Էթնիկ ոճը ժամանակակից ինտերիերում: Տեսություն եւ պրակտիկա:
Ֆերմա Գանայի հյուսիսում (Սիրիգի քաղաքացիություն)
Հատուկ առանձնատուն նախաձեռնման շրջանի (Ազգություն Sombie), Աֆրիկա
«Տրոնի առաջնորդ» - Աֆրիկայից պլաստիկ թարգմանությունը բավականին միանշանակ է
Լուսանկարներ Zebra- Ինտերիերի ձեւավորման մանրամասներ էկզոտիկ ոճով
Այս աթոռներն ու աղյուսակը կարծես արվում են վայրի կողմից, երբեք չեն տեսել եվրոպական կահույք
Դիզայնին նվիրված ամսագրերի էջերում կարելի է գտնել տարբեր ուղղությունների ինտերիեր: Ներկայումս զարդարված են գերժամանակակից էթնիկ ոճով: Այն առանձնանում է էկզոտիկ դիմակներով եւ ֆետիշներով, զարդարանքներով զարդարված զարդարանքներով, պաստառագործությամբ կահույք, կահույքի տակ կահույքով, դարակների վրա դարակների վրա, զեբրատ մաշկներ եւ այլ զարմանք իրեր: ISV- ն եւ որն է այս ոճը: Ինչու է նա այդքան տարածված: Եվ հնարավոր է այն ոճային անվանել բառի խիստ իմաստով:
Արվեստի պատմության մեջ փոքր էքսկուրսիա կատարելով, մենք հիշում ենք, որ միայն մեկը համարվում է լիարժեք ոճ, որը լայնորեն դրսեւորվում է կյանքի տարբեր ոլորտներում եւ բոլոր տեսակի տեսողական եւ շինարարական արվեստի նկարում, քանդակագործություն, ճարտարապետություն, կիրառական արվեստում , Ներքին իրեր, հագուստի ձեւավորում: Նման մեծ ոճերը դարձել են, ինչպես գիտեք, հնաոճ դասական, սիրավեպ ոճ, գոթական, բարոկկո, դասագիրք, ժամանակակից եւ այլն: Նրանք զարգացան աստիճանաբար, քիչ թե շատ հետեւողականորեն փոխարինելով միմյանց: Երկար ժամանակ համտեսներ են վերափոխվել, եւ նրանց հետ ճարտարապետական եւ գեղարվեստական ձեւեր: Արդյունքը անհրաժեշտ էր ավելի փոքր ոճային կատեգորիաներում: Դրանք սովորական են զանգահարել ուղղություններ: Մեր ընթացիկ քննարկման առարկան նույնպես ավելի շուտ ստիլիստական ուղղություն է, որը նույնիսկ չունի հիմնադրված անուն: Այն կոչվում է պրիմիտիվ, էթնիկ, ժողովրդական, էկզոտիկ, գաղութային: Ամեն դեպքում, մեծ ոճի դասական հատկությունները չեն օժտված:
Սկսելու համար, փորձենք մի փոքր պարզել վերնագրով: Եկեք պարզապես ասենք. Էթնիկ բառը հարմար է նրա համար: Իրոք, ամեն ոճով, ամեն դեպքում, դրսեւորվում է ազգային հատկություններ, եւ դրանցից գրեթե ցանկացածը ձեւավորվում է որոշ էթնոսի կամ մարդկանց ներսում (օրինակ, չինարեն, ճապոներեն, ռուսական ոճեր եւ այլն): Ֆոլկլորի հայեցակարգը (կրճատ ժողովրդական) հաճախ շփոթվում է երկրի (գեղջուկ) կամ օգտագործում է այս բառերը որպես հոմանիշներ: Դե, նրանք իսկապես շատ մոտ են կանգնած: Primitivitive բառը փոխառված է արվեստի պատմաբաններից (տես «Պրիմիտիվ արվեստ») եւ ինտերիերի դիզայնի հետ կապված, այն բավականին բացասական գույն է (ինչպես, սակայն, եւ գաղութը): Այս կամ այն կերպ, մեր տրամադրության տակ է մեկ անուն, ձախ. Էկզոտիկ: Միգուցե մենք այն էլ կօգտագործենք:
Անօգուտ հուշում է հարցը. Արժե արդյոք քննարկման ոճական ուղղությունը, եթե այն դեռ չունի հաստատված անուն: Նրանք այսպես կպատասխանեն. Կլիներ երեւույթ, եւ նրա համար տերմինը հոգ կտանի դրա մասին:
Դառնալով հանրաճանաչ `շնորհիվ հարմարության, արդյունավետության եւ պարզության, այս ոճը միաժամանակ ընդգրկում է թաքնված ինչ-որ բան, հանրակացարան յուրաքանչյուրի հոգու ներքեւի մասում: Այնքան հոգնած ծանրաբեռնվածություններից, տեղեկատվության եւ սթրեսի գիտակցությունից, «իրական» ձգտելու համար «Ռեալի» համար, սոցիալական եւ մշակութային իրողություններից դուրս ծագմանը: Այսպիսով, մենք պարզապես նայում ենք կրակը երեկոյան մթնշաղի մեջ, սիրում ենք նրանց հին նախնին: Ժամանակակից հոգեբանները այս անձի գույքի AtaVism գիտակցությունը անվանում են անբացատրելի, դարավոր հին հիշողություն: Մենք հիշում ենք իրենք, երբ նրանք դեռեւս մարդիկ չէին բառի սոցիալական իմաստով: Հավանաբար, այս ամենը կարելի է բացատրել էկզոտիկ ուղղության հաջողությամբ: Ի դեպ, այսօր արդեն նկատվում է ոճի երկրորդ գալուստը: Իրականում առաջինն էր:
Աֆրիկայի, Ասիայի եւ Լատինական Ամերիկայի ժողովուրդների զանգվածային գաղութացման գործընթացը մոտեցավ Xixstoley- ի ավարտին ավարտին: Մոտավորապես նույն ժամանակ ժողովրդական արվեստի մեծ թվով աշխատանքներ են տարվել արեւադարձային երկրներից: ԱՀԿ-ին նրանց հետաքրքրում էր միայն թանգարանների փոշոտ գնդերը կազմված ազգագրագետներ եւ թիվ թիվ: Եվրոպական արվեստը զարգացավ իրենց ձեւով. Ժամանակակիցը հարբած էր ճապոնական փորագրություններով եւ չինական ճենապակյա կողմից: Բայց նրանց կատարելագործման կիրքը աստիճանաբար թուլացավ:
XXVEK- ի սկզբի տեսողական արվեստը դարձել է մեծ փորձերի ոլորտ: Նկարիչները հայացքը վերածեցին արվեստի հիմունքներով, որոնք դրված են իսկական «պրիմիտիվներով», - կֆետիշամենային մարդակեր, վայրագների դիմակներով: Գեղարվեստական հեղափոխության տեսադաշտը, որը հասել է իր գագաթնակետին առաջին համաշխարհային պատերազմից առաջ, աֆրիկյան քանդակի կիրքը միավորեց տարբեր դպրոցների եւ ուղղությունների վարպետներին: Ծիսական նեգրային դիմակները վաճառվել են այնուհետեւ էժանագին խանութներում եւ շուտով փոխարինվել են Apollo Belvedere- ի ձուլվածքների սեմինարների մեջ: Կարելի է հասկանալ, որ նա ներգրավեց նրանց մեջ մի սերունդ, որը ելք էր փնտրում արեւմտյան ավանդույթի փակուղուց: Չօգտագործված արհեստավորների ստեղծումը ուներ այն հատկությունները, որոնք լուսավորվում են արեւմտյան արվեստը իրենց ջանասեր երթուղով. Հզոր արտահայտություն, կառուցվածքի հստակություն, կատարման տեխնիկայի մերկությունը եւ ընդհանրացված ձեւի համառությունը:
Անգիտակից ստեղծագործական ակտը դարձել է Ի. Բալովարովայի նկարիչների հիմնական սկզբունքը, Մ.Լարիոնովը, Կ. Մալեւիչը, ով 1912-ին միավորվել է Օսլինի պոչի համայնքում: Զանգահարելով իրենց «ինտուիվիստներին» խոզանակի վարպետները իրենց մեջ էին փնտրում իրենց մեջ, հայտարարելով պարզունակ արվեստի արժեքը:
Աղաչել, որ «պարզունակ» նկարիչը չի գրում իրական դեմքը բնությունից, բայց այն կառուցում է առկա տարրերից: Ըստ Hogen- ի օրինակների, երեւի թե ինչպես է Մատիսին պրիմիտիվների արվեստի համար վերածվել Պաբլո Պիկասոյին: Դժվար չէ կռահել, որ նա պատրաստված է նախագծման մեթոդից նշված տարրերից, ինչը սկզբունքորեն տարբերվում էր տեսողական տպավորությունների ոճավորման մեթոդից: Նկարչի նպատակը դառնում է ոչ թե տեսքի իմիտացիա, այլ ձեւավորում ստեղծելը: Այսպիսով, «Avignon Girls» պատկերակը, ըստ էության, ոչ այլ ինչ է, քան «Դիմել եվրոպական» բառը թարգմանելու հաջող փորձ: Նույն աֆրիկյան պլաստիկը տեղափոխվել է ժամանակակից, սկզբում խորթ նյութի կտավ, կարագ:
Ընդհանուր որոնումները հուզեցին ոչ միայն նկարչությունը եւ քանդակագործությունը, բայց, բնականաբար, ճարտարապետությունը: Որպես ռեակցիա արդյունաբերական դարի պրագմատիկ ռացիոնալի մասին, 1930-ական թվականներին գործում է Ամերիկայի Ֆ. Լիտայի «Օրգանական ճարտարապետություն», որը ստեղծեց բնական լանդշաֆտ զարգացնելու խնդիր: Հավանաբար, մարդու կյանքի պրիմիտիվ փուլի ուսումնասիրությունը եւ բերեց «Օրգանական ճարտարապետության» ներկայացուցիչներ, բնական տարրերի տարր, բլոկներ, ջրվեժներ ինտերիեր պատրաստելու համար:
1924-ին Լեչուսեն ասաց Սորբոնում, Լեչուսենն ասաց. «Տունն ունի մարդասպանություն: Այսինքն, դա անհրաժեշտ է, որ այն պատրաստվի մեր միջոցառմանը »: Ուշ ուշ գրառումներ 1949-ի արտադրանքի մասին, դուք կարող եք կարդալ. «Դաժան խրճիթը ունի բնորոշ կառուցվածքի բոլոր առավելությունները: Դա միակն է որոշակի պայմանների համար: Անունը նույնպես բնորոշ կառույց է»: Հավատարիմ մնալով նրա հակասական տաղանդին, Վարպետը հրաժարվեց ավելի խիստ երկրաչափական սկզբունքներ լինել ավելի վաղ, իսկ 1950-1953 թվականներին Ռոնշանում կառուցել է Կապել նոտա Դամ: Սա առաջին կառույցն է, որը բավարարում է իր նոր գաղափարները պլաստիկ ձեւի, օրգանական լանդշաֆտի, նյութի եւ գործառույթների վերաբերյալ: Շենքի ծավալի վերեւում բարձրացված տանիքը ապավինում է միայն մի քանի կետերով եւ կարծես աճում է օդում: Երեք աշտարակների լուծումը լիովին համապատասխանում է համալիրի հայեցակարգին որպես ամբողջություն: Ռոնշենի հայտնի մատուռը, ավելի շատ նման է նախապատմական մեգալիթին, դարձել է LeCumbusier- ի լավագույն աշխատանքը:
Հայտնվում են եվրոպական եւ ամերիկյան տարբեր քաղաքներում տնային ժայռերի, տների-զինագործների, որոնք կառուցված են աջակցության եւ բեյլ սկզբունքի միջոցով, բացվում են Paleolithic ժամանակահատվածում, հիմնված են բնական, պարզունակ պլաստիկի վրա: Քննարկվում է Պ. Պիկասոյի, Ա.Մոդիլանիի, Լեեկումբուսեի էքսկուրսիաները `ամուր հողի պարզունակ-աֆրիկյան խորքում: Այնուամենայնիվ, նրանք, ովքեր ծնվել են գլուխգործոցի արդյունքում, հարստացրել են եվրոպական մշակույթը, ապագայի հեռանկարները պաշտպանելով եւ անցյալը ներկայացնելով հիմնովին նոր տեսանկյունից: Շատ շրջադարձեր կատարելով զարգացման պարույրը, մարդկությունը վերադարձավ իր ծագումը:
Պլաստիկ
Հաճախ օգտագործելով «պլաստիկ» բառը, մենք միշտ չէ, որ մտածում ենք դրա իմաստի մասին: Փորձենք պարզել: Եթե նույն սեղանի վրա դնում եք աֆրիկյան դիմակը, ճապոնական նետթը, ռուս բույնը եւ արձանիկը, որը պատրաստված է գերմանական ճենապակի գործարանում, կարելի է տեսնել, որ այս առարկաների համար շատ հարմարավետ չեն: Նրանք ձգտում են ցրվել եւ գոյություն ունենալ միմյանցից որոշակի հեռավորության վրա: Փաստն այն է, որ ներսից եւ դրանց շրջապատում տարածքը ձեւավորվում է բոլորովին այլ սկզբունքներով, ոչ միշտ համատեղելի: IaFrikan դիմակը եւ Netreoshka- ն պատրաստված են փայտից: Բայց գարունը, պլաստմասսայստերի պարզունակ ուժը շատ տարբերվում է երկրորդի հոսքային թուլությունից:Այսպիսով, կարելի է եզրակացնել, որ պլաստիկը ծավալի ձեւավորման սկզբունքն է: Այս սկզբունքը վավեր է կիրառական արվեստի եւ ինտերիերի դեկորի եւ ճարտարապետության համար:
Համեմատեք ցնցված Upheld Gothic- ի, մածուցիկ, հեղուկ ժամանակակից եւ հակիրճ, արյունահոսող բարձր տեխնոլոգիաների մետաղի: Տարբերությունների հիմքը դեռ նույնն է. Պլաստիկի սկզբունքի ձեւավորումը: Պլաստիկոսը հունարեն նշանակում է «հարմար է մոդելավորմանը», կամ ձեւավորելու ձեւավորում: Զենքը, իր հերթին, կարող է գոյություն ունենալ միայն տարածության մեջ: Պլաստիկի հայեցակարգը վերաբերում է դեկորին, սակայն այս դեպքում այն կարելի է մեկնաբանել որպես ոճական ամբողջականություն մեկ օբյեկտի մեջ: Օրինակ, հրթիռային ինտերիերը, բնականաբար, քմահաճ է, ուրախ պլաստիկ գորշ դեկոր, ամբողջովին անտեղի գոթական կամ մինիմալիզմի մեջ:
Այնուամենայնիվ, վերադառնանք մեր պարզունակ-աֆրիկյան ոճին: Դա պատահեց, որ աֆրիկյան մայրցամաքում էր, որ ժողովուրդների եւ ժողովուրդների կյանքն ու ուղիները պահպանվել են անմշակ վիճակում: Հիշեք, բոլոր կամ գրեթե բոլոր այն ամենը, ինչ դուք կարող եք գնել ներքին հնաոճ խանութներում եւ էթնիկ արվեստի սրահների պատկերասրահներում, այսպես կոչված, «արհեստ» - ժողովրդական արհեստավորների ավանդական արտադրանքի ժամանակակից օրինակներ: Եվ հիմք ընդունված բնօրինակների թվում, իսկական հնությունները մի փոքր են, - կանոն, դրանք ավելի քան 150-200 տարի են: Արեւադարձային կլիմա, ջերմության եւ խոնավության համադրություն, տերմինիտները ոչինչ չեն խնայում, հատկապես փայտը: Բացի այդ, «Մինչ օրս» օգտագործելուց հետո դիմակի կամ ֆետիշի ծիսական նպատակով պետք է ոչնչացվեր, այսինքն, պարզապես այրվում կամ բուժվում էր: Քրիստոնեական միսիոներների կողմից ավերվել են աֆրիկյան եւ պոլինեզիական ժողովրդական արվեստի իրական աշխատանքներ: Ինչ էլ որ պարադոքսալ լինի, ամենահին առարկաները պահպանվում են ազգագրության եւ մասնավոր հավաքածուների եվրոպական թանգարաններում:
Աֆրիկյան քանդակը չի սպառվում մեկ դիմակներով, կան մարդկանց եւ կենդանիների գերազանց փոքր պլաստիկ տողեր `փայտից, պղինձից, բրոնզից եւ փղոսկրից: Աֆրիկյան ժամանակակից տերերը, հետեւելով շուկային, սովորեցին ոչ միայն հին նմուշները պատճենել, այլեւ ստեղծել թանկարժեք սեւ փայտի զարմանալի ոճ: Հիշեցնենք, որ փայտի այս ցեղատեսակը կարող է ճանաչվել ըստ քաշի. Դա նկատելիորեն ավելի ծանր է, քան մյուսները եւ ջրի մեջ ընկղմվում են, բացի շատ ծանր եւ դժվար է վերամշակում:
Սեմինար
Տան ձեւավորման մեջ էկզոտիկ ուղղության օգտագործումը գրավիչ է իր տնտեսության մեջ: Նույնիսկ քաղաքի բնակարանի մի փոքր տարածքի վրա կարող եք ստեղծել նորաձեւ ինտերիեր: Կախված ձեր ցանկությունից, ապրելակերպից եւ ֆինանսական հնարավորություններից, որոշեք ձեր տունը ներմուծման մակարդակը: Ամբողջական վերակառուցումը, ամենայն հավանականությամբ, անհասանելի է: Անհնար է ամբողջովին վերստեղծել Hunning Hunter's Hut- ը: Իրական միջոցների դանակը շարունակում է մնալ դեկորացիան եւ ոճաբան շեշտը: Iso, հավատացեք ինձ, մի քանիսը:
Էկզոտիկ ոճային տարածքն ունի երկու պլաստիկ զարգացման տարբերակ: Սիրահարված է, վայրի բնությունը վերածվում է ինտերիերի, բայց մեկ մարմնավորման մեջ այն պետք է երկրաչափական լինի գծային ուրվագծերի մեջ (նկարներ, գրաֆիկա պատերին), ընտանիքներում եւ պարզ եւ պարզ: Պլանավորումն անվճար է անվճար, սովորաբար կողմնորոշվում է կենտրոնական հյուրասենյակի շուրջ «կազմակերպված անկարգություն»: Գոտիավորումն իրականացվում է օգտագործելով բազմաբնույթ հատակի, շարժական միջնապատերի, հյուսված ցնցումների եւ վարագույրների միջոցով: Մակերեսների ավարտը կարող է լինել առավել հակիրճ, պարզապես սպիտակ պատեր: Բայց ավելի լավ է օգտագործել ցանկացած հյուսված ծածկույթ, ընդօրինակելով բնական նյութը եւ նմանվել թեթեւակի ճեղքված կավի կամ քարի: Հատակը կարելի է հետաձգել կերամիկական սալիկներով քարե կամ սեղմիչ սիսալ գորգերի տակ: KMeste- ն կլինի տնական հոսքեր եւ ջրվեժներ, որոնք հոսում են արհեստական քարե քարերով: Ինչպես կազմակերպել նման օազիս, մեր ամսագիրը 2001 թ.
Դեկորին օգտագործեք «էթնիկ» կերամիկան, որքան հնարավոր է իրական աֆրիկյան: Եթե չկա, կարող եք կիրառել հայտնի եւ բավականին հեշտ `ցանկացած հարմար նավը խիտ պարանով խիտ պարանով: Էկզոտիկ դիմակների եւ պատկերասրահների քանակը ընտրում են ձեր սեփական համը, բայց մի շրջեք թանգարանում գտնվող բնակարանը: Մեծ քանակությամբ իր պլաստիկ աֆրիկյան քանդակում շատ ակտիվ է սկսում գործել ճնշող: Մի մոռացեք, քանի որ սրանք կրոնական պաշտամունքի առարկա են, եւ ովքեր գիտեն, թե ինչ աստղային էներգիա են վերցնում: Գեղարվեստական թանգարաններն այժմ առաջարկում են թանգարանային ցուցահանդեսների ժամանակակից օրինակների բավականին լայն ընտրություն, որպեսզի Պալեոլիթի Վեներան ընդհանրապես ընտրովի է գնալ հնագիտական արշավախմբի:
Ներկապնակը մեր դեպքում շատ զսպված է եւ սահմանափակվում է բնական գույներով: Դա կարող է լինել օղի բոլոր ստվերները (ոսկե դարչնագույն, գունատ դեղին, տեռասոտա) եւ Umbra (կանաչավուն շագանակագույն, մուգ շագանակագույն, ձիթապտուղ): Նկարիչները նման ներկեր անվանում են «հողեր», քանի որ կավե տարբեր ցեղատեսակներ դեռ օգտագործվում են իրենց արտադրության համար, պարունակում են շատ բնական գունանյութ: Կավի շրջակայքում պարզապես խիտ է խոզապուխտը, եւ որպես սեւ ներկ օգտագործեց մուր: Ավելի լավ է օգտագործել ջրի ցրումը կամ ակրիլային ներկեր:
Կահույքը համապատասխան պարզ, լակոնիկ ձեւեր, ոչ լաքապատում, ներկ եւ ոսկեզօծում: Հյուսված հյուսած իրերը Rattan- ից կամ Bamboo- ից կանդրադառնան: Այն օրգանորեն տեղավորվում է ինտերիերի եւ իրերի մեջ պարզապես, նույնիսկ մոտավորապես բուժված ծառից, կարծես ժամանակից ճեղքված է:
Հատուկ ռեժիմի լուսավորություն: Ավելի լավ է լվացք անել, ստեղծելով խորհրդավոր, մթնշաղի թարթիչ: Լույսի աղբյուրները պետք է լինեն չընտրված, քողարկված: Lampshades- ի համար կարող եք գործվածքներ օգտագործել գրաֆիկական «պրիմիտիվ» զարդով կամ «վայրի» գույներով, որոնք նմանեցնում են կենդանիների մաշկը:
Ռուսերեն-դիզայներական արտահայտություն
Ճառագայթ (այն Balken-Timber) - Աջակցության տարր, սովորաբար հորիզոնական, պրիզմատիկ ձեւ, փրկարարների աջակցության հիման վրա: Be առագայթը կարող է լինել փայտե, քար, երկաթբետոնե: Գտնվում է ճառագայթների մի շարք ձեւավորում ճառագայթ կամ հարթ համընկնում: Աջակցում են պատերը կամ դարակաշարերը (սյուներ, սյուներ):
Միահարկ տուն (Անգլերեն. Bungalow) - կաշվից պատրաստված վրան, հայոց հնդիկների կողմից ընդունված բնակարանների տեսակետը: Նման կառույցները հայտնաբերվում են աֆրիկյան Աբորիգենում, Ասիայում, Օվկիանիայում: Ժամանակակից ամերիկյան ճարտարապետության մեջ հնդկական խրճիթների տակ գտնվող ոճավորումը (բաց երկրի շենքերը) կոչվում են նաեւ Bungalows: «Բունգալուի» հայեցակարգը ժամանակակից իմաստով 50-ական թվականներին նպաստեց F. LAT- ի ճարտարապետությանը, այն որոշելով որպես «օրգանական ճարտարապետության» մաս:
«Օրգանական ճարտարապետություն» - Ուղղություն XXVEK- ի ճարտարապետության մեջ, որը տարածվում է Միացյալ Նահանգներում եւ Արեւմտյան Եվրոպայում 30-ական թվականներին: F. F. L.- ի կողմից մշակված հիմնական դոկտրինը պնդում էր, որ շենքը կենդանի օրգանիզմի նմանությունն էր, որի զարգացումը որոշվում է մարդկանց կարիքներով եւ բնապահպանական հատկություններով: Ռայթը հավատում էր, որ ամենակարեւոր շենքը տարածքի գտնվելու վայրն էր, եւ ոչ թե ճակատը: Եթե տան ներքին դասավորությունը լավ է եւ հարմար է, այն, հավանաբար, կլինի գեղեցիկ եւ դրսից: «Օ. Ա.» Նա դեմ էր չոր պրագմատիզմին, որը բնորոշ է կառուցողականությունը: Շենքի օրգանական միացումը շրջակա միջավայրի հետ, լանդշաֆտում կառուցելու եւ շինարարության լանդշաֆտի ներդրումը, որի ներսում հաստատվել են կենդանի բնության, ժայռերի, հոսքերի, հոսքերի կղզիներ, ծառեր, հաստատեց հիմնական գաղափարը շենքից դուրս եւ ներսում լանդշաֆտի շարունակականության մասին:
Մեգալիթ (Գր. Մեգաս-մեծ, Լիտոսի քար) - կոպիտ բուժված կամ չմշակված քարե բլոկների պաշտամունքային բնույթի կառուցում: Գոյություն ունեն մեգալիթների երեք տեսակ, Dolmens, Mengirs եւ Crroms: Մեգալիթային կառույցների տեսքը թվագրվում է նեոլիթյան ավարտին (20-23 հազար տարեկան Դոն.):
Տխմար մարդ (Fr. Dolmen- ը Բրետոնտոնից հանդուրժումից, տղամարդիկ) - բարդ մեգալիթ կառուցվածք `երկու կամ մի քանի քարե ուղղահայաց բլոկներից բաղկացած մեկ կամարակապ սենյակի տեսքով, որը համընկնում է հորիզոնական ափսեի հետ (ծածկույթի սալիկների քաշը -From40- ից 300 տ): Շատ դեպքերում Dolmen- ը օգտագործվել է թաղման համար: Տարածված է Եվրոպայում, Ասիայում, Աֆրիկայում, հիմնականում ծովափնյա շրջաններում: Պատկանում են բրոնզին, երբեմն երկաթյա դար:
Կրոմլեխ (Breton Crom-Circle, Lech-Stone) - պաշտամունքային նպատակակետի մեգալիթյան կառուցվածքը: Այն շրջան է կամ մի քանի համակենտրոն շրջանակներ, որոնք բաղկացած են հսկայական (6-7 մ բարձրությունից), ուղղահայաց կանգնած բլոկներից, որոնք երբեմն արգելվում են քարե բլոկներով: Նման առարկաները հայտնաբերվում են հին եւ նոր լույսի տարբեր ոլորտներում: Անգլիայի (Սթոունհենջ) եւ Բրիտանին (Կարնակ) ամենահայտնի ծիրանները:
Մենգիրա - երկարավուն քարեր, միայնակ կամ ձեւավորող երկար ծառուղիներ (մինչեւ մի քանի կիլոմետր): Քարերի բարձրությունը `1-ից 20 մ եւ ավելին: Երբեմն ծածկված է ռելիեֆով: Ամենատարածված Արեւմտյան Եվրոպայում: Ըստ երեւույթին, կապված է մեռելների պաշտամունքի հետ:
Petroglyph (Գր. Պետրոս - քար, գլիֆե թել) - պատկեր, թակոց, քերծված կամ փորագրված առանձին քարերի, ժայռերի մակերեսների, քարանձավների պատերի վրա:
Տոնակատարում - ճարտարապետության հիմնական սկզբունքը: Շինությունը բաղկացած է ճառագայթներից, որոնք հենվում են երկու կամ մի քանի ուղղահայաց դարակաշարերի հենակետերում: Be առագայթները ձեւավորում են շենքերի կառուցվածքային մասեր, հատակների սենյակները բաժանելով (թեթեւ կամ կամարակապ առաստաղներով): Օրինակ, կին-ճառագայթի ձեւավորման օրինակ.
Տեկտոնիկա (GR. Tektonike) - Կոմպոզիցիա, փոխադրողներ եւ անկանոն մասեր, որոնք արտահայտված են պլաստիկ ձեւերով: Tectonics- ը իրեն դրսեւորվում է համամասնություններով, ռիթմով, տարրերի մեկնաբանության մեջ:
«Ավանդական արվեստ» - Արվեստ, որն առկա է բոլոր ժողովուրդների զարգացման ամենացածր փուլերում եւ պահպանում է սերտ շարունակականություն բոլոր հիմնական ասպեկտներում (գործառույթներ, տեսակներ, ժանրեր, պատկերներ եւ այլն): Նրա տարբերակիչ առանձնահատկությունները. Ստեղծագործության ոչ մասնագիտական եւ էքստրեյմեդիկ բնույթ, դիցաբանական սիմվոլիզմի հագեցվածություն, ամբողջ կրոնական համալիրի հետ անբաժանելի հաղորդակցություն:
Ֆետիշ - Բնական կամ հատուկ արտադրված իրը, որը վերագրվում է գերբնական ուժին, որը ունակ է տարբեր ծառայություններ մատուցել մարդկանց: Նման հատկությունները կարող են դիմանալ ժայռերին, ծառերին, լվացարաններին եւ այլն, ինչպես նաեւ կենցաղային տարբեր իրեր, ինչպիսիք են ամանները, CaleBas- ը, հարվածային գործիքները: Քանդակագործական ապրանքների շարքում ամենից հաճախ փոքր մարդածին կամ Zoomorphic պատկերներն են: Ֆետիշը կարող է նախատեսված լինել, օրինակ, պաշտպանել դաշտը եւ բնակարանները:
Քեյլեբաս - Երկար եւ չոր դդումից պատրաստված նավը: