שלושה חדרים (118 m2) שנאי דירה: הכל כפוף לגיאומטריה, ואת הרושם של דינמיות מורכב בשל "המשחק" עם צורות וקווים.
יש פינות ישירות של המחיצה. תקרת כבל דו-שכבתית מתמקדת בגליל זוהר של חדר האמבטיה
"הכל סביב הגיאומטריה, הרוח של צו גיאומטרי ומתמטי יהיה שליט של גורל אדריכלי", אמר לה קורבוזייה בתחילת XXVEK. הקוויאר, שבו אתה רואה בדפים אלה מאשר את דבריו. נראה שמישהו כאן משחק צורות וגיאומטריות. צילינדרים, קונוסים וקוביות חלופיות "הפרעה קפדנית", כפי שאגיד אליס. אבל זה רק במבט ראשון, הם למעשה לציית לתוכנית המתוכננת של הבורא של הגיאומטריה המופשטת הזאת.
פנים זה הוא בעיקר מעניין כתוצאה של ערבוב יצירתי כמו אלה אשר סותרים כל הזמנים, צבעים וצורות. ז'אן קיריכק וויאצ'סלב עזוב כל אחד מהפרויקט שלו מתקדם במבחן המבהיר את הסגנון ואת סדרי העדיפויות בצבע של הבעלים של הבית. טכניקה זו משמשת רחוק מכל המעצבים, למרות שזה מאוד שימושי להקמת הבנה הדדית ואינטראקציה עם הלקוחות. המחקר מאפשר להבין לא רק כי אדם אוהב חזותית גרידא, אבל באיזה אווירה יהיה נחמד לחיות. בדיקה למשיב נלקח עם איורים פנים, רהיטים ודקור פריטים שהם אוהבים. אז מעצבים להשתמש בהם רק על ידי שיטה ידועה אחת (הבעלים של ידע), לנתח את המידע שהתקבל. במקרה, הם הגיעו למסקנה כי הפנים היה צורך, רחוק משמרנות. להיפך, זה צריך להיות אולטרהודני, לא סטנדרטי, והכי חשוב, דינמי מאוד, בחיים. מכאן המשחק עם הרכב, צורות גיאומטריות וקווים. מחברי הפרויקט מאפיינים את הסגנון שבו דירה זו נעשית כבלניית. כל הצורות והרכיבים של החלל קשורים לפרטים של מעצב או חלקים של מנגנון כלשהו, הכל כפוף לגיאומטריה קפדנית.
פרויקט הפיתוח מחדש התבסס על הדרישה העיקרית של הלקוחות: כך שכל הדירה הוקמה (אלא אם כן הנחות הפרטיות הטהורות כמו חדר אמבטיה, ארון וחדרי שינה) היה מרחב אחד. במקביל היה צריך להיות מופרדים למטבח. כלומר, זה כך שהוא חלק מהגנרל, אבל באותו זמן היו גבולות ברורים ולא התמזגו בכל דרך עם הסלון. פרדוקסלי למדי. אבל הרצון של הלקוח הוא החוק. יונו הוביל לפתרון תכנוני יוצא דופן.
באופן עקרוני, הנחות מתוחמות: חדר המגורים מופרד על ידי מחיצות מהמטבח, המסדרון והסדרון. משכיל אפילו מסדרון קטן, מקביל לסלון, מהמסדרון למטבח. על הפרדה זו מסתיים, האיחוד מתחיל. העובדה היא כי מחיצות חדשות לא להגיע לתקרה והוא נקשר את המקום עם הפלסטיק שלה.
המחיצה בין הסלון למטבח עם המסדרון כפוף גם לרעיון של "איחוד, הפרדה". המעצב של המעצב הצליח להשיג את המעצב, החלת הכוס, ושניים בדרכים שונות. נישה עם מדפי זכוכית מצוידת בין המסדרון לסלון, והמעבר למטבח מגודר על ידי הזזה דלתות זכוכית. החלק החרשים של הקיר תופסת כמעט את החלק הרביעי של האורך הכולל של המחיצה. לכן, אין גבול חזותי: כל מה שקורה בצד השני גלוי מהסלון. אבל אתה יכול רק ללכת איפה דלתות הזזה לפתוח. אגב, הם רק משחרר חלקית את הפתיחה, כי אחד הדפנים הוא קבוע.
בזכות הפריסה הזאת, שנאי הפנימי התברר, שהוא מרחב אחד, ואז שילוב של אזורים מבודדים. הרושם של הדינמיות, השתנות מתפתחת בשל "המשחק" המקצועי של מעצבים עם אלמנטים בודדים. חברות אופקית ואנכית של נפח הכולל, לסירוגין של חומרים ומרקמים שונים, שימוש פעיל בצבע - כל זה הופך להיות מכשירים בהשגת המטרה: צור תמונה אקספרסיבית ומקורית.
בין הטכניקות המשפיעות מאוד על תפיסת הפנים, ראוי לציין את ההתייחסות של הסלון, כמו גם את interpordability של פריטים בו. העובדה היא כי הרכב הרהיטים מול הטלוויזיה מכוונת לא במקביל לקירות החדר, אבל מעט בזווית ועזב ביחס לציר הראשי של הדירה. לינה ריהוט כזה בשל לא מיד בולט, אבל חשוב ביסודו של פנים של גובה הדוכן בצעד אחד. הוא נפרס לקיר בזווית חריפה, ויחוקם לקצהו רק את הספות ושולחן הקפה. עם זאת, פתרון התכנון המרהיב מוסבר ושיקולים מעשיים בלבד: מול החלון היה צורך להעלות את הרצפה, שכן הוא נעשה על ידי בוני גבוה לא מוצדק, וההרגשה שהיו בחדר המרתף למחצה התעוררו.
ב מתארי הדוכן, אנו נתקלים בקו ענקית. לאחר מכן חזר על עצמו שוב ושוב על אלמנטים שונים של הפנים. לדוגמה, בכמה מקומות שכפילו את קו הגבול בין הפרקט לאריחים. אותו קו מוקרן על התקרה, להפוך לרצועה ארוכה, מעוקל מעט של רצועת עיצוב, מאחוריו מערכת פיצול מוסתר. עקומת התקרה לא נגמר מול המקום שבו הפודיום פונה, סלון עשיר, אבל ממשיך עוד יותר, חוצה את המחיצה ועובר מעל המטבח. אגב, הוא תומך ברעיון של אחדות הפנים. ואם זה מסתכל על התקרה מהפינה הרחוקה של הדירה, אז זה באמת תקרה של חדר אחד גדול. במטבח, קצה שולחן האוכל, עשה כדי להזמין, בדיוק חוזר על כיפוף הרכב התקרה. כמו כן, היא ממלאת מונה בר.
תפקידם של קווי ענק, באופן כללי, הוא משני, הם עצמם את הנושא האורתוגונלי העיקרי. אותו דלפק הקבלה משמש במשחק עם צורות תלת מימדיות, מעוקב ומעוגל. אז, נכנס לדירה, אנחנו מיד רואים שני כרכים גליליים גדולים. זהו טור, מפריד בין המסדרון מן המסדרון והסלון, ועגלה את קיר חדר האמבטיה. הסר ניגודים מחיצה עם אקווריום, כאילו מקופל מקוביות ילדים גדולים. בנוסף לאסתטיקה, הוא גם נושא את העומס הסמנטי: כמעט מסתיר את הכניסה לשירותים מתצוגות מאזור אורחים יחיד. "כמעט," כי האקווריום עדיין שקוף, ואם הדלת לשירותים פתוחה, נראה כי המים ממלאים את החדר ודגים צפים.
לוח צבעים בהיר, שילובי צבעים מודגש גם לפתח את הדינמיקה של הפנים. אחרי הכל, לא היה אפשר לצייר את כל הגיאומטריה הברורה הזאת לגוונים מונוטוניים ולבנים וחיוורים! עם זאת, ללא קישוט הקיר המקורי, הם פשוט לא התרחשו, זהו אחד הטכניקות היצירתיות הפרטיות של מחברי הפרויקט. בכל החדרים, צבע אפור ובורגונדי נשלטים. אבל בכל מקום הם משמשים בדרכים שונות והם מוגשים בשילובים שונים - איפשהו עם בז ', איפשהו עם Lilane ו Umbra. זה מוסבר פשוט על ידי שילובים יופי. במקביל, הבעלים בדיקה חשף בדיוק העדפות צבע (זה לא כולל כי הסיבה היתה אז האופנה עבור גוונים אלה בבגדים). המסדרון צבוע בבז ', קיר חדר האמבטיה הוא מדהים. לפני היופי של הצל הזה, לא לקוחות או מעצבים לא יכול להתנגד. Abiges להחיל בשל תאימות טובה שלה עם לילך ונוחות התפיסה. מעבר חלק מקירות בורגונדי ללילך מסופק על ידי גוונים אפורים חומים ורוויים על הגבול.
בתהליך התכנון, לא היה דיון על איך לעצב את הקירות. הנה היינו צריכים רק צבע תחליב מים. חומר זה הוא די פופולרי בעיצוב פנים, אשר נובע תכונות טכניות ותפעוליות שלה. צבעי מים, מורכב מחלקי החלקיקים הקטנים ביותר, מופצים באופן שווה במים. כאשר אידוי של לחות, חלקיקים אלה יוצרים סרט עמיד מאוד אלסטי. צבעים יש מספר יתרונות: הם bred על ידי מים, כך שהם לא רעילים; התקרה והקירות עם ציפוי כזה לדלג על המים ואת זוגות האוויר ("לנשום"); את המשטחים שנוצרו ניתן לשטוף. קומפוזיציות אלה חזקות יותר מאשר שמן דבק, אבל חלש יותר. הם משמשים במקום שמנוני בתוך הבית, אם הם לא רוצים להשתמש Olif ואין דרישות מיוחדות להפעלת משטחים. הזמן של ייבוש קל של צבע בטמפרטורה של 18-22C הוא רוב 30 דקות, מלא - 1.5-2 שעות. בעת הוספת פיגמנט, אתה יכול לקבל ציפוי של כל צבע. אתה יכול לקרוא יותר על צבעי פנים וחזית במגזין מס '4 שלנו לשנת 1999. .
גוונים נבחרו במשך זמן רב ובדקדוק. זה ידוע כי בבנק, את הצבע לא בדיוק את הצבע שיכניס על פני השטח במצב יבש. לכן, לפני שתחליט עם הצל, בכל פעם שהמדגם היה צבוע קטע קטן של הקיר, המתין כאשר הוא מתייבש, ולפעמים מעורב כמה גוונים סוף סוף לקבל את התוצאה הרצויה. כך, למשל, זה היה עם קיר המפריד בין הסלון מן המסדרון והמטבח. צבע בז 'שונה במקצת מאולם כניסה בצבע בז', פחות מעניק לצהוב. אפקט זה היה מבוקש במיוחד כי המחיצה לא איבדה על רקע הקירות השכנים. על ידי התבוננות במחברים, של כל הצבעים המשמשים בדירה, אותו צל על המטוס ובבנק היה רק לילך, המיוצר בארצות הברית, היה "להילחם" עם השאר.
אבל מהומות זו של צבעים נראו מספיק מעצבים. אז במקומות מסוימים הוחלט להשתמש בטיח מרקם. המים היו מכוסים בכל הקירות, לבד, לבד, רק שברי (למשל, החלק העליון של הקיר או נישה). משטחים מרקמים הם יתרון במיוחד בשכונה עם מטויחים חלקה צבוע.
ההקלה של קירות המרקוח לא חוזרת. במקום כלשהו יש להקות אנכיות, איפשהו גלים, ואי-שם לבוש חבלים לא אחידה בכוונה ומריחות. לפעמים נראה שזה לא טיח של טקסט, אלא פיסול ובס-תבליטים. הקיר הבורגונדי של הסלון הוחלט עוד יותר לגיוון: על החלקים הקמורים של ההקלה, הצבעים של גוון כסף צוירו, המהבהבים באור בהיר. העבודה בוצעה עם מברשת, שכן היה צורך לא רק בסדר כאוטי לצייר משיכות גבס, אלא גם "לתלות" טיפות כסף עליהם. אם אתה מסוגל להעשיר את העשרה של הצבע ולעשות ללא טיפות, אתה יכול להשתמש רולר קצף צפוף.
בבנק חזירונות של רעיונות
מנוגדים בפנים אחת של ניגודים, כגון שחור ולבן, בטון וזכוכית, וכו '- תמיד זכייה בדלפק. נכון, תומכי גישה רדיקלית כזו הם מעטים בקרב לקוחות ובין אדריכלים. אפשרויות נפוצות הרבה יותר עבור תרכובות אורגניות באמצעות טפסים ביניים נוספים. ההכללה של הצמד ניגודיות היא לפחות אלמנט אחד נותן פתרונות טבעיים יותר ופסיכולוגית.
כמו איור חזותי מספיק, אתה יכול להשתמש לא בדיוק את הדרך הרגילה לסיים משטחים בדירה זו. המערכת הציבורית מופחתת על ידי דברים חסרי מאות כאלה כמו המטוס האנכי אופקי. הקיר semicircular הוא סחוט על גבי שתי רמות של מבנים פלדה. אבל אם הם מופרדים ביניהם עם תאורה אחורית לצבע, התחתון, רמת לילך מעוטרת באותו אופן כמו הקיר הסמוך לזה. חריצים מקבילים של גבס מרקם לעבור מטוס אופקי לאנכי. האור החוקי של הנורות המובנות נמחק על ידי הגבול ביניהם. קיר לילך ממהר בשל המשך לכאורה בקורראס. מבוא למשחק המטוסים והמרקמים שלהם אפשרו למצוא דרך אחרת להילחם בתקרות נמוכות ולאשר את התזה על עדיפות של פתרונות פשרה.
בפנים כה יוצאת דופן, וילונות מסורתיים עם Faldami ו Lambrequins יהיה בלתי הולם. לכן, החלונות סגורים עם לוחות אנכיים בסגנון יפני. לוחות עשויים בד שקוף nonwoven. הוא נעשה על בסיס phlizelin (מאה אחוז פוליאמיד), אשר משמש תפירה, לסלול בין חלקים של בגדים, למשל, בצווארונים או ריתוכים. עבור כוח אליו נוספה הספגה חיזוק מיוחדת.
גם התאורה, לא ניתן היה לקבל בדרך כלל, רק לדמיין בעיצומו של "ממלכת הגיאומטריה" הוכה הנברשות! לא, מקורות אור נבחרו בהתאם לתפיסת הפנים הכוללת. הם מודגשים גיאומטרי. מעל מלבן שולחן הקפה "תמריא" שלושה אליפסואיד מ מטה זכוכית. מנורות מחוברות עם מחרוזות דקות כמעט בלתי נראויות לתקרה וקיר. על פני השולחנות האחרים מהתקרה, מנורות צאצא של מתכת וזכוכית בצורה של קונוסים קטועניים וצילינדרים. תקרת המטבח זולה ריבועים קטנים ומנורות מובנות מעגל. מקורות האור מופצים מהורהרים על פני אזורי פונקציונליים שונים. בהתאם למיקום, הסטייליסטים שלהם משתנים מעט, מן הנקודה המכוונת לנייטרליות עדינה.
בסגנון הפנים הכולל מורגש בחצרים בודדים של חדר השינה והמשרד. זה יהיה מאוחר יותר לשלוט באותו משחק עם צורות גיאומטריות. צורתו הריבועית של החדר מודגש עם תקרה מושעה, הורידה סביב המערכת, המנורה היא גליל עם חצי הכדור על זה. קווי המתאר של השולחן נועדו לנושא הקאלפיליניארי שהחל על ידי מונה בר במטבח. לוח הצבעים הוא גם הראשון: קיר בורגונדי עם קווי גלי של טיח טקסט צמוד לשטחים אפורים חלקים. אקרסקו מכוסה באותו חומר שממנו עשויים כיסוי ספות. משענת הראש באותו זמן בורגונדי, והכיסא עצמו אפור.
חדר השינה כרוך בשלווה. אבל כאן אותם מוטיבים מתוחים: הקיר החצי עגול בכניסה, הצורות המלבניות של הארון ואת המיטה, הקו המעוקל של התקרה הושעתה. של עניין מיוחד נעשה למיטה מותאמת אישית. העיצוב שלה לא מרמז לא הגב, לא מדפים, לא שולחנות למיטה. חלקה "לנה" ללא כל גדרות. עם זאת, אל הקיר, אשר המיטה היא סמוכה, מדף ארוך מתחת לעץ האדום על רגלי מתכת בצורת חרוט מצורף. על זה, גלילי גלילי, מכוסה עור שחור. המיטה והמדף הם השלימו זה לזה, ובמקביל באופן עצמאי: אתה יכול פשוט להיות מקום שינה.
בהרכב של חדר האמבטיה שולט בנושא המעגל. מדלת הכניסה בשני הצדדים, המדרגות המובילות לדוכן, המקיפה את האלמנט העיקרי של האמבטיה הפנימית, בעל סוג של גופן. על פי העיצוב, הוא גם שונה מן אמבטיה מוצקה הרגילה. במקרה, מסגרת מתכת שימשה, אשר היה מרותך בצורה של קערה עתידית של ברזל סויב. רשת קבועה על גבי זה, שכבת של בטון עמיד למים מוחל על זה, ואז פני השטח הוא מרופד עם פסיפס, כמו על הרצפה, מהבהב גוונים לילך. כל הצינורות והשזיפים היו מותקנים באמבטיה לפני קונקרטינג. התא המקלחת החליטה לא לשים, כי זה היה לשבור את המעקף מעגל. לכן, עיצוב הנשמה הוא די פשוט: מוט עם מסך תלוי על כרכוב מתכת עגול, ניקוז, שנבנה ישירות לתוך הדוכן.
בין חדר האמבטיה לאורחים לבין בוני הטור היחיד השאירו פתח צר מאוד. למעשה, זה מקום לדלת - 80 ס"מ. פרויקט APO של אדריכלים המסדרון בא מהמסדרון למטבח היה מתוכנן. על פי הסטנדרטים החוקים, זה חייב להיות לפחות 120 ס"מ רחב. כדי להתמודד עם המקום הצר הזה, נעשה המסדרון סוטה, לשים את הקיר עם מדפי פתיחה וזכוכית גדולים לאורך ציר הטור. בנוסף, נורות האור נבנו על הרצפה, ואופן מרחיב חזותית את החלל. עבור הפנים, זה הפך אלמנט מעניין נוסף, מאוד הדומה לרצועת ההמראה עבור מטוס קטן.
התוכנית נראית לגמרי כיצד אדריכלים הפכו את החדר המלבני בתחילה בדמיון של ארבור עגול. מחיצות וקירות המעורבים ביצירת קומפוזיציה מעגלית, כמו גם קרן עגולה מתחת לתקרה מרופדים בפסיפס. נישות צבועות רק בצבע לבן. על רקע רדיו-לילך הבהוב, הם לא מושכים מבט, כמו גם אינסטלציה לבנה. ככלל, בחדר האמבטיה מצטבר קבוצה של ניצוצות קשת. הם מגדלים בפסיפס על הקירות, הרצפה והגופן. בנורות מובנות, החרירים נוצצים בצורה של קרח צווחים, לזרוק בוהק מוזר על התקרה המבריחה המבורקדית. אצ'סט של הקיר המעוגל, שמאחוריו ממוקם המסדרון, מונח עם בלוקים זכוכית, מאט חלקית, ושקוף חלקית. אדריכלי פסיפס לא רק עבור בוהק. בבלוק של חדר, יצטרך אריח גדול וערוך עם חתיכות, וזה לא נראה כל כך מרשים.
אבל זה בדיוק יעיל, בהירות ולא סטנדרטי, העקרונות הבסיסיים של הפרויקט הזה. הפנים חייה, שמחה ולא עוגה, קווי החיים והאינטראקציה של צורות גיאומטריות, מודגשות בצבע מנוגד, צור תמונה שינוי מתמיד. ובאופן כללי, מתברר מחאה נגד מסיבות ומונוטוניות.
העורכים מזהירים כי בהתאם לקוד הדיור של הפדרציה הרוסית, נדרשת תיאום של ארגון מחדש והפיתוח מחדש.
מעצב: Jeanne Kirichek
מעצב: Vyacheslav Ezhov
צפה Overpower.