Հիմնական առանձնահատկությունն է դեկորատիվը, հիմնական սկզբունքը `հիմնական սկզբունքը, հիմնական շարժառիթը վերքերի բույս է ... Եկեք խոսենք ժամանակակիցի ոճին:
Պատրաստի պատուհանի շրջանակի գծեր եւ ավելին, քան ասկրիկ կահույք: Մի փոքր կտրում է աչքերը, բայց, այնուամենայնիվ, տրամադրությունը սահմանված է: Հնարավոր է, որ իրավիճակը նույնպես փոխվի
Այստեղ Omoderne- ն խոսում է միայն սանդուղքի ցանկապատ: Բայց շեշտվում էր, որ պատուհանից դուրս ծառերի բնույթը
Բանջարեղենի վիտրաժներ Այո, այո, տարօրինակ լամպերը մեզ ուղարկում են AR Nouveau- ի դարաշրջան: Նույն ինտերիերը չունի հստակ ոճի առանձնահատկություններ
Wreatable կահույքը հեշտ եւ օդ է թվում: Պլաստիկ գծեր, բացահայտ շեշտը դնելով բույսերի մոտիվների եւ աթոռների առջեւի ոտքերի անսպասելի ավարտի վրա
Հնաոճ աթոռները «պահանջեցին» ոճական աջակցություն `գործվածքի տեսքով
Ժառանգության սկզբունքը: Հատկանշական է Նեորուսսի ոճի դեկորների եւ սենյակների եվրոպական ժամանակակից տարրերի համար
Լոգարանի էլեգանտ լուծումը: Դարբնոցային պարագաներ նրան ռոմանտիկ են ասում (կներեք շեփորի համար)
Անսպասելի եւ հազվադեպ ընթացք, ոչ ռուսական դեկորի տարրը, այսպես կոչված, «gerick», կամարակապ բացման կենտրոնում
Պատմական թանգարանի դեկորի տարրը ունի հայտնի «նախնիներ» ռուսերեն, բյուզանդական եւ մուրգիական ճարտարապետության մեջ
Հոսող ջրի եւ հոսող ավազի հետաքրքրաշարժ պլաստիկ գծեր: Անտոնիո Գաուդի: House Mila. Բարսելոնա
AR- ն էկլեկտիկ է: Դասական կարգի տարրերը զարդանախշերի եւ «Վեբ» դարբնոցային պատշգամբի ֆիզիկական ճկույթների հետ ոչ դասական համադրությամբ
Rhythmic Maoleikova զարդանախշը պետք է կազմվի բարդ կեղծված վանդակավոր եւ զանգվածային սվաղի միջոցով
Ժամանակակից եւ AR Deco- ի խաչմերուկի գրասենյակի ամբիոն: Ուրվագծի հանգիստ եւ ազնվականություն
Մոտավորապես չորս տարի առաջ ես առիթ ունեցա այցելել մեկ հետաքրքրասեր օբյեկտ:
Մոսկվայի կենտրոն: Archit արտարապետական հուշարձան: Հեռացված կոմունալ: Կազմված էկլեկտիկական ոճ: Archit արտարապետները ինձ ասացին կանոնական պատմություն այն մասին, թե ինչպես է առաջինը մեծահոգի, հաճախորդը դարձավ ավելի ու ավելի հիմար: Բացատրեք նրան, որ Հարդարման աշխատանքներն ավելի թանկ են հավաքույթով, ձախողվեց: Չի հասկացել. Նա նաեւ չհասկացավ այն փաստը, որ նրա կողմից նշանակված ոճը, որպես «Moscow Moscow ժամանակակից», բնույթով գոյություն չունի: Պատմության եզրափակիչը ամենեւին էլ աննկատ էր: Հաճախորդը, որը, վերջապես, օբյեկտի վրա, տարակուսանքով տարածվեց ձեռքերով. «Ինչպես կախել տանձ»: Նա բռնցքամարտիկ էր ...
Ժամանակակիցը կարող է բուժվել տարբեր ձեւերով: Ինչ-որ մեկը, կարծես, չափազանց դեկորատիվ է եւ սպառված է, եւ ինչ-որ մեկը իր տարօրինակ գծերում գտնում է իրենց ռոմանտիկ ձգտումները: Բոլոր գաղտնի ասպետներ եւ բացահայտ տոլիկենիստներ, ռեժիսորի աթոռներում երիտասարդ տնային տնտեսուհիներին եւ կոշտ վարդագույն խոշտանգումներին ձերբակալելով, գնահատում են խորհրդավոր եւ դողացող: Ամպիրից եւ անորոշ դասից հետո ամենատարածված ոճը նրանց համար, ովքեր սիրում են «մարզիչ»: Միայն երեք մոդեռնաբեռնվածներից սկսվելու համար պետք է բաժանվեն. Մոդեռնիզմը, որպես մոդեռնիզմ, արդիություն, որպես «ժամանակակից» ընդհանուր հայեցակարգ եւ իրականում ժամանակակից:
Մոդեռնիզմ, կամ ֆուտուրիզմ (լատուրումից ապագա), - եվրոպական արվեստում հատուկ մոդեռնագետ 1910-1920-ականներ: «Ապագայի արվեստը» ֆուտուրիստների ստեղծման կայուն ցանկությունը կանգնած էր ավանդական մշակույթի ժխտման դիրքում `իր բարոյական եւ գեղարվեստական արժեքներով եւ հռչակեց մեքենայի պաշտամունք քաղաքակրթված քաղաքակրթություն` մետաղներ, բարձր արագություններ, շարժումներ, ուժ եւ էներգիա , Ֆուտուրիզմն ունի որոշակի հարակից հատկություններ `խորանարդի եւ արտահայտիչության հետ: Օգտագործելով խաչմերուկը, տեղաշարժերը, անկումը եւ ձեւերի ներհոսքը, նկարիչները փորձեցին արտահայտել ժամանակակից մարդու տպավորությունների կտրամադրված բազմությունը նրանց, քաղաքի բնակիչ:
Ֆուտուրիզմը ծագել է Իտալիայում: Շարժման առաջնորդներն ու գաղափարախոսներն էին Ուգո Բոկչոնիի քանդակագործ եւ նկարիչ, Կառլո Բոկկոնիի քանդակագործ եւ նկարիչ, Կառլո Կաշուպամի նկարիչներ Gino severini, giacomo գնդակը: «Մեխանիզմների արվեստը» օնֆուտուրիստական մանիֆեստը կոչվում է նոր մարդու երկու ակնարկ. Սա կամ ռոբոտավոր անձնավորություն է, իր աշխարհի եւ հասարակության գաղափարը մարմնավորող անձի մեջ ,
Ռուսական ֆուտուրիզմը զգալիորեն տարբերվում էր արեւմտյանից, ժառանգելով միայն «ապագայի արվեստը», ընդդիմանալով անցյալի արվեստին եւ մշակույթին: Այն ներկայացված էր մի քանի խմբերի կողմից: Ֆուտուրիստները («կամքով») իրենց կանչեցին Սանկտ Պետերբուրգի «Երիտասարդության միություն» Թաթլինի, Ֆիլոնովի, Չագալի, արտտասի. «Օլեսի պոչ», «Թիրախ», «Թիրախ», «Տրամար», «Տրամարան», Գոնչարովա, Մալեւիչ, Զդանոեւիչ եւ Ալ.; Գայլի խմբի անդամ Մայակովսկի, Բուրլուկ:
Ժամանակակից բառը (Fr- ից ժամանակակից ժամանակակից) հաճախ նշում է նոր, extramoda ինչ-որ բան: Ենթադրվում է, որ այս «ժամանակակից» ինտերիերը կարող է լինել մի շարք օբյեկտներ, ազատ տեղակայված տարածության մեջ `ցանկացած զարդարանքներից զերծ:
Վերջապես, «Ամենակարեւոր» ժամանակակից գեղարվեստական ոճը XXVEK XIX- ի սկզբի (այլ անուններ, Arnouvo, Yugden ոճ, Sessesian): Ոճի դեկորատիվության հիմնական նշանը, հիմնական շարժիչ բույսը, բնական եւ հակառակը `բնական ձեւի ձեւավորման հիմնական սկզբունքը: Ժամանակակից վարանախցիկը դրսեւորեց կառուցվածքային եւ դեկորատիվ տարրերի օրգանական միաձուլումը: Ժամանակակից դարաշրջանի առանձնատուները, տաղավարները, հանրային շենքերը կառուցված են, կարծես «ներսից դուրս», այսինքն, ներքին տարածքը որոշում է տեսքը: Նման տների ճակատները ասիմետրիկ են եւ միաժամանակ նման են բնական օբյեկտներին եւ քանդակագործի ազատ ձեւի արդյունքին: Հատկապես արտահայտիչ ինտերիեր `հոսող տարածքով, կափույրների, վարորդական դռների եւ պատուհանների բացվածքների կորե ուրվագծեր, փորագրված փայտից պատրաստված հարուստ դեկոր:
Երեխայի գեղարվեստական լեզուն հիմնականում սիմվոլիզմի գաղափարների եւ պատկերների մարմնավորում էր, որը զուգորդվում էր բուսականության բարդ դեկորով, ճկուն հեղուկ գծերի եւ ինքնաթիռի գույնի բծերի ռիթմի հետ: Այս ոգին կատարել է դեկորատիվ արվեստի գործերով. Մոզաիկ վահանակներ, վիտրաժներ, կերամիկական երեսպատում, հիմնական քանդակ, ճենապակյա եւ ապակե ծաղկամաններ եւ այլն, նկարներ եւ գրաֆիկական թերթեր:
Սիրված թեմաներ Դեկոր. Ոստիկաններով բնական շարժիչներ. Raid ալիք, սիրամարգի փետուրներ, թիթեռի թեւեր, երկար կոր մազերի տողեր, ծաղիկներ (հատկապես խոլորձներ, իրիս, կակաչներ): Ժամանակակից նկարիչները գրավում էին այն ամենը, ինչը դողում է, գնում, տատանվում է: Դրա դեմ ուղղված հատկությունները, զանգվածային, մոնումենտալություն, անշարժություն, պատիվ չէին:
Երեխայի նկարը կապված է Ֆրանսիայում Բոնարի թագուհի, Դենիսին. Կլիմա-վայ; Ոչ դիվերորեվիա; Վրուբել, Վասսեցով, Բենոա, Բակս, Սոմովիա: Ոճերի ամբարձիչները ձեռք են բերել հատուկ նշանակության գրքեր եւ ամսագրի գրաֆիկա (Անգլիայում Բերդսլի): Պաստառը եւ պաստառը հատուկ բաշխվել են (Ֆրանսիայում Թուլուզ-Լոտեք, թռչեք Չեխիայում):
Տպավորություն: Հույզեր
Բակում `XixVek- ի ավարտը: Գիտության եւ արվեստի մարգարեների եւ առաքելությունների բազմություն: Ընկած եւ ուրախ եւ հայրենասիրական տրամադրություններ: Քննադատության օբյեկտում սուր քննադատություն եւ կրքոտ սեր: Նոր տեխնոլոգիաներ եւ ընկղմում պատմական ժառանգության մեջ: Ամփոփելով: Թեթեւ տենդ եւ երեխաների հետաքրքրասիրություն:Neorussian ոճը: Դրա ստեղծումը կայսր Նիկոլայի կողմից մատակարարվող պետական խնդիր էր: Գերիշխանը, որպես զգայուն քաղաքական գործիչ չէր կարող նկատել արեւմուտքում արեւմուտքում արեւմուտքում նոր տարօրինակ մշակութային երեւույթից, որում պատմական եւ ռոմանտիզմն այնքան հստակորեն հետ են հայտնաբերվել: Այսպիսով, վեր կացավ ոչ ռուսական ոճով արթուն մեջբերումը Բյուզանդական ոճի եւ մտքերի մասին Նովգորոդի եւ Պսկովի վարպետների ճարտարապետական ժառանգության վերաբերյալ:
Ստիլիզացման առաջադրանքը պարզ եւ հասկանալի էր. Կարեւորելով մի շարք ձեւեր եւ տեխնիկա, նկարեք դրանք եւ ծալեք միասին: Dullness, յուրաքանչյուր ոճը իջնում է ճանաչելի տեխնիկայի հավաքածու: Բայց ժամանակակիցի դեպքում այն փոքր-ինչ այլ կերպ է աշխատում, քանի որ առաջադրանքները լուծվում են ոչ այնքան կառուցողական, որքան դեկորատորը: Անհրաժեշտ է հարվածել, ցնցվել, անցնել, անցնելով աննկատելի էքսկուրսիա `առասպելական անցյալում:
Նեորուսսի ոճի առաջին որոնումները պատկանում են 1880-1882 տարի: Այսպես կոչված Աբրամսեւսկու գեղարվեստական շրջանակի արդյունքը Ներկոտնայայի Փրկչի եկեղեցին էր, որը տեղադրվել է Մամոնտ Մանիորում, Վասսեցովի նախագծով: Տաճարի յուրահատկությունն այն է, որ նկարիչները ստանձնեցին նրա դիզայնը, մինչեւ այդ պահը չփորձեց գործնական ճարտարապետության մեջ, Վասսեցով, Պոլենով, մամոնտներ եւ այլն: «Արդյունքը» հուզական առարկա է. Հոգին, շատ ռուս կա »: Համեստ փոքր տաճարը իսկապես վազերցիների նկարների շարունակությունն էր: Հիանալի է միայն հիշել «երեք հերոսները» կամ «Ալենուշկա», որում առասպելականությունը փոխանցվում է պարզապես եւ հեշտությամբ, առանց քննարկման կամ գռեհիկության:
Ռուսական քարե նախշերի դասական դրդապատճառները օգտագործվել են Վասսեցովի կողմից, Տրետյակովի պատկերասրահի նոր ճակատի նախագծի մեջ:
Համառությունը եւ մեջբերման մեջ մանրակրկիտությունը բնորոշ են պատմական թանգարանի շենքի հեղինակներին: Չափազանցված շքերթը, ըստ Շերվուդի եւ Պոպովի ճարտարապետների, կոմպոզիտացիորեն համատեղում է այն Կրեմլի աշտարակների եւ Բազիլի տաճարի օրհնություն: True իշտ է, ի տարբերություն աշտարակների եւ տաճարի, թանգարանի շենքը շեշտվում է մոնոխրոմ: Ավանդական ռուսական բազմագույն գույնը լարվածության ոճով կվերածեր Պաթոսի հուշարձանը `տաճարի անշնորհք պարոդիայի մեջ:
Յարոսլավսկի կայանի (հեղինակ - Շերի) շենքը բոլորովին այլ տպավորություն է թողնում: Տոնական գույներ եւ տեսարան հեռուստադիտողի աչքի համար: Նույնիսկ ճամպրուկի տրամադրությունից սպառված ուղեւորը անտարբեր չի մնա բազմագույն դեկորի, Մաոլիկովի եւ խճանկարների պանկի նկատմամբ: Պալատի գաղափարը կամ, եթե կարող եք այն տեղադրել, «Տերեմկոններ» շտապել են օդում եւ խրախուսել ճարտարապետներին նոր եւ նոր շահագործողներ ոճավորման տարածքում:
Այդ դարաշրջանի ճարտարապետական քննադատները բարենպաստորեն ընկալում էին ռուսական գաղափարը, նրանց բոլոր զայրույթը ընկավ շինարարության վրա, որը կարող էր վերագրվել «Համաեվրոպական» ժամանակակիցին: Անգլերենի, շոտլանդական, գերմանական ժամանակակից մեկնաբանություններ, որոնք առաջացել են բացառապես բացասական հույզեր: Ժամանակակիցին շնորհվել է «գռեհիկ ալիքի» տիպի Soniced Epithets. «Փոխառության խումբ»; «Սա հրեշավոր շինություն է, սկսեց ինձ հետապնդել մղձավանջի պես»: Այսպես մեկ մարգարիտ. «Ազատվել է, չեզոքացվեց ավանդույթներից, հերոսական գաղափարական եւ գաղափարական էքստազիայից, նա զարմանալիորեն ներառում էր բնության ցածր բնազդի երկրպագությունը, ստեղծեց աշխարհի ստորին օրգանիզմների պաշտամունքը, եւ նույնը հավասարեցնող մարդու եւ նրա հավասարեցումը կյանք »: Կոտրող գծեր: Բավական?
Ռյաբուշինսկու կանոնական առանձնատունը, «բերեց» բոլոր ճարտարապետական դիրեկտորիաները, Մոսկվայի ժամանակակից նմուշը նույնպես շատ երկիմաստ էր ընկալվում: Հեղինակը կռվում է սերտիության համար, ոճի ոգեւորության դեկորատիվ կողմի համար: Մոսկվայի ճարտարապետների մեծ մասը, իրոք, գրեթե ընկալում էին ժամանակակից արտաքին հատկանիշները, առանց իմանալու դրա հիմնական էությունը: (Թույլ տվեք հիշեցնել ձեզ. Ժամանակակից կյանքը շենքեր ձեւավորելու նոր սկզբունք է, ներսից դեպի արտաքին, որը հիմնարար է դարձել XXVEK- ի ամբողջ ճարտարապետության մեջ): Դա ամեն ինչ ավելի կամ պակաս պայծառ է դարձել , հատկացված ընդհանուր ֆոնի վրա:
Դա կարելի է գտնել բացատրություն ռուսական ճարտարապետության պատմության մեջ: Բյուզանդական մշակույթի հզոր ազդեցության, կլանող եւ ուսուցանելու բարոկկո եւ դասական, որը մերժվում է գոթական եւ մենակ ամպիրի, ռուս ճարտարապետների եւ նրանց հետ կապող արտասահմանյան մասնագետների խթանման եւ օտարերկրյա մասնագետների խթանման խթանման եւ օտարերկրյա մասնագետների խթանման միջոցով: Օրինակ, Petrovskoe Baroque- ն տվյալ թեմայի շուրջ նման է ճարտարապետական զորանոցներին: Ռուսական դասագիրքը եւ ռուս Ամպիրը, կարծես, հատուկ ստեղծված են հանգիստ մոլորակների, քնկոտ արբորների եւ փարթամ պալատների համար: Uneshirt «Ռուսական ժամանակակիցը» միանում է «ոչ ռուսական ոճով», «Ռուս-բյուզանդական» եւ «Համաեվրոպական» միջեւ:
Այժմ այս տարօրինակ ոճի երկրպագուները հենվում են համաեվրոպական փոփոխությանը, ոչ առանց պատճառի, կարծում են, որ սա ամենահավատարիմ միջոցն է: Արդյունքում, անփոխարինելի կլիմայով տառապող ձեւավորումը գոհ է հաճախորդի հպարտության հոգուց եւ ուսուցչից: The արտարապետը ժպտում է ամաչկոտ, պատկերելով որոշ դժգոհություն: Փայտի դանակները ուրախությամբ քսում են զենքից: Բոլորը ուրախ են:
Բայց մենք դիմում ենք այնտեղ, որտեղ այն պետք է սկսվի: Kevopia առաջնային աղբյուրը, որը ավելի մեծ ճշգրտության համար կկոչենք AR Nouveau: Երբեմն «ժամանակակից» տերմինը կմտածվի, բայց բացառապես որպես հոմանիշ:
Art Nouveau. Դեպրեսիվ գոթական եւ կայուն դասականություն
Ժամանակը միեւնույն է `XixVek- ի ավարտը: Հոգեբանության նկատմամբ հանկարծակի եւ ժանգոտող հետաքրքրությունը գտնում է իր մարմնացումը Ֆրեյդի ուսմունքներում հոգեվերլուծության վերաբերյալ: Մեկ այլ գիտնական, Թեոդոր Լիպս, այսպես կոչված «հոգեբանական գեղագիտության» ներկայացուցիչը նկատելի ազդեցություն ունեցավ ժամանակակից ճարտարապետության տեսության վրա: Ըստ նրա դասավանդման, յուրաքանչյուր օբյեկտում անհրաժեշտ է «միանալ»: Նման խորհրդածության արդյունքը օբյեկտների հոգեւորացումն է: Հոգեւորացումը, իր հերթին, նրանց տալիս է բովանդակություն եւ իմաստ, բերում է մարդու հետ: Անձի հետ առավել «տուժած» օբյեկտը պետք է ոգեշնչի հոգեւոր կյանքի սահուն եւ ներդաշնակ ընթացքը: Նվիրված, հոգեւոր եւ սիրված օբյեկտը լիակատար երջանկության հասնելու համար պետք է մարմնավորված լինի արվեստի գործերում (կամ ինտերիերում):
Այլ կերպ ասած, որոշ շեղված «քնկոտ խոռոչ» կամ նույն «մռայլ առավոտ» կարող է, այս հայեցակարգի վրա, պատճառել ոչ միայն լանդշաֆտներ, այլաբանություններ կամ վերացական կոմպոզիցիաներ, այլեւ բոլոր ճարտարապետական կառույցներ, որոնց հետ ներդաշնակորեն կապված է արտաքին տեսքը Ներքին ձեւավորում: Մինչեւ կահույք, դրամապանակներ, ուտեստներ եւ կենցաղային այլ իրեր: Շրջակա միջավայրի ընդունման դեպքում անձը ինքնաբերաբար դառնում է հանգիստ եւ երջանիկ: Կարեւոր չէ, դա կլինի սիմետրիկ հավասարակշռություն կամ քաոսի ձեւեր, պլաստիկի խռովություն: Որքան մոտ է բնական, օրգանական ձեւերին, այնքան լավ: Մարդու միտքը բաշխում եւ գիտի, թե ինչն է մատչելի մակերեսային տեսողական ուսումնասիրության համար: Մարդու հոգին ավելի խորը եւ բարակ, այնքան ավելի դժվար եւ ավելի տող պետք է լինի իր բնակավայրի միջավայրը: Հագեցած խորհրդանիշներով եւ այլաբաններով, այն նախագծված է, իր հերթին, հոգին կերակրելու համար: Այդ ժամանակ հոգեւոր տրամադրությունն այսպիսին էր պայթյուն, ընդլայնում, բոհեմի հիստերիալություն եւ այլն: Լավագույնն է, որ այս մթնոլորտը Edgar ծրագրից փոխանցվում է «Աշտիների տան անկում». «... Ես մեծ հարգանքով նայեցի շենքի իրական տեսքին: Թվում էր, թե գլխավորը սանդուղքն էր, որ ծայրահեղ քայքայվեց: Դարը մեծապես փոխել է իր գույնը: Ամբողջ շենքը ծածկված էր բորբոսով եւ մամուռով, որը կախված էր տանիքի տակ, բարակ, շփոթված ցանցի միջոցով: Բայց ակնհայտ ոչնչացում չկային: Քարի երեսը տեղում էր. Եվ աչքերը հայտնվել են բարերար անհամապատասխանություն մասերի եւ անհատական քարերի դեռեւս կատարյալ համամասնության միջեւ, որոնք պատրաստվում են բացահայտել: Շատ բան էր հիշեցնում հին ծառի խաբուսիկ ամբողջականությունը, քանի որ որոշ տարիներ բացահայտվեց որոշ լքված ծպտյալ, ոչ թե անհանգստացնող կամ դրսից մեկ խայթոց: Այնուամենայնիվ, բացի մեծ գործարկման այս ապացույցներից, նյութը ինքնին փխրունության նշաններ չուներ: Թերեւս մանրակրկիտ դիտորդի հայացքը կտեսնի այն ամենադժվար ճեղքը, որը Զիգզագը տանիքից իջնում էր ճակատից եւ կորել էր լճի Սալեն ջրերում »:
Եւ նույն տեղում ներքին ձեւավորման վերաբերյալ. «Այն սենյակը, որում ես գտա դա, շատ մեծ էր եւ բարձր: Երկար, նեղ, մատնանշված պատուհանները սեւ կաղնու հատակից այնքան էին, որ նախքան նրանց հնարավոր չէ հասնել: Թույլ արտացոլումներ Կարմրավուն ճառագայթները ճանապարհն անցան հաճախակի պատուհանի կապիչներով, թե ինչու սենյակում ավելի մեծ իրերը բավականաչափ տեսանելի էին. այնուամենայնիվ, աչքը ապարդյուն փորձեց հասնել աղյուսակի հեռավորության վրա, ծածկված էր կտրված առաստաղով: Մուգ Դրփերը կախված էր Պատերի վրա: Կահույքի շատ տեղ, անհարմար: Հին, մաշված: Բարելավված ցրված գրքերը եւ երաժշտական գործիքները չեն վերակենդանացնում տեսքը:
Բնության եւ տղամարդու միաձուլումը ճարտարապետական կառույցի միջոցով ակնհայտ է: Բոլորը մահվան մռայլ նշան են:
Իր աշխատանքում «իրավիճակի փիլիսոփայությունը» գրում է Էդգարը, թե ինչպես է նա տեսնում ինտերիերի ձեւավորումը: Հեղինակը կարծում է, որ այդ կորը, չունենալով գծի իմաստը, որոնք ենթակա են դեկորի բոլոր այլ տարրերի, եւ պետք է հայտնվեն Styrene-Forming- ի սկիզբը: Irezko- ն խոսում է նուրբ դրդապատճառների տեսքի մասին. «Ծաղիկների զզվելի տիրությունը կամ ցանկացած հայտնի օբյեկտի պատկերը չպետք է հանդուրժվի քրիստոնեական պետությունների սահմաններում»: Կտրականապես: Անպայման Բայց միանգամայն հաստատ:
Նեոիքսը եւ նոռոմանտիզմը մեծանում են բերրի հողի վրա, շահագործված եւ վերափոխված հայտնի տեխնիկա. Պատուհանների վարդակներ, որոնք լցված են փայլուն ապակու պատուհաններով; Strengted կամարներ; Մատնանշված թուրքեր: Ժամանակակից այս ուղղության ամենավառ ներկայացուցիչը `Անտոնիո Գաուդի: Նրա մեկնաբանությունը «կենսոմորֆիկ» է: Խենթ եւ տագնապալի կառնավալային ձեւեր եւ ծաղիկներ Guell քաղաքի համալիրում. Sagrada Familia- ի տաճարի անհասկանալի «գոթական»; «Միլա» տան ճակատի «ալիքի նման» պլաստիկը. Այս ամենը կարելի է անվանել «բոցավառ» ժամանակակից («բոցավառվող» գոթականով): Motifs խճանկարները, պատի նկարները, գոբելենները, նրանց հողամասերը եւ ընդհանուր տրամադրությունը դիտող են ուղարկել միջնադարյան էպոսի աշխարհ: Ամենատարածվածը ֆրանսիական նրբագեղ լեգենդներ էին, դաժան սկանդինավյան եւ հին գերմանական Epos:
AR- ի մեկ այլ ուղղություն է Նուրա-ոչ դասականիստական: Ալլեգիայի նույն համակարգը, նույն ոճավորումը: Բայց Վերածննդի ճարտարապետության հիմքում, որն իր հերթին, հին հունական եւ Հին Հռոմեական նմուշների վրա: Այստեղ AR Nouveau- ն ձեռք է բերում «խաղաղություն», կորցնելով իր ինքնության զգալի մասը:
Սխալ կլիներ պիտակավորել ոճային, այնքան կոպիտ ուրվագծված իրադարձությունների ոճը: Ավելին, այս ուղղությունները գոյություն ունեին զուգահեռ, լրացնել եւ զարգացնել միմյանց: Arnouvo- ն կանոնների մակարդակի վրա բոլոր ոճերի տարօրինակ խառնուրդն ու ինտենսիվացումն է, բայց հուզական պայթյունի վրա: Խառնելագործական, գրականություն, երաժշտություն եւ վիզուալ արվեստ: Զարմանալիորեն, կարծես, մաքուր հակասության կառուցումից, իրականում գրում է այս խելագարությունը:
Բայց դեռ գեղեցիկ է: Շնչելուց առաջ:
Գործողության կոչ
Եղեք զգոն, պարոնայք: Մի մոռացեք, որ ժամանակակից եւ AR Nouveau- ն կարող է լինել ոչ ավելի, քան տարբեր տերմիններ (տես): Այցելեք TRETEAKOV պատկերասրահ, հիացեք թարմացված ֆասադներով եւ անցեք սրահների միջով: Եթե ոգեշնչում եք, դուք կուղարկեք Վրուբալեւյան կտավներ, նշեք ինչ-որ տեղ, որ ամեն ինչ համատեքստում: Գնացեք Գորկիի գրական թանգարան խոհարարի վրա եւ վայելեք հայտնի Շիչթելի սանդուղքի հեղուկ ձեւերի մտորումը: Այցելեք Պատմական թանգարան, քայլեք Յակիմանկայի միջոցով Ֆրանսիայի դեսպանատան շենքով: Զվարճացեք Yaroslavl կայարան եւ դիտեք այն ոչ թե որպես ուղեւոր: Ագոտումը վերադառնա տուն, թեյ խմեք կիտրոնով, փակեք ձեր աչքերը եւ անկեղծորեն հարցրեք ինքներդ ձեզ:Եթե ձեզ ոչինչ չի կասկածում, բայց, ընդհակառակը, ամեն ինչ համաձայն է ժամանակակից, դուք կարող եք միայն հաջողություն մաղթել ձեզ: Սա սեր է, նրա հետ ոչինչ չեք կարող անել:
Առաջին հերթին, դուք իսկապես գնահատում եք ձեր ֆինանսական հնարավորությունները: AR Nouveau «ցածր արյունը» չի ստեղծվում: Ոչ, իհարկե, կահույքի արտադրողները նախկին Սոցիալիստայից (Ռումինիա, Չեխիա), ինչպես նաեւ կենցաղային արտադրողներ արտադրում են առանձին մոդելներ, որոնք շատ մեծ ձգմամբ կարելի է անվանել Առնուի ոճով արտամուսող երեխաներ: Շատ ավելի լավ արդյունքներ են ձեռք բերվում ռուս դարբինների կողմից, ստեղծելով պարտեզի կահույք, լույսեր, ցանկապատեր, պատուհանների վանդակաճաղեր, ճարպեր: Երբեմն կարող եք գտնել բավականին պատշաճ ներքին իրեր, որոնցում կռած երկաթի ծանրությունը հավասարեցված է ուրվագծերի փխրունությանը եւ կոտրվածքին: Վարագույրների քերուկների եւ ծածկոցների համար նախատեսված խորհուրդներ լավն են:
Բայց դա առանձնահատուկ է: Խնդրում ենք ինքներդ ձեզ ընդունել նրանց հետ, քանի որ դուք չեք կարողանա ստեղծել մի ամբողջ ոճական ճշգրիտ ինտերիեր: Ինտերիեները Nouveau- ն եզակի են, քանի որ նրանցից յուրաքանչյուրը կրում է սեփականատիրոջ ձեռքը: Եթե պատրաստ եք դրան, գնացեք փայտի դանակներ որոնելու համար: Պարզապես զգույշ եղեք: Մի հավատացեք Վարպետին այն բառի վրա, որը նա գիտի, թե ինչպես «ձեզ ժամանակակից դարձնել»: Նա, իհարկե, ինչ-որ բան գիտի, եւ, իհարկե, ինչ-որ կերպ անելու է, բայց գուցե արդյունքը կվերանա: Fuely to photocopy- ի եւ նկարչության կույտը: Կատարեք ուրվագիծ կամ փորձեք բացատրել այն բառերով, որոնք ցանկանում եք ստանալ արդյունքում: Պահանջում է ուրվագիծ վարպետից: Նա կարող է հասկանալ ձեզ եւ համաձայնել կատարել պատվերը, մեղմելով ձեր դրամապանակը տպավորիչ քանակությամբ: Եթե իսկապես հաշվարկել եւ ունեք գումարը, հոգ տանել համբերության մասին:
Եվ երբ ժամանակը գալիս է այն, ինչ սպասում եք, ստեղծեց շատ հաճելի եւ տհաճ անակնկալներ: Մուտքը կարող է վերագրվել այն հասկացողությանը, որը դուք ունեք համբերության համն ու պաշարները: AK- ն տհաճ է. Դուք առանձնապես դուր չեք գալիս ձեր ունեցածը: Թվում է, թե ազնիվ է, բայց ... դա չի տաքանում: AVSE բանն այն է, որ սպասման ընթացքում դուք փոխվել եք: Հյուսված ֆանտազիաներ պատվիրված կահույքն այլ տեսք ուներ: Մի տխրիր. Հաջորդաբար զարդարել ձեր սենյակները, վերցնելով պատերի եւ առաստաղի գույները: Հիշեք, որ ինտերիերը պետք է լինի խորհրդավոր: Կախեք ճարպակալների վրա, կեղծիքներով ասիմետրիկ վարագույրներով: Փնտրեք Drapets գունավոր organza կամ շղարշով բանջարեղենի օրինակով: Ձեզ համար դա կլինի հաճելի հայտնագործություն վաճառքի համար Ala Tiffany- ի եւ ջահերի լամպերի գնով եւ որակով, որոնք պատճենում են դարաշրջանի ֆավորիտների նմուշները: Մատե ապակուց կամ գործվածքից պատրաստված գլանաձեւ դյութիչների դեղին գույնը կօգնի փակել հյուրասենյակի տարածքը սեղանի շուրջը եւ բնակեցնել պատերը տարօրինակ ստվերներով:
Հնաոճ իրեր գնելու ավելի ռիսկային միջոց կա: Այս գործընթացը նման է որսին: Ձեր զենքը լցոնված դրամապանակ է, ձեր սեթեր-խորհրդատու ֆենոմենալ տագնապով (որը, եթե, իհարկե, նա ձեր բարի ընկերը չէ): Միեւնույն է, եւ ոչ թե երկու խանութ, որն ունի նեֆթալեն եւ հին վոլանդինի կայուն հոտ, որտեղ, երբ կոտրվելով, կարող եք գտնել միանգամայն արտառոց բան: Մի խեղդվեք ճնշող հույզերի մեջ եւ հիշեք, որ տեղական «բնակիչներից յուրաքանչյուրը ինքնաբավ է: Միակ համարով հաստատվելով, կարող է «քաշել վերմակը». Willow- ը ձեզ պատանդ է գտնում քմահաճ առարկայի պատանդ: Հետեւաբար մտածեք ստեղծագործական դուետի, եռյակի կամ հնաոճ իրերի քառյակի մասին: Նկարներն ու պաստառները, որոնք պատրաստված են նույն ոճով, պատրաստակամորեն ստանձնում են «հիմնական հողի» դերը, եւ ինտերիերի երաժշտությունը ուրախացնում է ձեր ականջի համար:
Հետեւյալ տատանումները շեշտադրումներ են: Եթե այցելում եք «Հնաոճությունների նստարան», դուք հուսահատության մեջ եք, ելք կա եւ այս իրավիճակից: Վերը նշված կեղծված կահույքն ու քիվերը: Եթե պատերը լցրեք օղի պաստառներով հյուսվածքային հյուսվածքով, դրանք լրացրեք ծաղկային լայն եզրաքարով, մի ծծեք փորագրված շրջանակների հայելիների վրա (անհեթեթ շրջանակը Հնաոճ խանութում գտնվող Nouveau արվեստի ոճով չի կոտրի ձեզ ) Անհրաժեշտ կլինի ջահ ընտրել: Ննջասենյակը կարելի է առատորեն փխրուն հյուսվածքներ ունենալ: Երկու գիշերային սուլիչ ձեւեր են, ֆլիրտային ասպիկ, կլիմայի, ալֆոնիոն թռչող, բլիբինի կամ Վասսեցովի վերարտադրությունը `պատին` քնի տարածքի պարզ ձեւավորումն ավարտելու համար: Խոհանոցում կարող եք կախել այդ ժամանակի առեւտրի գովազդի պաստառը: Այստեղ տեղին կլինի կլոր սեղան `հայտնի վիեննայի հետ կապված աթոռներով: Ավելի կամ պակաս ոճական հաջող օրինակներ կարելի է գտնել կահույքի մի քանի խոշոր խանութներում:
AR Nouveau- ի հետ փորձերի լայն տարածություն բացում է մի երկրի տուն: Այստեղ դուք կգտնեք շատ հաճելի պահեր եւ նույնքան կառուցողական խնդիրներ (ասիմետրիկ կամարակապ բացվածքներ, կղզիների տանիքներ): Մի մոռացեք կտրվածքի, դարպասի եւ պարտեզի կահույքի մասին: Եվ «W երմ մոսկովյան շրջանը» ձեզ տրամադրվում է: Բնակարանային ծածկույթների տարրերը նման են MDF- ից եւ ներկառուցված կամ կաղնու տակ երանգավորված, կարող են զարդարել ներքին դռները: Եթե ձեր աշխատանքների արդյունքը գրկախառնվի ձեզ հեշտ տխրության եւ փիլիսոփայական մտքի վրա. Արդյունքը ձեռք է բերվում:
Եզրակացություն
Իմ առջեւ, ինչպես հեղինակի առջեւ, դժվար խնդիր կար. Իրական նյութը եւ միեւնույն ժամանակ նախազգուշացնել, եթե ոչ վախեցնել շահագրգիռ ընթերցողին: Բայց ես «կոտրվել եմ» - սկսեցի խորհրդակցել, արագացնել այլընտրանքային տարբերակները, խնայելով ինտերիերի ստեղծողներին ձեռքերը իջեցնելը եւ ընդհանուր հուսահատությունը: Արդյունքում ես ստացա «հակապատկերային հոգի», որը բաղկացած է անեկդոտներից առաջ փոքր թրիլերներից: Բայց սա ժամանակակից է, AR Nouveau, Secression, Yugden ոճը: Այսպիսով, նա ընկալվում է: Նրա հաջորդ ծնունդը պատահական չէ: Մեկ դարն ավարտվեց, եւս մեկը սկսվեց: Հոգեւոր խառնաշփոթի ոճը եւ միեւնույն ժամանակ շրջապատող աշխարհի ակտիվ գիտելիքները ընտրվում են հաստատ: Այժմ նա ճշմարիտ է, այլ կերպ ընկալվում է: Մինիմալիզմի համախոհները ապրանքանիշում են այն, զանգահարելով Բուրովի եւ պատմական Կիչի ոճին: Եվ, խստորեն ասելով, ոչ ոք ժամանակակից է (եթե բառացի ընթերցում եք վերցնում) - նույն փոշոտ պատմությունը, ինչպես նախորդ բոլորը: Ի վերջո, եւ հիմնարարորեն նորը ոչինչ չհայտնվեց: Առայժմ