La història d'aquesta casa al barri de Jurmala no és prou freqüent: van començar a construir un dosser per a cotxes i va construir una casa respectable en estil colonial.
Algú construeix la seva casa amb precisió segons els dibuixos, els plans, els brots. L'Acto- "es compon de la marxa", depenent de les necessitats creixents. Canviant i complementa constantment el projecte inicial. Probablement, tots dos mètodes tenen dret a existir, perquè el principal és aconseguir finalment una casa real.
Aquest edifici és el primer projecte independent d'Uldis Garant. La situació inusual és que la formació d'Uldis no és un arquitecte, sinó un arquitecte i dissenyador del paisatge. Durant diversos anys, va treballar a la Comissió sobre la coordinació de projectes arquitectònics d'edificis residencials, dedicades a la creació de paisatges als llocs receptors, dissenyats i restaurats de tanques històriques a Riga i Jurmala. Durant aquest temps, segons les seves pròpies paraules, ha acumulat una sensació de desenvolupament històric, una comprensió de l'estil arquitectònic de les ciutats letones. Iochen volia crear una casa mateixa, continuant les tradicions dels arquitectes bàltics.
El cas va ser inesperat. El propietari de la futura casa va ordenar a Uldis el projecte de la tanca al voltant del lloc antic adquirit amb un petit edifici. Aquest edifici (casa acollidora, però més aviat ruïlla) després de la reconstrucció estava destinada a pares de la dona i la prova del propietari. Es va planejar enviar dos fills del client per a les vacances d'estiu. Quan es va construir la tanca, i es va reconstruir la vella casa, el propietari va decidir assumir la transformació del lloc i va tornar a convidar a Uldis. Això va aparèixer la glorieta i la piscina de fusta. Mereixen una història separada, i és una mica més tard. Mentrestant, es va decidir construir un determinat edifici econòmic amb un dosser per a cotxes. Però en el procés de treballar en dibuixos, el propietari va decidir que el garatge càlid seria molt més convenient per al dosser pulmonar, i la casa d'estiu es necessita molt més que un graner per a les necessitats de la llar. El projecte es va tornar a fer, va aparèixer una cuina-menjador, dos nens i un bany. La construcció ja ha començat quan el propietari va decidir inesperadament convertir la casa d'estiu en escalfada. Apreètic, en l'etapa de finalització de l'obra, el pensament va sorgir per equipar en la construcció d'un dormitori dels pares.
Per cert, l'arquitecte no veu res en aquesta història en aquesta història i ho considera molt típic. Sorprenentment, més aviat, el fet que totes les idees del client autoritzades estaven incorporades consistentment, però la casa no es va convertir en un petit "Xangai", que consistia en una varietat de diferents atacs. Res així! Va resultar la casa més real, acollidora, moderna i fins i tot exquisida per a la residència permanent, que els propietaris es van enamorar de tant que passen molt més temps que en ella en la seva vila representativa a la vora del mar Bàltic. Com va aconseguir això aconseguir? Això és el que realment mereix una conversa detallada.
Les habitacions es van lliurar a la casa en sèrie, de manera que en una certa etapa hi havia un perill real d'obtenir la similitud del cotxe ferroviari amb el disseny adequat: un llarg passadís amb multitud de portes. Per evitar-ho, era necessari arribar a un cert dominant vertical, capaç de canviar l'aparença de la casa, i el seu interior. Uldis Garantis va proposar construir una carpeta inusual que surti fora de l'edifici concebut originalment. Naturalment, aquest sostre requereix estructures de suport addicionals. Implantació lògica activa de la seva immoració de la casa. Alguns d'això van sorgir amb diverses columnes molt lleugeres. Estan fets del mateix arbre que l'elevació de la casa, i es pinta del mateix color. Aquestes columnes van fer un edifici que sembli edificis tradicionals de l'estil colonial, immediatament va començar a semblar-se a una cosa relaxada. És en el moment respectable. Tot i que l'arquitecte diu que, eliminant aquestes quatre columnes, no va pensar en cap estils, sinó que simplement va seguir la intuïció i el desig de fer una casa tan harmoniosa com sigui possible.
Basat en la mateixa intuïció, es van triar pintures. Al principi va identificar el KEL per a la casa de la mare. Edat després que la seva pintura va començar a buscar un to adequat per a un nou edifici. El més important és el que va insistir l'arquitecte, de manera que a casa no coincideixi amb el color, sinó que només es combinen. A més, se suposava que el color de portar el "component històric" de manera que el nou edifici no sembli massa "nou" contra el fons de la construcció general de la zona. El pistatxo gris, que com a resultat dels amfitrions va triar, ja que no hauria de ser millor responsable d'aquests requisits. Així, després de la pintura final, la casa "encaixa" immediatament al paisatge, com si es trobava aquí durant més d'un any.
Si parlem de l'estructura de l'interior, a continuació, a la primera planta (la sala d'estar de 100 m2) va col·locar la cuina-menjador, la sala d'estar, el dormitori dels pares, l'habitació de la filla i l'única sala de bany. Al mateix temps, el disseny no va tenir èxit en l'esgotador, que sovint té aquest enfocament a la construcció. Tots, fins i tot les instal·lacions més petites semblen bastant lògiques i pensades.
La sala d'estar cantonera amb llar de foc semicircular i cuina-menjador tenen un accés independent al jardí. El dormitori principal està separat de la resta de la sala amb una paret corredissa de vidre mat. Si està obert, es pot admirar xemeneia sense sortir del llit. Per cert, la xemeneia va sorgir en aquest lloc només segons sigui necessari, la canonada ja ha passat aquí. Inicialment, la idea de connectar una llar de foc semicircular amb una paret recta semblava l'arquitecte ridícul, fins i tot va convèncer els propietaris per abandonar la seva implementació. Però després de la finalització de la construcció va resultar que la llar de foc simplement s'adapta perfectament a la cantonada de la cantonada, i ara és un dels llocs més acollidors a casa.
A la segona planta, al mig avi, es troba el fill, probablement, el més inusual a la casa. Primer, no hi ha cap porta d'entrada, ni tan sols una tambura o un passadís, almenys d'alguna manera precedint la sala. Una escala fresca acaba directament a la sala que porta tot el pis petit (15 m2). En segon lloc, ja que la finestra principal de la sala es troba sota la cornisa del sostre, es va fer una altra finestra en un doble sostre, un àtic. La seva cita és unir-se a l'interior i "donar" la seva llum del dia.
Gairebé totes les finestres del nou edifici estan mirant en una direcció: la casa de la sogra. I l'illa entre els edificis és mínima. Va tornar a fer això per casualitat, després de tot, el Saraike Econòmic, que es va planejar al principi, i hauria d'estar a prop de la casa principal. Per batre un "edifici ajustat", s'organitza un pati comú entre les cases, enganxoses. Per cert, l'acostament forçós de l'habitatge va resultar ser molt convenient. A mesura que els propietaris compartien amb nosaltres, els permet sentir-se visitant la sogra i, alhora, per separat, sense interferir amb ningú i no molest. "Imagineu-vos", diu que el propietari, sense sostenir somriures, "desperta al matí, pilars càlids a la taula i no hi ha cap sogra. De fet, els propietaris i els seus fills simplement adoren la seva mare-un mestre de l'àvia, que va aconseguir convertir-se en una ànima no sola, sinó també la seva casa "convidat". Els seus esforços de la casa no semblen una cadena temporal, on els propietaris estan colpejant. Sempre és acollidor aquí, sempre preparat per a una reunió de nens i els seus amics. Per cert, el pati us permet ampliar instantàniament l'espai cuina-menjador, només cal obrir portes de vidre bivalve. És possible i simplement fer que la taula al pati, encara que per a reunions de carrer siguin més sovint un glorio-pèrgola.
La pèrgola realitza una altra funció. Ampli i alt, és l'arquitectura dominant del jardí, connecta tota la seva composició decorativa, econòmica i recreativa a la composició global.
La part decorativa, equipada amb el "nom" de l'amfitrió, és un jardí modern, ben preparat, però lliure sense pacients amb excessos decoratius. Hi ha flors de floració amb flors de floració i arbustos decoratius, formant una cinta elàstica sòlida al llarg de la tanca. El La mateixa tanca es troba a la frontera amb el lloc veí. Mireu els raïms salvatges, que regularment trenquen i tallen, de manera que no creixi massa violentament i no perdés forma.
La tercera part econòmica, en grandària, no és inferior al jardí, és el patrimoni de l'estimada sogra (la senyora tàctica d'aquesta residència del país). Segons la seva profunda convicció, la trama no només hauria de complaure els ulls, sinó també a beneficiar-se. Per tant, aquí hi ha un jardí amb un hivernacle, s'organitza un jardí de fruites, fins i tot hi ha un petit edifici on viuen conills. Gairebé l'àvia està acariciant darrere del jardí. Són els seus esforços a la taula en qualsevol època de l'any: les seves fruites i verdures. Akakaya aquí creix la maduixa: només es poden envejar als membres de la família més joves! Però, pertanyent seriosament al seu cultiu, l'estimada sogra no oblida de decorar tota aquesta jardineria. Al llarg dels llits cada any es planten un nombre irrellevant de diversos colors d'estiu. Així que aquesta part del jardí sempre sembla divertit, sol, amable, com, però, i la seva amant.
Així doncs, gairebé per Akhmatova: "Quan sabíeu, de quin tipus de sera ..." resulta que fins i tot un objecte que promet esdevenir absolutament desesperadament des del punt de vista de l'arquitectura es pot convertir en una font i al mateix Temps de l'encarnació d'un conjunt d'idees extraordinàries. Principalment, creeu, seguint l'única sensació interior correcta d'harmonia i bellesa, que és a cadascun de nosaltres.