Տիեզերական կարգապահություն կամ հիացած դատարկության մտորումներ

Japanese ապոնական միջնադարյան ինտերիերը ազդում է ժամանակակից ձայնի վրա: Ինչն է այս ոճը այդքան տեղին դարձնում:

ՆԿԱՐՆԵՐ «DZENDO»

Ռաթանի եւ Բամբուկոյի համադրությունը մեզ բերում է բնության եւ հանգստացնում է «էկոլոգիական մաքրության» ծարավը: Փեղկավոր դռներ, որոնք պատրաստված են սլատներից `մեկ այլ տեսակի ծալովի բաժանում: Նրանք համատեղում են շիրխայի սկզբունքը, բայց ի տարբերություն ստատիկ է, ինչպես կա բաժանումը

Այս ցածր աթոռակները տանում էին դեպի արմունկ, գեղարվեստի առկայության դեպքում կամ ծառայում էին որպես տարեցների ծնկների: Աթոռների ոտքերը պատրաստված են սոսնձված նրբատախտակից, վերին ինքնաթիռից `սպիտակ ճապոնական կաղնու զանգվածից: Japanese ապոնական ինտերիերի «DZendo» պատկերասրահ

Japanese ապոնական դիզայնի գրաֆիկական նրբագեղությունը անընդհատ զուգորդվում է մոտակայքում գտնվող հակիրճ առարկայի հետ: Japanese ապոնական ինտերիերի «DZendo» պատկերասրահ

Քայլված պահարան Տանզա եւ բրնձի թղթի ռիթմիկորեն ռիթմիկորեն կազմակերպում է տարածություն, ձեւավորելով բազմազան ձեւ եւ սենյակների մեջ սենյակ կազմելը: Japanese ապոնական ինտերիերի «DZendo» պատկերասրահ

Պատկերասրահ «O»

Dress ապոնական արվեստի ավանդական տեսարաններից մեկը պատկերում է ներդիրով

Արտոնություն

Japanese ապոնացիների դեկորով էկրանի եւ կախիչների համադրությունը վերարտադրում է ավանդական ծանրաշարժի պատկերները: Այնուամենայնիվ, Japan ապոնիայի ոճով նորաձեւությունը նոր պատկերներ է առաջացրել կյանքին, երբեմն բավականին ավանգարդ

Տանզա, ֆուտոն եւ տոչոնոմ: Wethonom- ը Poetic տեքստով ոլորում է: Թեյի արարողության ժամանակ հետեւյալ գրքերը դարձան խոսակցությունների եւ ժամանցի քննարկման թեման: Japanese ապոնական ինտերիերի «DZendo» պատկերասրահ

Flou s.p.a.

Խստորեն երկրաչափության ձեւերը եւ գծերը ներկայացնում են intel- ի ճապոնական ինտերիերի որոշումը

Դասախոսություն, որոնք ժամանակակից ժամանակներում բնորոշ են, պահելով ավանդական ճապոնական տարածական եւ պլաստիկ արժեքները: Տրանսպորտային միջոցների ինտերիերը հաջողվել է կապել մեկ պատրաստի պատկերի տարածքի, ոճի ծավալի եւ բանաստեղծությունների մեջ

Պատկերասրահ «O»

Japanese ապոնիայի ավանդույթի ազդեցությունը զգացվում է կրծքավանդակի մեծ հանգիստ ինքնաթիռներում

Fotobank / E.W.A.

Japanese ապոնական ինտերիերի պատկերները մարմնավորված են գրաֆիկականորեն պարզ գծերով: Խստորեն կառուցված լինելով, այս բնակարանը համատեղում է Արեւելքի եւ Արեւմուտքի մետաֆորները: Կիմոնոն պատի վրա ծառայում է դեկորատիվ մանրամասներին

Grupo Axel Sprenger / Micasa

Japanese ապոնիայի տակ ոճավորված ինտերիերի պատկերը զարգացել է մի քանի մասերի սեղանի, աքսեսուարների, հատակների պատճառով

Fotos. Hajo Willig / Picture Press

Սա 100% -ով է եվրոպական սենյակում, կա ճապոնական լոգարիթմական բաժանում, պատրաստված լույսի ձգվող նյութով կտորներով: Կես քառակուսի գորգում

«Ornitally- ի ցանկությունը միասին ընտրելու համար

Գոյություն ունի անտեղյակության զբաղմունք: Շատ ավելի լավ է, եթե դրանք ցրվեն:

Սա առաջացնում է կյանքի ամրության զգացողություն:

Նույնիսկ կայսերական պալատի կառուցման մեջ

Մի տեղ հատուկ մնացել էր անավարտ ... »:

Քենկո-Հոշի: «Գրառումներ ձանձրույթից»

Այսօր մեզ համար կլինի Japan ապոնիայի էկզոտիկ մշակույթի մասին: Մշակույթ, զարմանալիորեն համատեղելով դարավոր ավանդույթները եւ արդյունաբերական առավել առաջադեմ տեխնոլոգիաները: Նույնիսկ արագ ծանոթությունը ճապոնական միջնադարյան ինտերիերի հետ զարմանում է ժամանակակից ձայնով: XV-XVI դարերում ստեղծված մասնավոր եւ առջեւի տարածքը երբեմն երբեմն գալիս է ինտերիերի նորությունների էջերից:

Ինչն է դարձնում միջնադարյան ճապոնական ինտերիերը այսօր: Հին եւ նոր լույսի միացված երկրները, ընդհանուր առմամբ, հին մշակույթի ժառանգներն են, դժվար է զարմացնել ճարտարապետական ​​զարդերի առատությունը: Խուսափեք դեկորատիվ ավելցուկների բացակայությունից, հատուկ կատարելագործումից, դա հնարավոր է: Բանն այն հավանական է, որ Japan ապոնիան, իր կղզու մեկուսացման պատճառով, անձնավորում է մարդու զարգացման հատուկ ճյուղ: Ոչ միայն լեզուն, այլ էսթետիկ նախասիրությունները, ձայնը, ճապոնացիների գունավոր պալիտենը շատ արմատապես տարբերվում են եվրոպականից: Նույնը կարող է ապահով կերպով վերագրվել ճապոնական տան ճարտարապետության-տարածական վարդապետությանը, այն ամբողջովին «ոչ մեր» բնույթն ունի:

Կենսագրության ոճը

Եվրոպացիների համար, ովքեր ապրում էին XVIIIV- ի կեսից առաջ: Այն բավականին ինքնաբավ է, ճապոնական ոճը, քանի որ ներքին պատկերների աղբյուրը ծագել է համեմատաբար վերջերս: «Japanese ապոնական ոճ» անվանումը, իհարկե, պայմանականորեն: XVIV- ի XV- ի սկզբի ավարտին: Առաջին գալը Japan ապոնիա եւ գլխավոր բանը, որը վերադարձրել է տնական դասընթացներ (ԱՏՕ, պորտուգալացի միսիոներներ) բերվել է անհայտ երկրից, ասենք, «հուշանվերներ»: Սա ամենից հաճախ ունեցել է մետաքսե քիմոնո, երկրպագու, զենք, Նեպեկի արձանիկներ, զամբյուղներ եւ ծանրոցներ: Արդյոք ճիշտ չէ, վերջին 500 տարվա ցուցակը չափազանց շատ չի փոխվել: Իհարկե, ոչ մի մշակութային ընդլայնում չի կարող լինել որեւէ ելույթ: Japanese ապոնացիները, ի դեպ, այլմոլորակայինների հետ կապված, ավելի շատ զգույշ են պահում, եւ չփնտրեցին մշակութային փոխանակում, դեսպաններն ու առեւտրականները չեն ուղարկվել: Այսպիսով, այս դեպքում գիտելիքների նախաձեռնությունը մեզ է պատկանում:

Բարձրացող արեւի երկրի նկատմամբ հետաքրքրության հաջորդ բարձրացումը (Japan ապոնիան ողջամիտ է, որ ողջամիտորեն կոչվում է XIX- ի XXVV- ի ավարտը, մշակութային արժեքների վերանայման ժամանակահատվածը եւ ոգեշնչման նոր աղբյուրների որոնումը: Japanese ապոնական դրդապատճառները կարող են ուշադիր այցելել, հայտնաբերվել են մոդիկլիանի, Վան Գոգի, Պիկասի նկարներում: Հավանաբար, այս պահին ճապոնական ինտերիերի տարրերը առաջին անգամ ներթափանցվում են եվրոպական կյանքում, հաճախ ծանրաշարժ պատկերների տեսքով: Japanese ապոնական փորագրումը եւ մյուսները հաջողությամբ հաջողությամբ հաջողությամբ հաջողությամբ հաջողվում են, ճապոնական գրքերը թարգմանվում են: Նախքան ուղղակի մեջբերումը եւ իմիտացիան, իհարկե, դեռ հեռու էր: Այնուամենայնիվ, ժամանակակից ճարտարապետության եւ դիզայնի հիմնադիր հայրերը F.L. Ryt, Lekorbysier եւ Makintosh- ը ծանոթ էին ճապոնացիների ինտերիերի կազմակերպման հիմնական սկզբունքներին եւ նրանց անհամբեր օգտագործված: Միանգամից վերապահում կկայացնենք, որ հիմնականում հետաքրքրված ենք եվրոպական ինտերիերի կողմից ճապոնական ոճի զարգացման պատմությամբ:

Զարմանալի է, որ արդեն XVIIV- ի սկզբում է Japan ապոնիայի ճարտարապետության ընթացքում զարգացել են տան կառուցման եւ ձեւավորման հիմնական սկզբունքները: Ազգային տնտեսության հարաբերական բարգավաճումը հնարավորություն տվեց կառուցել ամրացված պալատներ, սամուրայների բնակավայրեր եւ նույնիսկ բազմահարկ ամրոցներ: Վերջապես, կենտրոնացված կայսերական իշխանությունը վերջապես վիճաբանեց ճարտարապետության մեջ. B1606: Հիքեացիների ամրոցը կառուցվել է, իսկ Կիոտոյի 1626-րդ հայտնի NIDA Castle- ում: Իհարկե, ճապոնական ճարտարապետությունը գիտեր ժամանակաշրջաններն ու վերածնունդը եւ տասնամյակներ: Այնուամենայնիվ, մենք լսում ենք միջնադարյան Japan ապոնիայի մեծ բանաստեղծի խորհուրդը Matsuo Bass. «Մի քաշեք նախնիների հետքերով, բայց փնտրեք այն, ինչ փնտրում են»:

Տարածքը որպես կարգապահություն

Ներդաշնակ, հարմարավետ եւ անընդհատ նրբագեղ տարածքը հինավուրց էր փնտրում մեկի բաղադրիչներից մեկը »: Ավանդական ճապոնական ինտերիերի արմատական ​​տարբերությունը եվրոպական, նրա հատուկ փիլիսոփայությունից հիմնական անկայունությունն է, փոփոխականությունը: Japanese ապոնիայի տանիքի ինտերիերը ի վիճակի է հեշտությամբ եւ արագ վերափոխել: Հավերժական եւ տրանսպորտային միջոցների (Fueki Ryuku) գաղափարների էությունը անհավատալի արժեքների միության մեջ `ակնթարթային տրամադրությամբ: Swiniere- ը այս մտքի արտացոլումն է դառնում շենքի ֆիքսված շրջանակի կառուցվածքի եւ լոգարիթմական բաժանման համադրություն, որը գրեթե անմիջապես թույլ է տալիս վերափոխել գաղտնի ինտիմ պալատների հանդիսավոր արարողությունների համար: Բայց փոփոխականությունն ինքնանպատակ չէ: Միջնադարյան ճապոնացի ճարտարապետի տարածական լուծումների գեղեցկությունը հենց նրանց խիստ կազմակերպված է: Կտրուկ փայտե շրջանակով շրջանակված օդի ծավալները խնամքով մտածված են եւ վերականգնվում են շենքի ընդհանուր կազմի համաձայն:

Հատկանշական է European ապոնիայի տան միջեւ մեկ այլ արմատական ​​տարբերություն եվրոպականից `ինտերիերում արտասանված կոմպոզիտային կենտրոնի բացակայություն: Ինչը հնարավորություն է տալիս հեռուստադիտողին պատկերացնել իրեն, ինչպես նա պատկերացնում է տիեզերքի կենտրոնի հետ, լինելով բնական լանդշաֆտում: Բնակելի տարածության կառուցման այս առանձնահատկությունը գնահատվում է ժամանակակից ճարտարապետների կողմից եւ պատրաստակամորեն կիրառել դրանք:

Այսօր կան նաեւ շինարարական տեխնիկա, բավականին արդիական: Հիմնական եւ ավանդական շինանյութը այնտեղ միշտ ծառ էր, որից այն բավականին արագ էր, առանց մեխի, արվեց փխրուն ճառագայթների ձեւավորում: Համընկնումը պատերին չէր, բայց շրջանակի վրա: Նման պարզ եւ ռացիոնալ տեկտոնական համակարգը կցեց սեյսմակայունության կառուցվածքը: Եվրոպացիների համար պատրաստված լրացուցիչ, անսովոր շինանյութեր: Նկատի ունեցեք, որ փայտից եւ թղթի տները միաժամանակ հեշտ եւ ամուր էին եւ պահում էին բավականին առատ ձնաբուք եւ ցնցուղ: Նման շինարարությունը բացում է ստանդարտացման հնարավորություններ, տնային տնտեսությունը հավաքելու մասերի արտադրության համար `մեկ մոդուլի հիման վրա: Փայտից եւ թղթից շենքերի կառուցման գաղափարը չի գտել Եվրոպայում եւ հատկապես Ռուսաստանում դիմումներ, բայց պարզվել է, որ չափազանց հարմար է ժամանակակից տների ներքին տարածքում:

Հնաոճությունից ի վեր, ճապոնական տան պատերը բնորոշ են բնական մուգ գույներով: Դաջված է առաստաղի տակ, մի փոքր պատուհան, որպես հյուսիս-արեւելք նայող կանոն: Երկու գոտիներ տիրում են, քանի որ թղթի (սեդցի) ծածկված արտաքին պատերը չափավոր կերպով բաց թողեք լույսը փողոցից: Japanese ապոնիայի պայծառ ցերեկային լույսի զննումը խանգարում է հասկանալ եւ գնահատել իրավիճակի ամբողջ հմայքը: Ավելի քան մեկ անգամ արտաքին պատերը փակվել են փայտե փայլող միջնապատերով `Amado: Ավելին, ծառը եւ ներսում, եւ դրսից դուրս մնացին չմշակված. Bitch, ճաքեր, մանրաթելային հյուսվածք ստեղծեց բնական դեկորատիվ ազդեցություն: Տաթամիի երանգավորության եւ հիմնական, եւ բնակելի եւ տնտեսական տարածքները: Ունենալով 1.80.9 մ չափս, նրանք ծառայեցին որպես ինտերիերի պլանի մոդուլ: Japanese ապոնիայի տան տարածքը ապրում է բնության օրենքների համաձայն, օրգանականորեն շարունակելով շրջակա լանդշաֆտը եւ երբեմն միաձուլելով նրա հետ: Հետեւաբար, այնքան հաճախ պատերին պատկերված են ծառեր, թռչուններ, փոքր ջրվեժներ, թույլ տալով մեկնաբանել տունը որպես բնության փոքր հատված: Արտաքին պատը փոխվում է, գործարանը արդեն իսկական բլուրներ է, ծառեր եւ, իհարկե, հավերժական ֆուջին դառնում է սենյակի մի մասը: Եթե ​​մտածում եք բոլոր սորտերի ապակե պատերի եւ ժամանակակից լոգարիթմական դռների ծագման մասին, ապա ակնհայտ են նրանց գենետիկ հաղորդակցությունները ճապոնական Fusum- ի հետ: Fusum- ը լոգարիթմական ներքին միջնորմ է, որը փայտե շրջանակ է, որը խստացրեց երկու կողմերում `խիտ թղթի վրա: Նման միջնապատերը ուղարկվում են հատակին եւ առաստաղի ճառագայթների առկա հատուկ ակոսներին: Լոգարիթմական պատերի գաղափարը ծագել է հատուկ տարածության հատուկ խնայողություններում եւ ծայրաստիճան տեղին էր եվրոպական ժամանակակից բնակարանների բավականին մոտ տարածություններում:

Մեկը նույնքան տեղին, ինչպես մեզ համար, ճապոնական ինտերիերի տարր է այն էկրանը, որը կարող է վերափոխել իրեն եւ ազդել իր շուրջը: Տան շիրմայի քսուկը ավելի շարժական է, քան բաժանումը: Փափուկ մթնշաղը, տանը տիրում է, իդեալականորեն զուգորդվում է Fusum- ի եւ Shirm- ի նկարների հետ: Ոլորտը նրանց տալիս է մի փոքր շողալ, արտացոլելով բնական լույսը: Japanese ապոնիայի տների գունավոր գամմը ստեղծվում է առանց ստվերների եւ արեւի ուղիղ լուսավորության հաշվարկման ժամանակ, ինչը հնարավոր է կիսաթափանցիկ պատերի եւ հեռավոր տանիքի պատճառով:

Shirma- ն բաղկացած է մի քանի փորվածքից (կարող են լինել երկու, երեք կամ ավելի): Յուրաքանչյուր սաշը բամբուկե կամ փայտե շրջանակ է, երկու կողմերի վրա խստացված է մետաքսով, թղթերով կամ զույգով: Սարդերը կազմակերպվում են միմյանցից անկյան տակ: Հսկաները մինչեւ 12-ը ծանրաբեռնվածներ են ունեցել, իսկ ընդլայնված ձեւը հասել է 8 մ-ի: Նրանք նկարում էին իրենց թալիսման, զարդարում լանդշաֆտային մոտիվներ, գեղանկարչություն, բանաստեղծական արձանագրություններ թռչունների եւ ծաղիկների նախշի ֆոնի վրա: Բնակարանային ձեւավորման այս տարրերը նկարչության եւ գրաֆիկական հավաքածուներ էին: Shimma համամասնությունները միշտ կապված են տան համամասնությունների հետ, եւ գրեթե դատարկ տարածության մեջ նրա դեկորատիվ նկարները դառնում են շատ ակտիվ: Ընդհանրապես, էկրանը անսահման բազմաֆունկցիոնալ է. Այն ունի չինական ծագում, բայց հետագայում օրգանականորեն մտնում է ճապոնական ինտերիեր: Եթե ​​եվրոպական պատկերացումում Fusum լոգարիթմական բաժանումը շատ պայմանական պատ է, ապա էկրանը նույնիսկ ավելի քիչ պատ է: Ներքին տարանջատման մեջ նրանց դերը բավականին մոտավոր է: Տիեզերքը մնում է մեկը, եւ շիրխան ժամանակավորապես առանձնացնում է իր հատուկ կարիքների մեկ կամ մեկ այլ մասը (տոնի, ընդունելության, աշխատանքի, քնի):

Ինչպես նշվեց, ի տարբերություն եվրոպական, ճապոնական ինտերիերը ստեղծվում է որպես հիմնարար անկայուն: Այսինքն, կախված իրավիճակից, սենյակում հայտնվում են որոշ իրեր, իսկ մյուսները մաքրվում են: Japanese ապոնիայի գեղագիտությունը վիճում է. «Ամեն ինչ անտեղի տգեղ է»: Հասկանալի է, որ հողից զրկված ճապոնացիները սովոր են նվազագույն կետերին: Միայն մեկ ծաղկաման կամ մեկ շիրմա կամ գեղանկարչական գրավոր գրված մեկ-մի միակ հիերոգլիֆ: Եթե ​​սեղան է մտցվում սենյակ, ապա այլ բան է հանվում: Հիշեցնենք, որ Japanese ապոնիայի կղզիները միշտ ենթակա են բնական կատալմասերի, երկրաշարժեր, ցունամի, թայֆուն: Ուրեմն ինչու եք շատ բաներ ստանում:

Ներկառուցված կայուն տարրեր

Այսպիսով, ճապոնական ինտերիերը, ի տարբերություն եվրոպական, զրկվել են իրավիճակի մեծ թվով թվից: Կահույքի դերը կատարվել է հատակների մակարդակի նիշեր եւ հատակներ: Ներկայումս դատարկ եւ ազատ տեղում, ցանկացած լակիոնիկ դիզայն կամ ներկառուցված տարր (օրինակ, խորշ) հայտնվում է արտահայտիչ: Օբեկտների չափերը փոքր են: Ամբողջ սենյակը ընկալվում է հատակից 70 սմ-ում տեղակայված տեսողական հորիզոնից: Սա նվազեցնում է տան ընդհանուր բարձրությունը:

Մենք պարտական ​​ենք ճապոնական տներ եւ մեկ այլ հայտնագործություն, այնպես որ ներառված ենք մեր առօրյա կյանքում, որը մենք չենք մտածում դրա ծագման մասին: Մենք խոսում ենք ջեռուցվող հատակների մասին: Rentallall- ի հետագայում Հյուրի նստավայր Nidz Castle- ի հետազոտողները հայտնաբերեցին հատակին դրված զարմանալի ծխնելույզ:

Japanese ապոնական ինտերիերում մենք այսօր այնքան նորաձեւ ունենք, գոտիավորման գաղափարը զգացվել եւ արտահայտվել է բոլոր մակարդակներում `աղտոտող: Բայց ամենակարեւորը ճապոնական եւ այսօր գոտիավորման համար սոցիալական է: Այս հայեցակարգը ներառում է տան յուրաքանչյուր ընտանիքի համար տեղերի հստակ հիերարխիա, կան ավելի մեծ պատվավոր վայրեր, ավելի քիչ պատվավոր, սեփականատիրոջ համար, կանանց համար, ծառաների համար: Ամենահեղինակավոր վայրը գտնվում է Նիկելոկոնոմայի, Tsuke-Sin- ի եւ Tigaydan- ի ներկառուցված կազմի կողքին: Սա տարածքի ամենաբարձր հեռավոր մասն է, որն ունի հատակը ամենաբարձր մակարդակը:

Նիշը նրա լակոնիզմը շեշտում է պատի ինքնաթիռի գեղեցկությունը, առաստաղը կամ հատակը: Նա կարող է բազմազան ձեւ տալ: Japanese ապոնական նիշերը կարող են իրականացվել պարզ հորիզոնական կամ ուղղահայաց ուղղանկյունների տեսքով: Հաճախ կա ուղղահայաց եւ հորիզոնական նիշերի հիանալի կազմ:

Japanese ապոնիայի տան ավանդական կազմի մեջ եղել են երեք հիմնական տեսակներ: Հիմնական ներկառուցված տարրերի շարքում կարելի է անվանել հատուկ նիշ, պատուհանով եւ պատուհանագոգով, որը մատուցվում էր ընթերցանության եւ գրելու համար (Tsuke-syn): Գրեք Նիկեսը (տոչոնոմ), որոնք տեղադրված են ծխողներին, ծաղկամաններով ծաղիկներով կամ նկարչության եւ գեղանկարչության գրկախառնություններով: Ինտերիերի այս տարրի ծագումը եւ գոյությունը վերադառնում են բուդդայական տաճարում զոհասեղանի պատկերին: Ներկառուցված երրորդ հին տարրը ասիմետրիկորեն տեղակայված է գրքերի համար (Տիգայդան): Այս երեք տարրերը դեռեւս հայտնաբերվում են բոլոր բնակելի ինտերիերում եւ օժտված են, ի թիվս այլ բաների, խորհրդանշական նշանակություն: Այսպիսով, մինչ օրս պտտվողների կամ ծխողների համար նիշը պահպանում է իր սուրբ, սուրբ նշանակությունը:

Սեմինար: Եկեք խաղանք տարածության հետ

Այսօր մենք, մոռանալով գույնի, լույսի եւ դեկորի մասին, կզբաղվի տարածքի հետ: Առաջադրանքը հեշտ չէ, քանի որ տարածությունն ինքնանպատակ գոյություն չունի:

Սկսելու համար, փորձենք անել այն, ինչ թատերական նկարիչները կոչվում են խճճված: Առագաստանավը թղթի կամ փրփուրից պատրաստված սենյակի լայնածավալ դասավորություն է: Այն պետք է լինի սպիտակ, միայն այնպես, որ հնարավոր լինի զգալ նյութի խտությունը, ոչ թե պատերի կամ հատակի ձեւը, այլ օդի ծավալը, կամ այն, ինչ կոչվում է տարածության: Քանի որ վերացական տարածքը գոյություն չունի, վերցրեք մեր վարժությունները ցանկացած տեղ, որը մեզ հետաքրքրում է եւ իրականացնում է համապատասխան չափումներ: Մասշտաբի պլանը կատարելուց հետո մենք այս պլանը փոխանցում ենք ստվարաթղթե, որպեսզի մեկ մետրը համապատասխանի մոտ 3-5 սմ: Պարագծի շուրջը կանգնեցրեց թղթի պատը: Այնուհետեւ հեռացրեք պատերից մեկը եւ ... Ուշադրություն, խաղը սկսվեց: Այն պարզվեց տիկնիկային տուն, որի ներսում մենք որոշում ենք նորակառույց միջնապատերի, նիշերի, բարձրացման եւ հատակի իջեցման վայրը: Մենք նաեւ այս տարրերը կատարում ենք թղթից եւ, շարժվելով դասավորության մեջ, մենք նրանց համար օպտիմալ տեղ ենք փնտրում ինչպես դասավորության, այնպես էլ հետագա իրական մարմնավորման մեջ: Մենք փորձում ենք ստեղծել տարբեր տեսակի տարածք, ինտիմ, հանդիսավոր, բիզնես: Մեր խնդիրն է գտնել ձեր տրամադրության տարածքը, ձեր ապրելակերպը, աշխատանքային տարածքը եւ ժամանցի տարածքը:

Բայց միեւնույն ժամանակ, գլխավորը տան մեկ մեծ տարածքի պահպանումն է: Այն գոտիների վրա բաժանելու համար կլինեն շարժական միջնապատեր եւ հատակի մակարդակի կաթիլներ: Գոտիավորման այս սկզբունքները բավականաչափ յուրովի են մեր ճարտարապետների կողմից: Հատակի մակարդակը կարող է օգտագործվել միջանցքի գոտու բնակելի տարածքից առանձնացնելով, հյուրասենյակի կամ ննջասենյակի խոհանոցի տարածքը: Ամենաշատ տնտեսական ջանքերի տեսանկյունից `օգտագործվում է ժամանակավոր գոտիավորման էկրանի համար: Նրանք հարմարավետ են եւ ննջասենյակում, իսկ հյուրասենյակում: Դուք պարզապես փոխում եք դրանք, պարբերաբար թարմացնում եք ինտերիերը: Winterrier- ը, վերարտադրելով ճապոնական բնակելի պատկերը, պետք է ընդգծվի թղթի եւ փայտի հյուսվածքով: Բոլոր փայտե տարրերը թողնում են տեսակի: Բացառություն է արվում շիրխայի համար: Այն կարող է լինել մետաքս, թուղթ, հյուսած, երբեմն նետվելով փորագրված փայտով:

Ռուսերեն-դիզայներական արտահայտություն

Ցուոք-մեղք - Պատուհանով եւ պատուհանագոգով նապաստակի ինտերիերում, որը խաղում է ընթերցանության եւ գրելու սեղանի դերը:

Տոու կամ Տոսոնոմա - Նիշ, որում ծաղիկները, ծխողները, պտտվում են:

Տիգայդանա - Գրքերի համար տեղ:

Տատամի - Իգուսա խոտից պատրաստված գորգեր եւ բրնձի ծղոտի շերտ ունենալով: Մի քանի տաթամիից մահճակալը կազմվում է, որին վերեւում դրվում է բամբակյա ֆուտոնի ներքնակը: Այսպիսով, ֆուտոնը ամենահին բնական օրթոպեդիկ ներքնակներից մեկն է:

Տանզա - Քայլի կաբինետ:

Փոս - Փեղկավոր բազմոց փափուկ ֆուտոնով:

Ֆուսումա - Լոգարիթմական ներքին միջնորմ: Այն պատրաստված է խիտ, հաճախ բրնձի թղթից կամ ստվարաթղթե փայտե շրջանակի վրա: Ծածկված նկարով:

Բոբ - շիրխա:

Jezie - Տան բաց պատի պատը, որը պատրաստված է հաստ թղթից, առանց նկարների կամ նախշերի:

San Suury («Ջրային լեռներ») - իդեալականացված լանդշաֆտի տարածված տեսակը: Հաճախ արտահայտությունն օգտագործվում է պարզապես լանդշաֆտը նշանակելու համար: