100 m2 හි මුළු භූමි ප්රමාණය සහිත මහල් නිවාසය. අභ්යන්තර ශෛලීය විද්යාව තරමක් අදාළ නමුත් ආක්රමණශීලී බව සහ ආතතියේ සුළු ඉඟියක් නොමැතිව.
මේජර්සිටෙක්ට් ඔල්ගා සෙලිකිනාට තරමක් සංකීර්ණ සැලසුම් හා සැලසුම් කාර්යයන් විසඳීමට සිදු වූ කාරණය මගින් සාකච්ඡා කරනු ඇති වස්තුව සිත්ගන්නා කරුණකි. මුලදී, මහල් නිවාසය කාමරයක් ලෙස පිළිසිඳ ගත්හ. එහි කවුළු තුනක් ඇත: එකක් විසිත්ත කාමරය, නිදන කාමර සහ මුළුතැන්ගෙයි. නමුත් ගනුදෙනුකරුවන්ගේ පවුලේ සංයුතිය (ස්වාමිපුරුෂයා, බිරිඳ සහ පියයුරු ළමා) කාමර තුනක් ඉල්ලා සිටියේය. ඊට අමතරව, අයිතිකරුවන්ගේ රසය තෘප්තිමත් කිරීම සඳහා අභ්යන්තරයේ, තරමක් අදාළ, නමුත් ආක්රමණශීලී බව සහ කුරිරුකමේ සුළු ඉඟියක් නොමැතිව තීරණය කිරීම අවශ්ය විය.
ඔල්ගා සෙලකිනා- ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය එහි ප්රකාශන හිමිකම් ශෛලිය සමඟ. මෑතකදී, එය "විලයනය" දිශාවට වැඩි වැඩියෙන් සතුටක් ලබයි, එය නොගැලපෙන දේවල් බැලූ බැල්මට සම්බන්ධතාවය යන්නෙන් අදහස් වේ. පශ්චාත් නූතනවාදයට සමීපව ඇමතීමට විස්තර කළ මහල් නිවාසයේ ශෛලිය වඩාත් නිවැරදිය. මේ සඳහා පදනම, පළමුව, අභිරුචි කළ සම්මානලාභි ආකෘති, දෙවනුව, තෙවනුව, වර්ණය, වාස්තු විද්යාත්මක ස්මාරක සඳහා සාම්ප්රදායික, XVII හි අවසාන කාර්තුව දක්වා සහ XXIV හි අවසාන කාර්තුව දක්වා. සැබෑ පශ්චාත් නූතනවාදය සඳහා, විශේෂයෙන්ම ඔහුගේ දෘෂ්ටිවාර්ණයේ මයිකල් සොහොන් වල නිර්මාණ සඳහා, වඩාත් නිර්භීත වර්ණ සංයෝජන, භාවිතා කරන කැනොනිකල් ආකෘති සමඟ අවංකව වෙනස් වේ. නමුත් මානසික සැනසිල්ල ගනුදෙනුකරුවන්ට මූලික වූ අතර එමඟින් මෙම මහල් නිවාසයේ සැබවින්ම පශ්චාත් නූතනවාදීන් සැලසුම් කිරීම හා අලංකාර ආකෘති ලෙස පමණක් සැලකිය හැකිය.
1977 දී චාල්ස් ජෙනිස්ගේ පොත "පශ්චාත් නූතනවාදයේ භාෂා" (පශ්චාත් නූතනවාදයේ භාෂාව "(පශ්චාත් නූතනවාදයේ බයිබලය" (පශ්චාත් නූතනවාදයේ බයිබලය "සහ රුසියානු සංස්කාරකවරුන් විසින් එක් පේළියක සිට එක් පේළියක සිට එක් පේළියක සිට එක් පේළියකින් තරමක් පරිවර්තනය කර ඇත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දුෂ්කරතා සහ ප්රතිවිරෝධතා. නූතනවාදයේ මරණය "නූතන ව්යාපාරය" තුළ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ කලාත්මක භාෂාවේ අකාර්යක්ෂමතාව විවේචනය කරන ලදි, නූතන ව්යාපාරයේ "නිර්මාණාත්මක භාෂාවේ අකාර්යක්ෂමතාවය, නූතනවාදී න්යායේ හා පුහුණුවීම්වල අකාර්යක්ෂමතාව. මෙම පොත ලෝක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දස දහසකට ආසන්න පශ්චාත් නූතන සැමරුමක ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. PostModernism උපුටා ගත් historical තිහාසික මූලාශ්ර සාමාන්යයෙන් ඉතා උත්ප්රාසාත්මක ය. රාම් කූලස් සහ බර්නාඩ් චුමි සෝවියට් මැදිහත්වීම සිහිපත් කළහ. Zha teats සහ ඩැනියෙල් ලිබෙස්කිටී ආචරකයන්ගේ කෘතිවල කෘතිවල, විශේෂයෙන් එල් ලිසිට්ස්කිගේ කෘතිවල පැහැදිලි බලපෑමක් ඇති කළහ. මයිකල් ක්රිවාස් සම්භාව්ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ දෘශ්ය අත්පොත් වල ගොඩනැගිලි යොමු කළේය. අවසාන වශයෙන්, විශාල හාස්යයක් ඇති ආන්සීනෙක්ටොනිකා සමූහය හැට ගණන්වල ක්රියාකාරීකාර අලංකාර අදහස් ජීර්ණය කළේය.
මුලදී, මහල් නිවාසය දැඩි සමමිතික වූ අතර වාහක තීරු හතරක් සහ සන්නිවේදන කුට්ටි දෙකක් සහ සන්නිවේදන කුට්ටි දෙකක්, පිවිසුම් දොරේ දෙපස ව්යායාම හා වාතාශ්රය ඇති පෙට්ටි ඇත. ඇතුල්වීම ඉදිරිපිට - කවුළු තුනක්, පුළුල් මැද හා විශාලන පැති දෙකකින්. ප්රභව යෝජනා ක්රමය දැනටමත් දකුණු හා වම් පස ඇති නේවාසික කාමරවල ඇති අවකාශයේ සංකල්පය දැනටමත් මුලින් මුලින් සිදු කර ඇත. උපයෝගිතා පරිශ්රය පිටත්වීම් දක්වා අඩු කරන ලදී. ඊළඟට, පූර්ණ සැලසුම්කරණයකට පෙර, අයිතිකරුවන්ගේ සියලු අභිමතාභයන් හා පුරුදු සැලකිල්ලට ගනිමින්, ශෛලිය, පෞද්ගලිකත්වය සහ අලංකාර ප්රකාශනය පවා එයට ගෙන ඒමට පෙර ඊළඟට යෝජනා කිරීම අවශ්ය වූ අතර ශෛලිය, පෞද්ගලිකත්වය සහ අලංකාර ප්රකාශනය පවා එයට ගෙන ඒමට අවශ්ය විය.
ශබ්ද පරිවරණය අනුව, 12cm හි thickness ණකම සහිත ගඩොල් බිත්තියක් ප්ලාස්ටර්බෝඩ් කොටසකට වඩා හොඳ නැත. බික් වල තීරණාත්මක වැදගත්කම මෙහි අතිරේක ශබ්ද ආරක්ෂණ ද්රව්ය සමඟ ඉතා වැදගත් වේ. නැතහොත් ශබ්ද අවශෝෂණයකින් ප්ලාස්ටර්බෝඩ් කොටසේ රාමුව පිරවීම. වත්මන් SNUP අනුව 1977 ජුනි 14, දින 1977 ජුනි 14 දිනැති II-12-77, II කොටස "ශබ්ද ආරක්ෂණ", අන්තර් වයින් සහ අතිච්ඡාදනය rw = 52db හි ශබ්ද ආරක්ෂණ අනුපාතය අනුව. මේ දක්වා, බිත්ති සහ කොටස්වල ශබ්දය ඉහළ නැංවීම සඳහා වඩාත් පොදු ක්රමය, අතිච්ඡාදනය වීම මත වායු ශබ්දය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි වීමක් නොවේ. ඊනියා "නම්යශීලී" තුනී වැනි ලෝහයක් හෝ ලී රාමුවක් මත අතිරේක බිත්තියේ උපකරණයකි රයිස්වෝල්, ඩීවීපී, ආදිය තහඩු, තහඩු සහ පවතින බිත්තියක් ශබ්ද අවශෝෂණයෙන් පිරී ඇත (සාමාන්යයෙන් වීදුරු හෝ ඛනිජ ලොම්). ඒ අතරම, රාමුව බිත්තියට තදින් තදින් බැඳී ඇති අතර, මුහුණට මුහුණ ලා නියපොතු හෝ ඉස්කුරුප්පු ඇණ මත සවි කර ඇත. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස, කම්පන ශබ්දයේ හොඳ කම්පන බිත්තරයෙන් කූඩය හෝ පැතිකඩ හරහා කෙළින්ම මුහුණට කෙලින්ම මුහුණට හා ඊට සාර්ථකව යාබද කාමරයට වෙන් කර ඇත.
වාසස්ථානයේ සහ වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම හා සංකේතාත්මක අර්ථයෙන් සහ සංකේතාත්මක අර්ථයෙන් රවුම් ස්වරූපයක් ඇත. එහි මායිම් අර්ධ චාෂ්ක අබලන් වූ කප්පාදුවකින් සලකුණු කර, සමමිතික වෙත ගමන් කරයි, එකම අරය අභ්යන්තර කොටස් මගින් ගෙනහැර දක්වයි. ජනේල අසල, පිටත බිත්තියට ලම්බකව ඇති ප්රදේශ සමඟ ඒවා වසා ඇත. මෙම අස්ථි බිඳීමේ ස්ථානය ඇස්වලින් සැඟවී ඇති තීරු රැගෙන යන තීරු සමඟ බැඳී ඇත. ෆැල්ස්ට්රාකා පියවරක් ගත් අතර, සිවිලිමට ළඟා නොවූ අතර, මහල් නිවාසයේ ගැඹුරේ ගැඹුරට ගෙන ගිය මුළුතැන්ගෙයෙහි ස්වාභාවික ආලෝකයක් අවශ්ය වූ බැවින් "සිදුරු සහිත". දැන් මහල් නිවාසයට ඇතුළු වන පුද්ගලයා, බිහිරි ගුවන් යානයක් දෙසට "විවේක" නොවේ, විසිත්ත කාමරය දෙසට, නැමීමේ කවුළුව දෙසට සැහැල්ලු ප්රවාහයක් ගලා යයි, එබැවින් ආගන්තුකය හමුවීමට විසිත්ත කාමරය බිඳ දැමූ බව පෙනේ.
පිග්ගි බැංකුව තුළ
පැරණි හොඳ වෝල් කැබිනට් මණ්ඩලය ඔහුගේ නමට පූර්ණ ලෙස අනුකූලව කාමරයේ මුළු බිත්තියම පාහේ අතීතයට ගියේය. ඔහු පැමිණියේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටල වෙනුවට, විධිවිධාන "," මුහුණ "කාදිනල් වෙනසක් සහ පෙර ව්යුහාත්මක යෝජනා ක්රමය සහ ශ්රිතය සංරක්ෂණය කර ඇති ඉහළ මට්ටමේ දොර නාලය වැඩිදියුණු කිරීමේ ක්රමය වැඩිදියුණු කිරීමත් සමඟ ය. දැන් නව පරපුරේ "බිත්ති" කැබිනට් වල පූර්වගාමියා - ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක්, අවසානයේ බිත්තිය ඉසිය යුතු ය. "කැබිනට් වෝල්" ලෙස හැඳින්වීම වඩාත් සුදුසුය.
බිත්තිය අසල ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය තැබීම පහසුය. ප්රමාණවත් තරම් පහසු සහ එය නිකේතනයක කාවැද්දීම. එය අවශ්ය වන්නේ එහි ප්රමාණය ගැන කල්තියාම ඒ ගැන කරදර වීම හෝ ලබා දී ඇති ජ්යාමිතිය සහිත ගෘහ භාණ්ඩ සොයා ගැනීම පමණි. වෝල් එකවර ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් නිර්මාණය කිරීම වඩා දුෂ්කර ය. එය ලෝහ රාමු ප්ලාස්ටර්බෝඩ් විසින් ආවරණය කරන පොදු නිකුතු හෝ රාක්ක ගැන නොවේ. සෑම දෙයක්ම වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය. බිත්තියේ කොටසක් කැබිනට් මණ්ඩලයේ සියලුම ගුණාංග හා කාර්යයන් ඇති කර ගනී. බිහිරි හා විනිවිද පෙනෙන දොරවල්, රාක්ක සහ අලංකාර දොරවල් - ගඩොල්ගේ විශ්වසනීයත්වය වෙනුවෙන් ඉදිකර ඇති කොටසේ ව්යුහයන් සමඟ සෑම දෙයක්ම අමුණා ඇති අතර පසුව ප්ලාස්ටර් සහ පින්තාරු කිරීම. ඊළඟ පරම්පරාවේ මෙම විශේෂිත නියෝජිතයා නිෂ්පාදනය කිරීමේදී ප්රධාන සංකීර්ණතාව වූයේ වීදුරු දොරවල් නිපදවීමයි. වටකුරු විවෘත කිරීම මඟින් නියම කර ඇති අරය මත ඔවුන්ගේ දාරවල මුදුන කපා තිබිය යුතුය. ආරම්භක හා දොරවල් යුගලනයේ පරමාදර්ශී නිරවද්යතාවය වීදුරු කටර් ස්වාමිවරුන්ගෙන් වහාම ළඟා කර ගැනීමට සමත් විය.
මෙම අවස්ථාවේ දී රවුන්ඩ් විසිත්ත කාමරය නාස්ති කරන බව පැවසිය හැකිය, වාක් කළ උච්ච වතු වල විසිත්ත කාමර සාහිත්ය හා සංගීත සැලෝන් විසින් සිහිපත් කරනු ලැබේ. කෙසේ වෙතත්, පුරාණ ග්රීක හෝ, පුරාණ ඊජිප්තු සාම්පලවලට සමාන වටකුරු තීරුවේ සමස්ත කලාපයේ පවතින ව්යාප්තිය පුරාණ ඊජිප්තු සාම්පලවලට ඇට්රියම් හි චින්තනයට ගෙන යා හැකිය. පශ්චාත් නූතනවාදයේ එක් ලාක්ෂණික අංගයක් වන්නේ ඔහු කැමැත්තෙන් විවිධ යුගයෙන් අලංකාර තොරතුරු ලබාගෙන පහසු ආකාරයෙන් සංයෝජනය කිරීමයි. මෙම නඩුවේදී යාබද කලාප තුනක සංයුතිය තීරුවේ නැඹුරු වී ඇති අතර ශාලාව, මුළුතැන්ගෙය, විසිත්ත කාමරයෙන් සහ විවෘත දොරක්, විවෘත දොරක් සමඟ පවා කාර්යාලයෙන් පවා. මේ වන විටත් ඉදිකිරීම් කටයුතු සිදුකිරීමේ දී ප්රදේශයේ හිඟය හේතුවෙන් අනවශ්ය සැරසිලි උච්චාරණ මෙහි අවශ්ය නොවන බව පැහැදිලි විය. එබැවින් ඔවුන් පිටත්ව ගියේ මූලික වශයෙන් පමණක් ය. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, විසිත්ත කාමරය, මුළුතැන්ගෙය සහ ශාලාව අතර ඇති අවකාශයේ සුරකින ලද එක් තීරුවක් පමණක් ඉතිරි කර ඇති අතර තවත් භාගයක් නිදන කාමරයේ බිත්තියේ සිට තවත් අර්ධ කොටුවෙන් පෙනේ. එය ප්රමාණවත් ලෙස ගණන් ගනු ලැබීය. ඉතිරි තීරු දෙක බිත්ති වල සඟවා ඇත (වඩා හොඳ ශබ්ද පරිවරණය සඳහා ඉදිකරන ලද නමුත් ප්ලාස්ටර්බෝඩ් වෙතින් නොව ගඩොල්).
විසිත්ත කාමරය කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත: යමෙකු කෝපි මේසයක් සහිත සෝෆා සහ පුටු, කෝපි මේසයක් සහිත සෝෆා සහ පුටු, තවත් වෙනත්, තවත් තවත්, කෑම කණ්ඩායමක් වීදුරු මේසයක් ඇත. කලාප "සමඟ අමතර මීටර සඳහා එකිනෙකා සමඟ" තරඟ කරන්න ". කෙසේ වෙතත්, සුමට විවේකාගාර අවකාශය පුළුල් වන අතර ආලෝකයේ මෘදු ක්රීඩාවක් නිර්මාණය කරන බැවින් එය අවහිර වූ හැඟීමක් ඇති නොකරයි.
විසිත්ත කාමරයේ කේන්ද්රය යටින් ගර්ල්පාදනය, අත්හිටවූ ව්යුහයන්ගේ අත්හිටවූ ව්යුහයන්හි සිවිලිමේ සිවිලිම හා ස්ථානයක පිහිටි ව්යුහයන් විසින් නැවත නැවතත් කරනු ලැබේ. ලාම්පු ක්රියාකාරී කණ්ඩායම් වලට බෙදා ඇත: වෙනම ප්රභවයන් භෝජන මේසයට ඉහළින් තිබේ; ප්රධාන කවයේ ජ්යාමිතික මධ්යස්ථානය විසින් යුද අත්හිටුවීම් සහිත චැන්ඩ්ලියර් වාර්තා කරයි; අවසාන වශයෙන්, සිවිලිමේ ප්ලාස්ටර්බෝඩ් නිර්මාණ පහත වැටීම සැඟවුණු ආලෝකකරණය අවධාරණය කරයි. මනෝභාවය මත පදනම්ව, ඔබට විසිත්ත කාමරයේ ආලෝකයේ වර්ණය, මෘදු බ්ලූටික් දම් පාටින් කහ පැහැයට හැරේ. බිත්ති වල වර්ණය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, අයිතිකරුවන් මෘදු පැස්ටල් වර්ණවල වහාම නතර වූ අතර, ඔවුන් එය වැදගත් යැයි සැලකූ නිසා, මහල් නිවාසය ඇස්වලට, කෑගැසීමට, කෑගැසුවේ.
විසිත්ත කාමරයේ ඒකාබද්ධ අවකාශය අලංකාර කරන ලද තීරුවක් සහ මුළුතැන්ගෙය ජිප්සම් සහ වියලි වීල් වලින් සරසා ඇත. කඳේ හා අගනගරයේ ශෛලීගත හැඩතල සගයන් පුරාණ ඊජිප්තුවේ දේවමාළිගාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණයට සමාන ය. නූතන සිහිනයක වුවද සුප්රසිද්ධ පරිකල්පනයෙන් යුත් පරිකල්පනයකින්, නෙළුම් මලෙහි ඊජිප්තු මල සඳහා පූජනීය අගනගරවල ඔබට සොයාගත හැකිය. තීරුවේ ඇති දුර්ලභ නළාව ඉහත (ටිපර් බෙල්ට්) වලින් (පාදම) නෙළුම් කඳන් පොකුරක් (පදනම) දක්වා නිරූපණය කෙරේ. නෙළුම් හා පැපිරස් අංකුර යන ස්වරූපයෙන් නෙළුම් හා පැපිරස් අංකුර ස්වරූපයෙන් එළවළු අගනගර සහිත තීරු සහ සිනිඳු බැරල් සහිත පාම් තීරු ද අබුෂීර්හි සවස රාජවංශයේ පළ වූ පාම් තීරු ය. නෙළුම්ස් බිම මුලිනුපුටා, ඔහුගේ කඳ ජලය අධික ලෙස ජය ගනී, මල අහසේ ඇති වන අතර සූර්ය කිරණ යටින් හෙළි වේ. ප්රධාන හා පෙනෙන විදිහට, මෙම මයිතෝපොලික් සංකේතාත්මක බලවේගයේ ආරම්භක අරුත ස්ටාර්ට් ආරම්භය හා සම්බන්ධ වේ. එබැවින් නෙළුම්වල විශේෂ සංකේතාත්මක සාරධර්ම: සාරවත් බව, සමෘද්ධිය, සෞඛ්යය, කීර්තිය; පෘථිවිය කොස්මික්, ස්වයං සංවේදී සාරයක් ලෙස; ස්වයංසිද්ධ මැවීම, සදාකාලික උපත (දිව්ය, අධිමානුෂික); සදාකාල ජීවනය සඳහා අමරණීයභාවය සහ නැවත නැඟිටීම; පිරිසිදු, අධ්යාත්මය. ඉහළ ඊජිප්තුවේ ලාංඡනය ලෙස නෙළුම් මළ සිරුරු පහළ ඊජිප්තුවේ පැපිරස් ලාංඡනයකට විරුද්ධ විය.
ව්යාපෘතියේ වැඩිදුර සංවර්ධනය තුළ, වැදගත් කාර්යභාරය ඉටු කළේ ක්රියාකාරීත්වය සලකා බැලීමෙනි. "අයදුමාගේ හිමිකරු වන ආතර් මෙසේ පවසයි:" ipuma, olga ඉදිරිපිට අපගේ නිවාසවල වැඩ කරන විට, ප්රායෝගිකත්වය ගැන කරදර නොවී බොහෝ නිර්මාණකරුවන් බොහෝ දෙනෙක් නිර්මාණය කර ඇත. සඳහා පවුල, ප්රායෝගිකභාවය පෙනුමට වඩා නොඅඩු වැදගත්කමකි. රූපලාවණ්ය සුන්දරත්වය, නමුත් එය අපේක්ෂා කිරීම හා මූලික කාලීන පහසුව සඳහා අවශ්ය වේ. " පොදුවේ ගත් කල, මහල් නිවාසයේ හොස්ටස්ගේ පහසුව ගැන අපට අවම වශයෙන් නොවේ. ආතර්ගේ බිරිඳට සුවපහසු මුළුතැන්ගෙයක් පමණක් නොව රෙදි සෝදන යන්ත්රයක් සහ වියළුමක් සහිත රෙදි සෝදන යන්ත්රයක් ද අවශ්ය විය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා ශාලාව සහ මුළුතැන්ගෙය අතර ඇති මහල් නිවාසයේ දොරටුවේ දකුණට කුඩා චලනීක් වෙන් කිරීම. රෙදි සෝදන යන්ත්රයේ අතුගෑම දැනටමත් සඳහන් කළ වටයේ තීරුව ගැහුවා.
පශ්චාත් නූලේ කතුවරයා විසින් සෛලීය කාමරයේ ජ්යාමිතික නිවැරදි හැඩය සහ ව්යාපෘතියේ කතුවරයා විසින් මුල් සැලසුම් සමමිතිය "බිඳීම". රෙදි සේදීම කපා බිත්තියේ සිනිඳු රේඛාව, පැමිණීමේ ව්යාපාරයේ ගමන් පථය: දොරෙන් - කුස්සියට යන දකුණට, ආගන්තුක නාන කාමරයට හෝ විසිත්ත කාමරයේ. කොටසේ රැලි සහිත රේඛාව අවධානය යොමු කර ඇත්තේ සිවිලිමේ පහන්වල පිහිටීම සහ බිමෙහි ද්රව්ය වෙනස් කිරීමෙනි (පාකට් / ටයිල්). ඒ අතරම, විසිත්ත කාමරයේ දොරටුව දකුණට මාරු කර, ඒ සඳහා මාවත සරල රේඛාවක් මෙන් නොව, සයිනසොයිඩ්වල කොටසක් මෙන් පෙනෙන්නේ නැත. පශ්චාත් නූතන අභ්යන්තරය හරියටම "රන් කොටසේ" සම්මතයන් අනුගමනය නොකළ යුතුය, නිශ්චිත කොන්දේසි වලට අනුවර්තනය වීමට, ඔවුන්ට දායකත්වය ලබා දීම සඳහා මෙහි සම්භාව්ය සාම්පල නැවත සිතා බැලීම වැදගත් ය. එම සැලසුමේම එම සැලසුමේම එම සැලසුම් තීන්දුවෙන් නිදන කාමරය අමුත්තන්ගෙන් සහ අයිතිකරුවන්ගේ අයිතිකරුවන් දොරටුවේ වමට විය හැකිය. (නාන කාමරවල පිහිටීම රයිසර් ස්ථානයට තදින් බැඳී ඇති බව පැහැදිලිය, නමුත් මෙම අවස්ථාවේ දී ව්යාපෘතියේ සැලසුම් හා තාක්ෂණික පැත්ත සාර්ථකව ඒකාබද්ධ වී ඇත.) මේ අනුව, වාසස්ථාන හා විනෝදාස්වාදයේ ආර්ථික කොටස බෙදී ඇත .
මුළුතැන්ගෙය මෙම කුලී නිවැසියන්ගේ ගැඹුරේදී, දරණ බිත්තිය සහ රෙදි සේදීම අතර තරමක් සමීප අවකාශයකට ඇතුළු විය. පරිශ්රයේ "තත්වය" හි ප්රති result ලය, එය සාම්ප්රදායිකව බොහෝ රුසියානු වාසස්ථානවල ඇති එම අර්ථයේ අපද්රව්ය අපද්රව්ය අපද්රව්ය අපිරිසිදුකමක් නොමැතිව (මුළු පවුලම යන ස්ථානය වන සහ "අධ්යාත්මික" සංවාදවල "" යන අර්ථය අපිරිසිදුකමේ ප්රති result ලය විය. මුළුතැන්ගෙයෙහි විසඳුම වහාම නොවේ. මුලදී කෝණික පිරිසැලසුමක් උපකල්පනය කරන ලදි. නමුත් මෙම විකල්පය සමඟ, ප්රයෝජනවත් ප්රදේශය නැති වී ගිය අතර අමතර ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් නොතිබුණි. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, හැකි එකම නිවැරදි අදහස වන්නේ සියලු උපකරණ සමාන්තර රේඛා දෙකක ස්ථානගත කිරීම සහ මේසය මැද බිත්තියේ තැබීමයි. ඩෙස්ක්ටොප් එක "ප්රගුණ කළ" පේළිය ඩෙස්ක්ටොප් සහ ලෝහ හුඩ් වලට වඩා, වෙනත්-කැබිනට්, ආකර්ෂණීය ප්රමාණ, සම්මත නොවන ශීතකරණයක්, මයික්රෝවේව් සහ මයික්රෝවේව් සහ රූපවාහිනිය සමඟ. ලැමිෙන්ට් සහ පුටු ලැමිෙන්ට් වගන්තියෙන් ආවරණය කර ඇති ක්රියාකාරී මේසය මඟින් අයිතිකරුවන් ලබා ගත්හ. මුළුතැන්ගෙයෙහි වැඩි පහසුකම් සඳහා මෙන්ම මහල් නිවාසය පුරා, උණුසුම් බිම් පද්ධතියකින් සමන්විත මහල් නිවාසය. අවම වශයෙන් අලංකරණ මූලද්රව්ය ගණන කාමරයේ තනිකරම ක්රියාකාරී සාරය අවධාරණය කරයි, වාසස්ථානයේ සියලු අවධානය සාමාන්ය වෙසෙන ප්රදේශයට ලබා දෙනු ලැබේ.
නිදන කාමරයේ, මහල් නිවාසයේ හිමිකරු ඕනෑම මුල් නිර්මාණ වස්තුවක් නිර්මාණය කිරීමට කැමති විය. ඔල්ගා සෙලකිනා විසිත්ත කාමරයේ මෙන්, අර්ධ අර්ධ කර්නල් හි මෙන් මෙහි ගොඩ නැගීමට ඉදිරිපත් විය. ව්යාපෘතියේ කතුවරයාට අනුව, විසිත්ත කාමරයේ ඇති තීරු සහ නිදන කාමරයේ "වෙනස්, නමුත් .ාතීන්" යනුවෙන් වෙනස් විය. නිදන කාමරයේ ඇති ඒවායේ පහළ තොප්පිය සහ තිරස් සාමාජිකත්වය ඇති අතර, සගයන් වන ඇගේ "සොහොයුරිය" සිමෙල්ව කාමරයේ සිරස් අතට බෙදා හරිනු ලැබේ. "බිත්තිය තැබීම, ඇඳ අමුණා ඇති බිත්තිය තැබීම ගැන තවමත් සිත්ගන්නාසුලු දෙයක්" කියා ඔල්ගා පවසයි. "මට හිස් පුවරුවෙන් එල්ලීමට අවශ්ය නොවීය." ප්ලාස්ටර්බෝඩ් භාවිතය ගුවන් යානයේ ඇත්තේ වර්ග කිහිපයකට ය. බිත්තියම, කලකිරීමට සමාන අර්ධ වෘත්තාකාර සංගීත සැලසුමකට ස්තුති වන්නට, සිවිලිමට "ගලා යයි" සුමටව "ගලා යයි". කේඑස්ලොව්: මෙම සැලසුම නිදන කාමරයේ බිත්ති මෙන් එකම වර්ණයෙන් තීන්ත ආලේප කර ඇති අතර, එය අතිරේකව සාදන ලද සවිකිරීම්වල අද්දර දාමයක් සහිතව සරසා ඇත.
මහල් නිවාසයේ දකුණු භාගයේ අනාගත දරුවන්ගේ ය. දරුවා තවමත් කුඩා වුවත්, එය පවුලේ පරිච්ඡේදයේ කාර්යාලය ලෙස භාවිතා කරයි. අර්ධ ශීර්ෂය විසිත්ත කාමරයට යාබදව ඇති බැවින්, කාමර වායුගෝලයේ (ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටල සහ ඇඳ) ප්රධාන වස්තූන් ප්රතිවිරුද්ධ බිත්තිය අසල පිහිටා තිබුණි. සෙප්ටම් විසින් තිරස් ගුවන් යානා කිහිපයකින් සමන්විත වේ. ඒවා ප්ලාස්ටර්බෝඩ් වලින් සාදා ඇති අතර පොත් සඳහා රාක්ක ලෙස භාවිතා කළ හැකිය. කවුළුව අසල, දැනට ලිඛිත වගුවක් සහ ධාරක පුටුවක් තිබේ. නමුත් බිත්තිවල ප්රගතිය සලාද සෙවන සහ බහු වර්ණ චැන්ඩ්ලියර් කාමරයේ සැබෑ අරමුණ ගැන අමතක කිරීමට ඉඩ නොදේ.
අවසාන වශයෙන්, සමස්ත ව්යාපෘතියම වාර්තාගත කෙටි කාලයක් තුළ ක්රියාත්මක වන බව එකතු කරන්න - දින 60. මෙම කාලය තුළ ඉදිකිරීම් කටයුතු පැවැත්වූවා පමණක් නොව, අවශ්ය වායුගෝලය ද මිලදී ගන්නා ලදී. අලංකාරය සහ ප්රායෝගිකත්වය සඳහා ඇති ආශාවට වඩා තීරුබලය ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේදී තීරණ ගැනීමේ කාර්යක්ෂමතාව අඩු වැදගත් සාධකයක් නොවේ. මෙම අවස්ථාවේ දී ලකුණු තුනටම වඩා සතුටින් හා එක්වීම සතුටට කරුණ නම් - කුසලතාවය වන්නේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඔල්ගා සෙලිකිනා පමණක් නොව, මහල් නිවාසයේ අයිතිකරුවන් ද වේ. දැන් ඉදිකිරීම්වල දුෂ්කරතා හා දෘෂ්ටි විද්යාව පිටුපස ඇති අතර, ඔවුන්ට නව ජීවිතයක් නව නිවසක ආරම්භ වේ.
රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ නිවාස නීති සංග්රහයට අනුකූලව, සිදු වූ ප්රතිසංවිධානය සහ නැවත සංවර්ධනය කිරීමේදී සම්බන්ධීකරණය කිරීම ගැන කතුවරුන් අනතුරු අඟවයි.
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා: ඔල්ගා සිලූස්කිනා
නරඹන්න