Byt o celkové rozloze 100 m2. Vnitřní stylistika je poměrně relevantní, ale bez sebemenšího náznaku agresivity a stresu.
Objekt, který bude diskutován, je zajímavý, především tím, že architekt Olga Synyakina musel vyřešit poměrně složité úkoly plánování a konstrukce. Zpočátku byl byt koncipován jako dvoupokojový. Má tři okna: jeden pro obývací pokoj, ložnice a kuchyně. Složení rodiny zákazníků (manžela, manželka a dětí prsu) požadovalo tři pokoje. Kromě toho uspokojit chuť vlastníků, bylo nutné rozhodnout o stylistickém stylu interiéru, poměrně relevantně, ale bez sebemenšího náznaku agresivity a pobuřitelnosti.
Olga Selakina- architekt s autorským stylem. A nedávno je stále více těší směr "Fusion", což znamená spojení na první pohled nekompatibilních věcí. Styl popsaného bytu je správnější volání v blízkosti postmodernismu. Základem je, že je uveden, za prvé, přizpůsobené klasické formy, za druhé, jednoduchost a jasnost kompozitního řešení a třetí, barvy, tradiční pro architektonické památky z konce XVIII, a až do posledního čtvrtletí XXIV. Pravda, pro skutečný postmodernismus, zejména pro výtvory jeho ideologa Michaela hrobů, vyznačující se tím, že odvážnější kombinací barev, upřímně kontrastní s použitými kanonickými formami. Ale psychologický komfort byl pro zákazníky zásadní, takže skutečně postmodernista v tomto bytě lze považovat pouze o plánování a dekorativní formy.
V roce 1977. Kniha Charlese Jenks "jazyk postmodernismu architektury" (přeloženo do ruštiny stroyzdat v roce 1985), nazvaný "Bible postmodernismu" a poměrně dodávaný ruskými editory v jedné řadě s knihami Le Corbusier "do architektury" a R. Venturiho " obtíží a rozporů v architektuře. Smrt modernismu byla vyhlášena, jeho antihumanita byla kritizována, neefektivnost uměleckého jazyka architektury "moderního hnutí", omylem modernistické teorie a praxe. Tato kniha znamenala začátek téměř desetileté postmoderní oslavy ve světové architektuře. Postmodernismus citované historické zdroje jsou obvykle velmi ironické. Ram Kooleas a Bernard Chumi vzpomněli si sovětští konstruktéři. ZHA nenávisti a Daniel Libeskind byli pod očividním vlivem děl suprematistů, zejména El Lisitsky. Michael Greivz obrátil své budovy v vizuálních příručkách na klasickou architekturu. Konečně, architektonická skupina s velkým humorem stráveným funkcionalistickým dekorativním myšlenkou šedesátých let.
Zpočátku byl byt přísně symetrický, se čtyřmi nosnými sloupy a dvěma bloky komunikace, se stoupačky a větracími boxy na obou stranách vstupních dveří. Naproti vchodu - tři okna, široká ve středních a dvou zvětšovacích stranách. Systém zdroje již zpočátku přeneslo koncept prostoru s hlavní frontou ve středních a obytných místnostech vpravo a vlevo. Prostory pro utility byly sníženy na odjezdy. Dále bylo nutné rozvíjet režim před plným plánováním, s přihlédnutím ke všem přáním a zvyklostech vlastníků, a dokonce přinést styl, individualitu a dekorativní expresivitu do něj.
Pokud jde o zvukovou izolaci, cihlová zeď s tloušťkou 12 cm není mnohem lepší než sádrokartonový oddíl. Zásadní význam cihly je zde klíčové s dalšími zvukotěsnými materiály nebo naplnění rámu sádrokartonového oddílu s tlumičem zvuku. Podle současného SNUP II-12-77, část II "ochrana proti hluku" ze dne 14. června 1977, zvuková izolace mezkole a překrývání RW = 52dB. K dnešnímu dni, nejběžnějším způsobem, jak zvýšit zvukotěsné stěny a rozdělení z hluku vzduchu bez výrazného zvýšení zatížení na překrývání je zařízení dodatečné stěny na kovovém nebo dřevěném rámu s obkladem tzv. "Flexibilní" tenké Desky ze sádrokartonu, DVP atd. Listy a stávající stěny jsou naplněny zvukovou absorbérem (obvykle skleněnou nebo minerální vlnou). Současně je rám pevně připevněn ke stěně a obrácení je pevně připevněno k jatečně upraveném tělesu na nehty nebo šrouby. Výsledkem je, že zvukové vibrace během šokového šoku jsou přenášeny ze zdi přes přepravu nebo profil přímo k obkladu a jsou úspěšně rezervovány do přilehlé místnosti.
Centrum obydlí a v doslovném, a v obrazovém smyslu byl obývací pokoj s tvarem kruhu. Jeho hranice jsou označeny půlkruhovou vyrážkou, procházející do symetrického, nastínil stejným okruhem vnitřní oddíly. V blízkosti oken jsou uzavřeny s plochami kolmými na vnější stěnu. Místo této lomu je vázáno na nesoucí sloupy skryté před očí. Falstrenka udělal krok, nedosáhl stropu a navíc "perforované", protože kuchyně, která byla vzata do hloubky bytu, potřeboval nějaký druh přirozeného světla. Nyní osoba vstupující do bytu není "odpočívá" se podívejte se do hluché roviny, směrem k obývacímu pokoje a skládacího okna, teče tok světla, takže obývací pokoj se zdá být rozbitý, aby se setkal s hostem.
V prasátko nápadů
Stará dobrá nástěnná skříňka, v plném souladu s jeho jménem, téměř celá stěna místnosti, šel do minulosti. On přišel nahradit skříně, formálně s kardinální změnou "tváře" a zlepšování systému otevírání high-endových klapek, které zachovaly bývalé konstrukční schéma a funkci. Nyní předchůdce nové generace "Wall" skříňky - šatní skříň, konečně sypaný zeď. A tolik, že by bylo vhodnější být nazýván "Skříňová stěna".
Dejte šatní skříň u zdi je snadné. Snadno a vložte ji do výklenku. Je nutné jen obávat o to předem o své velikosti nebo být schopen najít nábytek s danou geometrií. Je mnohem těžší vytvořit zeď, která je současně šatní skříň. Není to o běžných výklencích nebo policích, pokryté kovovým rámem sádrokartonu. Všechno je mnohem zajímavější. Část stěny je obdařena všemi atributy a funkce skříně. Neslyšící a průhledné dveře, police a dekorativní podšívky - vše je připojeno ke strukturám oddílu postaveného pro spolehlivost z cihel a pak omítnuté a malované. Při výrobě tohoto konkrétního zástupce příští generace byla hlavní složitost vyrábět skleněné dveře. Horní hrany by měly být řezány na poloměru určené zaobleným otvorem. Ideální přesnost párování otvoru a dveří se podařilo dosáhnout z mistrů skleněných fréz ne okamžitě.
Lze říci, že kulatá obývací pokoj hraje v tomto případě stejnou roli, že žijící pokoje šlechticových statků hráli, si pamatují literární a hudební salony. Nicméně, přítomnost v celkové zóně kulatého sloupu připomínající starověké řecké nebo spíše, starověké egyptské vzorky mohou přinést myšlenku atria. Jedním z charakteristických rysů postmodernismu je, že ochotně si půjčuje dekorativní detaily z různých období a kombinuje se v pohodlné podobě. V případě, složení tří sousedních zón je orientována kolem sloupu, uzavírání slibných výhledů z chodby, kuchyně, obývacího pokoje, a dokonce s otevřenými dveřmi, z kanceláře. Již v procesu stavebních prací bylo jasné, že vzhledem k deficitě oblasti nejsou zbytečné dekorativní akcenty potřebné zde. Tak zůstali jen zásadně důležité. Výsledkem je, že pouze jeden sloupec byl uložen v prostoru mezi obývacím pokojem, kuchyní a chodbou, a další polopolonně "vypadá ze zdi v ložnici. To bylo započítáno dostačující. Dva zbývající sloupce byly ukryty ve stěnách (pro lepší zvukovou izolaci, která nebyla postavena ze sádrokartonu, ale více jevíčky cihly).
Of samotný obývací pokoj je rozdělen do dvou částí: v jednom se nachází pohovka a židle s konferenčním stolkem, stejně jako domácí kino, na jiné, jídelní skupině se skleněným stolem. Zóny "soutěžit" navzájem pro další měřiče. Nicméně, to nevytváří pocit stísnění, protože hladké salonky rozšiřují prostor a vytvoří měkkou hru osvětlení.
Kruh, podtržení středu obývacího pokoje, se opakuje akcenty suspendovaných struktur na stropě a umístění lamp. Svítidla jsou rozděleny do funkčních skupin: samostatné zdroje jsou nad jídelním stolem; Geometrické střediska hlavního kruhu zaznamenává lustr s mnoha suspenzí; Konečně, pokles sádrokartonových desek stropu bude zdůraznit skryté osvětlení. V závislosti na náladě můžete změnit barvu osvětlení obývacího pokoje, z měkkého bluetického fialové až nažloutlé. Pokud jde o barvu zdí, majitelé se okamžitě zastavili na měkkých pastelových barvách, protože oni považovali za důležité, že by apartmán nebyl hozen do očí, křičí odstíny.
Sloupec, který zdobí kombinovaný prostor obývacího pokoje a kuchyně je zdoben sádrem a sádrokartonem. Stylizované tvary kufru a hlavních měst připomínají vzorky charakteristické pro architekturu chrámu starověkého Egypta. S dobře známým podílem představivosti, a to i v moderní reminiscenci, můžete zjistit v hlavních městech posvátných pro egyptský květ lotosu. Vzácné drážky na samotném sloupci jsou znázorněny shora (sklápěč) a zdola (základna) spoustu lotosových stonků. První sloupce se zeleninovými hlavními městy ve formě lotosových a papyrus pupenů, stejně jako palmové sloupy s hladkým sudem se objevily v chrámu faraon v dynastie Sahura v Abusir. Lotus je zakořeněn do země, jeho stonek překonává vodu a květina bliká ve vzduchu a je odhalen pod paprsky slunce. Hlavní a zjevně, počáteční význam této mytopoetické symbolické síly spojené se samice start. Zvláštní symbolické hodnoty lotosu: plodnost, prosperita, zdraví, sláva; Země jako kosmická, self-citlivá podstata; Spontánní tvorba, věčné porod (božský, nadlidský); nesmrtelnost a vzkříšení pro věčný život; Čistý, spiritualita. Jako znak horního Egypta, lotos byl proti papyrus-znak spodního Egypta.
V dalším rozvoji projektu se důležitá role hraje úvahy o funkčnosti. To je to, co majitel bytu Arthur říká: "Iduma, když pracuje na našem bydlení před Olgou, byl obtížný úkol. Nyní je mnoho z mnoha návrhářů vyroben jednoduše vytvářet velkolepý doprovod, aniž by se obával o praktičnost. Pro naše Rodina, praktičnost nebyla méně důležitá než vzhled. Krása krásy, ale je nutné předpokládat a základní domácí pohodlí. " Obecně jsme v neposlední řadě o pohodlí hostitelky bytu. Arthurova manželka byla potřeba nejen pohodlnou kuchyň, ale také oddělenou tabletou prádla s pračkou a sušičkou. K tomu přidělil malý chulaton vpravo od vchodu do bytu mezi chodbou a kuchyní. Šipky prádla beat již zmíněný kulatý sloupec.
Geometricky správný tvar obývacího pokoje a počáteční symetrie plánování "přerušení" autorem projektu v plném souladu s tradicemi postmodernismu. Hladká linie stěny, řezání prádla, nastavuje trajektorii pohybu příchozího: od dveří - doprava do kuchyně, do koupelny pro hosty nebo v obývacím pokoji. Zvláná linka oddílu je zaměřena na umístění lampy na stropě a změnou materiálů na podlaze (parket / dlaždice). Zároveň je vstup do obývacího pokoje posunut doprava a cesta k ní nevypadá jako přímka, ale část sinusoidů. Postmoderní interiér by neměl přesně následovat normy "Zlaté sekce", je důležitější přehodnocení klasických vzorků zde, aby jejich příspěvek k nim, přizpůsobit se konkrétním podmínkám. Stejné rozhodnutí o plánování umožnilo vizuálně vypálit ložnici od hostů a majitelů vlevo od vchodu. (Je jasné, že umístění koupelen je pevně svázáno na umístění stoupaček, ale v tomto případě jsou plánování a technologická stránka projektu úspěšně kombinována.) Ekonomická část obydlí a rekreační oblasti je rozdělena .
Kuchyně vstoupila docela blízký prostor v hlubinách bytu, mezi ložiskovou stěnou a prádelnou. Výsledek "statusu" prostor byl čistě utilitární, bez nečistot tohoto smyslu, který tradičně má v mnoha ruských obydlích (místo, kde se celá rodina jdou a jsou "duchovními" rozhovory). Řešení kuchyně nebylo okamžitě. Původně se předpokládalo úhlové uspořádání. Ale s touto volbou byla užitná oblast ztracena, nebyla žádná další skříň. A teprve časem to bylo možné, možná jedinou správnou myšlenkou je umístit všechny zařízení na dvou paralelních liniích a vložte stůl uprostřed, stěnu. Linka "zvládla" postmoderní kuchyně Elt s osvětlením nad desktopovou a kovovou kapotou, a v jiném kabinetu, impozantním velikostem, nestandardním chladničce Miele (Německo) s externími panely z "nerezové oceli", mikrovlnná trouba a televize. Funkční tabulka pokrytá laminátem a židlemi získané samotnými majiteli. Pro větší vybavení v kuchyni, stejně jako po celém bytě, vybaveném teplým podlahovým systémem. Minimální počet výzdobních prvků zdůrazňuje čistě funkční podstatu místnosti, protože veškerá pozornost v bytě je dána obecnému obývacím prostoru.
V ložnici si majitel bytu přál vytvořit jakýkoliv původní objekt designer. Olga Selakina nabídla vybudování zde, stejně jako v obývacím pokoji, kulatý semi-plukovník. Podle autora projektu se sloupy v obývacím pokoji a ložnice ukázaly jako "různé, ale příbuzné." Že, který je v ložnici, má nižší čepici a horizontální členství, zatímco její "sestra" v obývacím pokoji je rozdělena svisle. "Bylo to ještě někde zajímavé umístit zeď, ke kterému je postel připojena," říká Olga. "Jen jsem nechtěl viset v čeloře." Použití sádrokartonu umožnilo v rovině několik výklenek. Stěna sama díky polokruhovému konstrukci řetězce, který se podobá kotelu, hladce "teče" do stropu. Kslov: Tento design je natřen ve stejné barvě jako stěny ložnice a je navíc zdoben na okraji vestavěných přípravků s řetězem.
V pravé polovině bytu je k dispozici budoucí děti. Zatímco dítě je stále příliš malé, používá se jako kancelář kapitoly rodiny. Vzhledem k tomu, že poloúhlý oddíl je sousedí do obývacího pokoje, hlavní objekty místnosti atmosféry (šatní skříň a postel) musely být umístěny v blízkosti opačné zdi. Samotná septum je vybavena několika vodorovnými rovinami. Jsou vyrobeny z sádrokartonu a mohou být použity jako police pro knihy. V blízkosti okna je v současné době psaný stůl a hostitelskou židli. Ale průběžný salátový stín stěnách a vícebarevný lustr neumožňuje zapomenout na skutečný účel místnosti.
Nakonec dodat, že celý projekt je implementován v rekordním krátkém čase - 60 dní. Během této doby, stavební práce byly nejen provedeny, ale také byla zakoupena celá potřebná atmosféra. Účinnost rozhodování není méně důležitým faktorem v rekonstrukci bytu než touha po kráse a praktičnosti. Skutečnost, že v tomto případě šťastně nastoupil do všech tří bodů - zásluhy není jen architekt Olga Synyakina, ale i majitelé bytu. Nyní jsou obtíže a peripetika stavby, a pro ně začíná nový život v novém domě.
Redaktoři varují, že v souladu s kodexem bydlení Ruské federace je vyžadována koordinace provedené reorganizace a přestavby.
Architekt: Olga Slyozkina
Sledujte overlivost