Ստեղծագործական ֆանտազիաներ ժամանակակից ինտերիերի սյուների թեմայով: Ֆունկցիոնալ եւ դեկորատիվ առաջադրանքներ, նյութեր, մակերեսների եւ զարդերի տեսակների ավարտում:
Զորքերի սովորական վերանորոգման ընթացքում, որպես կանոն, չեն հարցնում, թե որն է սյունը եւ ինչու է այդ դեպքում անհրաժեշտ է բնակարանում: Անեկուրս մարդիկ երբեք չեն կարող կապվել կյանքում (ինչպես ուղղակի, այնպես էլ պատկերավոր) ճարտարապետության այս հրաշքով: Այնուամենայնիվ, դժվար է պատկերացնել ավելի բանային ճարտարապետական ձեւ, քան սյունակը: Զարմանալի չէ, որ միշտ անողոք շահագործում էր եւ ամենուր `տանը, պալատում, տաճարում, այգում եւ հրապարակում: Բացի այդ, ճարտարապետի համար ավելի հեշտ բան չկա, քան քողարկել ակնհայտ տարածական կամ դեկորատիվ ձախողումները, այնտեղ հնազանդ սյուներ կազմակերպելը:
Ներքին սյուների եղանակներն ու հաճախությունը երբեմն անկանխատեսելի են: Մենք սահմանափակում ենք ուսումնական ծրագրերի սյունը դասախոսության ոճից առավել կարգապահության ժամանակ: Հատկապես, քանի որ այն դարձավ մի տեսակ խորհրդանիշ, ինտերիերի բնութագիրը դասականության ոգով: Այս ոճի զբաղվածություն եւ փորձեք հաշվի առնել դրա տեկտոնական եւ դեկորատիվ հատկությունները: Ամսագրին տրվել է դասականների եւ դասականության միջեւ եղած տարբերությունների պատկերը: Այսօր մենք կխոսենք այն մասին, թե ինչ են նրանք միավորվել `կարգի եւ սյունակի մասին:
Կենսագրության ոճը
Կլասիցիզմը ծագել եւ գոյություն է ունեցել XVI- ի եվրոպական արվեստի արվեստում `XIXV- ի վաղ առավոտյան: Դիմեք հին ճարտարապետության ձեւերին, որպես որոշակի իմաստով ստեղծված նշանակված ոճ, արտահայտելով դարաշրջանի էթիկական եւ գեղագիտական իդեալներ: Սովորաբար տարբերակում են Classicfic XVIIV- ը: եւ XVIII- ի դասագիրքը - XIXVV- ի վաղաժամկետ: (Վերջինս հաճախ կոչվում է նեոկլասիզմ): Այնուամենայնիվ, պլաստիկ արվեստի մեջ ոճի միտումներն արդեն իսկ գերազանցում են XVIV- ի երկրորդ կեսը: Vitaly - Warchaiterate տեսություն եւ պալադիո պրակտիկա («Ձեր տան գաղափարները» N9 2001 թ.Հսկայական ազդեցություն Classicic XVIIIV- ի վրա: Հնագիտության արագ զարգացումն էր եւ հունական եւ հռոմեական հնության գիտելիքների ընդլայնումը (այն ժամանակ էր Հերկուլանեի, Պոմպեյի եւ պատմաբանների, ճարտարապետների, արվեստագետների պեղումները, որոնք արվեստագետներ էին բացել):
Ֆրանսիայում ոճը դրսեւորվում է XVII- ում: Հաճախ վաղ դասական XVIIV: - բարակ, պարզ եւ հոյակապ, վերաբերում է Լուիզվիվի ոճին: Ավելին, XVIIIIIV- ի վերջում պետք է հետեւել գրացուցակի ոճը (դելատոր: ռեժիսոր, կարճատեւ տախտակի գրացուցակի անունով (1795-1799): Ֆրանսիայի Wistori- ն անցումային շրջան է հեղափոխության, քաղաքացիական պատերազմի տարիների եւ Նապոլեոնի կայսրության Բոնապարտի ստեղծման միջեւ: Գրացուցակի ոճը Լուիսվիվիի բոլոր նույն դասագրությունն է, միայն ավելի խիստ, ծանր եւ ռացիոնալիստական: Սպիտակ եւ մոխրագույն գույները գերակշռում են ինտերիերի ձուլումը, եւ ամբողջ դեկորը երբեմն կրճատվում է համեստ գծային կամ գոտիների զարդարանք: Բոցավորվում է շերտավոր կահույքի պաստառագործության եւ կահույքի ձեւավորումը, որպես ամբողջություն, թելադրում է Հակոբի գործարանը:
Բրիտանական դասակարգումը սովորաբար բաժանվում է Ադամի եւ Հարդիի ոճի (70-ականների կեսերի) եւ Sheraton Style (After1790): Արտարապետ Ռոբերտ Ադամը մեծ ազդեցություն ունեցավ Անգլիայում դասական դասական զարգացման զարգացման վրա: Նա շատ աշխատեց ներքին տարածքում եւ հրապարակեց B1776: Հավաքածու կահույքի նախագծերով եւ տարածքների ճարտարապետական եւ դեկորատիվ ձեւավորում: Կահույքի նախագծեր R. Aadam- ը հիմնականում հանգեցրել է նորաձեւության տեսքին `ինտերիերի դիզայնում պատվերի համակարգի հնաոճ մոտիվների եւ տարրերի տեսքին:
Տեղի եւ սյունակի դերը պատկերացնելու համար տարածության կազմակերպման մեջ եւ ոճը որոշելու համար, հիշեք դասական դարաշրջանում պատվերների տեսակները: Նրանցից յուրաքանչյուրն ուներ իր համամասնական կառուցվածքը եւ դրա դեկորի համակարգը: Պատվերը դարձել է դասական դասերի եւ ձեւերի ճարտարապետական լեզվի հիմք, այն մոտեցել է հին նմուշներին:
Սյունը, որպես գործառույթ
Եկեք մտածենք, թե երբ եւ ինչ նպատակով մարդը մի անգամ կանգնեցրեց սյունը: Ակնհայտ է, որ նրա պատմությունը գնում է հեռավոր անցյալին: Հազիվ թողնելով քարանձավը եւ գլխի առաջին տանիքը կառուցել, տղամարդը հոգացել է այս տանիքի աջակցության մասին: Այն դեպքում, երբ կլիման բարենպաստ էր մեր նախնիների համար, պատերը ոչ թե առաջնային դեր չեն խաղացել, դրանք կարող էին փոխարինվել աջակցությամբ, պահուստով, սյունով: Այս ամենը մոտ է, չնայած օրինակելի ճարտարապետական մանրուքների հրատապ հարազատներն են սյուները: Բայց, ինչպես իր կոպիտ նախորդները, սյունը հիմնականում ծառայում է պահպանել համընկնումը, տանիքը, պատշգամբը, ճակատը:
Այնուամենայնիվ, եղել են բացառություններ: Հայտնի սիրո հռոմեացիները փառքի եւ տղամարդկության խորհրդանիշներին, որոնց պատճառով ճարտարապետության մեջ եզակի երեւույթ է առաջացել, առանձին մշտական սյունակում: Stroks- ի դիտումը խիստ գործառույթի մասին բոլորովին անօգուտ բան է: Հատկապես անսովոր նրա տեսքը հռոմեական մշակույթում, որը հայտնի է իր ռացիոնալությամբ: Սյունակի հրապարակի մեջ հպարտ մենակության մեջ կանգնելը սատարում է միայն դրախտը: Բայց դա ճշգրիտ է դա անիմաստ, հարմարության եւ օգտագործման առումով, ճարտարապետական ձեւը եզակի հնարավորություններ է բացել տարածության կազմակերպման համար: Ինչ եւ նաեւ դրեց նրա նպատակը եւ նպատակը: Հակառակորդի կեսին հոյակապ, նման սյունը կոչվեց հաղթական: Նա պետք է համոզեր հեռուստադիտողին, որ երկրային փառքը միշտ չէ, որ անցնում է առանց հետքի: Հաղթական սյուների սերտ տեսականի, որը ես կցանկանայի շեշտադրել եռանկյունի սյունը հռոմեական ֆորումում, Ալեքսանդրիայի սյունը Սանկտ Պետերբուրգի պալատական հրապարակում, Փարիզի հրապարակի հրապարակում եւ Նելսոնովսկայան Լոնդոնի Թրաֆալգար հրապարակում գտնվող Վանդոմը:
Այս հաղթող գեղեցկուհիները միշտ շրջապատված են նշանակալի, բայց ոչ իներտ տարածությամբ: Նրանց էներգետիկ ուղղահայացները հավասարակշռված դատարկություն են, ստիպեք նրանց ապրել եւ շնչել տիեզերական տարածություն: Բարձր բարձր մակարդակի, հաղթական սյուները ծառայում են որպես քաղաքի Ստանդենայում մի տեսակ բացականչական նշաններ: Տիեզերական հրապարակն ապրում է պայծառ հուզական կյանքով, կենտրոնանալով սյունակի շուրջը, կանգնած եւ պայքարելով նրա հետ, բայց, ի վերջո, հնազանդվելով նրա անվիճելի հանդիսավոր մեծությանը:
Այսպիսով, ահա սյունակի երկու գործառույթ. Ծառայել ինչ-որ բանի աջակցության եւ տարածքի կազմակերպման համար: Սյունակի տարածքը կազմակերպելու խնդիրը, իհարկե, որոշում է ոչ միայն արտաքին քաղաքային միջավայրում, այլեւ շենքի կամ սենյակի ինտերիերում:
Բանջարեղենի ձեւերով սյուների միացումը բարձրացրեց մի շարք նմուշների համեմատություններ, օրինակ, «սյունակի անտառ»: Բայց Կլասիցիզմի կոլոնադը պատահականորեն աճող անտառ չէ, այլ մի տեսակ մտքի եւ բնական հնարավորության կարգի: Դասականության այս ճարտարապետական տարրի ժողովրդականությունը այնքան մեծ է, որ կարող եք հիշել հայտնի նկարիչների լանդշաֆտները, ինչպիսիք են Կլոդ Լոռենը, համարձակորեն առաջացրել են սյունակների շարքերը, պարզապես այգիների եւ աղտոտման մեջտեղում: Իդեալական միջավայրը ազատորեն կոտրված անգլիական պարկ էր: Արդեն ֆրանսիական դասակարգ XVIIIV: Որոշակի նոր տեսակի շենքեր, որոնց թվում արժե կարեւորել զբոսայգու միջավայրում նրբագեղ ինտիմ առանձնացումը: Colonnade- ը միացրեց երկու տարածքը փակ (պալատ) եւ բաց (այգ): Կլասիցիզմը վերածնվեց եւ այսպես կոչված կես բաց տիեզերանավը կամ պլատֆորմը սահմանափակվում է կոլոնադի մեկ կամ մի քանի կողմերից (հնաոճ պորտիկոն, որպես նախատիպ:
Դասականության ինտերիերը, որպես ամբողջություն, բնորոշ է տրամաբանության եւ հստակության մեջ: Colonnade- ը թելադրում է ներքին տարածքի ռիթմիկ կազմակերպումը: Սյունակների միջեւ հեռավորությունը, դրանց ծավալը եւ բարձրությունը կարող են վերափոխել սենյակի համամասնությունները:
Դասականության հիմնական բնակելի ինտերիերը պալատն է, եւ դրանում սյունակի տեղը որոշվում է տարածքի գործառույթներով: Նույնը կարելի է ասել իր արտաքին տեսքի մասին, այն նաեւ փոխվում է `կախված գործառույթից: Ամբողջ կոլոնադը, որը փոքր-ինչ առանձնացված է պատի ինքնաթիռից, եւ, որպես կանոն, աջակցում է Էդգենսին կամ երգչախմբին, օգտագործեց Sequins- ի եւ ընդունելությունների սրահների պատրաստումները: Բնակչության առջեւի տարածքները ներկա էին Կորնթացյան կամ իոնյան պատվերների սյուներ: Մայրաքաղաքների ներսում օգտագործեցին դասականների ամենակարեւոր դեկորատիվ մոտիվները, Ակտայի տերեւները, զամբյուղները, վալեսները:
Դասական կերպարի վրա նորաձեւությունը ներկայումս հասավ գագաթնակետին, երբ սյունը, որպես դեկորատիվ տարր, սկսեց զարդարել կահույքը: Սեղանների եւ աթոռների ոտքերը, կաբինետների եւ քարտուղարների ճակատները, որոնք բախվել են իոնային սյուների եւ կիսա-գնդապետների, մանրանկարչության տարբերակում: Նրանք, օդաչուների եւ քիվերի հետ միասին, շեշտում են կահույքի ճարտարապետոնիկները: Բրոնզե կապիտալով սյունը հաճախ ծառայում էր որպես սեղանի վերեւի անկախ աջակցություն:
Սյունակ ժամանակակից ինտերիերի մեջ
Ինչն է բացատրում ժամանակակից դիզայներների, ճարտարապետների եւ դեկորատորների այս դասական ճարտարապետական տարրերի անընդհատ ժողովրդականությունը: Ինչպես նախկինում, եւ այժմ սյունը (կամ որոշակի կոմբինացիաների սյուների խումբ) ծառայում է տարածության կազմակերպմանը: Բայց եթե դասական պատմական ինտերիերը ակտիվորեն շահագործեցին դա որպես աջակցություն, ժամանակակից սյունը ձեռնտու է ինտերիերի ձեւավորման դերը կամ շեշտում է իր ոճային պատկանելությունը: Այնուամենայնիվ, դրա գործունակությունը նույնպես չի մոռացվում: Օրինակ, եթե անհրաժեշտ է թաքցնել ցանկացած հաղորդակցություն, դա ավելի լավ է, քան այդ նպատակով որեւէ բանի սյունը չի հորինվում: Դեկորատիվ եւ տարածական լուծույթներում ավելի լավ է օգտագործել կամ զույգ կամ երկակի սյուներ: Զույգերը կարող են լինել մի քանիսը `2.3 եւ նույնիսկ 4, եթե տարածքը թույլ է տալիս: Ժամանակակից մասնավոր ինտերիերում սյունակի ֆունկցիոնալ առաջադրանքները հետեւյալն են.մեկը Շրջակա տարածքի ռիթմիկ կազմակերպության ստեղծում կամ ամրապնդում:
2-ը Սենյակների համամասնությունների տպավորիչ փոփոխություն: Այս ճարտարապետական տարրը ավելի հաջողակ է, քան մյուսները `տեսողական ընդլայնման դժվար առաջադրանքներով կամ տարածքը մեծացնելու համար:
3. Սենյակի գոտիավորում:
Ակնհայտ է, որ սյունակը ավելի հաճախ կհանդիպի պալատական ոճի ինտերիերում: Հենց նա է, ով տալիս է սենյակի հանդիսավորությունը եւ հպարտ մեծությունը: Բնակարանի սյունակի շնորհիվ, կարծես, ներթափանցվում է չվերածված դասական գեղեցկության պատկերներով:
Նյութերը, որոնցից պատրաստված են սյուներ
Մասամբ, սա վերաբերում է նույնիսկ դասական դարաշրջանի դարաշրջանում եւ մասնավորապես ընթացիկ ժամանակներով. Արժեքը չունի սյունակի այնքան շատ ճարտարապետներ, որքան ինտերիերում իր դեկորատիվ դերը: Այստեղից այնքան կարեւոր է սյուների գույնը եւ այն նյութը, որից այն իրականացվել է: Ժամանակակից տեխնոլոգիաները հայտնաբերել են ավելին, քան ինտերիերում սյունակի համար հնարավորությունները ուժեղացնելը: Այժմ անհրաժեշտ չէ այն դարձնել հատկապես ամուր (ասենք, մարմարից կամ գրանիտից): Այնուամենայնիվ, բնական նյութերը չպետք է հրաժարվեն:
Նյութերը, որոնցից կազմելը կարող են բաժանվել բնական եւ արհեստական: Ներքինը պատկանում է մարմարի, գրանիտի, կրաքար եւ փայտի տարբեր ցեղատեսակներ: Պալատական ինտերիերի լավագույն ավանդույթներում կարող եք սյուն գնել պալատական ինտերիերի լավագույն ավանդույթներում. Բնական մարմարից կամ տրավերտինից - բնական քար է զբաղեցնում մարմարի եւ կրաքարի միջեւ միջանկյալ դիրքը: Տրավերտինից կառուցված հին հռոմեական կոլոսում: Նյութը փոքր-ինչ ավելի էժան է, քան բնական մարմարը: Ձեզ համար բավական է որոշել միայն գունային գամութի նյութի ընտրությամբ:
Բոլորս հիշում ենք ձմեռային պալատի մոլախիտ դահլիճը, հաստ կանաչի զանգվածային նրբագեղ սյուները: Թագավորական գույների համար գայթակղությունը կարող է բավարարվել այսօր: Մի շարք ձեռնարկություններ առաջարկում են Onixes, կանաչ եւ սեւ մարմար Հնդկաստանից, Ինդոնեզիայից, Իրանից եւ Եգիպտոսից, պատվերներ վերցնելով պորտալների, բալասադայի եւ, իհարկե, սյուների արտադրության համար: Բնական քարի ազնվականությունը `դա կիսաթափանցիկ օնիքս է, խիտ կարմրավուն ջասեր կամ խորհրդավոր մալաքիտը որեւէ բանի համար համեմատելի չէ: Այս նյութերը առաջարկվում են շենքերի ներքին հարդարման համար, քանի որ չափազանց թանկ է դրանք բացահայտելու վատ եղանակի ազդեցության եւ արտաքին աշխարհի վերափոխումների ազդեցությանը: Avtot Granite- ը եւ կրաքարը հարմար են դրսում տեղակայված սյուների համար:
Գրանիտ ռոք, որը բաղկացած է Mica, Spat եւ քվարցից: Կան գրանիտներ, մեծ, միջին եւ փոքր հացահատիկով: Դա այս քարի հացահատիկային հյուսվածքն է, որը հաճախ ծեծում է ապրանքի մեջ: Գրանիտի նման հատկությունները, ինչպիսիք են ջրի ցածր թափանցելիությունը եւ քայքայիչ դիմադրությունը, գնահատվել են երկար ժամանակ: Կարող եք վստահ լինել, որ դրա սյուները կծառայեն ձեզ եւ ձեր երեք հարյուր տարվա ձեր սերունդներին:
Բազալտ - բացառապես ամուր ցեղատեսակ: Այն հաճախ մայրական է մյուսի համար, ավելի մեղմ քարեր (օրինակ, ագատ, օնիքս, ջասպեր):
Մարմարներ, ինչպիսիք են գրանիտները, փոփոխական հացահատիկը: Ավելի դիմացկուն է նուրբ եւ միջին մանրացված ժայռերի մեխանիկական հետեւանքներին: Մարմարը համասեռ է կառուցվածքում (սպիտակ եւ մոխրագույն) եւ անմարդկային (բոլոր գունային մարմարները): Քարի գույնը կախված է կեղտերից: Մարմարը ավելի քիչ դիմացկուն է արտաքին միջավայրի ազդեցությանը, քան գրանիտը, այն կարող է լրացնել, դեղնուց, նույնիսկ քանդվել: Բացառությունները կազմում են այնպիսի սորտեր, ինչպիսիք են «Սայան», «Մոսկվա» կամ իտալական «Բլանկա Կրաարա» (այս վերնագրերի ներքո դրանք հայտնվում են այսօր բնական քարե շուկայում): Մարմարը օգտագործվում է որպես մանկական եւ շինանյութ: Զանգահարեք մարմար, որն ընդունված է իր տեսքով կամ տեղաբաշխմամբ: Լավագույն քարը ականապատվել է Պարոս կղզում, Տոսկանայում (Իտալիա) հայտնի կարարա քարհանքներում: Այսպես կոչված եգիպտական մարմար, սեւ բիտումի բծերով եւ դեղին Դենոմիտա երակներով, գալիս է Լիգուրիայի (Իտալիա) համեմունքից:
Իրական մարմարի սյուները ավելի լավ են զարդարում շենքի ներքին տարածությունները: Այսօր շուկայում ներկայացված ամենաթանկ քարից կարող եք առաջարկել պատրաստի սյուներ եւ բալասադներ, - rosso rosso պորտուգալացի Marble, White Blanca Carrara կամ Lilac Salome: Գոյություն ունեն ավելի էժան սորտեր. «Սայանսկի» `սերուցք, սպիտակ կամ բաց մոխրագույն, տպավորիչ« Pushtulimsky »- սպիտակ նյութ, գեղեցիկ կարմիր սեւ շերտերով:
Մալաքիտ-պայծառ կանաչ հանքանյութ, որը նման է ագրությամբ: Նա իր անունը ստացել է հունական «Մալաքսի» -ից, Մալվա, քանի որ նրա գույնը ինչ-որ չափով նման է այս գործարանի տերեւների գույնին: Մալաքիտը բացառապես արժեքավոր է: Պղնձի կապերի շնորհիվ ունեն խորը, հարուստ կանաչ գույն: Ձեռք բերեք այն Ուրալ քաղաքում, Հարավային Ավստրալիայում, Չիլիում:
Jadeit, Naphritis, Onyxes, Jasper, Lazuli, Rodonitis պատկանում են կիսաթանկարժեք կամ բազմազան քարերի եւ գնում միայն ծածկույթների սյուներ:
Եվ այնուամենայնիվ մենք ապրում ենք նոր տեխնոլոգիաների եւ արհեստական նյութերի դարաշրջանում: Ափոստոն եկեք դիմենք սյուներ արտադրելու վերջին եղանակներին: Այսօր դրանք կարող են պատրաստվել ճնշված կամ գցված բետոնից, պոլիուրեթանային, արհեստական քարից եւ կոմպոզիտային նյութերից:
Այսպես կոչված արհեստական քարի հիմքը կերամիկական կամ քարե փշրանք է, որի միջոցով, բացի կապողից, ավելացնել գունանյութ, քվարց ավազ եւ այլն: Չոր արտադրողների բաղադրատոմսը կարող է ունենալ իր առանձնահատկությունները: Արհեստական քարի երեսպատման սյուներ, նայում են ինտերիերին պարզապես լավ: Պոլիեսթեր, ամրացված է ապակե ապակեպլաստով եւ մարմարով փոշով, ոչ ծակոտկեն նյութ է, դիմացկուն է եղանակին եւ խոնավությանը եւ ունենա թեթեւ քաշ: Այսպիսով, 244 սմ բարձրությամբ սյունը եւ 20 սմ տրամագծով դիմակայում է մինչեւ 5.5t ստատիկ ծանրաբեռնվածությունը: JeveSit- ը միեւնույն ժամանակ ընդամենը 25 կգ է: Շինանյութերի շուկան առաջարկում է նաեւ ապրանքներ պոլիուրեթան, սվաղից եւ ապակեպլաստեից: Այս խոռոչ սյուները կարող են վերածվել դեկորատիվից մինչեւ փոխադրողներ: Դա արվում է կամ բետոնի կամ մետաղի ամրապնդման փուլային լցոնմամբ:
Մակերես եւ հյուսվածք
Սյունակի մակերեսը կարող է լինել հարթ կամ պահածոյացված: Հին համեմատած ուղղահայաց ֆլեյտաները `հագուստի մեջ ազատորեն պառկած ծալքերով: Բայց դասական սյունը ավելի բնորոշ է սահուն հյուսվածքին: Այն կարող է լինել սահուն, միայն մի փոքր կոպիտ մակերես `գրանիտի կամ կրաքարից, հղկող գործիքով վերամշակման հետքերով: Այս վերամշակումը հատկապես գնահատվում է, ինչը թույլ է տալիս նույնականացնել բնական քարի գեղեցկությունը, պահպանելով իր գույնը եւ հյուսվածքը:Զարդի տեսակները
Եկեք անմիջապես ասենք. Զարդերի վերարտադրության մեջ, սյուների մայրաքաղաքները, արհեստական նյութերը ավելի լայն կարողություններ ունեն, քան բնական: Քարի փորագրության տեխնիկան պահանջում է զգալի աշխատանքային ծախսեր: Բայց այսօր սյունակի գլխարկը, լինի դա պոլիուրեթանի կամ ավազաքարից, պսակված է acanta կամ palmette- ի տերեւներով:
Նուրբ դեկոր, ձեւի ապարատ, ճարտարապետական եւ պլաստիկ հնարավորությունների հարստություն արեց դասական տեսակը սիրելիս եւ հաճախ մեջբերված ժամանակակից ինտերիերի տարում:
Ռուսերեն-դիզայներական արտահայտություն
Պատվեր (Առջեւում նշանակում է «կարգ»). Կանոնների համակարգը, որում հավասարակշռված են փոխադրողների եւ շենքի եկամուտները: Կիսալուսն եւ պատկանում է սյունակին:
Սյունակ - Archit արտարապետական տարրը, որը կոչվում է նաեւ «ռոտացիայի մարմին»: Այն մի կառույց է բարձր սյունի տեսքով, որը ծառայում է որպես աջակցություն շենքում կամ առանձին հուշարձան: Բաղկացած է բազայից, տակառից եւ մայրաքաղաքներից:
Հիմք - Հիմքը, որի համար ստեղծվում է սյունակի տակառը:
Բեռնախցիկ - սյունակի մարմինը, որը հաճախ հաշվի է առնում իրական սյունը: Դա միայն ամբողջ մասն է:
Ֆլեյտա (SPR. CanneRure) - Ուղղահայաց ակոսներ սյունների կամ օդաչուների միջքաղաքային մասում: Կլասիցսը հաճախ օգտագործում էր սյուների սահուն կոճղեր:
Կապիկ - սյունակի կամ օդաչուների ավարտը: Այժմ, երբ մենք տեսանք Կապիտելը, կարող ենք ասել, որ մենք ամբողջովին մեր առջեւ ենք:
Վտիտ - Զարդ, քանդակագործական ձեւավորում գանգուրների տեսքով, պարույրներ իոնյան մայրաքաղաքներում:
Պալմետտա - զարդարված ափի տերեւների նման զարդարանք: Օգտագործվում է Կորնթացիների մայրաքաղաքների ձեւավորման մեջ:
Doric Order - Խիստ, լակոնիկ, հզոր, «արական»: Դորիկյան կարգի սյունը ուներ զանգվածային բեռնախցիկ, դա ընդհանրապես առանց բազայի էր եւ առանձնանում էր մի պարզ, բավականին լայնորեն `առանց դեկորի:
Իոնյան կարգը - Էլեգանտ, բարդ, «կին»: Սյունակը հիմնված է բազայի վրա, ունի էլեգանտ բոցեր եւ գլխարկ, զարդարանք գայլերի տեսքով:
Կորնթացյան կարգը , ինչպես նաեւ իոնային, բնութագրվում է բազայի գոտիով եւ առկայությամբ: Այն բնութագրվում է բույսերի դեկորների մայրաքաղաքներով: Հռոմեացիները լրացնում էին հունական պատվերները նույնիսկ ավելի հսկայական զարդարված կոմպոզիտային պատվերներ, որոնք համատեղում էին Կորնթացիայի եւ իոնիկայի տարրերը: Նշված պատվերները մեծապես որոշեցին համաշխարհային արվեստի հետագա ոճերի ձեւավորումը: