ທ່ອນໄມ້ຂອງຫ້ອງແຖວດຽວແລະສອງຫ້ອງທີ່ມີເນື້ອທີ່ທັງຫມົດ 92 m2 ໃນເຮືອນກະດານຂອງຊຸດ CEP. ການອອກແບບແລະເຟີນີເຈີທີ່ອອກແບບຈາກ IKEA.
ທິດທາງທີ່ຖືກຮ້ອງຂໍໃຫ້ຊອກຫາ
"ຄວາມກົມກຽວກັນ" ໃນຮູບແບບເລຂາຄະນິດ
ມັນຈະເປັນປະມານຄິວບາຫລືຮູບສີ່ຫຼ່ຽມມົນເປັນສັນຍາລັກຂອງຮູບແບບຄວາມບໍລິສຸດ, ການດົນໃຈສະຖາປະນິກ
ສະນັ້ນ, ດໍາເນີນການຕໍ່. ກ່ອນທີ່ທ່ານຈະ, ສະຫມອງຂອງການກໍ່ສ້າງຂອງມອດໂກຂອງຂະຫນາດ 90s: ເຮືອນຂອງກະດານ 22 ຊັ້ນຂອງຊຸດຂອງ CEP. ສະຖານທີ່ໃນມັນໄດ້ຖືກອອກແບບພິຈາລະນາໃນບັນຊີຊີວິດການເປັນຢູ່ໃຫມ່. ນອກຈາກນັ້ນ, ເຈົ້າຂອງທີ່ໄດ້ມາສອງຫ້ອງແຖວໃນເວລາດຽວກັນ, ກຽມພ້ອມແລ້ວສໍາລັບການຊຸມນຸມ, ຫ້ອງພັກຜ່ອນ, ສອງຫ້ອງແລະຫ້ອງຫນຶ່ງຫ້ອງ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ທາງເຂົ້າຫ້ອງດຽວແມ່ນບໍ່ມີແລະມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະເຂົ້າໄປໃນມັນເທົ່ານັ້ນໂດຍຜ່ານສອງຫ້ອງໃກ້ຄຽງ. ເນື້ອທີ່ທັງຫມົດແມ່ນ 92m2, ສະນັ້ນນັກອອກແບບ, ສະນັ້ນບ່ອນທີ່ຈະຫັນຫນ້າແລະປະກອບແນວຄວາມຄິດທີ່ບໍ່ໄດ້ມາດຕະຖານຂອງພວກເຂົາ, ໂດຍອີງໃສ່ຜູ້ອ່ານຂອງຊາວລັດເຊຍ Airdians ຂອງຊຸມປີ 1920. suprematism ໃນຫນຶ່ງຄໍາ.
ເຈົ້າພາບ (ຄອບຄົວຂອງສາມຄົນ) ໄດ້ດີໃຈກັບທັດສະນະຈາກປ່ອງຢ້ຽມ, ເນີນພູທີ່ສວຍງາມແລະແຄມຝັ່ງແມ່ນ້ໍາຂອງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃຫ້ເຮົາອອກຈາກປັດໃຈທີ່ເອື້ອອໍານວຍນີ້. ມັນຈະເປັນປະມານຄິວບາຫຼືຮູບສີ່ຫຼ່ຽມມົນເປັນສັນຍາລັກຂອງຄວາມບໍລິສຸດຂອງຮູບແບບທີ່ໄດ້ຮັບການດົນໃຈສະຖາປະນິກ. ioni ເລີ່ມຕົ້ນເຮັດທຸກສິ່ງທີ່ຕື່ນນອນ: ຕັດສ່ວນ, ເອົາແລະສ້າງມຸມ, ປ່ຽນໃຫມ່, ເຈາະເສັ້ນຂວາງແລະອື່ນໆ. ຮູບສີ່ແຈສາກຫນຶ່ງຫ້ອງ (38m2) ແມ່ນປະສົມກົມກຽວໃນຮ່າງກາຍເກືອບ "ຮ່າງກາຍສອງຫ້ອງ" - ດັ່ງນັ້ນສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເປັນອົງການຈັດຕັ້ງເລຂາຄະນິດ. ກິດຈະກໍາທີ່ກໍານົດໂລກໃນທົ່ວໂລກໃນອາພາດເມັນບໍ່ໄດ້ຖືກປະຕິບັດ, ມີພຽງແຕ່ຫ້ອງໂດຍສານທີ່ມີທໍ່ງານຖືກທໍາລາຍ, ແຕ່ວ່າຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຂອງ Loggia ເພີ່ມຂະຫນາດຂອງຫ້ອງນອນ. ແຕ່ເປັນເກມທີ່ສ້າງສັນທີ່ກົງມາກົງມາໂດຍມີການເຂົ້າຮ່ວມຂອງການປະສົມປະສານ, ສ່ວນປະກອບແລະພື້ນທີ່ຖືກກະຕຸ້ນ. ນີ້, ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງພວກເຮົາ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຫນ້າສົນໃຈໃນພາຍໃນນີ້.
ອາພາດເມັນດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກແລ່ນອອກເປັນສອງແກນ - ເສັ້ນຂວາງຕັດກັນຢູ່ມຸມຂວາ. ແກນທໍາອິດສະແດງອອກຈາກຫ້ອງໂຖງໄປຫາເຮືອນຄົວທີ່ກວ້າງຂວາງ, ເຊິ່ງສ່ວນຫນຶ່ງສ່ວນປະສົມກັບຫ້ອງຮັບປະທານອາຫານ. ພວກເຂົາຖືກແບ່ງອອກໂດຍວຽກງານຕ້ານການທີ່ມີຖັນທີ່ມີຢູ່ໃນຖັນແລະສອງຂັ້ນຕອນ (ເຮືອນຄົວຊັ້ນສູງຂື້ນໂດຍ 30cm), ແຕ່ມັນກໍ່ຍັງເປັນເຂດທີ່ເປັນເອກະລາດຫຼາຍ. ແກນແມ່ນຍັງມີສີສັນທີ່ມີສີສັນ: ຊັ້ນຂອງເຮືອນຄົວແລະຫ້ອງໂຖງຖືກວາງດ້ວຍກະເບື້ອງ ceramic ສີຟ້າໃນສ່ວນທີ່ກົງກັນຂ້າມກັບທຸກໆສະຖານທີ່ອື່ນໆ. ຫ້ອງຮັບປະທານອາຫານທີ່ມີຄວາມເປັນເອກະພາບແລະການໂດດດ່ຽວບາງຢ່າງຄ້າຍຄືກັບ veranda ໃນລະດູຮ້ອນທີ່ສົດໃສກັບຕາຕະລາງພາຍໃຕ້ໂຄມໄຟສີຂາວຮອບ. ມັນເປັນມູນຄ່າທີ່ຈະຊອກຫາກັບຄືນໄປບ່ອນແລະຈາກປ່ອງຢ້ຽມຂອງລະບຽງ glazed ຈະເປີດມຸມມອງຟຸ່ມເຟືອຍດຽວກັນ. ຖ້າທ່ານຫັນໄປສູ່ການແກ້ໄຂທີ່ມີສີສັນ, ບາງທີອາດເປັນຫົວຂໍ້ຕົ້ນຕໍຂອງອາພາດເມັນ, Other ໃນທຸກແນວພັນຂອງມັນ. ລໍ້ຫຼືສະບັບອື່ນໆມັນມີຢູ່ໃນແຕ່ລະຫ້ອງ. ອາພາດເມັນທັງຫມົດມີເສັ້ນດ່າງ plinth mustard, ປະຕູສີດຽວກັນນໍາຫນ້າໃນທຸກຫ້ອງ. ຝາເຮືອນຂອງຫ້ອງຮັບປະທານອາຫານແລະຫ້ອງໂຖງໄດ້ຖືກອອກແບບໃນຊ່ວງ mustard ອ່ອນໆ, ຖັນທີ່ມີສີຮອບແລະຂ້າງຂອງສີ pistachio. ເສັ້ນສີຟ້າທີ່ຄ່ອຍໆຂອງເພດານຍືດທີ່ມີຈຸດຂອງສາຍໄຟສາຍໄຟແບ່ງສ່ວນທີ່ເກືອບຢູ່ທາງຂວາງ.
ທ່ານສາມາດສູນເສຍໄປໃນຄວາມວຸ່ນວາຍທີ່ບໍ່ຄາດຄິດຂອງການຄົ້ນພົບຂອງຜູ້ຂຽນ. ແຕ່ຄ່ອຍໆຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບການຂະຫຍາຍຢ່າງມີເຫດຜົນຂອງພາຍໃນນີ້ແມ່ນມາ, ເຊິ່ງເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະໂອນໄປຫາວາລະສານ. ຍືດເພດານຂະຫຍາຍໃນຫ້ອງຮັບແຂກ. ການຕິດຕັ້ງຊິ້ນສ່ວນທີ່ເຫລືອຈາກລາວ. ຂອບເຂດທີ່ມີຄວາມຫມາຍຈໍານວນຫນຶ່ງສືບຕໍ່ແຕ້ມຮູບແຕ້ມຂວາງແລະເນັ້ນຫນັກໃສ່ເສັ້ນຂວາງຂອງກໍາແພງທີ່ແຍກເຂດ "ຫ້ອງຮັບປະທານເຮືອນຄົວ" ຈາກເຂດຫ້ອງຮັບແຂກ. ivot ຢູ່ທີ່ນີ້ພວກເຮົາມາທີ່ຫນ້າສົນໃຈທີ່ສຸດ. ຈຸດສູງສຸດຂອງອາພາດເມັນ, ຜູ້ອອກແບບສິລະປະຂອງມັນແມ່ນຮູບແບບທີ່ແນ່ນອນທີ່ນັກອອກແບບທີ່ເອີ້ນວ່າ Architecton. ນາງໄດ້ກາຍເປັນ shirma ອອກແບບ, ເຊິ່ງສືບຕໍ່ກໍາແພງຂອງຫ້ອງຮັບແຂກແລະຢູ່ໃນມຸມສ້າງຕັ້ງຂະຫນາດນ້ອຍທີ່ມີຮູບປັ້ນຂອງ Andrei Martse-Master Pride. ກໍາແພງແມ່ນຖືກຕັດໂດຍ cubes ຂອງແກ້ວແກ້ວທີ່ຫຼາກຫຼາຍສີ. ບາງສ່ວນຂອງພວກເຂົາມີຄວາມໂປ່ງໃສ, ບາງຄົນຄືກັບວ່າບົດບັນທຶກສ່ວນບຸກຄົນແມ່ນສະເພາະທີ່ມີຫົວຂໍ້ "other" ທົ່ວໄປ. ຫມາຍເຫດ, ກໍາແພງເສັ້ນຂວາງໂດຍເຈດຕະນາບໍ່ສາມາດບັນລຸເພດານ, ຢືນອອກຈາກຮູບຊົງເລຂາຄະນິດອື່ນ. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງອື່ນ, ມັນແມ່ນສອງສີ: ສີຂາວທີ່ມີໃບຫນ້າແລະ mustard-insother, ນັ້ນແມ່ນ, ຈາກຫ້ອງໂຖງ. ການແຂ່ງຂັນຂອງສີທີ່ຢູ່ເຫນືອສິ່ງທີ່ປະກາດອີກວ່າກອງທັບທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຜູ້ທີ່ມີຄວາມສຸກຂອງ Suprematism Kazimir Malevich.
ກ້ອນຫີນແກ້ວແມ່ນຕິດກັບກະເບື້ອງກາງແຈ້ງ. ສີຟ້າເຢັນຂອງມັນແມ່ນຄໍາແນະນໍາຢ່າງຈະແຈ້ງຢູ່ທີ່ອົງປະກອບຂອງນ້ໍາທີ່ຂັດຂວາງໂດຍ parquet ຄວາມຮ້ອນດິນຊາຍ. ເກມ Backlight, ການສ່ອງແສງຂອງແຂບເຫຼັກແລະກະດານເຮືອນຄົວຈາກວັດສະດຸດຽວກັນ, ພ້ອມກັນສ້າງບັນຍາກາດທີ່ລຶກລັບຂອງວົງຈອນ - ທີ່ມີຄວາມມະຫັດສະຈັນແລະຂ້ອນຂ້າງແທ້ຈິງ.
ຫມາຍເຫດທີ່ສໍາຄັນ: ພາຍໃນແມ່ນຕົວເອງພຽງພໍ, ເຊິ່ງເກືອບບໍ່ໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີເຄື່ອງເຟີນີເຈີ. ຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນຫ້ອງຮັບແຂກມີພຽງໂທລະພາບແລະລໍາດັບ Sofa "Tatum" ຈາກບໍລິສັດແຟງລັງ "ອິນເຕີເຟດ". ມັນຄວນຈະໄດ້ຮັບຍົກໃຫ້ເຫັນວ່າເຈົ້າຂອງທີ່ມັກການອອກແບບແລະຄຸນນະພາບຂອງ Scandinavian, ການສັ່ງຊື້ເຄື່ອງເຟີນີເຈີເກືອບທັງຫມົດຕາມລາຍການ IKEA (ສະວີເດັນ).
ໃນແຈຂອງເຮືອນຄົວມີ "ຄິວ" ອີກຊຸດຫນຶ່ງທີ່ມີຫນຶ່ງຂ້າງຫນ້າແລະຝາທີ່ມີຫນ້າຕາ, ຍັງເກັບມາຈາກທ່ອນໄມ້ທີ່ໃຊ້ໃນແກ້ວ. ນີ້ແມ່ນຫ້ອງນ້ໍາທີ່ອົບອຸ່ນ. ເມື່ອຂ້ອຍບໍ່ຕ້ອງການເບິ່ງເຮືອນຄົວຈາກຫ້ອງໂຖງ, ທາງເຂົ້າໄປຫາມັນສາມາດຖືກປິດບັງໂດຍການຫັນປະຕູສູ່ປະຕູ. ແລວທາງສາມາດເອີ້ນວ່າການລວບລວມມຸມຕ່າງໆທີ່ກໍານົດໄວ້ແລະ protruding protruding. ໂດຍການເພີ່ມປະຕູປະຕູແລະສືບຕໍ່ເສັ້ນຂວາງຂອງຫ້ອງຮັບແຂກ, ຜູ້ຂຽນໄດ້ອອກແບບຕູ້ເສື້ອຜ້າທີ່ມີຢູ່ໃນບ່ອນທີ່ມີອາວຸດທີ່ແຜ່ຂະຫຍາຍໄປດ້ວຍທ່ອນໄມ້.
ປະຕູຂອງການຕັ້ງຄ່າຕ່າງໆທີ່ນໍາໄປສູ່ຫ້ອງນອນແລະຫ້ອງພັກທີ່ໄດ້ມາຈາກຫ້ອງນອນແລະຫ້ອງນອນທີ່ເຮັດດ້ວຍ Drywall tower ໃນຫ້ອງການແລະສາມຫລ່ຽມໃນຫ້ອງນອນ. ມີຫ້ອງ, ພື້ນທີ່ເຕີບໃຫຍ່ພາຍໃນ 20cm, ຍົກເວັ້ນຮູບສາມຫລ່ຽມອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ແກນທີສອງແມ່ນອ່ານຢ່າງຈະແຈ້ງ. ມັນແມ່ນຢູ່ເທິງມັນວ່າຕຽງນອນໄດ້ຖືກຕິດຕັ້ງ, ໃນຕູ້ອອກແບບຫົວຂອງນາງຄິດວ່າເປັນຮູບສາມຫລ່ຽມຢູ່ໃນຕຽງນອນສໍາລັບເກັບມ້ຽນຜ້າປູບ່ອນນອນ. ການສະທ້ອນຂອງມັນໃນບ່ອນແລກປ່ຽນຄວາມຂະຫນາດໃຫຍ່ປ່ຽນສາມຫຼ່ຽມເປັນຮູບສີ່ຫຼ່ຽມມົນ. ພື້ນທີ່ດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ໃຫ້ຫຼາຍເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້, ຢູ່ຫລັງກໍາແພງຂອງ tambour, ພື້ນທີ່ prismatic ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນດ້ວຍການປະສານທາງກະຈົກ. ຫ້ອງນອນໄດ້ຫັນອອກສົດໃສຫຼາຍ, ບໍ່ພຽງແຕ່ຍ້ອນວ່າສີຂອງຝາ, ແຕ່ຍັງມີຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຂອງປ່ອງຢ້ຽມຂະຫນາດໃຫຍ່. ກ່ອນທີ່ຈະ loggia ຢູ່ທີ່ນີ້, ດຽວນີ້ "cottage ພຽງເລັກນ້ອຍ". ຫ້ອງການຂອງເຈົ້າພາບໄດ້ຖືກແກ້ໄຂໃນສີ pastel, ແຕ່ບໍ່ໄດ້ສູນເສຍທຸລະກິດບາງປະເພດ. ເດັກນ້ອຍຫັນອອກເປັນຄວາມເບີກບານມ່ວນຊື່ນແລະມີສ່ວນໃຫຍ່ໃນສະຕິກເກີຂອງມັນ. Wallpaper Wallow ໄດ້ພົບເຫັນ embodiment ຂອງຫຼັກການຂອງ "ທາງລົບ - ບວກ". ກໍາແພງຫນຶ່ງແມ່ນສົດໃສດີ, ມີທ່ອນອ່ອນໆຂອງຮູບວໍເປເປີ, ຮູບແຕ້ມ symbark ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ເຄື່ອງເຟີນີເຈີທີ່ເຮັດຈາກໄມ້ທໍາມະຊາດ "ເຕີບໃຫຍ່" ກັບເດັກ: ພາກສ່ວນຕ່າງໆ: ພາກສ່ວນຕ່າງໆແມ່ນສໍາເລັດຕາມຄວາມຕ້ອງການ.
ສຸດທ້າຍ, ຫ້ອງນ້ໍາ, ສະຫຼຸບແລະສົດໃສ, ເຊິ່ງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຖືກສ້າງຂຶ້ນໃນທາງກົງກັນຂ້າມຂອງສີຂາວແລະສີຟ້າ. ດັ່ງທີ່ເຫັນໄດ້, ມັນຍັງມີສ່ວນຮ່ວມໃນອາພາດເມັນທັງຫມົດສໍາລັບອາພາດເມັນທັງຫມົດເປັນເກມທີ່ມີຄວາມຫນ້າສົນໃຈໃນ cubes.
ຜູ້ຂຽນຂອງຜູ້ຂຽນ: Andris Kulikov
ຜູ້ຂຽນຂອງຜູ້ຂຽນ: Anton Nechenshin
ຜູ້ຂຽນ: Olga izmalkova
ຕິດພະເຈົ້າ