Mosaic de Pasqua.

Una manera simplement oblidada de treballar amb comptes: decoració de mosaic de comptes d'ou de Pasqua en cera.

L'ou és conegut en molts països i religions com a símbol de la vida. L'aparició d'un organisme viu dels morts, la closca sòlida sempre va causar una emoció sagrada i a Mohammedan, i els jueus. L'ou d'eslaus d'alta es va considerar una font de vida eterna.

Des de Rus de Kíev va arribar als ous nord-americans els escrits amb els ornaments més diversos, símbols, dibuixos fets d'argila, fusta, pedra. Els ous en aquells dies estaven decorats amb gran art i per a això s'utilitzaven els materials més inesperats.

Després de l'adopció del cristianisme a Rússia, la festa pagana de la reunió de primavera es va fusionar orgànicament amb la Setmana Santa cristiana, entre altres coses acceptades i la tradició de donar un ou vermell en aquest dia. L'ou s'ha convertit en un record indispensable de Pasqua. Multicolor, amb un ornament o patró, decorat amb les seves pròpies mans, era obligatori amb els éssers estimats, familiars, familiars, amics. A poc a poc, els ous de Pasqua es van convertir en autèntiques obres d'art, exemples brillants de les joies de fabrions per a membres de la família reial.

Hobbating comptes i vidre de vidre als segles XVIII-XIX i la disponibilitat d'aquest material a gairebé tothom que desitjava servit com a motiu de l'ús de comptes i productes de vidre en la fabricació i decoració d'ous de Pasqua.

L'artista Tamara Sokolina, enamorada d'aquest material, es va parlar de les àmplies oportunitats de l'obra de l'obra amb comptes i vidre, enamorat d'aquest material. Els productes de beading estan afectant una varietat de tècniques d'execució, com ara la nació al fil, brodar sobre tela, ganxet i teixir de punt i molts altres. Les obres de botera de Tamara utilitzen formes antigues de treball i tècniques, esquemes i dibuixos, que a si mateixa cerca i recullen llargues races en expedicions creatives, fonaments dels museus del país. Ens va dir que ens va parlar de la manera merescuda oblidada de treballar amb els comptes, famosos per la CXIXVEK, però, per desgràcia, no estesa a Rússia.

Treballar, necessitareu

ou;Beads i talladors de vidre de diversos colors;

Esquemes de figura (podeu utilitzar imatges dissenyades per a brodats amb una creu);

cera o 2-3 espelmes de cera;

Trena de setí;

Agulla de greix llarg amb una orella àmplia;

Endoll per a comptes de corda;

rajola elèctrica;

Cassola de bany d'aigua;

Capacitat de depilació;

Raspall per difondre les cera d'ous (és millor utilitzar un pinzell antic que no importarà seran llançades);

Pinces petites, l'anomenat "UKits";

Cloth d'oli.

Preparació

Prengui l'ou fresc a fons. Abans de perforar l'ou, poseu-lo en 30 minuts en aigua salada. Llavors l'ou sec. Fondre cera.

Atenció La cera s'hauria de treure no al gas, sinó a la rajola elèctrica, ja que es parla. Prengui una cassola, la meitat omplen d'aigua, poseu un recipient amb cera i poseu-vos a la rajola. És millor cobrir la capacitància amb una tapa, ja que quan es fon la cera es polvoritza.

Durant l'operació, la cera ha de ser càlida per a una millor adhesió als comptes. Per tant, és més convenient en el procés de fer ous per mantenir el producte sota el llum.

Prengui una agulla gruixuda i es va pessigar dos forats a banda i banda de l'ou. Introduïu el contingut de l'ou al recipient.

Amb l'ajuda d'un raspall, estimat cera d'ou. Cal fer-ho ràpidament, perquè la cera, la refrigeració, s'endureix. Intenta no enganxar els forats perforats abans.

Les comptes es poden prendre al PIN per a diverses peces alhora.

Imposa suaument comptes a la cera segons el patró i premeu-lo amb el dit. Llavors, sense treure els dits, traieu l'agulla.

A Ingue una trena de setí en una agulla gran i estirar-la suaument a través de l'ou.

Tenir al final del bucle, estirar l'agulla a través dels forats. Si l'agulla es treu amb dificultat, ajuda't amb ànecs. Els extrems de la trena d'un arc preciós.

Els editors agraeixen a Valentina Nikolaevna Koshurachina per a l'assistència presentada en la preparació del material