El florent del Gran Imperi Romà en els interiors de l'antiga comunitària comunitària de quatre habitacions amb una superfície total de 104 m2.
Cada identitat és única. Iticho no confirma aquesta veritat aparentment capital com a habitatge, dissenyat per convertir-se en el teu estil de vida individual. La casa pot semblar a la residència del minimalista ascètic o dels panells del sultà Brunei. Fins i tot una història sobre el petit comandant romà i Gladiator és capaç de convertir-se en el punt de partida per buscar el futur interior ...
Quan el director del director de Saga de Hollywood, Ridley Scott "Gladiador", els propietaris d'un apartament de quatre dormitoris a la casa de la construcció de la postguerra i el dissenyador Tatiana Bozovskaya anaven a començar a implementar l'interior seleccionat en l'estil modern. Ja s'han realitzat esbossos i un arc decoratiu fabricat en guix per a cuina-menjador. Però el magnífic estil de la florent de l'Imperi Romà va quedar tan sorprès pels clients que van abandonar fortament el disseny inicial. "Inversió" al nou interior només va ser els pisos inundats al passadís i la cuina-menjador.
Per descomptat, ningú no anava a reproduir la decoració de les sales del "gladiador", literalment. Clients: parella casada amb un nen - gent jove i moderna. El mateix habitatge de Moscou és una mica inferior als palaus dels emperadors romans, i el cost de les decoracions de l'Hollywood Blockbuster supera el pressupost anual de la ciutat russa mitjana. Però la història "citat" és la tasca de realitzar, encara que no sigui fàcil.
El treball en l'estil clàssic és subtil, sobretot si teniu en compte que les persones que viuen a l'apartament s'han de sentir còmodes. Pas a la dreta de Willow per convertir-se en visitants al museu, el pas que està bé per al paisatge teatral amb l'esquena prescrit descuidament. No hi ha cap altra manera, afortunadament, no va passar. El dissenyador Tatyana Bozovskaya va intentar vèncer a tots els elements clàssics decoratius perquè estigués a l'apartament "aprovat". L'amasteri, amb la qual l'estudi de Bozovskaya col·labora amb els múltiples (per exemple, especialistes de l'empresa "Peterhof"), va assegurar l'alta qualitat de la implementació del pla.
L'Imperi Romà a la vigília de la disminució ha absorbit idees creatives i estils de molts països (prèviament esclavitzant). El resultat com a resultat no es va barrejar simplement: alguna cosa nova, anomenat avui "estil romà": mobles foscos massius contra el fons de cortines; La disposició del podi dels objectes, il·luminada per una il·luminació solemne-solemne; L'abundància d'escultures i la presència d'elements falsos daurats - Icones de Legionnaire. Per crear un interior solemne "romà", un gran apartament post-guerra es va acostar com és impossible.
En primer lloc, era necessari netejar el perímetre de l'antiga sala de quatre habitacions: desmuntar les particions interiors de fusta, traieu el guix al llarg de Dunke. El centre de les instal·lacions rebudes es va mantenir portant un pilar de maó, en termes d'un rectangle estirat al llarg de la paret exterior (1200600 mm). Aquest pilar massiu estava involucrat en el dispositiu de noves particions de blocs d'escuma. El paviment es va desmuntar a bigues de fusta de superposició d'intermències. Després, al nivell del projecte de flascó, entre la paret de capital exterior i el lloc "es va transferir" a la biga de 2 vies. Ara es basa en una partició bastant pesada que comparteix el dormitori i el viver. L'estil d'interior representatiu es troba directament des del llindar d'apartaments. Ja des del passadís hi ha una vista de la paret lleugera amb una escultura d'Atenes Promakhos situada al nínxol destacat. La deessa grega s'emmarca amb la textura de l'argila de Chamotte de "pedra oxidada". Molt a prop, al pis blau blanc d'una gres de porcellana amb un ornament de Meignov, és una cadira estilitzada "chicial", formant una composició orgànica amb un nínxol. Dues columnes simètriques pintades sota marbre, amb capitells iònics daurats "confien" potents feixos decoratius amb cornises daurades. Les bigues només es van especificar per a una distinció visual de l'espai al sostre, el passadís i la cuina amb un bar amb un bar i precedit la sala d'estar amagada darrere de les columnes.
Shamotte (fr. Chamotte) és una argila refractaris o caolina, cremada a la pèrdua de plasticitat, eliminant aigua fixada química i un cert grau de sinterització. Quart de XXV. Shamot va començar a aplicar-se a l'escultura (principalment per a la fabricació de petites estatuetes). Ara moltes empreses ofereixen una àmplia gamma d'elements decoratius del chamot. Com a regla general, es tracta de còpies dels coneguts antics grecs, antics i escultures i escultures medievals. No obstant això, els escultors professionals es realitzen segons les composicions de l'ordre i de l'autor. Des dels principals avantatges d'aquest material val la pena assenyalar l'amabilitat del medi ambient, química amorfa. Shamot no és radioactiva, no estratificada i no pols, conserva les seves qualitats i característiques físiques durant tota la vida.
Una referència estilística inconfusible a l'antiguitat aconseguida a l'apartament amb l'ajut de diverses pressupostos decoratius i arquitectònics. Aquest és l'ús actiu de les rajoles amb textura de l'argila de Chamotte en combinació amb sòls "de pedra" amb un fris ornamental (que van ser substituïts per sòls càlids amb una rajola de gres de porcellana. Aquestes són les llums de doble sostre (edició i sala d'estar) amb creus de llautó en forma d'ampolla esmerilat, a l'interior del qual el foc de les làmpades d'oli parpelleja. Sí, i les columnes "Whiteramor" i les parets brillants en combinació amb pintades sota les antigues cornises d'or, així com cortines de color vermellós a les finestres de la sala d'estar al barri amb tons blaus al sostre i semi s'assemblen a les pintures de la Mediterrània. Al mateix temps, causen associacions amb Peristyle.
La cuina és ascendida a la recepció única de podi, que va recórrer a Tatyana Boriskaya, folrada amb un estudi de porcellana blava, per destacar aquesta part de l'apartament. El disseny modern lacònic de la façana de fusta dels auriculars de la cuina no distreu de l'atmosfera de l'historicisme que regeix a l'interior, i els mobles es fan ressò amb cortines a la sala d'estar.
Al mateix temps, la Sala de Saló Solemne crea un mascaron destacat en un nínxol gran, composicions de flors de seda en àmfores exteriors i cortines frontals. També la unitat estilística és la mateixa tapisseria de diferents grups de mobles: sofàs amb cadira, cadires d'auriculars de taula i seients al taulell de barres. Els sòls per a locals residencials preferits sòlids, bells i duradors: parquet de roure tenyit tonificat. Per crear l'estat d'ànim desitjat, el dissenyador i els clients va decidir utilitzar bàsicament mitjans decoratius de parets de plàstic i sostenidors de fade només es distreu d'elements decoratius importants aquí. A les parets "jugades", es va aplicar un nínxol amb ressaltat "exposicions antigues" i ràfecs d'estiu de iònics o "crackers". Els sostres es van fer a tot arreu suspès, des de Drywall amb il·luminació oculta. Seguim l'objectiu: no es distregui del principal, es va negar a instal·lar radiadors de calefacció super moderns. Comprat domèstic, fosa, i els va tancar amb pantalles decoratives de xarxa.
El dormitori originalment volia actuar en colors foscos, però després es va aturar a una decisió més alegre. Això potser és correcte. Immediatament atreu l'atenció al llit des del massiu de la nou, a la qual la definició de "llit" és bastant adequada. Situat a l'elevació i emmarcat per un arc decoratiu a les columnes, aquesta monumental dominant es veuria massa massivament sense relleus d'or adequats. El fons decent per a la composició serveix parets de terracota, fent ressò amb un parquet daurat, així com un sostre lleuger amb lluminàries integrades.
A la guardiola de les idees
Tan aviat com les habitacions domèstiques es van retirar l'estat legítim d'una habitació separada (en lloc d'un racó darrere del gabinet o les cortines de la terminal), davant dels seus propietaris, i al mateix temps, els dissenyadors van tenir un problema, com localitzar-se Aquesta habitació és un llit bastant gran i uns quants objectes més de la situació. El problema rau en la pluralitat d'opcions per instal·lar un llit amb porta, finestres, parets, gènere, armari encastat, etc. El llit pot estar en diverses posicions, fins i tot si hi ha un mecanisme de transformació, vertical. Els arquitectes ofereixen la més àmplia extensió de fantasia i experiments, limitada només per l'actitud dels propietaris als raigs del matí del sol. En aquest cas, el llit va resultar tan impressionant que exigís el disseny de planificació i disseny adequat. Exactament al centre geomètric de la sala, al podi, va col·locar un llit, digne de patrons reals. L'alta capçalera i la composició arquitectònica de l'arc massiu, basats en dues columnes, creen un marc decent per a un llit estilitzat sota l'època renaixentista.
Potser, és possible crear i "obsubiy" l'interior d'un estil similar només és possible pels esforços de l'equip coherent de "co-autors". Per tal que el sabor dels mobles seleccionats es combinin amb precisió amb els elements de la decoració arquitectònica clàssica i complementant la decoració amb gerros, escultures i cortines. Atent imagina com es va recrear tan acuradament l'esperit de l'historicisme "que es va sentir" contra els antecedents de parets casualment decisives o d'alguna manera les cornises d'estuc fortificades ...
Els assistents altament qualificats treballen amb materials d'acabat provades que no es presentaran als propietaris de sorpreses desagradables com irregularitats, reflexos, esquerdes i taques al sostre i parets.
Un nou bany s'adapta a la imatge general del Palau César en un apartament independent. Es va formar al lloc de l'antic bany i de l'anomenada "sala de servidors". Les instal·lacions espaioses van fer que sigui convenient organitzar tot l'equipament necessari. El bany antic es va convertir gairebé en la similitud del terme romà. La finestra del bany està decorada amb cortines translúcides. Els passos del podi i el costat d'un bany rodó estan folrats amb Smalt. És impossible no prestar atenció al ràfec i el fris de guix decoratiu amb daurat.
El programador Sergey Ryzututin va trobar una manera interessant de localitzar un escalfador acumulat al bany. (L'escalfador es necessitava perquè els amfitrions no estaven turmentats a causa del viatge en aigua calenta, que els residents de la ciutat estan sotmesos a cada estiu.) Instal·leu el dispositiu habitual per a cases un edifici posterior "Esquema vertical" no era possible. Però l'espai sota el bany va permetre posar-lo horitzontalment, directament sota el podi. Ara, res impedeix l'any-ronda per complir el ritual de l'ablució i no viola l'harmonia de l'interior que s'assembla als termes de luxe.
Com a un dels personatges "Gladiator", va dir: "La grandesa de Roma és un somni". Aza és un somni, ja que l'emperador romà Mark Aurelium creia, val la pena lluitar.
Els editors adverteixen que d'acord amb el codi d'habitatge de la Federació de Rússia, es requereix la coordinació de la reorganització i la reurbanització realitzada.
Dissenyador: Tatyana Bozovskaya
Constructor: Sergey Ryzututin
Treball de pedra: Ekaterina Budanova
Floristeria: Irina Egorova
Tèxtils: Elena Mironova
Mireu la supressió