Espai amb energia potent que sorgeix a la cruïlla de motius arcaics i estil d'alta tecnologia. Reconstrucció de l'àrea "Treshka" de 125 m2 en una casa nova.
Aquest interior va néixer en disputes creatives. Els propietaris de l'apartament són art, els dissenyadors són els seus amics de l'estudiant. Identium va ser el meu punt de vista sobre la quantitat de la llar. Ivot Resultat: espai amb energia potent que es produeix a la cruïlla dels oposats - bònica i estil d'alta tecnologia, pau i expressió, motius arcaics i modernitat.
L'apartament es troba al centre de Moscou, en una casa nova. Havent comprat, els propietaris, com de costum, van rebre una caixa (parets portadores, gènere i sostre), en què l'interior elegant i còmode havia d'organitzar. Tot i que el nou edifici en la seva ubicació i, en conseqüència, el cost d'un metre quadrat es relaciona amb la descàrrega de l'elit, la qualitat de la construcció va deixar molt a desitjar. Els sòls de redacció es van reintegrar. També va eliminar els defectes de la paret, i fins i tot va traslladar part de les comunicacions d'enginyeria per organitzar més racionalment l'espai.
Per motius objectius, la reparació va durar un any i mig. Durant aquest temps, es van produir molts casos, que ara, quan tothom, sembla divertit. En primer lloc, els constructors van aconseguir perforar el trepant a través d'un forat a l'apartament situat a prop. Kschastina, els veïns van resultar ser gent amb un sentit de l'humor, i aquest incident no va causar una tempesta, sinó que només va servir de motiu de cites. Una mica més tard, amb una sol·licitud per completar la reparació o els abeuradors de treball anomenats ... des del Kremlin. Pel que sembla, algú dels residents d'alt rang de la casa cansats del soroll de la construcció. Els resultats de l'obra van començar a realitzar-se dosificats, amb pauses i excloent la nit, que va servir de de les raons per augmentar el temps de reparació.
Mosaic va ser una de les tècniques artístiques més antigues de l'art decoratiu i aplicat. La paraula "mosaic" prové del llatí musivum i en traducció significa "Ministeri de Muses". La seva història s'origina al segle III. Anar bc e. Els panells de mosaic estaven decorats amb palaus i cases de ciutadans rics encara a l'antic Egipte. Al voltant de Grècia, i després a l'Imperi Romà, el mosaic es va desenvolupar a partir de patrons geomètrics sense complicacions establertes de còdols i pedres multicolors, a composicions pintoresques que representen plantes, animals, llars i escenes mitològiques. Històricament, dues tecnologies d'aquest art: Roman, construïdes sobre la combinació de rodanxes de mida petita de Smalt i de pedra, i florentina, basades en una combinació de diverses varietats de marbre, acuradament seleccionades en color i perfectament equipades entre si. Kmozaica va abordar molts arquitectes famosos. Per exemple, Antonio Gaudí va utilitzar qualsevol element de les seves obres, fins als taps metàl·lics de les ampolles. Avui, el mosaic és un dels tipus de locals populars i cars. S'utilitza la paleta de materials més àmplia: pedra, vidre, ceràmica, metall.
A petició dels propietaris, s'ha esperat l'espai que es divideix en dues zones interpoley - convidada i privada. Aquesta divisió estricta va ser conciliar dues característiques de l'estil de vida dels propietaris. Soda, la gent és creativa i hospitalària, els agrada recollir grans empreses. Costat sòlid, la família creix un nen petit que necessita pau i comoditat.
Immediatament diem que aquests desitjos s'implementen, i molt bé. Trobar-se a l'apartament, immediatament se senti en un determinat estudi de Bohèmia, i al principi ni tan sols endevinen l'existència de locals separats (que està duent a terme un passadís separat). "23 persones van venir a la casa per a nosaltres", explica la senyora ". I tothom té prou espai, i els convidats no van interferir amb el nen".
Va ser més difícil amb l'estètica. El propietari de la casa, un escultor conegut, un partidari de decisions simples i concises, va rebutjar algunes idees de dissenyador, creient que compliran i ampliaran les reparacions. (Abans de moure's, la família vivia en un petit apartament de dos dormitoris, des del qual volia moure el més aviat possible.) L'amfitriona, a més d'estètica, moments preocupats i purament pràctics. Per exemple, va ser contra els mobles de vidre i els costosos recobriments de paret. El vidre, en la seva opinió, podria ser perillós per al nen, i les parets ... tothom sap que els nens els encanta dibuixar-los. Els dissenyadors, al contrari, van insistir en mobles transparents i guix venecians amb un efecte de perla com a formes radicals d'expansió visual de l'espai.
Com a resultat, van trobar una solució de compromís. El concepte de disseny inicial es conserva amb una lleugera simplificació. Les tècniques més memorables, "Targetes de visita" Autors-Panell de mosaic de pedra Tatyana Yegorova-eabileticin i motius d'alta tecnologia, característics de la creativitat Pavel Diadushinsky, estan presents completament a l'interior. Les festes van arribar a harmonia i en matèria de practicitat. Per tant, l'habitació dels nens es fa una mica d'una manera diferent a tot l'apartament. Aquí s'utilitzen materials i mobles sense preempcions econòmics, ja que en pocs anys es poden substituir tot això.
No obstant això, de tornada al disseny. Inicialment, les comunicacions d'enginyeria es trobaven a banda i banda de l'entrada de l'apartament. Atès que va impedir una organització racional de l'espai, es va decidir muntar el "farcit" tècnic en un moment donat. Part de les comunicacions es va transferir a un organitzat a la dreta de l'entrada de la sala tècnica. Com a resultat, la zona del passadís va augmentar lleugerament, però no és suficient: l'armari integrat encara està dissenyat per minimitzar les coses (5-7 peces de roba exterior). Aquesta és la víctima portada per la bellesa. La forma i la mida del passadís (reconeixement i el volum del gabinet) es dicten per la ubicació de la partició semicircular amb un panell de mosaic, que és el principal focus decoratiu de la sala d'estar.
La zona d'hostes és una habitació gran amb accés a la loggia. Es posa l'èmfasi en l'interior d'aire amb sostres de tres metres sense estructures de guix. "Per què perdre l'altura, quan hi ha moltes altres tècniques que us permeten fer que l'espai sigui interessant!" - Diu el dissenyador Tatyana Egorova-Orlejninov. Estar a la sala d'estar, enteneu que té raó. Per al disseny del sostre, el mateix recobriment s'utilitza com a parets. El guix venecià amb un efecte de perla, descendent del pla horitzontal a les parets, crea la il·lusió de la closca del mar, a l'interior que acollidor i tranquil·lament. Executar endavant, diguem que aquest acabat és present a totes les habitacions, a excepció del viver. Aquest és un material molt capritxós que és fàcil de fer malbé quan s'aplica, però en aquest cas la paret és una veritable obra d'art (obra dels mestres d'Alexander Maximov i Alexey Naranovich).
Segons la tecnologia d'aplicació, el guix de perles no difereix de l'habitual guix venecià, sinó que crea un efecte visual completament diferent. Flux suaument entre si entre els altres rosats, liles i tons verdosos imiten de manera fiable els desbordaments de perles dins de les petxines marines. Gràcies a això, l'espai de diferents punts es percep de manera totalment diferent i, com si el camaleó, canvia constantment el color. Ara, el joc té la finor del joc, aporta la dinàmica i la diversitat a l'interior, però no molesta i no es distreu del principal - des del panell de pedra i petxines marines i elements a l'estil d'alta tecnologia .
A la zona d'espai on es troba menys il·luminació natural, cuina americana. El disseny de la cuina recorda el minimalisme japonès i l'estil dels anys cinquanta del segle passat. Els panells del massís fosc es van produir amb un front lleuger compartit. Prestatges de fusta fosca, el dibuix del qual es subratlla gràfic.
A la guardiola de les idees
Ara ja és impossible determinar que i quan els llaços de calefacció van patir tant els nostres ciutadans, però el fet roman: al conjunt estàndard de requisits per a la "renovació" immediatament va entrar en emmascarament a la cantonada de la sala. Cal retre homenatge a l'enginy dels constructors i dissenyadors: en el passat temps hi havia moltes maneres de netejar els estands de l'ull de l'ull. Es van transformar en columnes decoratives, amagades en els plecs i fins i tot amb l'ajuda de diversos genolls addicionals i es van col·locar les sabates dins de les parets de rodaments.
El nostre exemple d'avui es refereix a la família "Columnes decoratives", que significa "pilastres angulars". El mètode biològic de determinació no és accidental. Punxant temes per al relleu que cobreix el disseny de disfressa frontal, es va triar la fauna marina. Més precisament, fauna marina, lanning milions d'anys a terra i va formar el teixit de fòssils en les capes de pedra calcària. De fet, tenim la creació de mans de les mans humanes que van utilitzar les petxines marines reunides a la vora del mar per decorar una caixa bastant prosa que tanca la pujada de calefacció. La textura original és la targeta visitant dels dissenyadors de Tatyana Yegorova-Oleodine i Pavel Diadushinsky: normalment està decorada amb elements importants compostos. En el cas, els autors van considerar el problema de la virusualització de la canonada a la zona de jardí d'hivern bastant seriosament utilitzar una tecnologia tan intensiva de treball.
Per separar la zona de cocció des del convidat, s'utilitza la tradicional recepció del recobriment del sòl. Anem a la cuina i per la finestra, on es preveu organitzar un bell jardí d'hivern, es posa una rajola de marbre amb textura de mida petita, complementada amb insercions interessants, que són inventades pels dissenyadors Tatiana i Pau. Gosse Space en un tauler de parquet de semi-roure. Sembla molt elegant i interessant, causant l'associació o amb la coberta de la nau, o amb el saló per ballar. En qualsevol cas, és groller, "real", "encantador". Un altre moment bell: la transició de la rajola al parquet es tanca amb una tira de metall prima amb reblons. La recepció de l'esperit de l'estil d'alta tecnologia era tan adequat aquí que seria difícil imaginar com seria possible resoldre aquest node en cas contrari.
Estètica High Tech està present en el disseny de la sala d'estar de mobles. Una taula de menjador amb base metàl·lica i una tapa de vidre es fa segons l'esbós de l'autor de Pavel Diadushinsky. Va resultar la cosa ergonòmica i elegant, que recorda les obres de constructivistes russos. Els propietaris van trobar una taula de revistes, també de vidre i de metall. Quan vénen molts convidats, aquesta taula serveix de continuïtat dels menjaments.
Mobles amb marc de metall: un fenomen significatiu del disseny modern. Segons una de les versions, la idea va néixer el 1925. Incrustat per Bauhaus: el prototip de futurs mobles constructivistes servits ... rutal i marc de bicicleta. La innovació del desenvolupament era que el metall es va reconèixer per primera vegada com un magnífic material decoratiu que crea formes i línies netes. El disseny de mobles amb un marc metàl·lic es dedicava a la senyoreta Van der Roye i Le Corbusier, per no parlar dels seus companys menys famosos. En els dies 30 i 40 del segle passat, el tema de Light Shiny Metal es va convertir en els principals mobles en el disseny. Després de la recessió que va seguir la Segona Guerra Mundial, el següent Splash d'interès en el metall va coincidir amb l'apogeu de l'estil d'alta tecnologia dels anys 60. Mobles moderns amb marc d'acer inoxidable és un constructivisme. En combinació amb elements de vidre, s'ajusta perfectament als interiors de gairebé qualsevol estil, inclòs eclèctic.
Els prestatges de vidre són adjacents a la paret decorativa semicircular. Sobre les seves obres escultòriques de l'amfitrió, que encaixen orgànicament a l'interior. La zona de recreació ha resolt concisa: un sofà en tons de sol de sol, una còmoda cadira de cuir, que es desplaça des de l'antic apartament, TV i equip de vídeo. Fins i tot els dispositius de calefacció compleixen l'estil d'alta tecnologia que van trobar radiadors tubulars de plata fabricades per una de les fàbriques russes. Les finestres es cobreixen amb cortines lleugeres transparents, a més d'ells, hi ha persianes de fusta, i s'endevarà la combinació de motius ètnics i estilística moderna.
No obstant això, els objectes individuals de la situació es noten llavors. En primer lloc, l'aspecte atreu els panells de mosaic. Tatyana Egorova-Orelodinova utilitza una varietat de materials en les seves obres: ceràmica, grava, còdols, petxines de mar, metall per insercions. Aquesta tècnica és única, es diferencia del mosaic en una comprensió clàssica i no és susceptible de copiar, sobretot perquè el panell es realitza manualment. Els patrons de mosaic es distribueixen directament en superfícies verticals l'anomenat conjunt directe. Les composicions són abstractes, però causen moltes associacions: un arbre amb flors, fons marins, animals prehistòrics petrificats, criatures fantàstiques ... Viuen a l'interior de les seves vides, atraure, muntat. M'agradaria considerar-los infinitament, tocar les pedres i les petxines, per endevinar, a partir de quines profunditats del temps van arribar aquestes imatges arcaiques.
Els motius ètnics estan presents en el disseny de locals privats. Els apartaments es dediquen a un passadís amb parets texturades de color terracota profund i saturat. Aquest és un espai fort, enèrgic, recorda l'arquitectura àrab, les ciutats del color del sol del nord d'Àfrica. De sobte, es reemplaça per un interior tranquil de l'estil dormitori-japonès i motius biònics introduïts per dissenyadors amb tacadament, amb prou feines notori. La llum quadrada de paper sota el sostre inunda l'habitació amb llum suau. El llit és un "cofre amb un secret". La capçalera té un petit sistema d'emmagatzematge, que s'obre prement un botó ocult (homenatge al mateix estil d'alta tecnologia). El bionès es llegeix a la finestra de l'exterior des d'un marbre verd rar amb ratlles marrons (l'anomenada "pedra de marsh") i una columna decorativa amb un ornament floral. Armari protegit i espaiós adjacent, compensant la manca de llocs d'emmagatzematge al passadís. Hi va haver un lloc fins i tot per a una rentadora.
El bany i el bany de convidats estan "lligats" a les pujades de comunicació, que recordem, es troben en una sala tècnica especial a la porta d'entrada. Aquesta és una decisió completament racional va fer un altre avantatge: es va fer possible organitzar un sol pis càlid per a un rebedor, bany i un bany. Aquesta última decoració es distingeix per moderació: les parets blanques estan "diluïdes" amb només unes quantes rajoles amb un patró gràfic negre. El bany està decorat a la Gamma Lila, una solució de color bastant inusual guanyada amb accessoris de crom i fontaneria exquisida. Equips Standine Standine: bany d'hidromassatge, dutxa amb diferents modes, lavabo, lavabo i bidet. El disseny de fontaneria de Philippa Stark és notable per les seves formes geomètriques simples, una vegada més semblant al constructivisme.
L'apartament sembla sòlid i completat, però alhora implica la possibilitat de desenvolupar-se. L'espai es veurà diferent quan apareixerà un jardí d'hivern, alguns nous mobles, escultures i teles pintoresques, per a quines llums ja es proporcionen a les parets. Es demana als principals temes, només cal continuar-los. Però no causen dubtes: aquest interior no es molestarà mai als seus habitants.
Els editors adverteixen que d'acord amb el codi d'habitatge de la Federació de Rússia, es requereix la coordinació de la reorganització i la reurbanització realitzada.
Dissenyador: Pavel Diadushinsky
Dissenyador: Tatyana Egorova-Orleodinova
Mireu la supressió