තීරු ශාලාව

තීරුව යනු කුමක්ද? සාලය වාහක තීරු අලංකාර තීරු අලංකාර කිරීම සඳහා විකල්ප, නිදන කාමර, ප්රධාන නාන කාමරය, චිත්රාගාර අවකාශය මැද

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ඒ. වයිස්මන් ඡායාරූපය ඊ. ලුසියා

Viv.don හි පුරාණ ග්රීසියේ පුරාණ ග්රීසියේ ඇති වාස්තු විද්යාත්මක නියෝගය. - යුරෝපීය සංස්කෘතියේ පුරාවිද්යාව සෑම ශතකයක්ම පුනර්ජීවනය අත්විඳිමින් සිටී. ඔහු සෑම විටම ඔහුගේ අදාළත්වය රඳවාගෙන නවීන ලෙස පවතී. මෙම අසාධාරණ රූපයේ රහස ගණිතමය ගණනය කිරීම් මත පදනම් වූ විස්මිත සමගියෙන්. ප්රධාන කොටස්වල ප්රමාණය එකිනෙකට තදින් සමානුපාතික වේ. සියලුම ගණනය කිරීම් සඳහා ආරම්භක ලක්ෂ්යය වන්නේ තීරුවේ පළලයි

සම්භාව්ය පිළිවෙල පදික වේදිකාවක් (1), තීරු (2) සහ ඇන්ටියර්ම් (3) වලින් සමන්විත වේ

තීරුවේ ව්යුහය පදනම් (1), කඳ හෝ සැඩ් හෝ ශරීරය, තීරු (2), කැපිටල් (3)

නිදහස් පිරිසැලසුම සහිත මහල් නිවාස මඟින් සාමාන්ය නිවාසවලට වඩා සුවිශේෂී හා ඉඩකඩ සහිත ය. නමුත් මෙම "නිදහස" සඳහා ගැටළු, වඩාත් නිවැරදිව රැගෙන යන තීරු: දැවැන්ත, අසමාන, නුසුදුසු ය. ප්රතිදානය නම්: තීරුව කලා වස්තුවක් හෝ තීරුවක් හෝ තීරුවක් බවට පත් කළ හැකිය, නැතහොත් බාර්එකක් හෝ අමුතු දෙයක් හෝ සමමිතිය සඳහා තවත් එකක් එකතු කරන්න. ක්ලීමාවේ චේතනාවෙන්

තීරුව අලංකාර ප්ලාස්ටර් වලින් ආවරණය වී ඇත. නිම කිරීමේ කෘති සිදු කරන ලද්දේ සුදුසුකම් ලත් ගොඩනැගිල්ලන් පමණක් නොව, අලංකාර හා ව්යවහාරික කලාව පිළිබඳ සැබෑ ස්වාමිවරුන් නොවේ. කලාකරුවන් මුල් වයනය හා විවිධ ස්ටෙන්සින් භාවිතා කරමින් මුල් වයනය සහ සංකීර්ණ තාක්ෂණය සමඟ පැමිණියහ. වර්ණවත් වෙළුම් මතුපිට ස්ථර කිහිපයකින් සෑදී ඇත: පහළ ඇඳීම මුදුනේ භාවිතෙය්දී ය. රන් වර්ණයට ස්තූතියි, මෙම තීරුව ඉතා දක්ෂ වන අතර වහාම අවධානය ආකර්ෂණය වේ. එනමල් තාක්ෂණයෙන් සාදන ලද ඇතුළත් කිරීම්, රත්රන් වල ව්යාධි ශබ්දය තරමක් මෆල්, නමුත් කලා වස්තුවක් බවට පත්වීම, ඊටත් වඩා පොහොසත් වයනය බවට පත්වේ.

එක. කඳේ විශ්මය ජනක වයනයෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු නොකිරීමට තීරුවේ පාදම සහ තොප්පි හැකිතාක් සරල ලෙස සාදා ඇත.

2. තීරුවේ සිවිලිමට ඉදිකරන ලද තිත් ලාම්පු ඉස්මතු කරයි.

3. රන් තීන්ත - දේවල් අලංකාර බවක් ලබා දීමට කදිම ක්රමයකි. රත්තරන්වල වාසිය නම් ඇත්ත වශයෙන්ම වෙනත් කිසිදු වර්ණයක් සමඟ සැබවින්ම ඒකාබද්ධ කළ හැකි වීමයි.

ව්යාපෘතියේ කතුවරයාට කියන්න

මගේ මතය අනුව, අමුත්තන්ට අමුත්තන්ට ලැබී උත්සවශ්රීයෙන් ලබාගෙන කටයුතු කරන පෙරමුණ කලාපය, ඉඩකඩ සහිත විය යුතුය. මට කාමරයේ ප්රදේශය වැඩි කිරීමට අවශ්ය වූ නිසා අවශ්ය ලොග්ජියා අවශ්ය අනුමැතියෙන් පසුව අමුණා ඇත. එහි ප්රති ing ලයක් ලෙස පෙරමුණ කලාපය තුළ නැවත සංවර්ධනය කිරීම ප්රබල වාහක තීරුවක් (විෂ්කම්භය 70CM) බවට පත්විය. කෙසේ හෝ එය අභ්යන්තරයට ඇතුළු වීම හෝ අවම වශයෙන් මෙම කුළුණ පවතින බව සාධාරණීකරණය කිරීම අවශ්ය විය. මුලදී, ඔවුන් අදෘශ්යමාන දේවල ඉදිකිරීම් සැලසුම සෑදීමට උත්සාහ කළහ: තීරුව බිත්ති මෙන් එකම මධ්යස්ථ ලා දුඹුරු වර්ණයෙන් (ඔයිකෝස් තීන්ත ආලේප කර ඇත. නමුත් ප්රති result ලය අපේක්ෂාවන් සපුරාලුවේ නැත. මේ දක්වා, අපි සිරස් සහාය සැඟවීමට තීරණය කළෙමු, නමුත් ඊට පටහැනිව, තීරුවේ සිටීම අවධාරණය කරන්න, එය යම් කෞතුක වස්තුවක් බවට පත් කරන්න.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා කිරා ෂෙම්මනෝවා

තීරුවේ ඇති රන් හා මල්ටිකොලර් සංයෝජනයේ සංයෝජනය වන්නේ ගුස්ටාව් ක්ලුමාගේ සිතුවමයි. WAVSWIST කලාකරුවන්ගේ රූපය ජ්යාමිතික රටා වලින් වර්ධනය විය. අයන දිලිසෙන රන් තීන්තයට ආදරය කළේය.

මෘදු බැබළීම

නිදන කාමරයේ, වාහක තීරුව පිටත බිත්තියට ආසන්නය, ඊට යාබදව. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සඳහා නිවසේ නිර්මාණකරුවන්ගේ සහ ඉදි කරන්නන්ගේ වරදක් ප්රායෝගිකව බලාපොරොත්තු රහිත තත්වයක් බව පිළිගත යුතුය. සැලසුම ඉතා විශාල වන අතර එමඟින් ජීවන අවකාශයේ සැලකිය යුතු කොටසක් සමඟ කැප කිරීමකින් තොරව ප්ලාස්ටර්බෝඩ්, ප්ලාස්ටර්බෝඩ් මැසීමට පහසු වේ. තීරුවේ යම් ආකාරයක සෞන්දර්යාත්මක වටිනාකමක් ඇති සමමිතික සංයුතියක් ඇති කළ නොහැකි බව තීරුවේ භුක්ති විඳිති.

විටෝගා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා කෙයිරා ෂෙමමොන්වෙව් තීරණය කළේ විසිත්ත කාමරයේ සාර්ථකව යෙදූ එක් පිළිගැනීමකින් ප්රයෝජන ගැනීමට මිස තීරු සැඟවීමට නොව එය අලංකාර කිරීම සඳහා ය. මේ අනුව, මුළු අභ්යන්තරයෙහි ප්ලාස්ටික් භාෂාවේ එක්සත්කම සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ.

කෙසේ වෙතත්, සමීප කලාපයේ, අලංකාර මෝස්තරය පෙළපාළියේ මෙන් දීප්තිමත් හා උත්සවයක් නොපෙනේ. වායුගෝලය විවේක ගැනීම සඳහා වායුගෝලය වින්යාසගත කළ යුතු, සාමයේ හැඟීමක් ඇති කළ යුතු නිදන කාමරයේ නියත වශයෙන්ම යුක්ති සහගත වන විශේෂ අවධානයක් දිනා ගන්නේ නැත. නිහ quiet නිර්මාණයට පක්ෂව එනසාල් ඇනමල් ඇතුළු කිරීම් අතහැර දැමීම සාක්ෂාත් කර ගැනීමට හැකි විය.

තීරුවේ දී සරල, සාමාන්ය රටාවක් සහිත එම්බෝස්ඩ් වයනය අඩු වේ. අවසාන වශයෙන්, සාප්පුවේ සිදු වන පරිදි තීරුවේ දිශානුගත ආලෝකය මගින් උද්දීපනය කර නැත. එහිදී අලංකාරයේ ප්රධාන ඉලක්කය වූයේ අලංකරණයේ විශිෂ්ටත්වයයි.

එක. තීරුව අර්ධ වශයෙන් හා වම් පසින් "සම්බන්ධ" වන අතර, වම් පසින් සහ වම් පසින්, නොගැඹුරු නිකේතනයක් ඉස්මතු කර, සුන්දර කැන්වස් එල්ලී තිබේ.

2. බැක්ලයිට් බල්ලූට් විසින් රාමුගතයෙන් යුත් ස්ථානය. ඇතුළත එය සාන්ද්රණ කව නැවත නැවත කිරීම ස්වරූපයෙන් රටාවක් සහිත අලංකාර ප්ලාස්ටර් වලින් ආවරණය වී ඇත. පෙනුම තීරුව සැරසිලි කිරීමේදී මෙන් නිකේතනය එකම චේතනාව භාවිතා කරයි.

3. විශිෂ්ට වර්ණ ගැමූට්: රෙදිපිළි වල දුඹුරු පැහැති බර්ගන්ඩි පැහැයක් සහිත රත්රන්.

නිදන කාමරයේ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා නැවත නවීන බහු ස්ථර අලංකරණ අලංකරණ අලංකරණයක් භාවිතා කරයි, නමුත් එය විසිත්ත කාමරයේ මෙන් ගැඹුරු හා විවිධාකාර නොවේ.

කුළුණු දෙකක් මත

මුලදී, ප්රධාන නාන කාමරයේ සිටියේ ඇත්තේ එක් තීරුවක් පමණි - වාහකය. ඇලෙක්සැන්ඩර් ලොජූනොව් සහ ඇනස්ෂියා මේදිතැන්ග් කුඩා ස්ථානයක මෙම අපහසු තීරු වාදනය කිරීමට සිදු විය. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස සමමිතිය නිසා තත්පරයට එක් විය, සියුම්. ඔවුන්ගේ අසමාන ප්රමාණය ව්යාපෘතියේ කතුවරුන් සැඟවීමට හෝ රිය පැදවීමට උත්සාහ නොකළ නමුත්, පළල සරල කඳන් සහ අගනගරයන්, සහ තිරස් නිල් පටි, ඉහළ සහ පහළ තීරු රාමු කිරීම. දැන් දිලිසෙන මොසෙයික් වලින් ආවරණය වූ මෝස්තර අපූරු සැරසිලි පිළිබඳ අසාමාන්ය තොරතුරු මෙන් පෙනේ.

එක. කුඩා කාමරයක නිර්මාණය කිරීම සඳහා, තීරු අතර ඉදිරිදර්ශනය හා ගැඹුරේ සංවේදීතාව කතුවරයාගේ මොසෙයික් පුවාලයට ගොන්ඩොලර්ගේ ශෛලීකරණ රූපයක් සමඟ තැබීය.

2. හිමිකරු ස්නානය කිරීමට ප්රිය කරන අතර, ඔහුගේ පැතුම හයිඩ්රුමේජ් සහ වර්ණ ජල ආලෝකයෙන් මදෝනා (එස්තෝනියාවේ) මැඩෝනා (බල්ටියා) තෝරා ගත්තේය.

3. ගැඹුරු පාත්රය තීරු වලින් රාමු කර පුළුල් පියවර සමඟ වේදිකාවේදී සකස් කර ඇත. ඔවුන් මතට නැගීමෙන් පිපිරීමේ චාරිත්ර වාරිත්ර සිහිපත් කරයි.

ව්යාපෘතියේ කතුවරයකුගෙන් කෙනෙකු කියයි

නාන කාමරය තීන්තවල උත්සව තේජස සමනය කරයි. බිත්ති නිල් සහ රතු මොසෙයසික් බිසාසසා (ඉතාලිය) වලින් ආවරණය කර ඇත. මෙය දර්ශනීය වන අතර ඒ අතරම, සංතෘප්ත ප්රාථමික වර්ණවල අවදානම් සහගත සංයෝජනය හොස්ටස් විසින් යෝජනා කරන ලදී. වික්රමාන්විත හා රන් අලංකරණය සමඟ මොසෙයික් දිදුලන සුදු දිලිසෙන තට්ටුවේ පිළිබිඹු වේ. බිම සහ සිවිලිම සඳහා, ද්රව්ය සැහැල්ලු දිලිසෙන පෘෂ් aces යන් සමඟ තෝරා ගනු ලබන අතර, එමඟින් අවකාශය ගැඹුරට පමණක් නොව, ද ගැඹුරට තල්ලු කරයි. කාමරය කතුවරයාගේ කෘතියේ මොසෙයික් කමිටුව සහ දීප්තිමත් සිවිලිමේ සිට වීදුරු කවුළුව ද අලංකාර කරයි.

නිර්මාණකරු ඇනස්ටේෂියා මේදිතැන්ග්

වාෂ්ප ඕවලාකාර

මහල් නිවාසයේ හිමිකරුට කොටස් නොමැතිව විවෘත මහජන කලාපයක් ලබා ගැනීමට අවශ්ය විය. විසිත්ත කාමරය, කෑම කාමරය සහ මුළුතැන්ගෙය සඳහා වෙන් කර ඇති දෘශ්යමාන පරිශ්රය (43M2), කෑම කාමරය සහ මුළුතැන්ගෙයි ව්යුහයන් තිදෙනෙකු වූ අතර ඉන් එකක් බොහෝ දුරට ස්ටුඩියෝ අවකාශය මැදට විය. මෙම නඩුව "" අපහසු "ස්වරූපයෙන් සංකීර්ණ වූ අතර එය කොටසේ දිගටි සෘජුකෝණාස්රයක් විය. එය කලාපකරණයේ මාධ්යයක් ලෙස භාවිතා කිරීමට තීරණය විය.

ව්යාපෘතියේ කතුවරුන්ට කියනු ලැබේ

චිත්රාගාරය විවිධ පැතිවලින් හොඳින් දැකිය හැකි බැවින්, තනි සිවිලිමේ ගුවන් යානයක් සඳහා ලාම්පු සෙවීම අවශ්ය විය. වට 80 ට විෂ්කම්භයක් සහිත වටකුරු චැන්ඩ්ලියර් සලෝමි (ඉතාලිය) විෂ්කම්භයක් සහිතව "ජීවමාන කාමර අවකාශය වටා" ඒකාබද්ධ කිරීම "සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. කෑම කාමරය සඳහා, පිලිප් ස්ටාර්ක් සික්ට්රික් සික්ට්රික් ඩි ලැක්සි (ෆ්ලෝස්, ඉතාලියේ ආකෘති පත්රය) - එහි අත්තිවාරමේ ස්වරූපය) - එහි අත්තිවාරමේ ස්වරූපය මෙම කලාපයේ සෘජුකෝණාස්රාකාර දළ සටහනට අනුරූප වේ. විසිත්ත කාමරය සහ කෑම කාමරය වෙන් කිරීම, සිරස් වෙළුම් ලබා දීම, සිරස් වෙළුම් අවශ්ය වේ. ඊට අමතරව, මෙම ලාම්පු සමඟ ඒකාබද්ධ වන ආකෘතියක් සොයා ගැනීම අවශ්ය විය. මේ සඳහා නිර්මාණකරු ලෙනාඩෝ ඩි කාලෝගේ විස්මිත ස් stal ටිකීම් විඳින්න.

නිර්මාණකරුවන් එලේනා ස්මිමාටා, එලේන සිකන්කෝවා,

කවුන්ටරයකට මුහුණ දී සිටින කෝටික වර්ණය, කෘතියකට මුහුණ දී ඇති අතර, එහි හැඩය අවධාරණය කරයි, අපූරු මේසයක දිගටි ඉලිප්සාකාරව දෝංකාර දෙයි, වැන්ඩර් වන්ජ් සමඟ කපා ඇත.

සියවස සඳහා ඇණවුම්, නැතහොත් තීරුවක් යනු කුමක්ද?

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී. වයිස්මන් ඡායාරූපය ඊ. ITO දිව්ය පුනරුත්ථාපනය මුලින්ම සිදු වූයේ පුරාණ ග්රීසියේ ය. Varchatecture ඇණවුම සෑම කොටසකටම තමන්ගේම නමක් ඇත. එබැවින්, ඇණවුම පදික වේදිකාවක්, තීරුවක් සහ අනුග්රහයක් ඇති කරයි. තිදෙනාම, අනෙක් අතට, කොටස් වලට බෙදී ඇත. පහත දැක්වෙන්නේ පුටු විවේකයෙන් සිටින පදනමයි. ඉහළට කෝනිස්සකින් සරසා ඇත. තීරු පාමුල, සැරයටියක (හෝ කඳක්) සහ අගනගරයන්ගෙන් සමන්විත වේ. බැලූ බැල්මට බැලූ බැල්මට දකුණු සිලින්ඩරය ලෙස පෙනේ, අපගේ ඇස් විශ්වාස නොකරන්න. පුරාණ ග්රීකයන්ගේ බුද්ධිමත් අය විශ්වාස නොකරන්න, ඒවා එතරම් අවධානයෙන් හා තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය. ඔවුන් දුටුවේය: තීරුවේ නියත වශයෙන්ම සිහින් බවක් පෙනෙන්නට තිබූ බව, එය කියවීම, එය er නකමින් නිවැරදි ස්ථානයේ (උස 1/3), දෘශ්ය මායාවන්හි අසම්පූර්ණකම නිවැරදි කිරීම සඳහා ය. තීරුවේ පදික වේදිකාව මත රඳා සිටින අතර, අනුකලනයම සහාය දක්වයි. එය තිරස් කොටස් තුනකින් ද සමන්විත වේ: ආධුනික, ෆ්රයිසෙක් සහ කෝනිස්. තීරු මත වැතිරීම, කදම්බ. මෙම වාස්තු විද්යා මූලද්රව්යයේ ප්රමිතයා - ලී කදම්භය අතිච්ඡාදනය. ඇන්ටිමර්ගේ මැද කොටස; එය රිබන් වලින් හෝ, ඊට පටහැනිව, කිසිදු අලංකරණයක් නොමැතිව ආවරණය කළ හැකිය. මූලික සංකල්පවලට අප වැළකී සිටියද, ඇණවුමේ ව්යුහය තරමක් සංකීර්ණ වේ. අපේ කාලයේ කිසිදු අංගයක් නොමැති වීම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී පූජක පූජක පූජක පූජක පූජකවරයා විසින් පැහැදිලි කරනු ලැබේ. ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙක් සිටියහ: ඩොරික්, අයනීසියානු සහ කොරින්තිය. මීට පෙර, ඩොරික් ඇණවුම වඩාත් මුවමුක්තිය හා සරලයි. ඔහුව "පිරිමි" ලෙස හැඳින්විණි. ඩොරික් තීරුව සැරයටිය ening ණවීම නිසා ප්රබල, ප්රතිරෝධී බව පෙනේ. එය දත්ත සමුදායක් නොවේ, ෆ්රයිස් සුමට ය. තොප්පිය "කොට්ට" (ඊචින්) සහ thick න චතුරස්රාකාර තහඩුවක් (අබාකස්) වලින් සමන්විත වේ. මනසේජ් චතුරශ්රයේ ඇවිදිමින්, උපායශීලී ගොඩනැගිලිවල ඩොරික් තීරු දෙසට අවධානය යොමු කරන්න. Aesley පෂ්කොව්ගේ නිවසට යන්න, ඔබට අයනික අනුපිළිවෙලක් දැකිය හැකිය. අයෝනියන් තීරු - වාතය, සිහින්, අලංකාර. වරු-සර්පිලාකාර කරකැවිල්ල දෙකක් සාදන අගනගරයේ ස්වරූපයෙන් ඒවා පහසුවෙන් ඉගෙන ගැනීමට. තුන්වන වරෙන්තු කොරින්ති සහ ආරම්භ වූයේ අයනික් වලින්. ඔහුගේ සංචිතය අකුන්ට් කොළ කොළවල අලංකාර කැටයම් කළ රටාවකින් ධනවත් වේ. ඉහළ තීරුව නළා (කට්ට) මගින් කපා ඇත, මුළු ෆ්රීස් එක කැටයම් වලින් ආවරණය වී ඇත.

පින්තූරය 1.

රූපය 2.

රූපය 3.

1. ඩොරික් ඇණවුම සම්භාව්ය ඇණවුම් තුනක ඉතා දැඩි හා සංක්ෂිප්තව පිහිටා ඇත. වටකුරු "කොට්ට" මගින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි සරල අගනගර ගැන ඉගෙන ගැනීම පහසුය - එචින් (1). චතුරස්ර උදුන - අබකස් (2) විවේක ගැනීම

2. අයෝනියන් ඇණවුම පහසු සහ විශිෂ්ටයි. ඊචින් අයොනොමය අගනගර ප්රතිවිරුද්ධ පැතිවල විකෘති වූ සර්පිලාකාර දෙදෙනෙකු සමඟ සරසා ඇත (අනුකූලව). කඳ නළා වලින් ආවරණය වී ඇත

3. කොරින්ති නියෝගය ආරම්භ විය. එය පොහොසත් කැටයම් කරන ලද අලංකරණයකින් ඉස්මතු කෙරේ. ඉහළ අගනගරවල, ඇකැන්ටා කොළ "රම්බල්"