Appartemint mei in totaal gebiet fan 100 m2. De stylistyske stylistyske stylistyske is frij relevant, mar sûnder it lytste hint fan agressiviteit en stressheid.
It objekt dat sil wurde besprutsen is, is it ynteressant, earst, troch it feit dat de arsjitekt Olga Selyakina hie om frijkompleks planning en ûntwerp taken op te lossen. Yn it earstoan waard it appartemint betocht as in twa-keamer. It hat trije Windows: ien foar wenkeamer, sliepkeamers en keuken. Mar de gearstalling fan 'e famylje fan klanten (man, frou en boarst bern) easke trije keamers. Derneist, de smaak fan 'e eigners te befredigjen, wie it nedich om te besluten oer it stylistysk fan it ynterieur, frij relevant, mar sûnder it lytste hint fan agressiviteit en skandendheid.
Olga Selakina- Arsjitekt mei syn auteursrjochtstyl. En koartlyn genietet it hieltyd mear fan 'e rjochting fan "Fusion", dy't de ferbining yn earste eachopslach ymplisyt ympliseart. De styl fan it beskreaune appartemint is mear korrekt om tichtby it postmodernisme te skiljen. De basis foar dit wurdt jûn, earst oanpast klassike foarmen, twad, ienfâldich en dúdlikens fan 'e gearstalde oplossing en tradyslean, tradysondeen fan' e ein fan 'e XVIII, en oant it lêste fearnsjier. TRUE, foar echte postbernisme, foaral foar de skeppingen fan syn ideolooch-grêven, karakterisearre troch mear fet kombinaasjes fan kleuren, earlik kontrastearje mei de kanonyske formulieren brûkt. Mar psychologyske komfort wie fûnemintele foar klanten, sadat wirklik postmodernist yn dit appartemint allinich allinich kin wurde beskôge as planning en dekorative foarmen.
Yn 1977 It boek fan Charles Jenks "Taal fan postmoderner arsjitektuer" (oerset yn Russysk troch stroyzdat yn 1985), neamd troch Russyske redaksje "yn ien rige mei boeken Le Corbusier" nei de arsjitektuer "en R. Venturi" fan swierrichheden en tsjinstridichheden yn arsjitektuer. De dea fan modern waard útroppen, syn antihumaniteit waard bekritisearre, de ûnferjitlike taal fan 'e Artistic Taal fan' e "moderne beweging", de falske fan 'e moderynyske teory en praktyk. Dit boek markearre it begjin fan in hast tsien jier-âlde postmoderne fiering yn World Architecture. Postmodernisme oanhelle histoaryske boarnen binne normaal heul ironysk. Ram koolas en Bernard Chumi herinnert Sovjet-konstruktivisten weromroppen. Zha Hatits en Daniel Lijeskocht wiene ûnder de foar de hân lizzende ynfloed fan 'e wurken fan' e wurken fan 'e Suprematisten, yn Bepalpen El Lisitsky. Michael Grivz draaide syn gebouwen yn fisuele hânboeken op klassike arsjitektuer. Uteinlik, arsjitektonika-groep mei in grutte humor ferdjippe de funksjonele dekorative ideeën fan 'e sechstiger.
Yn it earstoan wie it appartemint strikt symmetrysk, mei fjouwer ferfierder kolommen en twa blokken fan kommunikaasje, mei giselers en fentilaasjefakken oan beide kanten fan 'e yngongsdoar. Tsjinoer de yngong - trije finsters, breed yn 'e midden en twa fergrutskanten. It boarne-skema hat al ynearsten it konsept fan 'e romte droegen mei de wichtichste foarkeamer yn' e midden- en wenkeamers oan 'e rjochterkant en lofts. It nutsfoarsjenningen waarden fermindere ta de fertrek. Folgjende wie it nedich om in skema te ûntwikkeljen, foardat in folsleine planning ûntjoech, rekken hâlde mei alle winsken en gewoanten fan 'e eigners, en bring de styl, yndividualiteit en dekorative ekspressiviteit deryn.
Yn termen fan lûds isolaasje, is in bakstiennen muorre mei in dikte fan 12cm net folle better as in plestboard-partysje. It krúsjaal belang fan 'e bakstien is hjir Cruciaal mei ekstra soundproofing materialen of it foljen fan it ramt fan' e plasterboardpartysje mei in lûdabsorberen. Neffens de hjoeddeistige snu-II-12-77, diel II "Noise-beskerming" datearre 14 juni 1977, it sound-tariedingkoers fan 'e ynter-winen en oerlaapje RW = 52DB. Oant no, de meast foarkommende manier om it sounddicht fan muorren en partysjes te ferheegjen út loftdûd sûnder in wichtige ferheging fan it apparaat fan in ekstra muorre op in metaal of houten frame mei in te neamen "fleksibele" tinne Platen fan Drywall, DVP, ensfh. Sheets en in besteande muorre binne fol mei lûd-absorber (meastentiids glês as mineraal wol). Tagelyk is it frame rigid oan 'e muorre fêstmakke oan' e muorre, en de gesicht is rigid taheakke oan 'e karkas op nagels as skroeven. As resultaat wurde lûds vibraasjes tidens Shock-lûd troch de krat of profyl direkt oerbrocht nei it gesichts en wurde mei súkses bewurke troch it yn 'e oanswettende keamer.
It sintrum fan 'e wenning en yn' e letterlike, en yn 'e figurative sin wie d'r in wenkeamer mei in sirkelfoarm. De grinzen binne markearre mei in healrûnen rommel, foarbygean yn symmetrysk, sketst troch deselde radius-ynterieurpartysjes. By de finsters binne se sletten mei gebieten loodrecht op 'e bûtenmuorre. It plak fan dizze fraktuer is bûn oan 'e dragende kolommen ferburgen yn' e eagen. Falstrenka makke in stap, net it plafond te berikken en boppedat, de "Perforated", om't de keuken waard nommen nei de djipten fan it appartemint, wat soarte natuerlik ljocht nedich. No't de persoan it appartemint ynfierde is net "rêst" mei in sykjen yn in dôf, nei de wenkeamer en it foldwinkels, en streamt de stream fan ljocht, sadat de wenkeamer liket te slaan om de gast te moetsjen.
Yn 'e piggy bank fan ideeën
De âlde goede muorre kabinet, yn folsleine neilibjen mei syn namme, hast de heule muorre fan 'e keamer, gie yn it ferline. Hy kaam om de kasten te ferfangen, formeel, mei in kardinale feroaring fan "Face" en ferbetterje it systeem fan iepening fan 'e doarflappen, dy't it eardere strukturele skema en funksje bewarre bleaun. No de foarrinner fan 'e nije generaasje fan "muorre" kasten - in garderobe, úteinlik besprinkele mei de muorre. En safolle dat it geskikte soe wêze om it "kabinet Wall" te wurde neamd.
Set de garderobe by de muorre is maklik. Maklik genôch en ynbêde it yn in niche. It is allinich needsaaklik om derfoar soargen oer har te soargen oer syn grutte of kinne meubels fine mei in bepaalde geometry. It is folle lestiger om in muorre te meitsjen dy't tagelyk in garderobe is. It giet net oer gewoan niches of planken, bedekt troch metalen frame rampboerd. Alles is folle ynteressanter. In diel fan 'e muorre wurdt begeare mei alle attributen en funksjes fan it kabinet. Deaf en transparante doarren, planken en dekorative lining - alles is hechte oan 'e struktueren fan' e partysje boud om 'e bakstien út' e bakstien en dan pleaget en skildere. Yn 'e fabrikaazje fan dizze bepaalde fertsjintwurdiger fan' e folgjende generaasje wie de haadkomplexiteit om glês doarren te produsearjen. De boppekant fan har rânen soe moatte wurde besunige op 'e radius opjûn troch de rûnte iepening. De ideale krektens fan it koppeljen fan 'e iepening en doarren slagge te berikken út' e masters fan glêzen snijders net fuortendaliks.
It kin sein wurde dat de rûne wenkeamer spilet yn dit gefal deselde rol dat de wenkeamers fan 'e aadlike skatten spilen, ûnthâlden troch literêre en muzikale salons. De oanwêzigens yn 'e totale sône fan in rûne kolom liket lykwols op it âlde Grykske as, leaver, de âlde Egyptyske samples kinne bringe nei de gedachte fan it Atrium. Ien fan 'e karakteristike funksjes fan postmodernisme is dat hy reewillich dekorative details liene fan ferskate wiskjen en kombineart yn in maklike foarm. Yn 't gefal is de gearstalde fan trije neistlizzende sônes om' e kolom, sluten fan it sluten fan belofte werjeften fan 'e hal, keuken, wenkeamer, en sels, mei in iepen doar, fan it kantoar. Al yn it proses fan bouwwurk waard it dúdlik dat, fanwege it tekoart fan it gebiet, ûnnedige dekorative aksinten hjir net nedich binne. Sadat se allinich finanliks yn 'e fjouwer lieten. As resultaat waard mar ien kolom opslein yn 'e romte tusken de wenkeamer, de keuken en de gong, en in oare heal-kolona "sjocht út' e muorre yn 'e sliepkeamer. It waard genôch rekkene. De twa oerbleaune kolommen waarden ferburgen yn 'e muorren (foar bettere lûd isolaasje net út it plasterboard, mar mear oerhapt de bakstien).
De wenkeamer sels is ferdield yn twa dielen: yn ien is d'r in sofa en stuollen mei in kofjetafel, lykas ek in húskeamer, op in oare iten mei in glêzen tabel. Sônes "konkurrearje" mei elkoar foar ekstra meter. It makket lykwols gjin gefoel fan krampeftich oan, om't glêde lounge de romte útwreidzje en in sêft spultsje oanmeitsje.
De sirkel, ûnderstreke it sintrum fan 'e wenkeamer, wurdt werhelle troch aksinten fan suspende struktueren op' e plafond en lokaasje fan 'e lampen. Lampen binne ferdield yn funksjonele groepen: aparte boarnen binne oer de ytse tafel; It Geometrysk sintrum fan 'e haadring op' e kroanluchter hat de kroanluchter mei ferskate skorsing; Uteinlik sil de dripplaupûntwerpen fan it plafond fan it ferbjustering fan it plafond de ferbjustering beklamje. Ofhinklik fan 'e stimming, kinne jo de kleur fan' e ferljochting fan 'e ferljochting feroarje fan' e wenkeamer, út it sêfte bluetyske pears foar gielich. Wat de kleuren fan 'e muorren net stoppe, stoppe de eigners fuortendaliks op sêfte pastelkleuren, om't se it wichtich beskôgen dat it appartemint net yn' e eagen soe wurde smiten, skaden, skrieme skaden.
In kolom dat de kombineare romte fersieret fan 'e wenkeamer en keuken wurdt fersierd mei gips en Drywall. Stilearre foarmen fan 'e kofferbak en haadstêden lykje op' e samples karakteristyk fan 'e Temple Arsjitektuer fan it âlde Egypte. Mei in bekende oandiel fan ferbylding, sels yn moderne herinnering, kinne jo útfine yn 'e haadstêden yn' e haadstêden hillige foar de Egyptyske blom fan 'e Lotus. Seldsume fluiten op 'e kolom sels wurde ôfbylde fan hjirboppe (Kipper Riem) en fan ûndersteande (basis) in bondel lotus stammen. Foar de earste kear kolommen mei plantaardige haadlingen yn 'e foarm fan Lotus en Papyrus-knoppen, lykas palmkolommen mei in glêde barrel ferskynde yn' e timpel fan Farao's fan 'e Sahura-dynasty yn Abusir. Lotus is woartele yn 'e grûn, syn stam oerwint wetter, en de blomflitsen yn' e loft en wurdt iepenbiere ûnder de stralen fan 'e sinne. It haad en, blykber, blykber, de inisjele betsjutting fan dizze mythopoietyske symboalyske krêft assosjeare mei de froulike start. Hjirtroch de spesjale symboalyske wearden fan 'e lotus: fruchtberens, wolfeart, sûnens, bekendheid; Ierde as in kosmyske, sels gefoelige essensinsje; Spontane skepping, Eternal Birth (Divine, SuperHuman); immortaliteit en opstanning foar it ivige libben; Skjin, spiritualiteit. As de embleem fan 'e boppeste Egypte waard de Lotus tsjinoer in Papyrus- Emblemen fan legere Egypte.
Yn 'e fierdere ûntwikkeling fan it projekt waard de wichtige rol spile troch de beskôgingen fan funksjonaliteit. Dit is wat de eigner fan 'e appartement Arthur seit: "Iduma, as jo wurkje oan ús húsfesting foar Olga, binne d'r in protte ûntwerpers makke om in spektakulêre entourage te meitsjen, sûnder soargen te meitsjen, sûnder soargen te meitsjen oer praktyk. Foar ús Famylje, praktysk wie net minder wichtich dan it uterlik. Beauty Beauty, mar it is needsaaklik om te oantinken en elementêr húslik gemak. " Yn 't algemien binne wy net teminsten oer it gemak fan' e gastfrou fan it appartemint. De frou fan Arthur wie net allinich in noflike keuken nedich, mar ek in aparte waskaklet mei in waskmasine en in droeger. Om dit te dwaan, tawiisd in lyts kluaton rjochts fan 'e yngong fan' e yngong fan 'e appartemint tusken de hal en de keuken. De sweeps fan 'e wask sloegen de al neamde kolom.
De geometrysk korrekte foarm fan 'e wenkeamer en it earste planning symmetry "break" troch de auteur fan it projekt yn folsleine neilibjen mei de tradysjes fan postmodernisme. De glêde line fan 'e muorre, snijt de wask set de trajekt fan' e beweging fan 'e ynkommende: út' e doar - nei rjochts nei de keuken, nei de gastkeamer as yn 'e wenkeamer. De weelderige line fan 'e partysje is rjochte troch de lokaasje fan' e lampen op it plafond en de feroaring fan materialen op 'e flier (parquet / tegel). Tagelyk wurdt de yngong nei de wenkeamer nei rjochts, en it paad nei it liet, liket it net as in rjochte line, mar diel fan 'e sinus. It postmoderyn ynterieur moat net krekt folgje fan 'e "gouden seksje", it is wichtiger om klassike monsters te rethinklike samples, om har bydrage oan te meitsjen, om har oan te passen oan spesifike omstannichheden. Deselde planningbeslút makke it mooglik om de sliepkeamer fisueel te ferbaarnen fan 'e gasten en de eigners nei lofts fan' e yngong. (It is dúdlik dat de lokaasje fan 'e badkeamers rigid is bûn oan' e lokaasje fan 'e risers, mar yn dit gefal binne de planning fan it projekt mei súkses kombineare.) Dat is it ekonomyske diel fan it wenning en rekreaasje-gebiet ferdield .
De keuken ynfierd in frij nauwe romte yn 'e djipten fan it appartemint, tusken de dragende muorre en wask. It resultaat fan 'e "status" fan it pân wie suver utilitêr, sûnder ûnreinen fan dy betsjutting, dy't it tradisjoneel hat yn in protte Russyske huzen (it plak wêr't de heule famylje giet en "spirituele" petearen "is". De oplossing fan 'e keuken wie net fuortendaliks. Ynearsten waard in hoeke yndieling oannommen. Mar mei dizze opsje wie it nuttige gebiet ferlern, wie d'r gjin ekstra garderobe. En allinich oer de tiid wie it mooglik, miskien is it iennichste idee om alle apparatuer te pleatsen op twa parallelle rigels, en de tafel yn 'e midden sette. De line "Masterde" Postmodern Cuisine Elt mei ferljochting boppe it buroblêd- en metalen kap, en yn in oare koelkast, net-standert koelkast Miele (Dútslân) fan "roestfrij stiel", magnetron en tv. De funksjonele tafel bedekt mei Laminaat en de stuollen hawwe de eigners sels krigen. Foar gruttere foarsjenningen yn 'e keuken, lykas ek oer it appartemint, foarsjoen fan in waarme fliersysteem. It minimum oantal dekor-eleminten beklamme de suver funksjonele essinsje fan 'e keamer, lykas alle oandacht yn' e wenning wurdt jûn oan it algemiene wenkeamer.
Yn 'e sliepkeamer, woe de eigner fan it appartemint elk orizjinele ûntwerperwerp oanmeitsje. Olga Selakina oanbean hjir te bouwen, lykas yn 'e wenkeamer, rûne Semi-kolonel. Neffens de auteur fan it projekt waard de kolommen yn 'e wenkeamer en de sliepkeamer ferskynden "oars, mar sibben." Dat fan har, dy't yn 'e sliepkeamer is, hat in legere kappen en horizontaal lidmaatskip, wylst har "suster" yn' e wenkeamer fertikaal wurdt ferspraat. "It wie noch altyd earne ynteressant om de muorre te pleatsen, wêrnei't it bêd is taheakke," seit Olga. "Ik woe gewoan net yn it holle hingje." It brûken fan rasterboard tastien ferskate niches yn it fleantúch. De muorre sels, tank oan in healirculêr stringûntwerp dat liket op in kollekton, soepel "streamt" yn it plafond yn. KSLOV: Dit ûntwerp wurdt skildere yn deselde kleur as de muorren fan 'e sliepkeamer, en is boppedat fersierd oan' e râne fan 'e ynboude konvertuere mei in ketting.
Yn 'e rjochter helte fan it appartemint is d'r in takomstige bern. Wylst it bern noch te lyts is, wurdt it brûkt as it kantoar fan it haadstik fan 'e famylje. Sûnt de Partition neist de wenkeamer leit oan 'e wenkeamer, moast de haadwerpen fan' e keamer sfear en bed) yn 'e buert fan' e tsjinoerstelde muorre lizze. It Septum sels is foarsjoen fan ferskate horizontale fleantugen. Se binne makke fan gipsboerd en kinne brûkt wurde as planken foar boeken. Tichtby it finster, op it stuit is d'r in skriftlike tafel en in hoststoel. Mar de fuortgongspaad skaad fan 'e muorren en de multikoloreare kroanluchter lit it net ferjitte oer it wirklike doel fan' e keamer.
Uteinlik, foegje ta dat it heule projekt wurdt ymplementearre yn in record koarte tiid - 60 dagen. Yn dizze tiid waarden konstruksjewurken net allinich útfierd, mar ek waard ek de heule nedige sfear oankocht. De effisjinsje fan beslútfoarming is net minder wichtige faktor yn 'e rekonstruksje fan it appartemint dan de winsk nei skientme en praktisyt. It feit dat yn dit gefal lokkich lid wurden fan alle trije punten - de fertsjinste is net allinich de arsjitekt Olga Selyakina, mar ek de eigners fan it appartemint. No binne de swierrichheden en peripetika fan bouw efter, en foar har begjint in nij libben yn in nij hûs.
De redakteuren warskôget dat yn oerienstimming mei de wenningkoade fan 'e Russyske Federaasje, de koördinaasje fan' e fierde reorganisaasje en werynrjochting nedich is.
Arsjitekt: Olga Slyozkina
Sjoch oerskower