Јапонскиот средновековен ентериер влијае на модерен звук. Што го прави овој стил толку релевантен?
Комбинацијата на ратан и бамбус нè доведува до природата и ја угаснува жедта за "еколошка чистота". Преклопени врати направени од решетки - уште еден вид преклопна партиција. Тие го комбинираат принципот на Shirma, но за разлика од тоа е статично, како што е партицијата
Салон со Inlay прикажувајќи еден од традиционалните сценографии за јапонската уметност
Комбинацијата на екранот и закачалки со концизен декор во јапонски репродуцира слики од традиционална колиник. Сепак, модата на стилот на Јапонија предизвика нови слики во живот, понекогаш доста авангарда
Строгите геометрии форми и линии воведуваат на одлуката на јапонскиот ентериер на Интел-
Предавање, својствено во модерните времиња, одржување на традиционалните јапонски просторни и пластични вредности. Внатрешноста на возилото успеа да се врзува во еден единствен готов простор, волумен и поетика на стил
Влијанието на јапонската традиција се чувствува во големи мирни авиони на градите
Сликите на јапонскиот ентериер се отелотворени во графички јасни линии. Строго структурирано, ова живеалиште ги комбинира метафорите на Истокот и Западот. Кимоно на ѕидот служи декоративни детали
Сликата на ентериер стилизирана под Јапонците се развива поради неколку делови на делови, додатоци, тротоарите
Ова е 100% во европската соба постои јапонска лизгачка партиција, направена од ребра со лесен материјал што се протегаше на нив. На полу-квадрат мат
"Желбата да се смират заедно со предметите заедноПостои окупација на неуки. Многу е подобро ако се расфрлани.
Ова предизвикува чувство на издржливост на животот.
Дури и во изградбата на царската палата
Едно место беше посебно оставено недовршено ... "
Кенко-Хоши. "Забелешки од здодевност"
Денес тоа ќе биде за културата на Јапонската егзотична за нас. Култура, неверојатно комбинирање на вековни традиции и најнапредните индустриски технологии. Дури и брзо запознавање со јапонскиот средновековен ентериер се восхитува со модерен звук. Приватни и предни простории создадени во XV-XVI вековите, понекогаш понекогаш доаѓаат од страниците на внатрешни вести.
Она што го прави средновековниот јапонски ентериер толку релевантен денес? Сфатените земји од старата и новата светлина, воопшто, се наследници на античката култура, тешко е да се изненади изобилството на архитектонски накит. Избегнувајте отсуство на декоративни ексцеси, специјално префинетост, можно е. Поентата е веројатно дека Јапонија, поради неговата островска изолација, персонифицира посебна гранка на човечкиот развој. Не само јазикот, туку естетски параметри, звук, палетата на бои на Јапонците многу радикално се разликува од европските. Истото може безбедно да се припише на архитектурата-просторна доктрина на јапонската куќа, сосема "не е нашата природа.
Биографија Стил
За Европејците кои живееле пред средината на XVIIIV. Тоа е сосема самодоволен, јапонски стил како извор на внатрешни слики се појави релативно неодамна. Името "јапонски стил", се разбира, условно. На крајот на XV почетокот на XVV. Првото доаѓање во Јапонија и, главната работа што се врати домашните курсеви (АТО беше португалски мисионери) беа донесени од непозната земја, да речеме, "сувенири". Ова најчесто имаше свила кимоно, вентилатор, оружје, пратец статуетки, ковчези и жарми. Зарем не е точно, листата не се промени премногу за последните 500 години? Се разбира, ниту една културна експанзија не може да биде секој говор. Јапонците, патем, исто така, во однос на вонземјаните се однесуваа повеќе од внимателни и не побараа културна размена, амбасадорите и трговците не беа испратени. Значи иницијативата на знаење во овој случај ни припаѓа.Следниот пораст на интересот за земјата на изгрејсонцето (Јапонија е разумно да биде разумно наречен како крај на XIX-раниот XXVV, периодот на преиспитување на културните вредности и потрагата по нови извори на инспирација. Јапонските мотиви можат внимателно да ги посетат, се наоѓаат во сликите на Модиглиани, Ван Гог, Пикасо. Веројатно, во тоа време, елементите на јапонскиот ентериер за прв пат се навлезат во европскиот живот, често во форма на слики на жарми. Јапонската граница и други се успешно успешни, јапонските книги се преведени. Пред директна цитирање и имитација, се разбира, сè уште беше далеку. Сепак, основачите на модерната архитектура и дизајн F.l.l. Ryt, Lekorbysier и Makintosh беа запознаени со главните принципи на организацијата на внатрешноста на Јапонците и со нетрпение што се користат. Ние ќе направиме резервација одеднаш дека најмногу сме заинтересирани за историјата на развојот на јапонскиот стил од страна на европскиот ентериер.
Изненадувачки е што веќе на почетокот на XVIIV., За време на најславната архитектура на Јапонија, главните принципи на градење и дизајнирање на куќата се развиваат. Релативниот просперитет на националната економија овозможи да се изградат утврдените палати, ресторанот на самураи, па дури и повеќекатни замоци. Конечно, централизираната империјална моќ конечно се расправаше со архитектурата: B1606. Замокот Хидедези бил изграден, а во 1626-тиот познатиот замок Нида во Кјото. Се разбира, јапонската архитектура ги познава периодите и ренесансата и децениите. Сепак, ние го слушаме советот на големиот поет на средновековната Јапонија Мацуо Бас: "Не се повлекуваат во стапките на древните, но бараат што бараа".
Простор како дисциплина
Хармоничниот, удобен и секогаш извонреден простор беше една од компонентите на оној што бараше антички ". Радикалната разлика на традиционалниот јапонски ентериер од Европската, нејзината специјална филозофија е главната нестабилност, варијабилност. Внатрешноста на јапонскиот домување е во состојба лесно и брзо да се трансформира. Суштината на идеите на вечните и возилата (Fueki Ryuku) во Сојузот на неверојатни вредности со моментални расположенија. Swiniere е одраз на оваа мисла станува комбинација на фиксна рамка структура на зградата и лизгачка партиција, што овозможува речиси веднаш да ги трансформира официјалните сали за свечена церемонија во изолирани интимни комори. Но, менуваноста не е цел само по себе. Убавината на просторни решенија на средновековниот јапонски архитект е само во нивната строга организираност. Волските количини врамени со цврста дрвена рамка внимателно се обработуваат и се обновуваат според општиот состав на зградата.
Вреди да се одбележи уште една радикална разлика меѓу јапонската куќа од европската - отсуство на изразен композитен центар во внатрешноста. Што му овозможува на гледачот да си замисли, исто како што тој се замислува со центарот на универзумот, што е во природен пејзаж. Оваа карактеристика на изградбата на станбен простор е ценет од современи архитекти и доброволно ги применува.
Исто така, постојат и градежни техники, сосема релевантни денес. Главниот и традиционалниот градежен материјал секогаш имаше дрво, од кое беше прилично брзо, без единствен ноктите, беше направен дизајн на Feudless-зрак. Преклопувањето не беше на ѕидовите, туку на рамката. Таков едноставен и рационален тектонски систем ја приложи структурата на сеизмичкиот отпор. Дополнителни, невообичаени градежни материјали за Европејците направија хартија. Забележете дека живеалиштата од дрво и хартија биле истовремено лесно и издржливи и се чуваат прилично изобилни снежни врнежи и туш. Таквата конструкција отвора можности за стандардизација, за производство на делови за монтажа на куќата врз основа на еден модул. Идејата за изградба на згради од дрво и хартија не најде апликации во Европа, а особено во Русија, но се покажа дека е исклучително погодно во внатрешниот простор на современите куќи.
Од антиката, ѕидовите на јапонската куќа се својствени природни темни бои. Врежана под таванот, мал прозорец, како по правило со поглед на североисток. Два рамка владее, бидејќи надворешните ѕидови покриени со хартија (Sedzi) умерено ја прескокнуваат светлината од улицата. Инспекцијата на јапонската светла дневна дистракција, спречува разбирање и оценување на целиот шарм на ситуацијата. За повеќе од време, надворешните ѕидови беа затворени со дрвени плочи-амадо. Покрај тоа, дрвото и внатре и надвор останало непромислено: кучка, пукнатини, фиброзни текстура создаде природен декоративен ефект. Метовите на Татами рамид и главната, и станбени и економски простории. Имајќи големина од 1.80.9m, тие служеа како модул за внатрешен план. Просторот на јапонската куќа живее според законите на природата, органски продолжува со околниот пејзаж, а понекогаш и се спојува со него. Затоа, толку често на ѕидовите се прикажани дрвја, птици, мали водопади, овозможувајќи да се толкува куќата како мал фрагмент од природата. Надворешниот ѕид се менува, фабриката е веќе вистински ридови, дрвја и, се разбира, вечниот Fuji стане дел од собата. Ако размислите за потеклото на стаклени ѕидови и модерни лизгачки врати во сите сорти, тогаш нивните генетски комуникации со јапонски фузум се очигледни. Фусум е лизгачка внатрешна партиција, која е дрвена рамка, затегнато од двете страни со густа хартија. Таквите партиции се испраќаат до специјални жлебови кои постојат во подот и гредите на таванот. Идејата за лизгачки ѕидови потекнува од специфични јапонски заштеди на просторот и беше исклучително релевантен во прилично блиските простори на современите европски станови.
Друг исто толку релевантен за нас елемент на јапонскиот ентериер е екранот кој може да се трансформира и да влијае на просторот околу себе. Подмачкувањето на куќата Ширма е уште повеќе мобилен од партицијата. Мекиот самрак, владеењето во куќата, е идеално комбиниран со сликарското фузум и шума. Glingsing им дава мал трепкач, како одраз на природната светлина. Бојата на јапонските живеалишта е создадена при пресметка на осветлување без сенки и директна сончева светлина, што е можно поради проѕирни ѕидови и крајниот покрив.
Ширма се состои од неколку појас (може да има две, три или повеќе). Секој појас е бамбус или дрвена рамка, затегнати од двете страни со свила, документи или пар. Шишките се наредени под агол еден до друг. Гигантите имаат жаришта пред 12 години и проширената форма достигна 8м. Тие ја насликаа својата маскара, украсување на пејзажните мотиви, калиграфија, поетски натписи на позадината на шема со птици и цвеќиња. Овие елементи за декорација на домување беа еден вид на сликарство и графички збирки. Пропорциите на Shirma секогаш се поврзани со пропорциите на куќата, а неговите декоративни слики во речиси празен простор стануваат многу активни. Во принцип, екранот е бесконечно мултифункционален - има кинеско потекло, но подоцна органски влегува во јапонскиот ентериер. Ако ФУСУМ лизгачката партиција во европското разбирање е многу условен ѕид, тогаш екранот е уште помалку ѕид. Нивната улога во внатрешноста е сосема приближна. Просторот останува еден, а Ширма привремено се одделува еден или друг дел од своите специфични потреби (за одмор, прием, работа, спиење).
Како што е наведено, за разлика од европскиот, јапонскиот ентериер е создаден како фундаментално нестабилен. Тоа е, во зависност од ситуацијата, некои предмети се појавуваат во собата, додека други се чистат. Јапонската естетика тврди: "Сè е непотребно грдо." Јасно е дека јапонските лишени од земјата се навикнати на минималните ставки. Само една вазна или една Ширма, или скролувајќи со калиграфски напишан едно единствен хиероглиф. Ако масата е воведена во собата, тогаш нешто друго е извадено. Потсетиме дека јапонските острови отсекогаш биле подложни на природни катаклизми: земјотреси, цунами, тајфун. Па зошто добиваш многу работи?
Вградени стабилни елементи
Значи, јапонските ентериери, за разлика од европските, биле лишени од голем број на волуметриски предмети од ситуацијата. Улогата на мебел беше изведена ниши и подови на ниво на подот. Во моментов празен и слободен простор, секој лаконски дизајн или вграден елемент (на пример, лажат) се појавуваат експресивно. Димензиите на предметите се мали. Целата соба се перцепира од визуелниот хоризонт лоциран во 70см од подот. Ова ја намалува вкупната висина на куќата.Ние должиме јапонски живеалишта и друго откритие, толку вклучено во нашиот секојдневен живот што не размислуваме за неговото потекло. Станува збор за загреан подови. Истражувачи на замокот за резиденција на Ниџе замокот откриле неверојатен оџак поставен во подот.
Во јапонскиот ентериер денес имаме толку модерен, идејата за зонирање беше почувствувана и изразена на сите нивоа-пропорционални до фигуративните. Но, најважно за јапонските и денес зонирањето е социјално. Овој концепт вклучува јасна хиерархија на места во куќата за секој член на семејството, има повеќе чесни места, помалку почесни, за сопственикот, за жени, за слуги. Најпрестижното место се наоѓа веднаш до вградениот состав од три nicheloconoma, Tsuke-Sin и Tigaydan. Ова е најоддалечениот дел од просторот кој има највисоко ниво на подот.
Нишата неговиот лаконизам ја нагласува убавината на ѕидот, таванот или подот. Таа може да даде разновидна форма. Јапонските ниши може да се вршат во форма на едноставни хоризонтални или вертикални правоаголници. Често постои спектакуларен состав на вертикални и хоризонтални ниши.
Во традиционалниот состав на јапонската куќа имаше три главни типови на ниши. Меѓу главните вградени елементи може да се нарече специјални ниши со прозорец и прозорец праг кој служи за читање и пишување (Tsuke-SYN). Напиши ниши (токономски) поставени пушачи, вазни со цвеќиња или свитоци на сликарство и калиграфија. Потеклото и постоењето на овој елемент во внатрешноста се враќаат на сликата на олтарот во будистичкиот храм. Третиот древен вграден елемент беше асиметрично лоцирани полици за книги (Tigaydan). Овие три елементи се уште се наоѓаат во сите станбени ентериери и се опремени, меѓу другото, симболичко значење. Значи, до ден-денес, лажат за свитоци или пушачи го задржуваат светото, свето значење.
Работилница. Ајде да играме со простор
Денес ние, забораваме на бојата, светлината и декор, ќе се справи со просторот. Задачата не е лесна, бидејќи просторот не постои само по себе.
За да започнете со, ајде да се обидеме да го направиме она што театарските уметници се нарекуваат кашеста маса. Едрење е голем распоред на соба изработена од хартија или пена. Таа мора да биде бела, само така што ќе биде можно да не се чувствувате густината на материјалот, а не обликот на ѕидовите или подот, туку обемот на воздухот, овие ѕидови пополнување или она што се нарекува со простор. Бидејќи апстрактниот простор не постои, земи за нашата вежба која нè интересира и ги извршува релевантните мерења. По вршењето на планот на скалата, го пренесуваме овој план на картонот, така што еден метар одговара на околу 3-5 см. Околу периметарот подигнат ѕид на хартија. Потоа отстранете еден од ѕидовите и ... внимание, играта започна! Се покажа кукла куќа, во која ја одредуваме локацијата на новоизградените партиции, ниши, зголемување и намалување на нивото на подот. Ние исто така ги извршуваме овие елементи од хартија и се движиме во изгледот, бараме оптимално место за нив и во изгледот и последователната вистинска инкарнација. Ние се обидуваме да создадеме различни видови на простор: интимен, свечен, бизнис. Нашата задача е да го пронајдеме просторот на вашето расположение, вашиот животен стил, работниот простор и просторот за одмор.
Но, во исто време, главната работа е да се одржи еден голем простор на куќата. Да се подели на зони ќе бидат мобилни партиции и нивоа на подот паѓа. Овие принципи на зонирање се доволно совладани од нашите архитекти. Нивото на подот може да се користи со одвојување на зоната на ходникот од станбена површина, кујната област од дневната соба или спалната соба. Повеќето економично од гледна точка на напор и алатки - кои се користат за привремен зониран екран. Тие се удобни и во спалната соба, и во дневната соба. Вие само ги менувате, периодично ажурирање на ентериерот. Winterrier, репродукција на сликата на јапонското живеалиште, мора да се нагласи со текстурата на хартијата и дрвото. Сите дрвени елементи оставаат во натура. Исклучок е направено за Shirma. Тоа може да биде свила, хартија, плетен, понекогаш фрлена со врежан дрво.
Руски-дизајнерски фраск
Tsuke-Sin - Во јапонскиот ентериер на лажат со прозорец и прозорец праг, кој ја игра улогата на биро за читање и пишување.
Токо или Токонома - лажат, во кои цвеќиња, пушачи, лизгање.
Tigaydana. - лажат за книги.
Татами - Матс изработени од трева на ИГуша и со слој од оризова слама. Од неколку Татами, креветот е направен до кој душекот на памук футон е ставен на врвот. Така, футон е еден од најстарите природни ортопедски душеци.
Tanza. - чекор кабинет.
Пат - Преклопен тросед со мека футон.
Fusuma. - Лизгачка внатрешна партиција. Таа е направена од густа, често оризова хартија или картон на дрвена рамка. Покриени со сликарство.
BBU. - Ширма.
Џези - Отворен ѕид на куќата изработена од дебела хартија без слики или обрасци.
Сан Сууи ("Водни планини") - Распространет тип на идеализиран пејзаж. Често се користи изразот едноставно за назначување на пејзажот.