Բնակարան ընդհանուր մակերեսով 100 մ 2: Ներքին ոճաբանությունը բավականին արդիական է, բայց առանց ագրեսիվության եւ սթրեսի աննշան ակնարկի:
Քննարկվող առարկան հետաքրքիր է, առաջին հերթին, այն փաստով, որ ճարտարապետ Օլգա Սելյակինան ստիպված էր լուծել բավականին բարդ պլանավորման եւ ձեւավորման առաջադրանքներ: Սկզբնապես բնակարանը բեղմնավորված էր որպես երկսենյականոց: Այն ունի երեք պատուհան, մեկը հյուրասենյակի, ննջասենյակների եւ խոհանոցների համար: Բայց հաճախորդների (ամուսնու, կնոջ եւ կրծքի երեխայի) ընտանիքի կազմը երեք սենյակ պահանջեց: Բացի այդ, սեփականատերերի համը բավարարելու համար անհրաժեշտ էր որոշում կայացնել ինտերիերի ստիլիստական, բավականին արդիական, բայց առանց ագրեսիվության եւ բուռնության աննշան ակնարկի:
Օլգա Սելակինա - ճարտարապետ իր հեղինակային իրավունքի ոճով: Եվ վերջերս, ավելի ու ավելի է վայելում «Fusion» ուղղությունը, ինչը ենթադրում է կապը անհամատեղելի իրերի առաջին հայացքից: Նկարագրված բնակարանի ոճը ավելի ճիշտ է հետմոդեռնիզմին մոտ զանգահարելուն: Դրա հիմքը տրվում է, նախ եւ առաջ, հարմարեցված դասական ձեւեր, երկրորդ հերթին, կոմպոզիտային լուծման պարզությունն ու հստակությունը `XVIII- ի ավարտից` ճարտարապետական հուշարձանների համար, եւ XXIV- ի վերջին քառորդը: True իշտ է իրական հետմոդեռնիզմի համար, հատկապես իր գաղափարախոս Մայքլ Գրավեսի ստեղծագործությունների համար, որոնք բնութագրվում են գույների ավելի համարձակ համադրություններով, անկեղծորեն հակադրվելով օգտագործված կանոնական ձեւերով: Բայց հոգեբանական հարմարավետությունը հիմնարար էր հաճախորդների համար, այնպես որ այս բնակարանում իսկապես հետմոդեռնիզմը կարող է համարվել միայն պլանավորման եւ դեկորատիվ ձեւեր:
1977 թ Չարլզ Jenks «Հետմոդեռնիզմի ճարտարապետության լեզուն» գիրքը (1985-ին ռուսերեն թարգմանված «Stroyzdat» - ի կողմից ռուսերենը, «R. Venturi» - ի «Հետմոդեռնիզմի» եւ «Աստվածաշունչը» կոչվում է «R. Venturi» - ով ճարտարապետության դժվարությունների եւ հակասությունների մասին: Հռվեց մոդեռնիզմի մահը, նրա հակամանրածախությունը քննադատվեց, «Ժամանակակից շարժում» ճարտարապետության գեղարվեստական լեզվի, արդիականության տեսության եւ պրակտիկայի ընկալման անարդյունավետությունը: Այս գիրքը նշեց համաշխարհային ճարտարապետության գրեթե տասամյա հետմոդեռնի տոնակատարության սկիզբը: Հետմոդեռնիզմը մեջբերված պատմական աղբյուրները սովորաբար շատ հեգնական են: Ram Kooleas- ը եւ Bernard Chumi- ն հիշեցին սովետական կոնստրուկտիվիստներին: Zha HATIT- ները եւ Դանիել Լիբեսկը ակնհայտ ազդեցության տակ էին գերագույն գրքերի, մասնավորապես Էլ Լիսիցկիի աշխատանքների վրա: Մայքլ Գրիզը իր շենքերը վերածեց դասական ճարտարապետության տեսողական ձեռնարկներում: Վերջապես, ճարտարապետոնիկայի խումբը մեծ հումորով մարսեց վաթսունական թվականների ֆունկցիոնալի դեկորատիվ գաղափարները:
Սկզբում բնակարանը խստորեն սիմետրիկ էր, չորս կրիչ սյուներով եւ երկու բլոկ հաղորդակցման, մուտքի դռան երկու կողմերում էլ աճող տուփերով: Մուտքի դիմաց - երեք պատուհան, լայնածավալ եւ երկու խոշոր կողմերում: Աղբյուրի սխեման արդեն իսկ ի սկզբանե կրել է տարածքի հայեցակարգը աջ եւ բնակելի սենյակներում `աջ եւ ձախ: Կոմունալ տարածքները կրճատվել են մեկնում: Հաջորդը, անհրաժեշտ էր մշակել սխեմա, նախքան լիարժեք պլանավորելը, հաշվի առնելով տերերի բոլոր ցանկությունները եւ սովորությունները եւ նույնիսկ դրանում բերում ոճը, անհատականությունն ու դեկորատիվ արտահայտությունը:
Ձայնամեկուսացման առումով 12 սմ հաստությամբ աղյուսի պատը շատ ավելի լավ չէ, քան գիպսաստվարաթղթե բաժանումը: Աղյուսի վճռական կարեւորությունը շատ կարեւոր է այստեղ, լրացուցիչ ձայնամեկուսիչ նյութեր կամ գիպսաստվարաթղթե բաժանման շրջանակը լրացնելով ձայնային կլանմամբ: Համաձայն ներկայիս SNUP II-12-77, II մաս «Աղմուկի պաշտպանություն», որը թվագրվել է 1977 թվականի հունիսի 14-ին, միջհամոզումների ձայնամեկուսացման ցուցանիշը եւ համընկնումը RW = 52DB: Մինչ օրս `առանց ամենատարածված միջոցը` բարձրացնել պատերի եւ միջնապատերի ձայնամեկուսությունը `առանց համընկնումների վրա բեռի զգալի աճի, մետաղի կամ փայտե շրջանակի վրա լրացուցիչ պատի սարքն է, որպեսզի այսպես կոչված« ճկուն »բարակ լինի Թիթեղներ Drywall- ից, DVP- ից եւ այլն եւ առկա պատը լցված են ձայնային կլանիչով (սովորաբար ապակուց կամ հանքային բուրդով): Միեւնույն ժամանակ, շրջանակը կոշտորեն կցված է պատին, եւ երեսը կոշտորեն կցվում է դիակների վրա եղունգների կամ պտուտակների վրա: Արդյունքում, ցնցող աղմուկի ընթացքում ձայնային թրթռանքները պատից փոխանցվում են վանդակի կամ պրոֆիլի միջոցով ուղղակիորեն դեպի երեսպատման միջոցներ եւ դրանով հաջողությամբ վերապահված են հարակից սենյակում:
Բնակարանի եւ բառացիության կենտրոնը եւ փոխաբերական իմաստով հյուրասենյակ կա, որն ունի շրջանի ձեւ: Դրա սահմանները նշվում են կիսաշրջանաձեւ ցան, անցնելով սիմետրիկ, որը նկարագրված է նույն շառավղով ներքին միջնապատերով: Պատուհանների մոտ դրանք փակ են արտաքին պատին ուղղահայաց տարածքներով: Այս կոտրվածքների տեղը կապված է աչքերից թաքնված կրող սյուների հետ: Ֆեյթրենկան մի քայլ արեց, չհասնել առաստաղին եւ, ավելին, «փորված», քանի որ խոհանոցը, որը տեղափոխվել է բնակարանի խորքերը, անհրաժեշտ էր ինչ-որ բնական լույս: Այժմ բնակարան մուտք գործող անձը «հանգստանում է» խուլ ինքնաթիռի մեջ, հյուրասենյակի եւ ծալովի պատուհանի նկատմամբ, հոսում է լույսի հոսքը, ուստի հյուրասենյակը կարծես թե ջարդվում է հյուրին:
Գաղափարների խոզուկ բանկում
Հին լավ պատի կաբինետը, ամբողջությամբ համապատասխանելով իր անվանմանը, սենյակի գրեթե ամբողջ պատին, անցավ անցյալ: Նա եկել է պահակները փոխարինելու, ֆորմալ կերպով, «դեմքի» կարդինալ փոփոխությամբ եւ բարելավելով բարձրակարգ դռների փաթիլների բացման համակարգը, որը պահպանեց նախկին կառուցվածքային սխեման եւ գործառույթը: Այժմ «Պատի» կաբինետների նոր սերնդի նախահայրը `զգեստապահարան, վերջապես ցողված պատին: Եվ այնքան, որ ավելի նպատակահարմար կլինի անվանել «կաբինետ պատ»:
Զգեստապահարանը տեղադրեք պատի մոտ, հեշտ է: Բավականաչափ հեշտ է եւ տեղադրել այն խորշի մեջ: Անհրաժեշտ է միայն նախապես անհանգստանալ դրա չափի մասին կամ կկարողանաք գտնել կահույք տվյալ երկրաչափությամբ: Շատ ավելի դժվար է ստեղծել պատ, որը միաժամանակ զգեստապահարան է: Խոսքը ոչ թե ընդհանուր նիշերի կամ դարակների մասին է, որոնք ծածկված են մետաղական շրջանակի գիպսաստվարաթղթեով: Ամեն ինչ շատ ավելի հետաքրքիր է: Պատի մի մասը օժտված է կաբինետի բոլոր ատրիբուտներով եւ գործառույթներով: Խուլ եւ թափանցիկ դռներ, դարակներ եւ դեկորատիվ ծածկույթներ. Ամեն ինչ կցվում է աղյուսից հանուն հուսալիության, ապա սվաղված եւ ներկված: Հաջորդ սերնդի այս հատուկ ներկայացուցչի արտադրության մեջ հիմնական բարդությունը ապակե դռների արտադրությունն էր: Նրանց եզրերի գագաթը պետք է կտրվի կլորացված բացումով սահմանված շառավղով: Բացման եւ դռների զույգերի իդեալական ճշգրտությունը հաջողվեց հասնել ապակե դանակների վարպետներից անմիջապես:
Կարելի է ասել, որ կլոր հյուրասենյակը այս դեպքում խաղում է այն նույն դերը, որ խաղացին ազնվական կալվածքների կենդանի սենյակները, որոնք հիշում են գրական եւ երաժշտական սրահները: Այնուամենայնիվ, կլոր սյունակի ընդհանուր գոտում առկայությունը, որը նման է հին հունականին կամ, ավելի շուտ, եգիպտական հին նմուշները, կարող է բերել ատրիումի մտքին: Հետմոդեռնիզմի բնութագրական առանձնահատկություններից մեկն այն է, որ նա պատրաստակամորեն վարկ է վերցնում տարբեր դարաշրջանից եւ համատեղում է հարմար ձեւով: Դեպքում, երեք հարակից գոտիների կազմը կողմնորոշված է սյունակի շուրջ, փակելով հեռանկարային տեսակետները միջանցքից, խոհանոցից, հյուրասենյակից եւ նույնիսկ, բաց դռներից, գրասենյակից: Արդեն շինարարական աշխատանքների ընթացքում պարզ դարձավ, որ տարածքի դեֆիցիտի պատճառով այստեղ անհրաժեշտ չէ ավելորդ դեկորատիվ շեշտադրումներ: Այսպիսով նրանք թողեցին միայն հիմնարարորեն կարեւոր: Արդյունքում, կենդանի սենյակի, խոհանոցի եւ միջանցքի միջեւ ընկած տարածության մեջ փրկվել է ընդամենը մեկ սյունակ, իսկ մեկ այլ կես-կոլոնան «նայում է» ննջասենյակում գտնվող պատից: Այն հաշվում էր բավարար: Մնացած մնացած սյուները թաքնված էին պատերին (ձայնի ավելի լավ մեկուսացման համար ոչ մի գիպսե տախտակից, բայց ավելի շատ գերհագեցիր աղյուսները):
Հյուրասենյակը ինքնին բաժանված է երկու մասի. Մեկում կա սոֆա եւ աթոռներ սուրճի սեղանով, ինչպես նաեւ տնային թատրոն, մեկ այլ, ապակե սեղանով ճաշի խմբում: Զոնոնները միմյանց հետ լրացուցիչ մետրերի համար են: Այնուամենայնիվ, դա չի ստեղծում ցնցումների զգացողություն, քանի որ սահուն սրահները ընդլայնում են տարածքը եւ ստեղծում լուսավորության փափուկ խաղ:
Շրջանակը, ընդգծելով հյուրասենյակի կենտրոնը, կրկնվում է կասեցված կառույցների շեշտադրումներով լամպերի առաստաղի եւ գտնվելու վայրում: Լամպերը բաժանվում են ֆունկցիոնալ խմբերի. Առանձնացված աղբյուրները ճաշի սեղանին են. Հիմնական շրջանակի երկրաչափական կենտրոնը ջահը գրառում է բազմաթիվ կասեցմամբ. Վերջապես, առաստաղի գիպսաստվարաթղթե դիզայնի կաթիլը շեշտը կներկայացնի թաքնված լուսավորությունը: Կախված տրամադրությունից, կարող եք փոխել հյուրասենյակի լուսավորության գույնը, փափուկ բլուրային մանուշակագույնից մինչեւ դեղնավուն: Ինչ վերաբերում է պատերի գույնին, տերերն անմիջապես կանգ առան փափուկ պաստելի գույների վրա, քանի որ կարեւոր համարեցին, որ բնակարանը չի նետվի աչքերի մեջ, բղավում երանգներ:
Մի սյուն, որը զարդարում է հյուրասենյակի եւ խոհանոցի համակցված տարածքը, զարդարված է գիպսով եւ չոր ջրով: Բեռնախցիկի եւ մայրաքաղաքների ոճավորված ձեւերը նման են Հին Եգիպտոսի տաճարային ճարտարապետությանը բնորոշ նմուշների: Երեւակայության հայտնի բաժնեմասով, նույնիսկ ժամանակակից հիշեցմամբ, դուք կարող եք գտնել մայրաքաղաքներում սուրբ Լոտոսի եգիպտական ծաղկի համար: Հազվագյուտ ֆլեյտաները ինքնին պատկերված են վերեւից (Tipper Belt) եւ ներքեւից (բազայից) լոտոսի բխում մի փունջ: Առաջին անգամ սյուներ բուսական մայրաքաղաքներ Lotus- ի եւ պապիրուսի Buds- ի տեսքով, ինչպես նաեւ ափի սյուները, հարթ բարելի մեջ, հայտնվեցին Սահուրա դինաստիայի փարավոնի տաճարում: Lotus- ը արմատավորված է գետնին, նրա ցողունը հաղթահարում է ջուրը, իսկ ծաղիկը փչում է օդում եւ բացահայտվում է արեւի ճառագայթներով: Հիմնական եւ, ըստ երեւույթին, այս առասպելական խորհրդանշական ուժի նախնական իմաստը, որը կապված է կին սկսելու հետ: Հետեւաբար լոտոսի հատուկ խորհրդանշական արժեքները. Պտղաբերություն, բարգավաճում, առողջություն, համբավ; Երկիրը, որպես տիեզերական, ինքնասիրական էություն. Ինքնաբուխ ստեղծում, հավերժ ծնունդ (աստվածային, գերհզոր); Անմահություն եւ հարություն հավերժական կյանքի համար. Մաքուր, հոգեւորականություն: Որպես Վերին Եգիպտոսի զինանշանը, Լոտոսը դեմ էր Եգիպտոսի ստորին պապիրուս-զինանշանակին:
Ծրագրի հետագա զարգացման ընթացքում կարեւոր դերը խաղաց ֆունկցիոնալության նկատառումներով: Ահա թե ինչ է ասում Արթուրի սեփականատերը. «Իդուման, Օլգայի առջեւ մեր բնակարանների վրա աշխատելիս, դժվար խնդիր կար: Այժմ շատ դիզայներներ են արվում, առանց գործնականության մասին Ընտանիքը, գործնականությունը ոչ պակաս կարեւոր էր, քան տեսքը: Գեղեցկության գեղեցկություն, բայց անհրաժեշտ է նախատեսել եւ տարրական ներքին հարմարավետություն: " Ընդհանուր առմամբ, մենք բնակարանի տանտիրոջ հարմարության մասին կարեւոր չէ: Արթուրի կինը անհրաժեշտ էր ոչ միայն հարմարավետ խոհանոց, այլեւ առանձին լվացքի պլանշետ, լվացքի մեքենայով եւ չորանոցով: Դա անելու համար փոքր chulatone հատկացրեց միջանցքի եւ խոհանոցի միջեւ բնակարանի մուտքի աջ կողմում: Լվացքի ավլումները ծեծի են ենթարկել արդեն նշված կլոր սյունակին:
Հյուրասենյակի երկրաչափական ճիշտ ձեւը եւ նախնական պլանավորման սիմետրիան «ընդմիջում» հեղինակի հեղինակի կողմից լիովին համապատասխանություն հետմոդերիզմի ավանդույթներին: Պատի սահուն գիծը, լվացքի կտրումը, սահմանում է մուտքային շարժման հետագիծը. Դռանից `դռան աջից դեպի խոհանոց, հյուրասենյակում կամ հյուրասենյակում: Բաժանման ալիքային գիծը կենտրոնացած է առաստաղի լամպերի գտնվելու վայրում եւ հատակին նյութերի փոփոխության (մանրահատակ / սալիկ): Միեւնույն ժամանակ, հյուրասենյակի մուտքը տեղափոխվում է դեպի աջ, եւ դրա ճանապարհը նման չէ ուղիղ գծի, բայց սինուսոիդների մի մասը: Հետմոդեռն ինտերիերը չպետք է հետեւի «Ոսկե հատվածի» նորմերին, այստեղ ավելի կարեւոր է վերանայել դասական նմուշները այստեղ, իրենց ներդրումը կատարելու համար: Նույն պլանավորման որոշումը հնարավորություն տվեց տեսողականորեն այրել ննջասենյակը հյուրերից եւ սեփականատերերից մինչեւ մուտքի ձախ կողմում: (Հասկանալի է, որ լոգասենյակների գտնվելու վայրը կոշտորեն կապված է բարձրացվողների գտնվելու վայրի հետ, բայց այս դեպքում ծրագրի պլանավորումը եւ տեխնոլոգիական կողմը հաջողությամբ համակցված է :) Այսպիսով, բաժանված է բնակելի եւ հանգստի գոտու տնտեսական մասը ,
Խոհանոցը մտավ բավականին սերտ տարածք բնակարանի խորքում, կրող պատի եւ լվացքի միջեւ: Տարածքի «կարգավիճակի» արդյունքը զուտ օգտակար էր, առանց այդ իմաստի անմխիթարության, ինչը ավանդաբար ունի շատ ռուսական բնակավայրերում (այն վայրը, որտեղ ամբողջ ընտանիքը գնում է եւ «հոգեւոր» խոսակցություններ է ընթանում: Խոհանոցի լուծումը անմիջապես չէր: Սկզբնապես ենթադրվեց անկյունային դասավորություն: Բայց այս տարբերակով օգտակար տարածքը կորել էր, լրացուցիչ զգեստապահարան չկար: Եվ միայն ժամանակի ընթացքում հնարավոր էր, թերեւս միակ ճիշտ գաղափարը `բոլոր սարքավորումները երկու զուգահեռ գծի վրա դիրք դնելը եւ սեղանը դնել մեջտեղում, պատը: «Վարպետություն» գծի հետմոդեռն Խոհանոցը, որը լուսավորվում է աշխատասեղանի եւ մետաղական գլխարկի վերեւում, իսկ մեկ այլ կաբինետում, տպավորիչ չափսերով, ոչ ստանդարտ սառնարան Miele (Գերմանիա) արտաքին վահանակներով, «Չժանգոտվող պողպատից», միկրոալիքային վառարան եւ հեռուստատեսություն: Լամինատով եւ աթոռներով ծածկված ֆունկցիոնալ սեղանը իրենց սեփականատերերին ձեռք բերեցին: Խոհանոցում ավելի մեծ հարմարությունների համար, ինչպես նաեւ ամբողջ բնակարանում, որոնք հագեցած են տաք հատակի համակարգով: Դեկորների տարրերի նվազագույն քանակը շեշտում է սենյակի զուտ ֆունկցիոնալ էությունը, քանի որ ամբողջ ուշադրությունը բնակարանում տրվում է ընդհանուր բնակելի տարածք:
Ննջասենյակում բնակարանի սեփականատերը ցանկացավ ստեղծել ցանկացած բնօրինակ դիզայներական օբյեկտ: Օլգա Սելակինան առաջարկեց կառուցել այստեղ, ինչպես հյուրասենյակում, կլոր կիսա-գնդապետ: Նախագծի հեղինակի համաձայն, հյուրասենյակի եւ ննջասենյակի սյուները պարզվել են «տարբեր, բայց հարազատներ»: Նրանցից, որը ննջասենյակում է, ունի ավելի ցածր գլխարկ եւ հորիզոնական անդամակցություն, մինչդեռ հյուրասենյակում նրա «քույրը» տարածվում է ուղղահայաց: «Դեռ ինչ-որ տեղ հետաքրքիր էր պատը տեղադրել, որին կցված է մահճակալը», - ասում է Օլգան: «Ես պարզապես չէի ցանկանա կախվել ականջի վրա»: Գիպսաստվարաթղթե օգտագործումը ինքնաթիռում թույլ տվեց մի քանի նիշ: Պատը ինքնին, կիսաշրջանաձեւ լարային ձեւավորման շնորհիվ, որը նման է առաստաղի, սահուն «հոսումներին»: KSLOV. Այս դիզայնը ներկված է նույն գույնով, ինչպես ննջասենյակի պատերը, եւ լրացուցիչ զարդարված է ներկառուցված հարմարանքների եզրին շղթայով:
Բնակարանի աջ կեսին կա ապագա երեխաների: Մինչ երեխան դեռ շատ փոքր է, այն օգտագործվում է որպես ընտանիքի գլխի գրասենյակ: Քանի որ կիսագաստանավային միջնապատը հարակից է հյուրասենյակին, սենյակի մթնոլորտի հիմնական առարկաները (զգեստապահարան եւ մահճակալ) պետք է տեղակայված լինեին հակառակ պատի մոտ: Septum- ն ինքնին հագեցած է մի քանի հորիզոնական ինքնաթիռներով: Դրանք պատրաստված են գիպսաստվարաթղթե եւ կարող են օգտագործվել որպես գրքերի դարակներ: Պատուհանի մոտակայքում, ներկայումս կա գրավոր սեղան եւ հյուրընկալող աթոռ: Բայց պատերի առաջընթացի աղցանով եւ բազմամյա ջահը թույլ չեն տալիս մոռանալ սենյակի իրական նպատակի մասին:
Վերջապես, ավելացրեք, որ ամբողջ նախագիծը իրականացվում է ռեկորդային կարճ ժամանակահատվածում `60 օր: Այս ընթացքում շինարարական աշխատանքները ոչ միայն իրականացվեցին, այլեւ ձեռք բերվեց ամբողջ անհրաժեշտ մթնոլորտը: Որոշումների կայացման արդյունավետությունը բնակարանի վերակառուցման մեջ ոչ պակաս կարեւոր գործոն չէ, քան գեղեցկության եւ գործնականության ցանկությունը: Այն փաստը, որ այս դեպքում ուրախությամբ միացավ բոլոր երեք կետերին. Արժանությունը ոչ միայն ճարտարապետ Օլգա Սելյակինան է, այլեւ բնակարանի տերերը: Այժմ կանգնած են շինարարության դժվարությունները եւ ծայրամասեր, եւ նրանց համար նոր կյանք է սկսվում նոր տանը:
Խմբագիրները նախազգուշացնում են, որ Ռուսաստանի Դաշնության բնակարանային օրենսգրքի համաձայն, պահանջվում է իրականացվող վերակազմավորման եւ վերակառուցման համակարգում:
Archit արտարապետ, Օլգա Սլիոզկինա
Դիտեք գերակշիռ