Χώρος με ισχυρή ενέργεια που προκύπτει στη διασταύρωση των αρχαϊκών μοτίβων και υψηλής τεχνολογίας. Ανασυγκρότηση της περιοχής "Treshka" των 125 τ.μ. σε ένα νέο σπίτι.
Αυτό το εσωτερικό γεννήθηκε σε δημιουργικές διαμάχες. Οι ιδιοκτήτες του διαμερίσματος είναι τέχνη, οι σχεδιαστές είναι οι φίλοι τους από τους φοιτητές. Το Ίδρυμα ήταν η άποψή μου για το πόσο πρέπει να είναι το σπίτι. Αποτέλεσμα Ivot: Χώρος με ισχυρή ενέργεια που συμβαίνει στη διασταύρωση των αντίθετων - Bionics και στυλ υψηλής τεχνολογίας, ειρήνης και έκφρασης, αρχαϊκά κίνητρα και νεωτερικότητα.
Το διαμέρισμα βρίσκεται στο κέντρο της Μόσχας, σε ένα νέο σπίτι. Έχοντας το αγοράσει, οι ιδιοκτήτες, όπως συνήθως, έλαβε ένα κουτί (που μεταφέρουν τοίχους, φύλο και οροφή), στην οποία το κομψό και άνετο εσωτερικό ήταν να οργανωθεί. Παρά το γεγονός ότι το νέο κτίριο στην τοποθεσία του και, κατά συνέπεια, το κόστος ενός τετραγωνικού μέτρου σχετίζεται με την απόρριψη ελίτ, η ποιότητα των κατασκευών έμεινε πολλά επιθυμητά. Το σχέδιο δαπέδου έλαβε επαναφορά. Επίσης, εξαλείφονται τα ελαττώματα τοίχου, και ακόμη και μετακόμισε μέρος των επικοινωνιών μηχανικής για να οργανώσει πιο ορθολογικά χώρο.
Για αντικειμενικούς λόγους, η επισκευή διήρκεσε ένα χρόνο και μισό. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, πολλές περιπτώσεις συνέβησαν, οι οποίες τώρα, όταν όλοι πίσω, φαίνονται αστείο. Πρώτον, οι κατασκευαστές κατάφεραν να τρυπήσουν το τρυπάνι μέσα από μια τρύπα στο διαμέρισμα που βρίσκεται κοντά. Ο Kschastina, οι γείτονες αποδείχθηκαν ότι είναι άνθρωποι με αίσθηση χιούμορ και αυτό το περιστατικό δεν προκάλεσε καταιγίδα, αλλά χρησίμευσε μόνο ως λόγος για τη χρονολόγηση. Λίγο αργότερα, με ένα αίτημα να ολοκληρώσει τις δεξαμενές επισκευής ή εργασίας που ονομάζεται ... από το Κρεμλίνο. Προφανώς, κάποιος από τους υψηλόβαθμους κατοίκους του σπιτιού κουρασμένος από τον θόρυβο της κατασκευής. Τα αποτελέσματα της εργασίας άρχισαν να διεξάγονται δοσολογικά, με διαλείμματα και αποκλείοντας το βράδυ, το οποίο χρησίμευσε ως ένας από τους λόγους αύξησης του χρόνου επισκευής.
Το μωσαϊκό ήταν μία από τις πιο αρχαίες τεχνικές της διακοσμητικής και εφαρμοσμένης τέχνης. Η λέξη "μωσαϊκό" προέρχεται από το λατινικό μουσίνο και στη μετάφραση σημαίνει "Υπουργείο Μουσών". Η ιστορία της προέρχεται από τον αιώνα ΙΙΙ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Μωσαϊκά πάνελ διακοσμημένα με παλάτια και σπίτια πλούσιων πολιτών ακόμα στην αρχαία Αίγυπτο. Σε όλη την Ελλάδα, και στη συνέχεια στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, το μωσαϊκό που αναπτύχθηκε από απλούς γεωμετρικά σχέδια που τοποθετούνται από βότσαλα και πολύχρωμες πέτρες, σε γραφικές συνθέσεις που απεικονίζουν φυτά, ζώα, νοικοκυριό και μυθολογικές σκηνές. Ιστορικά, δύο τεχνολογίες αυτής της τέχνης: ρωμαϊκές, χτισμένες σε συνδυασμό φετών μικρού μεγέθους smalt και πέτρας, και Florentine, με βάση ένα συνδυασμό διαφόρων μαρμάρινών ποικιλιών, που επιλέγονται προσεκτικά στο χρώμα και τέλεια τοποθετημένα μεταξύ τους. Η Kmozaica απευθύνθηκε σε πολλούς διάσημους αρχιτέκτονες. Για παράδειγμα, ο Antonio Gaudi χρησιμοποίησε οποιαδήποτε στοιχεία στα έργα του, μέχρι τα μεταλλικά βύσματα από φιάλες. Σήμερα, το μωσαϊκό είναι ένας από τους δημοφιλείς και ακριβούς τύπους χώρων. Η ευρύτερη παλέτα υλικών χρησιμοποιείται: πέτρα, γυαλί, κεραμικά, μέταλλο.
Κατόπιν αιτήματος των ιδιοκτητών, ο χώρος αναμένεται να χωριστεί σε δύο ζώνες Interpoley - επισκέπτες και ιδιωτικά. Μια τέτοια αυστηρή διαίρεση ήταν να συμβιβάσει δύο χαρακτηριστικά του τρόπου ζωής των ιδιοκτητών. Σόδα, οι άνθρωποι είναι δημιουργικοί και φιλόξενοι, αγαπούν να συλλέγουν πολύ μεγάλες εταιρείες. Στερεά πλευρά, η οικογένεια μεγαλώνει ένα μικρό παιδί που χρειάζεται ειρήνη και άνεση.
Ας πούμε αμέσως ότι αυτές οι επιθυμίες εφαρμόζονται και πολύ καλά. Βρίσκοντας το διαμέρισμα, αμέσως αισθάνεστε τον εαυτό σας σε ένα συγκεκριμένο μποέμι στούντιο και αρχικά δεν μαντέψουν ούτε καν την ύπαρξη ξεχωριστών χώρων (που διεξάγει ένα ξεχωριστό διάδρομο). "23 άνθρωποι ήρθαν στο Housewark σε εμάς", λέει η ερωμένη. "Και ο καθένας έχει αρκετό χώρο και οι επισκέπτες δεν παρεμβαίνουν στο παιδί".
Ήταν πιο δύσκολο με την αισθητική. Ο ιδιοκτήτης του σπιτιού, ένας γνωστός γλύπτης, ένας υποστηρικτής απλής και συνοπτικής αποφάσεων, αρνήθηκε μερικές ιδέες σχεδιαστών, πιστεύοντας ότι θα περιπλέξουν σημαντικά και θα επεκτείνουν τις επισκευές. (Πριν από τη μετακίνηση, η οικογένεια ζούσε σε ένα μικρό διαμέρισμα δύο υπνοδωματίων, από το οποίο ήθελα να κινηθώ το συντομότερο δυνατόν.) Η οικοδέσποινα, εκτός από την αισθητική, ανησυχούν και καθαρά πρακτικές στιγμές. Για παράδειγμα, ήταν ενάντια σε γυάλινα έπιπλα και ακριβές επιστρώσεις τοίχων. Το γυαλί, κατά τη γνώμη της, θα μπορούσε να είναι επικίνδυνο για το παιδί, και τους τοίχους ... ο καθένας ξέρει ότι τα παιδιά αγαπούν να τους αντλούν. Οι σχεδιαστές, αντίθετα, επέμεναν σε διαφανή έπιπλα και βενετσιάνικο γύψο με ένα μαργαριτάρι αποτέλεσμα ως ριζοσπαστικούς τρόπους οπτικής επέκτασης του χώρου.
Ως αποτέλεσμα, βρήκαν μια συμβιβαστική λύση. Η αρχική ιδέα σχεδιασμού διατηρείται με μια μικρή απλούστευση. Οι πιο αξέχαστες τεχνικές, οι "επαγγελματικές κάρτες" συγγραφείς-μωσαϊκό πάνελ από πέτρινα tatyana Yegorova-Eagleticin και τα μοτίβα υψηλής τεχνολογίας, χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας Pavel Diadushinsky, υπάρχουν πλήρως στο εσωτερικό. Τα μέρη ήρθαν σε αρμονία και σε θέματα πρακτικότητας. Έτσι, το παιδικό δωμάτιο γίνεται κάπως με διαφορετικό τρόπο από το σύνολο του διαμερίσματος. Εδώ χρησιμοποιούνται φθηνά απεριόριστα υλικά και έπιπλα, διότι σε λίγα χρόνια μπορούν να αντικατασταθούν όλα αυτά.
Ωστόσο, πίσω στη διάταξη. Αρχικά, οι Rissers των μηχανικών επικοινωνιών βρίσκονταν και στις δύο πλευρές της εισόδου του διαμερίσματος. Δεδομένου ότι εμπόδισε μια ορθολογική οργάνωση χώρου, αποφασίστηκε η συναρμολόγηση της τεχνικής "πλήρωσης" σε ένα σημείο. Μέρος των ανακοινώσεων μεταφέρθηκε σε οργανισμό στα δεξιά της εισόδου του τεχνικού δωματίου. Ως αποτέλεσμα, η περιοχή του διάδρομου αυξήθηκε ελαφρά, αλλά όχι αρκετή: η ενσωματωμένη ντουλάπα εξακολουθεί να έχει σχεδιαστεί για να ελαχιστοποιεί τα πράγματα (5-7 κομμάτια εξωτερικών ενδυμάτων). Αυτό είναι το θύμα που έφερε η ομορφιά. Το σχήμα και το μέγεθος του διαδρόμου (επιβεβαίωση και ο όγκος του υπουργικού συμβουλίου) υπαγορεύονται από τη θέση του ημικυκλικού διαμερίσματος με ένα ψηφιδωτό πάνελ, το οποίο είναι η κύρια διακοσμητική εστίαση του καθιστικού.
Η περιοχή Guest είναι ένα μεγάλο δωμάτιο με πρόσβαση στο Loggia. Η εσωτερική ευεξία υπογραμμίζεται με υψηλές οροφές τριών μέτρων χωρίς δομές γυψοσανίδων. "Γιατί να χάσετε το ύψος, όταν υπάρχουν πολλές άλλες τεχνικές που σας επιτρέπουν να κάνετε το χώρο ενδιαφέρον!" - λέει ο σχεδιαστής Tatyana Egorova-Orlejninov. Όντας στο σαλόνι, καταλαβαίνετε ότι έχει δίκιο. Για το σχεδιασμό οροφής, η ίδια επίστρωση χρησιμοποιείται ως για τους τοίχους. Ενετικό σοβά με ένα μαργαριτάρι αποτέλεσμα, κατεβαίνοντας από το οριζόντιο επίπεδο στους τοίχους, δημιουργεί την ψευδαίσθηση του θαλάσσιου κελύφους, μέσα στο οποίο ζεστό και ήρεμα. Εκτελέστε προς τα εμπρός, ας πούμε ότι ένα τέτοιο φινίρισμα είναι παρόν σε όλα τα δωμάτια, εκτός από το φυτώριο. Αυτό είναι ένα αρκετά ιδιοριακό υλικό που είναι εύκολο να χαλάσει όταν εφαρμόζεται, αλλά σε αυτή την περίπτωση ο τοίχος είναι ένα πραγματικό έργο τέχνης (το έργο των Δασκάλων του Αλεξάνδρου Μάξιμοφ και του Alexey Naranovich).
Σύμφωνα με την τεχνολογία της εφαρμογής, το Pearl γύψο δεν διαφέρει από το συνηθισμένο βενετσιάνικο γύψο, αλλά δημιουργεί ένα εντελώς διαφορετικό οπτικό αποτέλεσμα. Ομαλά που ρέει σε κάθε άλλη ροζ, λιλά και πρασινωπές αποχρώσεις μιμείται αξιόπιστα το μαργαριτάρι μαργαριτάρι ξεχειλίζει μέσα στα θαλάσσια όστρακα. Χάρη σε αυτό, ο χώρος από διαφορετικά σημεία αντιλαμβάνεται εντελώς διαφορετικά και, σαν να ο χαμαιλέων αλλάζει συνεχώς το χρώμα. Τώρα, το παιχνίδι έχει τη λεπτότητα του παιχνιδιού, φέρνει τη δυναμική και την ποικιλομορφία στο εσωτερικό, αλλά δεν ενοχλεί και δεν αποσπά την προσοχή από το κύριο πράγμα - από το μωσαϊκό πάνελ της πέτρας και των κοχύλια και τα στοιχεία του στυλ υψηλής τεχνολογίας .
Στην περιοχή του χώρου όπου είναι λιγότερο φυσικός φωτισμός, μικρή κουζίνα. Ο σχεδιασμός της κουζίνας υπενθυμίζει τόσο τον ιαπωνικό μινιμαλισμό όσο και το ύφος των πενήντα του περασμένου αιώνα. Τα πάνελ από τη σκοτεινή μάζα wenge αντίθεση με ένα κοινό φως μπροστά. Ράφια από σκούρο ξύλο, το σχέδιο του οποίου είναι υπογραμμισμένο γραφικό.
Στο γουρουνάκι των ιδεών
Τώρα είναι ήδη αδύνατο να προσδιοριστεί από και όταν οι αντιδιώσεις θέρμανσης υπέφεραν τόσο στους πολίτες μας, αλλά το γεγονός παραμένει: στο πρότυπο σύνολο των απαιτήσεων για την "ανακαίνιση" που εισήλθαν αμέσως στη γωνία της αίθουσας. Είναι απαραίτητο να αποτιμήσουμε το φόρο τιμής στην εφευρετικότητα των κατασκευαστών και των σχεδιαστών: τον προηγούμενο χρόνο υπήρχαν πολλοί τρόποι για να καθαρίσετε το "παχύρρευστο" από το μάτι από το μάτι. Μεταμορφώθηκαν σε διακοσμητικές στήλες, κρυμμένες στις πτυχώσεις και ακόμη και με τη βοήθεια αρκετών πρόσθετων γόνατων και τα παπούτσια τοποθετήθηκαν μέσα στους τοίχους ρουλεμάν.
Το σημερινό παράδειγμα μας παραπέμπει στην οικογένεια "Διακοσμητικές στήλες", που σημαίνει "γωνιακούς πυλώνες". Η βιολογική μέθοδος προσδιορισμού δεν είναι τυχαία. Διάτρηση θεμάτων για την ανακούφιση που καλύπτει τον μπροστινό σχεδιασμό μεταμφίεσης, επιλέχθηκε θαλάσσια πανίδα. Ακριβώς, θαλάσσια πανίδα, Lainning εκατομμύρια χρόνια στο έδαφος και σχημάτισαν την ύφανση των απολιθωμάτων στα ασβεστολιθικά στρώματα. Στην πραγματικότητα, έχουμε τη δημιουργία των χεριών των ανθρώπινων χεριών που χρησιμοποίησαν τα κοχύλια που συναρμολογήθηκαν στην παραλία για να διακοσμήσουν ένα αρκετά prise-box που κλείνει το ανυψωτικό θέρμανση. Η αρχική υφή είναι η κάρτα επίσκεψης των σχεδιαστών Tatyana Yegorova-Orleodine και Pavel DiaDushinsky - είναι συνήθως διακοσμημένο με σύνθετα σημαντικά στοιχεία. Στην περίπτωση, οι συγγραφείς θεωρούσαν το πρόβλημα της ανιχνεύσεως σωλήνων στη ζώνη χειμερινών κήπων αρκετά σοβαρή για να χρησιμοποιήσει μια τέτοια τεχνολογία έντασης εργασίας.
Για να διαχωρίσετε τη ζώνη μαγειρέματος από τον επισκέπτη, χρησιμοποιείται η παραδοσιακή υποδοχή της επίστρωσης δαπέδου. Ας, στην κουζίνα και από το παράθυρο, όπου σχεδιάζεται να οργανώσει έναν όμορφο χειμερινό κήπο, τοποθετείται ένα μικρού μεγέθους μαρμάρινο πλακάκι, συμπληρωμένο με ενδιαφέροντα ένθετα, τα οποία εφευρέθηκαν από τους σχεδιαστές Τατιάνα και τον Παύλο. Gosse χώρο σε ένα ημι-βελανιδιές παρκέ. Φαίνεται πολύ κομψό και ενδιαφέρον, προκαλώντας τη συσχέτιση ή με το κατάστρωμα του πλοίου, ή με την αίθουσα χορού. Σε κάθε περίπτωση, είναι αγενές, "πραγματικό", "γοητευτικό" πάτωμα. Μια άλλη όμορφη στιγμή: η μετάβαση από το κεραμίδι στο παρκέ είναι κλειστό με μια λεπτή μεταλλική λωρίδα με πριτσίνια. Η ρεσεψιόν στο πνεύμα του στυλ υψηλής τεχνολογίας ήταν τόσο κατάλληλο εδώ ότι θα ήταν δύσκολο να φανταστούμε πώς θα ήταν δυνατόν να λύσουμε αυτόν τον κόμβο διαφορετικά.
Η αισθητική υψηλής τεχνολογίας υπάρχει στο σχεδιασμό του καθιστικού επίπλων. Ένα τραπέζι με μεταλλική βάση και ένα γυάλινο καπάκι γίνεται σύμφωνα με το σκίτσο του συγγραφέα του Pavel Diadushinsky. Αποδείχθηκε το πράγμα εργονομικό και κομψό, θυμίζοντας τα έργα των ρωσικών κατασκευαστών. Οι ιδιοκτήτες βρήκαν ένα τραπέζι περιοδικών, κατασκευασμένο από γυαλί και μέταλλο. Όταν έρχονται πολλοί επισκέπτες, αυτό το τραπέζι χρησιμεύει ως συνέχεια του τραπεζιού.
Έπιπλα με μεταλλικό πλαίσιο - ένα σημαντικό φαινόμενο του σύγχρονου σχεδιασμού. Σύμφωνα με μία από τις εκδόσεις, η ιδέα γεννήθηκε το 1925. Ενσωματώστε τον Bauhaus - το πρωτότυπο των μελλοντικών κατασκευαστικών επίπλων που σερβίρονται ... Rutal και ποδήλατο πλαίσιο. Η καινοτομία της ανάπτυξης ήταν ότι το μέταλλο αναγνωρίστηκε για πρώτη φορά ως ένα υπέροχο διακοσμητικό υλικό που δημιουργεί καθαρές μορφές και γραμμές. Ο σχεδιασμός των επίπλων με ένα μεταλλικό πλαίσιο ασχολείται με την Miss Van der Roye και Le Corbusier, για να μην αναφέρουμε τους λιγότερο διάσημους συναδέλφους τους. Στο 30th και 40s του περασμένου αιώνα, το θέμα του φωτός γυαλιστερό μέταλλο έγινε τα κορυφαία έπιπλα στο σχεδιασμό. Μετά την ύφεση που ακολούθησε τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, η επόμενη εκκίνηση ενδιαφέροντος στο μέταλλο συνέπεσε με την ακμή του στυλ υψηλής τεχνολογίας στη δεκαετία του '60. Τα μοντέρνα έπιπλα με πλαίσιο από ανοξείδωτο χάλυβα είναι ένας κονστρουκτιβισμός. Σε συνδυασμό με γυαλιά, ταιριάζει απόλυτα στους εσωτερικούς χώρους σχεδόν οποιουδήποτε στυλ, συμπεριλαμβανομένης της εκλεκτικής.
Τα γυάλινα ράφια είναι γειτονικά με το ημικυκλικό διακοσμητικό τοίχωμα. Στα γλυπτά τους έργα του οικοδεσπότη, που χωρίζουν βιολογικά στο εσωτερικό. Η περιοχή αναψυχής λύθηκε συνοπτική: ένας καναπές σε έναν ήλιο-πράσινους τόνους, μια άνετη δερμάτινη καρέκλα, που μετακομίζει εδώ από το παλιό διαμέρισμα, τηλεόραση και εξοπλισμό βίντεο. Ακόμη και οι συσκευές θέρμανσης πληρούν το ύφος των υψηλών τεχνολογιών που βρέθηκαν ασημένια σωληνοειδή καλοριφέρ που κατασκευάστηκαν από ένα από τα ρωσικά εργοστάσια. Τα παράθυρα είναι συνδεδεμένα με φωτεινές διαφανείς κουρτίνες, εκτός αυτών, υπάρχουν ξύλινες περσίδες, και ο συνδυασμός των εθνοτικών κινήτρων και η σύγχρονη στιλπολιστικά μαντεύονται.
Παρ 'όλα αυτά, τα μεμονωμένα αντικείμενα της ειδοποίησης κατάστασης στη συνέχεια. Πρώτον, η εμφάνιση προσελκύει μωσαϊκά πάνελ. Το Tatyana Egorova-Orleodinova χρησιμοποιεί μια ποικιλία υλικών στα έργα του: κεραμικά, χαλίκια, βότσαλα, θαλάσσια όστρακα, μέταλλο για ένθετα. Αυτή η τεχνική είναι μοναδική, διαφέρει από το μωσαϊκό σε μια κλασική κατανόηση και δεν είναι επιδεκτικό στην αντιγραφή, ειδικά επειδή ο πίνακας εκτελείται χειροκίνητα. Τα μωσαϊκά μοτίβα τοποθετούνται απευθείας σε κατακόρυφες επιφάνειες που ονομάζεται άμεσα σετ. Οι συνθέσεις είναι αφηρημένες, αλλά προκαλούν πολλές ενώσεις: ένα ανθισμένο δέντρο, βυθό, απολιθωμένα προϊστορικά ζώα, φανταστικά πλάσματα ... Τρεγάτοντας στο εσωτερικό της ζωής τους, να προσελκύσουν, να τοποθετηθούν. Θα ήθελα να τους εξετάσω απεριόριστα, να αγγίξουν τις πέτρες και τα κελύφη, να μαντέψουν, από τα βάθη του χρόνου, αυτές οι αρχαϊκές εικόνες ήρθαν.
Τα εθνοτικά μοτίβα υπάρχουν στο σχεδιασμό ιδιωτικών χώρων. Τα διαμερίσματα θα ασχολούνται με ένα διάδρομο με υφή τοίχους βαθύ, κορεσμένο χρώμα τερακότα. Αυτός είναι ένας ισχυρός, ενεργητικός χώρος, θυμίζει την μαυριτανική αρχιτεκτονική, τις πόλεις του χρώματος του ήλιου της Βόρειας Αφρικής. Ξαφνικά, αντικαθίσταται από ένα ήρεμο εσωτερικό του υπνοδωματίου-ιαπωνικού στυλ και τα βιονικά μοτίβα που εισάγονται από τους σχεδιαστές με τακτικά, μόλις αισθητή. Τετράγωνη λάμπα χαρτιού κάτω από την οροφή πλημμυρίζει το δωμάτιο με απαλό φως. Το κρεβάτι είναι ένα πραγματικό "κασετίνα με ένα μυστικό". Το κεφαλάρι έχει ένα μικρό σύστημα αποθήκευσης, το οποίο ανοίγει πιέζοντας ένα κρυφό κουμπί (αφιέρωμα στο ίδιο υψηλής τεχνολογίας). Το Bionics διαβάζεται στο περβάζι από ένα σπάνιο πράσινο μάρμαρο με καφέ ραβδώσεις (το λεγόμενο "Marsh Stone") και μια διακοσμητική στήλη με ένα floral στολίδι. Προστατευτική ευρύχωρη ντουλάπα δίπλα, αντισταθμίζοντας την έλλειψη χώρων αποθήκευσης στο διάδρομο. Υπήρξε ένα μέρος ακόμη και για ένα πλυντήριο.
Το μπάνιο και το μπάνιο των επισκεπτών είναι "δεμένα" σε αντανακλάσεις, οι οποίοι θυμόμαστε, βρίσκονται σε ένα ειδικό τεχνικό δωμάτιο στην πόρτα εισόδου. Αυτή είναι μια εντελώς ορθολογική απόφαση που έκανε ένα άλλο πλεονέκτημα: κατέστη δυνατό να κανονίσετε ένα ζεστό δάπεδο για είσοδο, μπάνιο και μπάνιο. Η τελευταία διακόσμηση διακρίνεται από τη συγκράτηση: οι λευκοί τοίχοι είναι "αραιωμένοι" με λίγα πλακάκια με ένα μαύρο γραφικό μοτίβο. Το μπάνιο είναι διακοσμημένο στο Lilac Gamma, μια μάλλον ασυνήθιστη χρωματική λύση που κέρδισε με επιχρυσωμένα αξεσουάρ και εξαιρετικά υδραυλικά. Εξοπλισμός SATININE: Μπανιέρα υδρομασάζ, ντους με διαφορετικούς τρόπους, νιπτήρα, τουαλέτα και μπιντέ. Ο σχεδιασμός υδραυλικών εγκαταστάσεων του Philippa Stark είναι αξιοσημείωτος για τις απλές γεωμετρικές του μορφές, για άλλη μια φορά που μοιάζει με τον κονστρουκτιβισμό.
Το διαμέρισμα φαίνεται σταθερό και ολοκληρωθεί, αλλά ταυτόχρονα συνεπάγεται τη δυνατότητα περαιτέρω ανάπτυξης. Ο χώρος θα φανεί διαφορετικός όταν ένας χειμερινός κήπος θα εμφανιστεί σε αυτό, μερικά νέα έπιπλα, γλυπτά και γραφικά καμβά, για τα οποία οι λαμπτήρες παρέχονται ήδη στους τοίχους. Τα κύρια θέματα τίθενται, είναι απαραίτητο μόνο να τα συνεχίσουν. Αλλά κάποιος δεν προκαλεί αμφιβολίες: αυτό το εσωτερικό δεν θα ασχοληθεί ποτέ στους κατοίκους τους.
Οι συντάκτες προειδοποιούν ότι σύμφωνα με τον κώδικα στέγασης της Ρωσικής Ομοσπονδίας, απαιτείται ο συντονισμός της διεξαγωγής αναδιοργάνωσης και αναδιαμόρφωσης.
Σχεδιαστής: Pavel DiaDushinsky
Σχεδιαστής: Tatyana Egorova-OrleoDinova
Παρακολουθήστε υπερβολικά