Color divertit, columnes, balcons: aquesta casa de dues plantes sembla nina. Però l'espai intern està subordinat per funcionalitat i senzillesa.
Es creu que tothom ha de construir una casa en la seva vida. IMALO només construeix, necessiteu estimar a estimar. Comprendre i prendre la creació tal com va resultar. De vegades es necessiten molt de temps i forces soul. Quina és la construcció de la seva pròpia casa segueix sent una de les classes més emocionants i fascinants del món.
Començant la construcció de la seva primera casa, els amfitrions van proporcionar als arquitectes la llibertat completa. L'única limitació en qüestió del volum: un habitatge a gran escala d'una família de quatre no era res, i no per butxaca. En general, el costat econòmic de la qüestió va ocupar una de les posicions principals del projecte, moltes idees havien de ser ajustades al llarg del camí, d'acord amb les capacitats financeres reals. En el cas, va fer difícil la vida de clients, arquitectes i constructors, però la casa finalment ho va fer. Va resultar especial, interessant, imprevisible i de moltes maneres inesperats i per als seus propietaris, i per als arquitectes.
La idea de la construcció de la construcció va ser dictada per la forma i les dimensions del lloc. No massa gran (uns 12) i bastant estret, com si estigués fixat entre altres llocs, va determinar els contorns de la casa. Per complir totes les regles, obligatòries, quan es construeix la casa, l'edifici havia de ser retirat. Achtoba no s'assemblava al tràiler i no es va dins d'alguns passadissos, es va inventar el curs original. A tots els costats, la casa estava envoltada de terrasses i marquesines: la seva superfície total és de 127 m2, és a dir, gairebé un terç de la zona de la casa (325 m2). Cal dir que per a l'estat del Bàltic era una decisió bastant inesperada i audaç. Al cap ia la fi, aquesta casa, en primer lloc, podria resultar inútil i, en segon lloc, va exigir un sistema de conservació de calor ben pensat. No obstant això, els propietaris van decidir fer una oportunitat i van realitzar la idea d'arquitectes Inuleson Janson i Casparus Austinsh.
Naturalment, la composició inusual de la construcció va exigir la planificació interna corresponent. El concepte d'un únic espai obert s'implementa a la primera planta avui. La cuina, el menjador, el saló està delimitat només per un visual de la paret real o fins i tot la partició no és aquí. La cuina separa de la resta del "taulell" de l'escriptori i la sala d'estar i el menjador estan separats per la xemeneia, que es discutirà a continuació. Per cert, el menjador es retira de la cuina, situat en un Erker de vidre i és la sala més separada. Aquesta ubicació i medi ambient de parets de vidre el converteixen en una desfilada, dissenyada més aviat per a festes festives i tècniques oficials, en lloc de per als sopars familiars. El menjador té la seva sortida a la terrassa oberta. Aquí, en bon temps, podeu posar una taula gran, sense trencar la dieta, gaudir de la vista del jardí de floració. Especialment per a això, els arbres adults de Sakura i de luxosos arbustos de Rhododendron es van plantar davant de la casa.
Avui és difícil imaginar una còmoda casa de camp sense llar de foc. Ell està aquí. És cert que no es troba al lloc habitual a la paret, sinó al centre de l'edifici i comparteix l'espai obert de la primera planta a la sala d'estar i al menjador. Les finestres de vidre us permeten veure la flama i de l'altre costat. Quant a aquesta xemeneia es pot deixar sense factible sortir del membre de la família més petit, propietaris de dos anys d'edat. Ansure amb foc jugant, potser, encara més interessant que una flama oberta.
A més de la bellesa estricta, la xemeneia es caracteritza per la funcionalitat: és fàcil d'encendre, el vidre protegeix de manera fiable l'espai circumdant de les cendres i les espurnes petites, la pedra "catifa" no permet que el terra de fusta escalfi. També hi ha un lloc convenient per emmagatzemar llenya: les prestatgeries laterals són igualment bones i per a la vora, i per a petites bobles. El tub akline, tallant per l'edifici, serveix no només per la xemeneia, sinó també una casa dominant a gran alçada, es connecta a un conjunt arquitectònic d'una sola peça el primer pis principal i un segon acollidor. A la segona planta, cada vegada més tradicionalment: les habitacions tenen parets i portes. El més inusual és que cada habitació ofereix la seva sortida a la terrassa. Això augmenta visualment l'espai de les habitacions, fa que sigui més interessant i complex. A més, cada membre de la família pot estar sol amb un jardí, una natura canviant de cambra fora de la finestra. Per estalviar calor, totes les finestres, així com les portes de balcons i les terrasses es fan amb finestres dobles de doble vidre.
Curiosament, el propietari encara està al final i no acceptava buit, sense límits evidents el volum del seu habitatge. Per tant, el seu racó preferit després de la finalització de les instal·lacions probablement es convertirà en una oficina aïllada a la primera planta. La solució arquitectònica d'aquesta sala és com una controvèrsia amb la resta de la casa. L'oficina es troba en una extensió, un dosser simètric per als cotxes. Si mireu des del carrer, no hi ha dubte que aquesta habitació existeix, però en entrar a la casa, no el trobareu. Tres parets del gabinet donen al carrer i un saló individual, i separats de l'espai davant de l'escala amb un gran vidre tacat. Per tant, el que hagi passat a la casa, sigui quin sigui el nombre de convidats, ningú no pertorba res.
Per cert, sobre el convidat. Votchchychi del propietari, es dominen immediatament en aquests grans, oberts a tots els quatre costats dels espais. Tots els visitants permanents i aleatoris de la casa, segons els seus propietaris, a primera vista s'enamoren de la seva nova carcassa. És identificadament, hi ha alguna cosa inusualment la disposició de la facilitat, la sensació d'infinita, més característica de Califòrnia que els estats bàltics. Però fins i tot quan plou al pati, no vol fer front al sol càlid. Es va establir seriosament en nombroses terrasses, tan inusuals en els climes durs.
Algunes paraules sobre la decoració interior de la casa. Tot i que encara no està totalment moblat, les principals característiques dels interiors són clarament visibles.
L'interior modern s'imposen molt altes demandes. Hauria de ser una continuació lògica de l'estructura de l'edifici, destaquen els seus avantatges arquitectònics, desenvolupen idees bàsiques. Si no és així, sense mobles, sense fotografies i catifes faran que la casa sigui còmoda, interessant, bella. Així que és millor si els interiors són desenvolupats per l'arquitecte en si, i durant el període de disseny de l'edifici. L'hospitalitat, molt sovint els clients ho rebutgen, ja que, d'una banda, aquest enfocament pot reduir significativament la quota de l'arquitecte, i de l'altra, la majoria de la gent confia que faran front al seu allotjament. És poc probable que tinguin raó. Com a resultat, l'armadura swinier apareix sense detalls absoluts, les instal·lacions no es corresponen entre si en disseny. Tot això apareixerà més tard, en el procés de tall a casa. Els defectes molestos que àrabs són sempre més difícils i més cars que avisar. Si és possible.
En el nostre cas, els clients també van decidir que, al principi, van decidir fer interiors de forma independent, però, havent arribat a l'acabat i enfrontament amb ella durant diversos mesos, van decidir transmetre l'acord a l'expert. A causa d'això, es va poder evitar molts errors, els locals van resultar interessants, però alhora no intensos, no van aprendre, però completament lògics, de la següent manera de la idea principal de la casa.
Tot l'espai intern de la casa està subordinat a la senzillesa i la funcionalitat. El parquet de cendres està ben combinat amb parets pintades i sostre de pi tintat a la sala d'estar. Tingueu en compte que, en tots els seus moments moderns, l'habitació sembla bastant tradicional per a les cases bàltiques: pintures lleugerament de sang freda, abundància d'aire, sense detalls addicionals. En resum, claredat i pau en cada metre d'espai residencial. Un altre negoci és els colors inusuals de la decoració a l'aire lliure de l'edifici, perquè precisament a causa d'ells va aconseguir el seu sobrenom divertit.
La decisió del color de la casa es va deixar a la discreció de l'arquitecte i va perseguir originalment dos objectius- arquitectònics i emocionals. És a dir, d'una banda, els fragments de colors van haver de zonar-se a més la casa, destaquen la varietat de les seves formes arquitectòniques. Per a aquesta part rectangular de l'edifici, era necessari convertir-se en un blau, groc quadrat i triangular-gerds.
El costat sòlid, les pintures brillants van ser cridades a demostrar la ubicació del complex de la casa, creen un bon estat d'ànim als seus habitants i veïns. Quan l'edifici estava gairebé llest i va arribar a pintar, va resultar que els colors tan brillants serien molt cars. Per tant, per salvar-los, es van substituir amb més lleugers. Però la solució de color principal encara es conserva. Just Blue es va convertir en un blau morat, de color groc brillant i el gerd transformat en rosa.
L'arquitecte mateix va admetre honestament que al principi aquesta elecció dels propietaris no li agradava categòricament, les pintures semblaven incompetents, avorrides. Però un temps més tard es va trobar amb la revista arquitectònica per treballar un famós company nord-americà, que va rebre un prestigiós premi. La seva sorpresa va descobrir que es va utilitzar exactament els mateixos tons que a la seva casa de Barbie. Al mateix temps, la casa del campió semblava bastant brillant fins i tot per a Florida, que és, per parlar de Letònia, on tradicionalment trien tons sense sentit. Aquesta comparació va reconciliar l'arquitecte amb una solució forçada. Vaig haver d'admetre que les pintures pastís corresponen molt més i el temperament dels propietaris, i la tonalitat general de Jurmala.
El preu d'un metre quadrat d'aquesta casa (facilitat) és d'uns 650 dòlars. Per a una casa de campanya constant, això no és molt. No obstant això, l'import resultaria molt menys si des del principi, en l'etapa del disseny "paper", els propietaris van tenir en compte alguns punts importants. Per exemple, es va decidir cobrir el sostre de sostre de sostre, que és barat, però les nombroses terrasses estan folrades amb una rajola cara, i el valor total del metre quadrat ha crescut molt. Per descomptat, la terrassa és una de les principals decoracions de la casa, la seva indubtable dignitat arquitectònica. Però, intentant fer el projecte tan econòmic com sigui possible, els propietaris no presten atenció al fet que podia haver de reduir-lo. Aquest error s'associa amb el fet que van abandonar els serveis d'un arquitecte per detallar l'acabat de l'objecte. Potser conèixer els propietaris de la casa amb antelació, en la qual costaran tot tipus d'excessos arquitectònics, i la casa tindria un aspecte completament diferent. No obstant això, llavors seria una casa completament diferent i una història completament diferent.
El principal error de la majoria de clients, segons Casparce Austinsh, és que no tenen en compte que cada metre quadrat de la casa, saturat o no saturat amb una funció específica, costarà el mateix. Assistent, comptadors "extra" i els espais buits, tan bellament mirant a la imatge, poden augmentar significativament el preu de l'habitatge acabat. Per descomptat, això no vol dir que sigui necessari construir barraques, donant cada centímetre de la plaça. Però apropar-se al problema és raonable, amb antelació, calcular el cost de l'objecte sencer juntament amb l'acabat, i no només les parets nues són absolutament necessàries.
"La majoria de la nostra gent", diu Kaspars, "perceben la seva casa com a producte que té un valor real, sinó com un niu genèric, el valor principal del qual en ell mateix. D'aquí el càlcul equivocat de les seves capacitats financeres: a casa es construeixen o són massa luxosos, o, al contrari, estalvien literalment en tot ".
Per cert, el preu oficial d'aquesta casa, calculat pel representant de la companyia d'assegurances, com a resultat, va resultar ser molt superior al dels seus costos. Per tant, els diners gastats l'amfitrió dels amfitrions no es poden considerar perduts. Malgrat els problemes que sorgeixen durant l'obra, la casa va resultar ser bella, econòmica i funcional, com es va concebre des del principi.
| 
|