Το ιαπωνικό μεσαιωνικό εσωτερικό επηρεάζει τον σύγχρονο ήχο. Τι κάνει αυτό το στυλ τόσο σημαντικό;
Ο συνδυασμός του Rattan και του μπαμπού μας φέρνει στη φύση και σβήνει τη δίψα για "οικολογική καθαρότητα". Πτυσσόμενες πόρτες από σχισμές - ένα άλλο είδος πτυσσόμενου διαμερίσματος. Συνδυάζουν την αρχή της Shirma, αλλά σε αντίθεση με το στατικό, όπως και το διαμέρισμα
Dresser με την Inlay που απεικονίζει ένα από τα παραδοσιακά τοπία για την ιαπωνική τέχνη
Ο συνδυασμός της οθόνης και των κρεμάστρων με τη συνοπτική διακόσμηση στα ιαπωνικά αναπαράγονται εικόνες των παραδοσιακών strind. Ωστόσο, η μόδα στο στυλ της Ιαπωνίας προκάλεσε νέες εικόνες στη ζωή, μερικές φορές αρκετά avant-garde
Οι αυστηρές μορφές γεωμετρισμού και οι γραμμές εισάγουν στην απόφαση του ιαπωνικού εσωτερικού της Intel-
Διάλεξη, εγγενής στη σύγχρονη εποχή, διατηρώντας παραδοσιακές ιαπωνικές χωρικές και πλαστικές αξίες. Το εσωτερικό του οχήματος κατάφερε να συνδέσει σε ένα ενιαίο τελικό χώρο εικόνας, όγκο και ποιητική
Η επιρροή της ιαπωνικής παράδοσης γίνεται αισθητή σε μεγάλα ήρεμο αεροπλάνα του στήθους
Οι εικόνες του ιαπωνικού εσωτερικού ενσωματώνονται σε γραφικές διαυγείς γραμμές. Όντας αυστηρά δομημένος, αυτή η κατοικία συνδυάζει τις μεταφορές της Ανατολής και της Δύσης. Το κιμονό στον τοίχο σερβίρει διακοσμητικές λεπτομέρειες
Η εικόνα ενός εσωτερικού στυλιζαρισμένου κάτω από τους Ιάπωνες έχει αναπτυχθεί λόγω πολλών τμημάτων, αξεσουάρ, δάπεδα
Αυτό είναι 100% στο ευρωπαϊκό δωμάτιο υπάρχει ένα ιαπωνικό συρόμενο διαμέρισμα, φτιαγμένο από πλάκες με ένα ελαφρύ υλικό που τεντωμένο πάνω τους. Στο μισό τετράγωνο χαλάκι
"Η επιθυμία να επιλέξετε παντού μαζί τα στοιχεία μαζίΥπάρχει μια κατοχή άγνοια. Είναι πολύ καλύτερο αν είναι διάσπαρτα.
Αυτό προκαλεί μια αίσθηση της ανθεκτικότητας ζωής.
Ακόμη και στην κατασκευή του αυτοκρατορικού παλατιού
Ένα μέρος έφυγε ειδικά ημιτελή ... "
Kenko-Hoshi. "Σημειώσεις από την πλήξη"
Σήμερα θα είναι για τον πολιτισμό της εξωτικής της Ιαπωνίας για εμάς. Πολιτισμός, που συνδυάζουν εντυπωσιακά τις αιώνες-παλιές παραδόσεις και τις πιο προηγμένες βιομηχανικές τεχνολογίες. Ακόμη και μια γρήγορη γνωριμία με τα ιαπωνικά μεσαιωνικά εσωτερικά εσωτερικά με σύγχρονο ήχο. Ιδιωτικές και εμπρόσθιες εγκαταστάσεις που δημιουργήθηκαν στους αιώνες XV-XVI, μερικές φορές μερικές φορές προέρχονται από τις σελίδες των εσωτερικών ειδήσεων.
Τι κάνει το μεσαιωνικό ιαπωνικό εσωτερικό τόσο σημαντικό σήμερα; Οι αγκυροβολημένες χώρες του παλαιού και νέου φωτός, γενικά, είναι οι κληρονόμοι της αρχαίας κουλτούρας, είναι δύσκολο να εκπλαγείτε την αφθονία των αρχιτεκτονικών κοσμημάτων. Αποφύγετε την απουσία διακοσμητικών υπερβολών, ειδικής βελτίωσης, είναι δυνατόν. Το σημείο είναι πιθανό ότι η Ιαπωνία, λόγω της απομόνωσης του νησιού, προσωποποιεί ένα ειδικό κλάδο της ανθρώπινης ανάπτυξης. Όχι μόνο η γλώσσα, αλλά αισθητικές προτιμήσεις, ένας ήχος, η παλέτα χρωμάτων των Ιαπωνικών πολύ ριζικά διέφερε ριζικά από την Ευρωπαϊκή. Το ίδιο μπορεί να αποδίδεται με ασφάλεια στην αρχιτεκτονική-χωρική δόγμα του ιαπωνικού σπιτιού, έχει εντελώς "όχι τη φύση μας.
Στυλ βιογραφίας
Για τους Ευρωπαίους που ζούσαν πριν από τη μέση του XVIIIV. Είναι αρκετά αυτάρκεις, το ιαπωνικό στυλ ως πηγή εσωτερικών εικόνων προέκυψε σχετικά πρόσφατα. Το όνομα "Ιαπωνικό στυλ", φυσικά, υπό όρους. Στο τέλος της αρχής του XV του XVIV. Η πρώτη έλευση στην Ιαπωνία και το κύριο πράγμα που επέστρεψε σπιτικά μαθήματα (ATO ήταν πορτογαλικά ιεραπόστολοι) από μια άγνωστη χώρα, ας πούμε, "σουβενίρ". Αυτό το πιο συχνά είχε μεταξωτό κιμονό, ανεμιστήρα, όπλα, αγαλματίδια του Νέπακα, τα καρέκλα και οι αστυνομίες. Δεν είναι αλήθεια, ο κατάλογος δεν άλλαξε πάρα πολύ για τα τελευταία 500 χρόνια; Φυσικά, καμία πολιτισμική επέκταση δεν θα μπορούσε να είναι ομιλία. Οι Ιάπωνες, παρεμπιπτόντως, σε σχέση με τους αλλοδαπούς συμπεριφέρθηκαν περισσότερο από προσεκτικοί και δεν αναζητούσαν πολιτιστική ανταλλαγή, οι πρεσβευτές και οι έμποροι δεν στάλθηκαν. Επομένως, η πρωτοβουλία της γνώσης στην περίπτωση αυτή ανήκει σε εμάς.Η επόμενη αύξηση του ενδιαφέροντος στη χώρα του ανερχόμενου ήλιου (Ιαπωνία είναι λογικό να αναφέρεται λογικά ως το τέλος του XIX-πρόωρη XXVV, την περίοδο επανεξέτασης των πολιτιστικών αξιών και της αναζήτησης νέων πηγών έμπνευσης. Τα ιαπωνικά κίνητρα μπορούν να επισκεφθούν προσεκτικά, που βρίσκονται στις εικόνες του Modigliani, Van Gogh, Picasso. Πιθανώς, αυτή τη στιγμή, τα στοιχεία του ιαπωνικού εσωτερικού διεισδύουν για πρώτη φορά στην ευρωπαϊκή ζωή, συχνά με τη μορφή εικόνων για τις ζωντάνια. Η ιαπωνική χάραξη και άλλοι επιτυγχάνουν επιτυχώς επιτυχώς, τα ιαπωνικά βιβλία μεταφράζονται. Πριν από την άμεση παραπομπή και απομίμηση, φυσικά, ήταν ακόμα πολύ μακριά. Ωστόσο, οι ιδρυτές των σύγχρονων αρχιτεκτονικής και σχεδιασμού F.L. RYT, Lekorbysier και Makintosh ήταν εξοικειωμένοι με τις βασικές αρχές της οργάνωσης του εσωτερικού της Ιαπωνίας και της με ανυπομονησία τους. Θα κάνουμε μια κράτηση αμέσως ότι κυρίως μας ενδιαφέρει η ιστορία της ανάπτυξης του ιαπωνικού στυλ από το ευρωπαϊκό εσωτερικό.
Είναι έκπληξη το γεγονός ότι ήδη στην αρχή του XVIIV., Κατά τη διάρκεια της ακμή της αρχιτεκτονικής της Ιαπωνίας, οι κύριες αρχές του κτιρίου και του σχεδιασμού του σπιτιού έχουν αναπτυχθεί. Η σχετική ευημερία της εθνικής οικονομίας κατέστησε δυνατή την κατασκευή οχυρωμένων παλατιών, κατοικιών σαμουράι και ακόμη και πολυώροφα κάστρα. Τέλος, η κεντρική αυτοκρατορική δύναμη έχει τελικά υποστηρίξει στην αρχιτεκτονική: B1606. Το κάστρο Himedezi χτίστηκε και στο 1626ο διάσημο κάστρο Nida στο Κιότο. Φυσικά, η ιαπωνική αρχιτεκτονική γνωρίζει τις περιόδους και την αναγέννηση και δεκαετίες. Ωστόσο, ακούμε τη συμβουλή του μεγάλου ποιητή της μεσαιωνικής Ιαπωνίας Matsuo Bass: "Μην τραβάτε τα βήματα των αρχαίων, αλλά αναζητήστε τι ψάχνουν."
Χώρο ως πειθαρχία
Ο αρμονικός, άνετος και πάντα εξαιρετικός χώρος ήταν ένα από τα συστατικά εκείνου που ψάχνει αρχαία. " Η ριζική διάκριση του παραδοσιακού ιαπωνικού εσωτερικού από την Ευρωπαϊκή, η ειδική φιλοσοφία της είναι η κύρια αστάθεια, η μεταβλητότητα. Το εσωτερικό της ιαπωνικής στέγασης είναι σε θέση να μετασχηματίσει εύκολα και γρήγορα. Η ουσία των ιδεών των Αιώνων και οχημάτων (Fueki Ryuku) στην Ένωση Απίστευτων Αξιών με στιγμιαίες διαθέσεις. Το Swiniere είναι μια αντανάκλαση αυτής της σκέψης γίνεται ένας συνδυασμός μιας σταθερής δομής πλαισίου του κτιρίου και ένα ολισθαίνον διαμέρισμα, το οποίο επιτρέπει σχεδόν αμέσως να μετασχηματίσει τις επίσημες αίθουσες για επίσημες τελετές σε απομονωμένους οικεία επιμελητές. Αλλά η αλλαγή δεν είναι τελική από μόνη της. Η ομορφιά των χωρικών λύσεων του μεσαιωνικού ιαπωνικού αρχιτέκτονα είναι ακριβώς στην αυστηρή οργανωμένη τους. Οι όγκοι αέρα που πλαισιώνονται από ένα άκαμπτο ξύλινο πλαίσιο θεωρούνται προσεκτικά και ανακτώνται σύμφωνα με τη γενική σύνθεση του κτιρίου.
Αξίζει να σημειωθεί μια άλλη ριζοσπαστική διαφορά μεταξύ του ιαπωνικού σπιτιού από την ευρωπαϊκή - την απουσία ενός έντονου σύνθετου κέντρου στο εσωτερικό. Αυτό που επιτρέπει στον θεατή να φανταστεί τον εαυτό του, όπως φαντάζεται με το κέντρο του σύμπαντος, που βρίσκεται σε ένα φυσικό τοπίο. Αυτό το χαρακτηριστικό του κτιρίου κατοικιών εκτιμάται από τους σύγχρονους αρχιτέκτονες και τους εφαρμόζει πρόθυμα.
Υπάρχουν επίσης τεχνικές κατασκευής, αρκετά σχετικές σήμερα. Το κύριο και παραδοσιακό οικοδομικό υλικό υπήρχε πάντα ένα δέντρο, από το οποίο ήταν αρκετά γρήγορα, χωρίς ένα μόνο καρφί, έγινε ένας σχεδιασμός χωρίς φώτα. Η επικάλυψη δεν ήταν στους τοίχους, αλλά στο πλαίσιο. Ένα τέτοιο απλό και ορθολογικό τεκτονικό σύστημα συνδέθηκε τη δομή της σεισμικής αντίστασης. Επιπλέον, ασυνήθιστα δομικά υλικά για χαρτί που έγιναν από τους Ευρωπαίους. Σημειώστε ότι οι κατοικίες από το ξύλο και το χαρτί ήταν ταυτόχρονα εύκολα και ανθεκτικά και διατηρούνται αρκετά άφθονη χιονόπτωση και ντους. Αυτή η κατασκευή ανοίγει ευκαιρίες για τυποποίηση, για την κατασκευή εξαρτημάτων για τη συναρμολόγηση του σπιτιού που βασίζεται σε μία μόνο μονάδα. Η ιδέα της κατασκευής κτιρίων από ξύλο και χαρτί δεν βρήκε εφαρμογές στην Ευρώπη και ειδικά στη Ρωσία, αλλά αποδείχθηκε εξαιρετικά βολικό στον εσωτερικό χώρο των σύγχρονων κατοικιών.
Από την αρχαιότητα, οι τοίχοι του ιαπωνικού σπιτιού είναι εγγενή φυσικά σκούρα χρώματα. Ανάγλυφα κάτω από την οροφή, ένα μικρό παράθυρο, κατά κανόνα με θέα στα βορειοανατολικά. Δύο ζάντες βασιλεύουν, επειδή οι εξωτερικοί τοίχοι που καλύπτονται με χαρτί (sedzi) παραλείπουν μέτρια το φως από το δρόμο. Η επιθεώρηση του ιαπωνικού φωτεινού φωτός της ημέρας αποσπάται, εμποδίζει την κατανόηση και την αξιολόγηση ολόκληρης της γοητείας της κατάστασης. Για περισσότερο από ένα χρόνο, οι εξωτερικοί τοίχοι έκλεισαν με ξύλινα διαμερίσματα ολίσθησης-αμία. Επιπλέον, το δέντρο τόσο μέσα όσο και έξω παρέμεινε άβαφη: σκύλα, ρωγμές, ινώδη υφή δημιούργησε ένα φυσικό διακοσμητικό αποτέλεσμα. Τα Matties Tatami Rimmed και οι κύριες και οικιακές και οικονομικές εγκαταστάσεις. Έχοντας μέγεθος 1,80,9 μέτρων, χρησίμευαν ως μονάδα εσωτερικού σχεδίου. Ο χώρος του ιαπωνικού σπιτιού ζει σύμφωνα με τους νόμους της φύσης, συνεχίζοντας οργανικά το γύρω τοπίο και μερικές φορές συγχωνεύοντας μαζί του. Επομένως, τόσο συχνά στους τοίχους απεικονίζονται δέντρα, πουλιά, μικρούς καταρράκτες, επιτρέποντας να ερμηνεύσει το σπίτι ως ένα μικρό κομμάτι της φύσης. Ο εξωτερικός τοίχος μετατοπίζεται, το εργοστάσιο είναι ήδη πραγματικοί λόφοι, δέντρα και, φυσικά, αιώνια Fuji γίνετε μέρος του δωματίου. Εάν σκεφτείτε την προέλευση των γυάλινων τοίχων και των σύγχρονων συρόμενων θυρών σε όλες τις ποικιλίες, τότε οι γενετικές επικοινωνίες τους με ιαπωνικό fusum είναι εμφανές. Το Fusum είναι ένα ολισθαίνον εσωτερικό διαμέρισμα, το οποίο είναι ένα ξύλινο πλαίσιο, σφιγμένο και στις δύο πλευρές με πυκνό χαρτί. Τέτοια διαμερίσματα αποστέλλονται σε ειδικές αυλακώσεις που υπάρχουν στις δοκοί δαπέδου και οροφής. Η ιδέα των συρόμενων τοίχων προέρχεται από μια συγκεκριμένη ιαπωνική εξοικονόμηση χώρου και ήταν εξαιρετικά σημαντική σε αρκετά στενά διαστήματα σύγχρονων ευρωπαϊκών διαμερισμάτων.
Ένα άλλο εξίσου σημαντικό για εμάς ένα στοιχείο του ιαπωνικού εσωτερικού είναι η οθόνη που μπορεί να μετατραπεί και να επηρεάσει τον χώρο γύρω από τον εαυτό του. Η λίπανση του σπιτιού Shirma είναι ένα ακόμη πιο κινητό από το διαμέρισμα. Το μαλακό λυκόφως, βασιλεύει στο σπίτι, συνδυάζεται ιδανικά με τη ζωγραφική fusum και shirm. Η επιχρέωση τους δίνει ένα ελαφρύ τρεμόπαιγμα, αντανακλώντας το φυσικό φως. Το χρωματικό γκάμα των ιαπωνικών κατοικιών δημιουργείται με τον υπολογισμό του φωτισμού χωρίς σκιές και το άμεσο ηλιακό φως, το οποίο είναι δυνατό λόγω των ημιδιαφανών τοίχων και της μακρινής οροφής.
Η Shirma αποτελείται από διάφορα φύλλα (μπορεί να υπάρχουν δύο, τρία ή περισσότερα). Κάθε φύλλο είναι ένα μπαμπού ή ξύλινο πλαίσιο, σφιγμένο και στις δύο πλευρές με μετάξι, χαρτιά ή ένα ζευγάρι. Τα φύλλα είναι διατεταγμένα υπό γωνία μεταξύ τους. Οι γίγαντες είχαν αστάσει πριν από τις 12 και η εκτεταμένη μορφή έφθασε τα 8 μέτρα. Βάλλουν τη μάσκαρα τους, διακόσμηση μοτίβα τοπίου, καλλιγραφία, ποιητικές επιγραφές στο φόντο ενός σχεδίου με πουλιά και λουλούδια. Αυτά τα στοιχεία διακόσμησης κατοικιών ήταν ένα είδος ζωγραφικής και συλλογών γραφικών. Οι αναλογίες Shirma συνδέονται πάντοτε με τις αναλογίες του σπιτιού και οι διακοσμητικές του πίνακες σε σχεδόν κενό χώρο γίνονται πολύ δραστήριες. Γενικά, η οθόνη είναι απείρως πολυλειτουργική - έχει κινεζική προέλευση, αλλά αργότερα εισέρχεται οργανικά στο ιαπωνικό εσωτερικό. Εάν το ολισθαίνον διαμέρισμα του Fusum στην ευρωπαϊκή κατανόηση είναι ένα πολύ υπό όρους τοίχο, τότε η οθόνη είναι ακόμη λιγότερο ένας τοίχος. Ο ρόλος τους στον εσωτερικό διαχωρισμό είναι αρκετά κατά προσέγγιση. Ο χώρος παραμένει ένας και ο Shirma διαχωρίζει προσωρινά ένα ή ένα άλλο μέρος των ειδικών ανάγκες του (για τις διακοπές, την υποδοχή, την εργασία, τον ύπνο).
Όπως σημειώθηκε, σε αντίθεση με το Ευρωπαϊκό, το ιαπωνικό εσωτερικό δημιουργείται ως ουσιαστικά ασταθής. Δηλαδή, ανάλογα με την κατάσταση, ορισμένα στοιχεία εμφανίζονται στο δωμάτιο, ενώ άλλοι καθαρίζονται. Η ιαπωνική αισθητική υποστηρίζει: "Όλοι είναι περιττές άσχημο." Είναι σαφές ότι οι Ιάπωνες στερούνται της γης είναι εξοικειωμένοι με τα ελάχιστα αντικείμενα. Μόνο ένα βάζο ή ένα shirma ή ένα κύλινδρο με ένα καλλιγραφικά γραμμένο ένα μοναδικό ιερογλυφικό. Εάν ένα τραπέζι εισάγεται στο δωμάτιο, τότε βγαίνει κάτι άλλο. Θυμηθείτε ότι τα νησιά της Ιαπωνίας ήταν πάντα ευαίσθητα σε φυσικές κατακλυσίες: σεισμούς, τσουνάμι, τυφώνα. Γιατί λοιπόν πάρετε πολλά πράγματα;
Ενσωματωμένα σταθερά στοιχεία
Έτσι, οι ιαπωνικοί εσωτερικοί χώροι, σε αντίθεση με την ευρωπαϊκή, στερούνταν μεγάλο αριθμό ογκομετρικών αντικειμένων της κατάστασης. Ο ρόλος των επίπλων πραγματοποιήθηκε κόγχες και δάπεδα από τα επίπεδα δαπέδου. Στον τρέχοντα άδειο και ελεύθερο χώρο, εμφανίζονται ρητά οποιοδήποτε λακονικό σχέδιο ή ενσωματωμένο στοιχείο (για παράδειγμα, θέση). Οι διαστάσεις των αντικειμένων είναι μικρές. Ολόκληρο το δωμάτιο γίνεται αντιληπτό από τον οπτικό ορίζοντα που βρίσκεται σε 70cm από το πάτωμα. Αυτό μειώνει το συνολικό ύψος του σπιτιού.Ολοποιούμε ιαπωνικές κατοικίες και μια άλλη ανακάλυψη, έτσι περιλαμβάνονται στην καθημερινότητά μας ότι δεν σκέφτομαι την προέλευσή της. Μιλάμε για θερμαινόμενα δάπεδα. Ενοικιάστε αργότερα ο φιλοξενούμενος Residence Nidz Castle Castle ανακάλυψε μια εκπληκτική καμινάδα που βρίσκεται στο πάτωμα.
Στο ιαπωνικό εσωτερικό, έχουμε τόσο μοντέρνα σήμερα, η ιδέα της Zoning ήταν αισθητή και εκφράστηκε σε όλα τα επίπεδα-παραπομπή για το εικονιστικό. Αλλά το πιο σημαντικό για τους Ιάπωνες και σήμερα Zoning είναι κοινωνική. Αυτή η έννοια περιλαμβάνει μια σαφή ιεραρχία θέσεων στο σπίτι για κάθε μέλος της οικογένειας, υπάρχουν πιο αξιότιμοι χώροι, λιγότερο επίτιμες, για τον ιδιοκτήτη, για υπάλληλους. Το πιο διάσημο μέρος βρίσκεται δίπλα στην ενσωματωμένη σύνθεση τριών nicheloconoma, Tsuke-Sin και Tigaydan. Αυτό είναι το πιο απομακρυσμένο μέρος του χώρου που έχει το υψηλότερο επίπεδο δαπέδου.
Η θέση του λακοκονισμού τονίζει την ομορφιά του αεροπλάνου τοίχου, οροφής ή πάτωμα. Μπορεί να δώσει ένα διαφορετικό σχήμα. Οι ιαπωνικές κόγχες μπορούν να εκτελεστούν με τη μορφή απλών οριζόντιων ή κάθετων ορθογωνίων. Συχνά υπάρχει μια θεαματική σύνθεση κάθετων και οριζόντιων θυρών.
Στην παραδοσιακή σύνθεση του ιαπωνικού σπιτιού υπήρχαν τρεις κύριοι τύποι κόγων. Ανάμεσα στα κύρια ενσωματωμένα στοιχεία μπορούν να ονομάζονται ειδικές κόγχες με παράθυρο και ένα περβάζι παραθύρου που εξυπηρετούνται για την ανάγνωση και τη γραφή (Tsuke-syn). Γράψτε τους κόγχες (Toconon) τοποθετημένους καπνιστές, αγγεία με λουλούδια ή κύλινδρους ζωγραφικής και καλλιγραφίας. Η προέλευση και η ύπαρξη αυτού του στοιχείου του εσωτερικού επιστρέφει στην εικόνα του βωμού στον βουδιστικό ναό. Το τρίτο αρχαίο ενσωματωμένο στοιχείο ήταν ασύμμετρη ράφια για βιβλία (Tigaydan). Αυτά τα τρία στοιχεία βρίσκονται ακόμα σε όλους τους εσωτερικούς εσωτερικούς εσωτερικούς χώρους και είναι προικισμένοι, μεταξύ άλλων, ένα συμβολικό νόημα. Έτσι, μέχρι σήμερα, η θέση για κύλιση ή καπνιστές διατηρεί την ιερή, ιερή σημασία του.
ΕΡΓΑΣΤΗΡΙ. Ας παίξουμε με χώρο
Σήμερα, ξεχνίζουμε για το χρώμα, το φως και τη διακόσμηση, θα ασχοληθεί με το διάστημα. Το έργο δεν είναι εύκολο, επειδή ο χώρος δεν υπάρχει από μόνη της.
Αρχικά, ας προσπαθήσουμε να κάνουμε ό, τι οι θεατρικοί καλλιτέχνες ονομάζονται πολτός. Η ιστιοπλοΐα είναι μια μεγάλης κλίμακας διάταξη ενός δωματίου από χαρτί ή αφρό. Πρέπει να είναι λευκό, μόνο έτσι θα είναι δυνατόν να μην αισθανθεί η πυκνότητα του υλικού, όχι το σχήμα των τοίχων ή του δαπέδου, αλλά ο όγκος του αέρα, αυτούς τους τοίχους γεμίζοντας ή τι λέγεται με χώρο. Δεδομένου ότι δεν υπάρχει αφηρημένος χώρος, πάρτε για την άσκησή μας οποιοδήποτε δωμάτιο που μας ενδιαφέρει και πραγματοποιεί τις σχετικές μετρήσεις. Μετά την εκτέλεση ενός σχεδίου στην κλίμακα, μεταφέρουμε αυτό το σχέδιο στο χαρτόνι έτσι ώστε ένας μετρητής να αντιστοιχεί σε περίπου 3-5 cm. Γύρω από την περίμετρο που ανεγέρθηκε ένα τοίχο χαρτιού. Στη συνέχεια, αφαιρέστε έναν από τους τοίχους και ... Προσοχή, το παιχνίδι άρχισε! Αποδείχθηκε ένα σπίτι μαριονέτας, μέσα στον οποίο καθορίζουμε τη θέση των νεοσυσταθείσα χωρίσματα, κόγχες, αυξάνοντας και μειώνεται το επίπεδο του δαπέδου. Πραγματοποιούμε επίσης αυτά τα στοιχεία από το χαρτί και, μετακινούμε μέσα στη διάταξη, ψάχνουμε για ένα βέλτιστο μέρος για αυτούς τόσο στη διάταξη όσο και στη μεταγενέστερη πραγματική ενσάρκωση. Προσπαθούμε να δημιουργήσουμε διαφορετικούς τύπους χώρου: οικεία, επίσημη, επιχείρηση. Το καθήκον μας είναι να βρούμε το χώρο της διάθεσής σας, τον τρόπο ζωής σας, χώρο εργασίας και χώρο αναψυχής.
Αλλά ταυτόχρονα, το κύριο πράγμα είναι να διατηρηθεί ένας μεγάλος χώρος του σπιτιού. Για να το χωρίσετε στις ζώνες θα είναι τα κινητά χωρίσματα και τα επίπεδα δαπέδου πέφτουν. Αυτές οι αρχές της Zoning πληρώνονται επαρκώς από τους αρχιτέκτονες μας. Τα επίπεδα δαπέδου μπορούν να χρησιμοποιηθούν από τον διαχωρισμό της ζώνης του διαδρόμου από την κατοικημένη περιοχή, την κουζίνα από το σαλόνι ή το υπνοδωμάτιο. Οι πιο οικονομικές από την άποψη της προσπάθειας και των εργαλείων - που χρησιμοποιούνται για την προσωρινή οθόνη Zoning. Είναι άνετα και στο υπνοδωμάτιο, και στο σαλόνι. Απλώς τις αλλάζετε, ενημερώνει περιοδικά το εσωτερικό. Winterrier, αναπαράγοντας την εικόνα της ιαπωνικής κατοικίας, πρέπει να τονιστεί από την υφή του χαρτιού και του ξύλου. Όλα τα ξύλινα στοιχεία αφήνουν σε είδος. Εξαίρεση γίνεται για το Shirma. Μπορεί να είναι μετάξι, χαρτί, λυγαριά, μερικές φορές ντάμπινγκ με σκαλιστό ξύλο.
Ρωσικό-σχεδιαστή φράση
Τσεκάκι-αμαρτία - Στο ιαπωνικό εσωτερικό μιας θέσης με ένα παράθυρο και ένα περβάζι παραθύρου, το οποίο παίζει το ρόλο ενός γραφείου ανάγνωσης και γραφής.
Toko ή Toconoma - Θέλετε, στην οποία τα λουλούδια, οι καπνιστές, οι κύλινδροι τοποθετούνται.
Tigaydana - Θέση για βιβλία.
Tatami - Mats από χόρτο Igussa και έχοντας ένα στρώμα από άχυρο ρυζιού. Από πολλά tatami, το κρεβάτι είναι κατασκευασμένο στο οποίο το στρώμα του βαμβακιού futon τοποθετείται στην κορυφή. Έτσι, το futon είναι ένα από τα πιο αρχαία φυσικά ορθοπεδικά στρώματα.
Τάνζα - ντουλάπι βημάτων.
Λάκκος - Πτυσσόμενο καναπέ με μαλακό futon.
Φουντούκι - συρόμενη εσωτερική διαμέρισμα. Είναι κατασκευασμένο από πυκνό, συχνά χαρτί ή χαρτόνι ρυζιού σε ξύλινο πλαίσιο. Καλυμμένο με ζωγραφική.
Bbu - Shirma.
Τζεζέ - Εξωτερικό τοίχο του σπιτιού από παχιά χαρτί χωρίς ζωγραφιές ή σχέδια.
Σαν ("Βουνά νερού") - ένας εκτεταμένος τύπος εξιδανικευμένου τοπίου. Συχνά η έκφραση χρησιμοποιείται απλά για να ορίσει το τοπίο.