Стан со вкупна површина од 100 м2. Внатрешната стилист е сосема релевантна, но без најмала навестување на агресивност и стрес.
Објектот што ќе се дискутира е интересен, пред сè, со фактот дека архитект Олга Сељакина мораше да ги реши доста сложените задачи за планирање и дизајн. Првично, станот беше замислен како двособен. Има три прозорци: еден за дневна соба, спални и кујни. Но, составот на семејството на клиенти (маж, жена и гради и гради) побара три соби. Покрај тоа, за да се задоволи вкусот на сопствениците, неопходно е да се одлучи за стил на ентериерот, прилично релевантни, но без најмала навестување на агресивност и срамота.
Олга Селакина-архитект со стил на авторски права. И неодамна, се повеќе ужива во насоката на "фузија", што подразбира врската на прв поглед на некомпатибилни работи. Стилот на опишаниот стан е поправен за да се јавите во близина на постмодернизмот. Основа за ова е дадена, прво, прилагодени класични форми, второ, едноставноста и јасноста на композитниот раствор и, трето, боја, традиционална за архитектонски споменици од крајот на XVIII, и до последниот квартал од XXIV. Точно, за вистински постмодернизам, особено за креациите на неговиот идеолог Мајкл гробници, кои се карактеризираат со повеќе задебелени комбинации на бои, искрено спротивставени со канонските форми што се користат. Но, психолошката удобност беше од фундаментално значење за клиентите, така што навистина постмодернистикот во овој стан може да се смета само за планирање и декоративни форми.
Во 1977 година Книгата Чарлс Џенкс "Јазик на архитектурата на постмодернизмот" (преведена на руски од Стројздат во 1985 година), наречена "Библијата на постмодернизмот" и прилично испорачана од руските уредници во еден ред со книги Ле Корбусиерот "до архитектурата" и Р. Вентури " на тешкотии и противречности во архитектурата. Смртта на модернизмот беше прогласена, неговата антихуманост беше критикувана, неефективноста на уметничкиот јазик на архитектурата на "модерното движење", заблудата на модернистичката теорија и пракса. Оваа книга го означи почетокот на речиси десетгодишната постмодерна прослава во светската архитектура. Постмодернизмот цитирани историски извори обично се многу иронични. Рам Кулеас и Бернард Шуми се сеќаваа на советските конструктивисти. Zha Hatites и Даниел Libeskind беа под очигледното влијание на делата на супрематистите, особено Ел Lisitsky. Мајкл Гревз ги претвори зградите во визуелни прирачници на класичната архитектура. Конечно, архитектонска група со голем хумор ги вари функционалистичките декоративни идеи на шеесеттите години.
Првично, станот беше строго симетричен, со четири авионски столбови и два блока на комуникации, со расејувачи и вентилација на двете страни на влезната врата. Наспроти влезот - три прозорци, широк во средината и две зголемувачки страни. Изворната шема веќе првично го носеше концептот на просторот со главната предна соба во средните и станбените простории на десната страна и лево. Просториите за комунални услуги беа сведени на заминувањата. Следно, неопходно е да се развие шема пред целосно планирање, земајќи ги предвид сите желби и навики на сопствениците, па дури и да го донесат стилот, индивидуалноста и декоративната експресивност во неа.
Во однос на звучната изолација, ѕидот од тули со дебелина од 12 см не е многу подобар од партицијата на гипс картон. Клучната важност на тули е клучна тука со дополнителни звучни изолирани материјали или пополнување на рамката на партицијата на гипс картон со звучен абсорбер. Според тековната SNUP II-12-77, дел II "заштита од бучава" од 14 јуни 1977 година, стапка на звучна изолација на интер-вина и преклопување RW = 52dB. До денес, најчестиот начин да се зголеми звучната изолација на ѕидовите и партициите од воздушниот шум без значително зголемување на оптоварувањето на преклопување е уредот на дополнителен ѕид на метал или дрвена рамка со соочување со т.н. "флексибилни" тенки Плочи од drywall, DVP, итн. Листови и постоечки ѕид се полни со звук-абсорбер (обично стакло или минерална волна). Во исто време, рамката е цврсто прикачена на ѕидот, а соочувањето е строго прикачен на трупот на ноктите или завртките. Како резултат на тоа, звучните вибрации за време на шок шум се пренесуваат од ѕидот низ гајба или профил директно на соочувањето и успешно се резервирани од неа во соседната соба.
Центарот на живеалиштето и во буквално, и во фигуративната смисла имаше дневна соба со формулар за круг. Неговите граници се обележани со полукружен осип, минуваат во симетрични, наведени од истиот радиус внатрешни партиции. Во близина на прозорците, тие се затворени со области нормално на надворешниот ѕид. Местото на оваа фрактура е поврзано со носечките столбови скриени од очите. Falstrenka направи чекор, не стигнувајќи до таванот и, згора на тоа, "перфориран", од кујната, која беше однесена до длабочините на станот, требаше некаква природна светлина. Сега лицето кое влегува во станот не е "почива" со поглед на глуви авион, кон дневната соба и прозорецот за преклопување, тече проток на светлина, па дневната соба се чини дека е разбиена за да се сретне со гостинот.
Во свинче банка на идеи
Стариот добар ѕид кабинет, во целосна согласност со неговото име, речиси целиот ѕид на собата, отиде во минатото. Дојде да ги замени гардеробите, формално, со кардинална промена на "лице" и подобрување на системот на отворање на високи вратило на вратите, кои ја зачуваа поранешната структурна шема и функција. Сега претходник на новата генерација на кабинети за "ѕид" - гардероба, конечно попрскана со ѕидот. И толку многу што би било посоодветно да се нарече "ѕид на кабинетот".
Стави гардероба во близина на ѕидот е лесно. Лесно е доволно и го вградуваат во лажат. Потребно е само да се грижите за тоа однапред за нејзината големина или да можете да најдете мебел со одредена геометрија. Многу е потешко да се создаде ѕид кој истовремено е гардероба. Тоа не е за заеднички ниши или полици, покриени со метални рамка гипс картон. Сè е многу поинтересно. Дел од ѕидот е опремен со сите атрибути и функции на кабинетот. Глуви и транспарентни врати, полици и декоративни облоги - сè е прикачено на структурите на партицијата изградена заради сигурност од тули, а потоа малтерисани и насликани. Во производството на овој конкретен претставник на следната генерација, главната комплексност беше да се произведат стаклени врати. Врвот на нивните рабови требаше да се намали на радиусот специфициран од заоблениот отвор. Идеалната точност на спарувањето на отворањето и вратите успеа да се постигне од мајсторите на стаклото секачи не веднаш.
Може да се каже дека кружната дневна соба игра во овој случај истата улога што се наоѓаат дневните простории на благородни имоти, запаметени од литературни и музички салони. Сепак, присуството во целокупната зона на кружна колона слична на антички грчки или, поточно, древните египетски примероци можат да донесат до мислата на атриумот. Една од карактеристичните карактеристики на постмодернизмот е дека тој доброволно ги позајмува декоративните детали од различни епохи и комбинира во пригодна форма. Во случај, составот на три соседни зони е ориентиран околу колоната, затворање ветувачки ставови од ходникот, кујната, дневната соба, па дури и со отворена врата, од канцеларијата. Веќе во процесот на градежни работи стана јасно дека, поради дефицитот на областа, не се потребни непотребни декоративни акценти. Така тие оставија само фундаментално важно. Како резултат на тоа, само една колона беше зачувана во просторот меѓу дневната соба, кујната и ходникот, а уште една полу-колонка "изгледа" од ѕидот во спалната соба. Се сметаше доволно. Двете преостанати столбови беа скриени во ѕидовите (за подобра звучна изолација постепена не од гипс картон, но повеќе се преоптоваруваат тулите).
Самата дневна соба е поделена на два дела: во еден има тросед и столици со масичка за кафе, како и домашно кино, на друга, јадење група со стаклена маса. Зони "се натпреваруваат" едни со други за дополнителни метри. Сепак, тоа не создава чувство на тесни, бидејќи мазните салони го прошируваат просторот и создаваат мека игра на осветлување.
Кругот, нагласувајќи го центарот на дневната соба, се повторува со акценти на суспендирани структури на таванот и локацијата на светилките. Светилки се поделени во функционални групи: одделни извори се над трпезариската маса; Геометрискиот центар на главниот круг го запишува лустерот со бројна суспензија; Конечно, падот на гипс картон дизајни на таванот ќе го нагласи скриеното осветлување. Во зависност од расположението, можете да ја промените бојата на осветлувањето на дневната соба, од мекиот Bluet Purple до жолтеникава. Што се однесува до бојата на ѕидовите, сопствениците веднаш престанаа на меки пастелни бои, бидејќи сметаа дека е важно станот да не биде фрлен во очите, вреска нијанси.
Колумна која го украсува комбинираниот простор на дневната соба и кујната е украсена со гипс и drywall. Стилизирани форми на багажникот и главните градови личат на примероци карактеристични за храмската архитектура на древниот Египет. Со добро познат дел од имагинацијата, дури и во модерната реминисценција, можете да дознаете во главните градови свети за египетскиот цвет на Лотус. Ретки флејти на самата колона се прикажани одозгора (Tipper Relt) и од подолу (база) еден куп лотос стебла. За првите колони со растителни престолнини во форма на Лотус и Папирус пупки, како и палми колони со мазна барел се појави во храмот на фараонот V од династијата Сахура во Абусир. Лотус е вкоренет во земјата, неговото стебло ја надминува водата, а цветот трепка во воздухот и се открива под зраците на сонцето. Главната и, очигледно, првичното значење на оваа митопоетска симболичка сила поврзана со женскиот почеток. Оттука, специјалните симболични вредности на лотосот: плодноста, просперитетот, здравјето, славата; Земјата како космичка, само-чувствителна суштина; Спонтана креација, вечно раѓање (божествена, натчовечко); бесмртност и воскресение за вечен живот; Чиста, духовност. Како амблем на Горниот Египет, Лотус се спротивстави на папирус-амблем на Долниот Египет.
Во понатамошниот развој на проектот, важната улога беше играна од размислувањата за функционалност. Ова е она што сопственикот на станот Артур вели: "Идма, кога работи на нашето домување пред Олга, имаше тешка задача. Сега многу многу дизајнери се направени едноставно создавање на спектакуларна придружба, без да се грижи за практичноста. За нашите Семејството, практичноста не беше помалку важно од изгледот. Убавина убавина, но неопходно е да се предвиди и елементарната домашна погодност ". Во принцип, ние не сме најмалку за погодност на водителка на станот. Жената на Артур беше потребна не само пријатна кујна, туку и посебно перење таблета со машина за перење и фен. За да го направите ова, доделени мал chulatone десно од влезот во станот помеѓу ходникот и кујната. Намалувањето на алиштата ја победи веќе споменатиот круг колона.
Геометриски точниот облик на дневната соба и првичното планирање симетрија "пауза" од страна на авторот на проектот во целосна согласност со традициите на постмодернизмот. Мазната линија на ѕидот, сечење на алиштата, ја поставува траекторијата на движењето на дојдовните: од вратата - десно кон кујната, до гостинската бања или во дневната соба. За брановидна линија на поделбата е фокусирана од локацијата на светилките на таванот и промената на материјалите на подот (паркет / плочка). Во исто време, влезот во дневната соба се префрла надесно, а патот кон него не изгледа како права линија, туку дел од синусоидите. Постмоделарниот ентериер не треба точно да ги следи нормите на "Златен дел", поважно е да се преиспита класичните примероци тука, за да им се даде свој придонес за нив, да се прилагодат на специфични услови. Истата одлука за планирање овозможи визуелно да ја запали спалната соба од гостите и сопствениците лево од влезот. (Јасно е дека локацијата на бањите е строго поврзана со локацијата на сторителите, но во овој случај, планирањето и технолошката страна на проектот се успешно комбинирани.) Така, економскиот дел од живеалиштето и рекреативната област е поделен .
Кујната влезе прилично близок простор во длабочините на станот, помеѓу ѕидот на лого и перење. Резултатот од "статусот" на просториите беше чисто утилитарен, без нечистотии од тоа значење, што традиционално има во многу руски живеалишта (местото каде што се случува целото семејство и се "духовни" разговори). Решението на кујната не беше веднаш. Првично беше претпоставен аголен распоред. Но, со оваа опција, корисна област беше изгубена, немаше дополнителна гардероба. И само со текот на времето, тоа беше можно, можеби единствената точна идеја е да се постави целата опрема на две паралелни линии, и да ја стави масата во средината, ѕидот. Линијата "владееше" постмодерната кујна ELT со осветлување над десктопот и металната хауба, а во друг кабинет, импресивни големини, нестандардни фрижидер Miele (Германија) со надворешни панели од "нерѓосувачки челик", микробранова и телевизија. Функционалната маса покриена со ламинат и столици ги стекнаа самите сопственици. За поголеми удобности во кујната, како и целиот стан, опремени со систем за топол кат. Минималниот број на декор елементи ја нагласува чисто функционалната суштина на собата, бидејќи целото внимание во живеалиштето му се дава на општата дневна област.
Во спалната соба, сопственикот на станот сакаше да создаде било кој оригинален дизајнер објект. Олга Селачина понуди да се изгради тука, како во дневната соба, круг полу-полковник. Според авторот на проектот, столбовите во дневната соба и спалната соба се покажаа "различни, но роднини". Дека од нив, што е во спалната соба, има пониско ограничување и хоризонтално членство, додека нејзината "сестра" во дневната соба се шири вертикално. "Сè уште некаде е интересно да се постави ѕидот, на кој креветот е прикачен", вели Олга. "Јас едноставно не сакав да висат во насловот". Употребата на гипс картон дозволи неколку ниши во авионот. Самиот ѕид, благодарение на дизајнот на полукружен низа кој наликува на котел, непречено "текови" во таванот. KSLOV: Овој дизајн е насликан во иста боја како и ѕидовите на спалната соба, и дополнително е украсен на работ на вградените тела со синџир.
Во десната половина на станот има идни деца. Додека детето е сеуште премногу мало, се користи како канцеларија на поглавјето на семејството. Бидејќи полу-главата партиција е во непосредна близина на дневната соба, главните објекти на собата атмосфера (гардероба и кревет) мораше да се наоѓа во близина на спротивниот ѕид. Самиот септум е опремен со неколку хоризонтални авиони. Тие се направени од гипс картон и можат да се користат како полици за книги. Во близина на прозорецот, во моментов има пишана маса и стол на домаќинот. Но, напредокот салата сенка на ѕидовите и разнобојниот лустер не дозволуваат да заборават на вистинската цел на собата.
Конечно, додадете дека целиот проект се спроведува во рекордно кратко време - 60 дена. Во ова време, градежните работи не беа спроведени само, туку и целата потребна атмосфера беше купена. Ефикасноста на донесувањето одлуки не е помалку важен фактор во реконструкцијата на станот отколку желбата за убавина и практичност. Фактот дека во овој случај среќно се приклучи на сите три точки - заслугата не е само архитект Олга Селјакина, туку и на сопствениците на станот. Сега потешкотиите и перипетиците на градежништвото се позади, и за нив нов живот започнува во нова куќа.
Уредниците предупредува дека во согласност со Кодексот за домување на Руската Федерација е потребна координација на спроведената реорганизација и повторен развој.
Архитект: Олга Слиожина
Гледајте надминува