'aquesta geometria abstracta.
Aquest interior és principalment interessant com a resultat de la barreja creativa com els que contradiuen les altres recepcions, colors i formes. Jeanne Kirichek i Vyacheslav Ezhov cadascun dels seus projectes està precedit per una prova que aclareix l'estil i les prioritats del color dels propietaris de la casa. Aquesta tècnica s'utilitza lluny de tots els dissenyadors, tot i que és molt útil per establir la comprensió mútua i la interacció amb els clients. L'estudi permet entendre no només que una persona li agradi una persona purament visualment, però en quina atmosfera serà agradable viure. Les proves a l'entrevistat es retiren amb les il·lustracions interiors, els mobles i els articles de decoració que els agrada. A continuació, els dissenyadors utilitzant-los només per un mètode conegut (saber si mateix), analitzen la informació rebuda. En el cas, van arribar a la conclusió que es necessitava l'interior, lluny del conservadorisme. Al contrari, hauria de convertir-se en un ultramodern, no estàndard i, més important, molt dinàmic, viu. D'aquí el joc amb una composició, formes geomètriques i línies. Els autors del projecte caracteritzen l'estil en què aquest apartament es fa com la no-construcció. Totes les formes i elements de l'espai s'associen amb els detalls del dissenyador o parts d'algun mecanisme, tot està subordinat a la geometria estricta.
El projecte de reurbanització es basava en el principal requisit de clients: de manera que es va formar tot l'apartament (llevat que les instal·lacions purament privades com un bany, un armari i dormitoris) fossin un espai únic. Al mateix temps, la cuina havia de ser separada. És a dir, és perquè sigui part del general, però alhora tenia límits clars i no es va fusionar de cap manera amb la sala d'estar. Bonic paradoxal. Però el desig del client és la llei. Iono va conduir a una solució de planificació inusual.
En principi, es delimita les instal·lacions: la sala d'estar està separada per particions de la cuina, del passadís i del passadís. Educat fins i tot un petit passadís, que és paral·lel a la sala d'estar, des del passadís fins a la cuina. En aquesta separació acaba, comença la unió. El fet és que les noves particions no arriben al sostre i lliga les instal·lacions amb el seu plàstic.
La partició entre la sala d'estar i la cuina amb el passadís també està subordinada a la idea de "unir-se, separant-se". El dissenyador del dissenyador va aconseguir aconseguir el dissenyador, aplicant el vidre i dos de diferents maneres. Un nínxol amb prestatges de vidre està equipat entre el passadís i la sala d'estar, i el pas a la cuina està tancat per portes de vidre corredisses. La porció sorda de la paret ocupa gairebé la quarta part de la longitud total de la partició. Per tant, no hi ha cap frontera visual: tot el que passa a l'altre costat és visible des de la sala d'estar. Però només podeu anar a on s'obren les portes corredisses. Per cert, només van alliberar parcialment l'obertura, perquè es fixa una de les solapes.
Gràcies a aquest disseny, el transformador interior va resultar, que és un espai únic, llavors una combinació de zones aïllades. La impressió del dinamisme, la variabilitat es desenvolupa a causa del "joc" professional dels dissenyadors amb elements individuals. Pertinença horitzontal i vertical del volum total, alternança de diversos materials i textures, ús actiu del color: tot això es converteix en instruments per assolir l'objectiu: crear una imatge expressiva i original.
Entre les tècniques que afecten fortament la percepció de l'interior, val la pena assenyalar la zonificació de la sala d'estar, així com la intervendibilitat dels articles. El fet és que la composició del moble davant del televisor està orientada a les parets de l'habitació, sinó lleugerament en un angle i es va desplaçar en relació amb l'eix principal de l'apartament. Aquest allotjament de mobles no és immediatament sorprenent, però fonamentalment important per a l'interior de l'alçada del podi en un sol pas. Es desplega a la paret en un angle agut i en relació amb la seva vora només els sofàs i la taula de cafè. No obstant això, l'espectacular solució de planificació s'explica i es considera purament pràctiques: davant de la finestra era necessari aixecar el terra, ja que es va fer pels constructors injustificats i la sensació que es trobava a la sala de semi-soterrani va sorgir.
En els contorns del podi, ens trobem amb una línia lectal. A continuació, es repeteix repetidament en diversos elements de l'interior. Per exemple, en diversos llocs va duplicar la línia del límit entre el parquet i les rajoles. La mateixa línia es projecta al sostre, transformant-se en una franja llarga i lleugerament corbada del disseny de la tira, darrere del qual el sistema dividit està ocult. La corba del sostre no acaba davant del lloc on el podi es converteix, sala d'estar ric, però continua més, creua la partició i passa per sobre de la cuina. Per cert, dóna suport a la idea de la unitat de l'interior. I si mira el sostre des de la cantonada més llunyana de l'apartament, és realment un sostre d'una habitació gran. A la cuina, la vora de la taula de menjador de vidre, fet a la comanda, es repeteix exactament la flexió de la composició del sostre. A més, omple un taulell de barres.
El paper de les línies lectives, en general, és secundària, ells mateixos seran el tema principal ortogonal. La mateixa recepció s'utilitza en un joc amb formes tridimensionals, cúbiques i arrodonides. Per tant, entrar a l'apartament, veurem immediatament dos grans volums cilíndrics. Es tracta d'una columna, separant visualment el passadís des del vestíbul i la sala d'estar i arrodonida a la paret del bany. Eliminar contrasta la partició escalonada amb l'aquari, com si es plega des de cubs infantils grans. A més d'estètica, també porta la càrrega semàntica: gairebé amaga l'entrada al bany des de vistes des d'una habitació individual. "Gairebé", perquè l'aquari encara és transparent, i si la porta al bany està oberta, sembla que l'aigua omple l'habitació i els peixos estan flotants.
La paleta brillant, les combinacions en negreta també desenvolupen la dinàmica de l'interior. Després de tot, era impossible pintar tota aquesta geometria clara en tons monòtonos i blancs beiges! No obstant això, sense la decoració original de la paret, simplement no es van produir, aquesta és una de les tècniques creatives individuals dels autors del projecte. A totes les habitacions, es dominen el color gris i borgonya. Però a tot arreu s'utilitzen de diferents maneres i se serveixen en diferents combinacions, en algun lloc amb beix, en algun lloc amb Lilane i Umbra. Això s'explica simplement combinacions de bellesa. Al mateix temps, les proves de propietaris van revelar exactament aquestes preferències de color (no està excloent que la raó era llavors la moda d'aquests tons en roba). El passadís està pintat de color beix, la paret del bany és increïble. Abans de la bellesa d'aquesta ombra, ni els clients ni els dissenyadors no van poder resistir-se. Abiges s'aplica a causa de la seva bona compatibilitat amb Lila i la comoditat de la percepció. Una transició suau de les parets de Borgonya a Lila és proporcionada per tons grisos marrons i saturats aplicats a la frontera.
En el procés de disseny, no hi havia cap discussió sobre com dissenyar les parets. Aquí necessitàvem només pintura d'emulsió d'aigua. Aquest material és molt popular a la decoració interior, que es deu a les seves propietats tècniques i operatives. Les pintures a nivell d'aigua consisteixen en les parts més petites de partícules, distribuïdes uniformement en aigua. Quan l'evaporació de la humitat, aquestes partícules formen una pel·lícula molt duradora i elàstica. Les pintures tenen una sèrie de beneficis: són criats per aigua, de manera que són no tòxics; El sostre i les parets amb tal revestiment ometen els parells d'aigua i aire ("respirar"); Es poden rentar les superfícies resultants. Aquestes composicions són més fortes que l'adhesiu, però l'oli més feble. S'utilitzen en lloc de grassa a l'interior, si no volen utilitzar OLIF i no hi ha requisits especials per al funcionament de les superfícies. El temps de fàcil assecat de pintura a una temperatura de 18-22C és la més 30 minuts, plena de - 1,5-2 hores. Quan afegiu un pigment, podeu obtenir un recobriment de qualsevol color. Podeu llegir més sobre les pintures d'interior i de façana a la nostra revista núm. 4 de 1999. .
Es van triar ombres durant molt de temps i minuciosament. Se sap que al banc, la pintura no té exactament el color que adquirirà a la superfície en l'estat sec. Per tant, abans de decidir amb l'ombra, cada vegada que la mostra es va pintar un petit segment de la paret, esperava quan s'asseca, i de vegades es barreja uns quants tons per aconseguir finalment el resultat desitjat. Així, per exemple, va ser amb una paret que separava la sala d'estar del passadís i de la cuina. El seu color beix és lleugerament diferent d'un hall d'entrada de color beix, menys dóna a la Yellowness. Aquest efecte es va buscar específicament que la partició no es va perdre contra el fons de les parets veïnes. En observar els autors, de totes les pintures utilitzades a l'apartament, la mateixa ombra de l'avió i al banc només tenia una lila, produïda als Estats Units, va haver de "lluitar" amb la resta.
Però aquest motí de les pintures semblava insuficients dissenyadors. Així, en alguns llocs es va decidir utilitzar guix texturat. Les aigües estaven cobertes de les parets senceres, soles, soles, només fragments (per exemple, la part superior de la paret o el nínxol). Les superfícies amb textures són especialment avantatjoses al barri amb lluentes i pintades.
El relleu de les parets texturals no es repeteix. En algun lloc hi ha bandes verticals, onades en algun lloc i en algun lloc deliberadament desigual tubercles i frotis. De vegades sembla que això no és un guix de textura, sinó l'escultura i els baix relleus. La paret de Borgonya de la sala d'estar es va decidir encara més per diversificar: a les parts convexes del relleu, es van pintar els colors d'una ombra de plata, que parpelleja amb llum brillant. L'obra es va dur a terme amb un pinzell, ja que era necessari no només en ordre caòtic per pintar traços de guix, sinó també "penjar" de plata cau. Si és capaç d'enriquir l'enriquiment del color i fer sense gotes, podeu utilitzar un rodet dens d'escuma.
A la guardiola de les idees
Contrastant en un interior de contrastos, com ara blanc i negre, de formigó i vidre, etc.- sempre guanyant recepció. És cert que els partidaris d'aquest enfocament radical són pocs entre els clients i entre els arquitectes. Opcions molt més comunes per a compostos orgànics mitjançant formes intermèdies addicionals. La inclusió en el duo de contrast és almenys un element que ofereix solucions més naturals i psicològicament còmodes.
Com a il·lustració suficientment visual, podeu utilitzar-vos la manera habitual d'acabar les superfícies d'aquest apartament. El sistema públic es redueix per aquestes coses senseescretes com el pla vertical i horitzontal. La paret semicircular espremuda a la part superior de dos nivells d'estructures d'acer. Però si estan separats entre ells amb llum de fons i color, la inferior, el nivell de lilas està decorat de la mateixa manera que la paret adjacent a ella. Les ranures paral·leles de guix de textura es desplacen d'un pla horitzontal a vertical. La llum vàlida de les bombetes incorporades és esborrada per la frontera entre ells. La paret de Lila es precipita a causa de la continuïtat aparent a la cornisa. Introducció al joc dels avions i les seves textures van permetre trobar una altra manera de lluitar contra sostres baixos i confirmar la tesi sobre les preferències de les solucions de compromís.
En un interior tan inusual, les cortines tradicionals amb Faldami i Lambreque seria inadequat. Per tant, les finestres es tanquen amb panells verticals en estil japonès. Els panells estan fets de tela no teixida translúcida. Es fa a partir de la phlizelin (cent per cent de poliamida), que s'utilitza a la costura, pavimentar entre parts de roba, per exemple, en colls o soldadures. Per a la seva força, s'ha afegit una impregnació d'enfortiment especial.
La il·luminació, també, no es podia acceptar generalment, només imagineu-vos enmig d'aquest "regne de la geometria" de les banyes de banys derrotats! No, les fonts de llum s'escullen d'acord amb el concepte interior global. Es destaquen geomètrics. Sobre el rectangle de la taula de cafè "Enllaçar" tres el·lipsoides de vidre mat. Les làmpades s'uneixen amb cordes fines gairebé invisibles al sostre i al mur. Per sobre de les altres taules del sostre, les llums es descendeixen de metall i vidre en forma de cons truncats i cilindres. El sostre de cuina està ple de quadrats petits i llums integrats per cercles. Les fonts de llum es distribueixen amb cura sobre diverses zones funcionals. Depenent de la ubicació, la seva estilística està canviant lleugerament, des del punt deliberat fins a la neutralitat delicada.
L'estil interior global es fa sentir a les instal·lacions aïllades del dormitori i de l'oficina. Posteriorment dominarà el mateix joc amb formes geomètriques. La forma quadrada de la sala es posa de relleu amb un sostre suspès, baixat al voltant del perímetre, la llum és un cilindre amb un hemisferi sobre ell. Els contorns de la taula invasen el tema curvilineal iniciat per un taulell de barres a la cuina. La paleta de colors també és la primera: una paret de Borgonya amb línies ondulades de guix textural es troba al costat de les superfícies grises llises. Acresco està cobert amb el mateix material del qual es fan les cobertes de sofàs. Perdut al mateix temps Borgonya, i la cadira en si és gris.
El dormitori està ple tranquil. Però aquí es remunten els mateixos motius: la paret semicircular a l'entrada, les formes rectangulars de l'armari i la capçalera, la línia corba del sostre suspès. De particular interès es fa al llit personalitzada. El seu disseny no implica ni les esquenes, sense prestatges, sense taules de nit. Suau "Lena" sense tanques. No obstant això, a la paret, a la qual es troba el llit adjacent, s'adjunta un prestatge llarg sota l'arbre vermell de les cames metàl·liques en forma de con. En ell, rodets cilíndrics, coberts de cuir negre. El llit i la plataforma es complementen composadament els uns amb els altres i, alhora, independents de manera constructiva: simplement podeu dormir.
A la composició del bany domina el tema del cercle. Des de la porta d'entrada en ambdós costats, les escales que condueixen al podi, que envolta l'element principal del bany interior, tenint el tipus de font. Segons el disseny, també és diferent del bany sòlid habitual. En el cas, es va utilitzar un marc metàl·lic, que es va soldar en forma d'un futur bol de ferro de Shal. Es fixa una graella a sobre d'ella, s'aplica una capa de formigó impermeable, i després la superfície està folrada de mosaic, igual que a terra, parpelleja de tons lilas. Totes les canonades i les prunes es van muntar en un bany abans de formigonitzar-se. La cabina de dutxa va decidir no posar-se, perquè trencaria el bypass circular. Per tant, el disseny de l'ànima és bastant senzill: una vareta amb una cortina penjada en una cornisa de metall circular i un desguàs, construït directament al podi.
Entre el bany de l'hostal i els únics constructors de columnes portadors van deixar una obertura molt estreta. De fet, aquest és un lloc per a la porta - 80 cm. Projecte APO d'arquitectes El passadís prové del passadís de la cuina estava programada. Segons les normes vàlides, ha de tenir almenys 120 cm d'ample. Per fer front a aquest lloc estret, el corredor es va fer divergent, posant la paret amb un gran obertura i prestatges de vidre al llarg de l'eix de columna. A més, es van construir les bombetes a terra, la llum de la qual amplia visualment l'espai. Per a l'interior, es va convertir en un element interessant addicional, molt semblant a la tira de sortida per a un petit avió.
El pla es veu perfectament com els arquitectes han convertit la sala rectangular inicialment en la similitud d'un arbor circular. Les particions i les parets implicades en la creació d'una composició circular, així com un feix rodó sota el sostre estan folrades amb un mosaic. Els nínxols només estan pintats de pintura blanca. Contra el fons del parpelleig de Radia-Lila, no atrauen una mirada, així com fontaneria blanca. En general, el bany sembla acumular un conjunt de brillants de l'arc de Sant Martí. Desborden en un mosaic a les parets, el terra i el tipus de lletra. A les bombetes incorporades, els broquets són brillants en forma de flots de gel, llançant una mirada estranya al sostre estirat brillant. Achast de la paret arrodonida, darrere del qual es troba el corredor, es distribueix amb blocs de vidre, parcialment mat, i en part transparent. Els arquitectes de mosaic no només s'utilitzaven per brillar. En un bloc d'habitació, caldria tallar una rajola gran amb peces, i no seria tan impressionant.
Però és precisament eficaç, brillantor i no estàndard, els principis bàsics d'aquest projecte. L'interior viu la seva, alegre i no pastís, línies de vida i la interacció de formes geomètriques, subratllades amb un color contrastant, crea una imatge canviant contínuament. I, en general, resulta una protesta contra l'ordenació i la monotonia.
Els editors adverteixen que d'acord amb el codi d'habitatge de la Federació de Rússia, es requereix la coordinació de la reorganització i la reurbanització realitzada.
Dissenyador: Jeanne Kirichek
Dissenyador: Vyacheslav Ezhov
Mireu la supressió