කාමර තුනක (118 m2) ට්රාන්ස්ෆෝමර් මහල් නිවාසය: සෑම දෙයක්ම ජ්යාමිතියට යටත් වන අතර, ගතිකත්වයේ හැඟීම ආකෘති සහ රේඛා සහිත "ක්රීඩාව" නිසා සෑදී ඇත.
පියවරෙන් පියවර කොන. දෙකේ කේබල් සිවිලිමක් අතිරේකව නාන කාමරයේ දීප්තිය පිළිබඳ දීප්තිමත් සිලින්ඩරය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි
"අවට සිටින සියල්ලන්ම. ජ්යාමිතික හා ගණිතමය අනුපිළිවෙලෙහි ආත්මය වාස්තු විද්යාත්මක ඉරණමේ පාලකයා වනු ඇත," XXෙවෙක් ආරම්භයේ දී ලෙලි කාබස්සර් පැවසීය. මෙම පිටුවල ඔබ දකින කේවියර් ඔහුගේ වචන සනාථ කරයි. මෙහි යමෙකු ජ්යාමිතික හැඩතල හා වෙළුම් වාදනය කරන බව පෙනේ. ඇලිස් පවසන පරිදි සිලින්ඩර, කේතු සහ කැට "දැඩි ආබාධයක්" විකල්ප වේ. නමුත් මෙය බැලූ බැල්මට, ඔවුන් මෙම වියුක්ත ජ්යාමිතියේ නිර්මාතෘගේ නිර්මාණය කර ඇති සැලැස්මට කීකරු වේ.
මෙම අභ්යන්තරය මූලික වශයෙන් රසවත් වන්නේ අනෙක් සෑම පිළිගැනීම්, වර්ණ හා හැඩතල වලට පටහැනි අය මෙන් නිර්මාණාත්මක මිශ්ර වීමේ ප්රති result ලය වන බැවිනි. ජීන් කිරිකේක් සහ නියාචැලව් එZ සාතව්ගේ සෑම ව්යාපෘතියකටම පෙර නිවසේ අයිතිකරුවන්ගේ ශෛලිය හා වර්ණ ප්රමුඛතා පැහැදිලි කරන පරීක්ෂණයක් මගින් පෙර. ගනුදෙනුකරුවන් සමඟ අන්යෝන්ය අවබෝධය සහ අන්තර්ක්රියා කිරීම සඳහා ඉතා ප්රයෝජනවත් වුවද, මෙම තාක්ෂණය සියලු නිර්මාණකරුවන්ට වඩා දුර භාවිතා වේ. අධ්යයනය මගින් පුද්ගලයෙකු තනිකරම දෘශ්ය ලෙස කැමති බව පමණක් නොව, ජීවත්වීම සතුටක් වන්නේ කුමන වාතාවරණයක් තුළද යන්න අධ්යයනය කළ හැකිය. වගඋත්තරකරුට පරීක්ෂා කිරීම ඔවුන් කැමති අභ්යන්තර නිදර්ශන, ගෘහ භාණ්ඩ සහ අලංකරණ භාණ්ඩ සමඟ රැගෙන යයි. ඉන්පසු නිර්මාණකරුවන් ඒවා භාවිතා කරන්නේ එක් දන්නා එක් ක්රමයක් මගින් පමණි (තමන්ගේම දැනුම), ලැබුණු තොරතුරු විශ්ලේෂණය කරන්න. මෙම නඩුවේදී, ඔවුන් නිගමනය කළේ ගතානුගතිකවාදයෙන් far ත්ව සිටියදී අභ්යන්තරය අවශ්ය වූ බවයි. ඊට පටහැනිව, එය අල්ට්රාටෝරර්, ප්රමිතිය, ප්රමිතියක් නොවන සහ වඩාත්ම වැදගත්, ජීවත්වීමකි. එබැවින් සංයුතිය, ජ්යාමිතික හැඩතල සහ රේඛා සහිත ක්රීඩාව. ව්යාපෘතියේ කතුවරුන් මෙම මහල් නිවාසය ව්යුහගත නොවන ලෙස සාදා ඇති ශෛලිය සංලක්ෂිත කරති. අවකාශයේ සියලුම හැඩයන් සහ මූලද්රව්ය නිර්මාණකරුගේ හෝ සමහර යාන්ත්රණයේ කොටස් පිළිබඳ විස්තර සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර සෑම දෙයක්ම දැඩි ජ්යාමිතියට යටත් වේ.
ප්රතිසංවිධානය කිරීමේ ව්යාපෘතිය පාරිභෝගිකයින්ගේ ප්රධාන අවශ්යතාවය මත පදනම් වූ අතර, මුළු මහල් නිවාසයම සෑදී ඇත්තේ (නාන කාමරයක්, කැබිනට් මණ්ඩලයක් වැනි පුද්ගලික පරිශ්රය, කැබිනට් මණ්ඩලයක් හා නිදන කාමර) එක අවකාශයකි. ඒ අතරම, මුළුතැන්ගෙය වෙන් කළ යුතුව තිබුණි. එනම්, එය පොදුවේ කොටසක් වන නමුත් ඒ සමඟම ඒ සමඟම පැහැදිලි මායිම් ඇති අතර ජීවත්ව සිටින කාමරය සමඟ කිසිදු ආකාරයකින් ඒකාබද්ධ නොවීය. ලස්සන පරස්පර විරෝධී. නමුත් සේවාදායකයාගේ ආශාව නීතියයි. අයෝනෝ අසාමාන්ය සැලසුම් විසඳුමකට තුඩු දුන්නේය.
ප්රතිපත්තිමය වශයෙන්, පරිශ්රය වෙන් කර ඇත: විසිත්ත කාමරය මුළුතැන්ගෙයි, කොරිඩෝව සහ ශාලාවේ කොටස් වලින් වෙන් කරනු ලැබේ. කුඩා කොරිඩෝවක් පවා කුඩා කාමරයට සමාන්තරව ශාලාවේ සිට මුළුතැන්ගෙය දක්වා සමාන්තරව. මෙම වෙන් කිරීමේ අවසන් වන විට සමිතිය ආරම්භ වේ. කාරණය නම් නව කොටස් සිවිලිමට ළඟා නොවන අතර එය එහි ප්ලාස්ටික් සමඟ පරිශ්රය බැඳ තබයි.
විසිත්ත කාමරය සහ කොරිඩෝව සමඟ මුළුතැන්ගෙය අතර කොටස "එක්සත්, වෙන්වීම" යන අදහසට ද යටත් වේ. නිර්මාණකරුගේ නිර්මාණකරු නිර්මාණකරුව, වීදුරු ආලේප කිරීම, වීදුරු සහ විවිධ ආකාරවලින් දෙකක් ලබා ගැනීමට සමත් විය. වීදුරු රාක්ක සහිත ස්ථානයක් කොරිඩෝව සහ විසිත්ත කාමරය අතරින් සමන්විත වන අතර, වීදුරු දොරවල් ලිස්සා යාමෙන් කුස්සියට ගමන් කිරීම වැටක් ඇත. බිත්තියේ බිහිරි කොටසෙහි බිහිරි කොටස කොටසේ මුළු දිගේ සිව්වන කොටස කිසිසේත්ම සිදු නොවේ. මේ අනුව, දෘශ්ය දේශ සීමාවක් නොමැත: අනෙක් පැත්තෙන් සිදුවන සෑම දෙයක්ම විසිත්ත කාමරයෙන් දැකගත හැකිය. නමුත් ඔබට යා හැක්කේ දොරවල් අඳින්නේ කොතැනද යන්නයි. මාර්ගය වන විට, ඔවුන් අර්ධ වශයෙන් එකම නළයක් සවි කර ඇති බැවින් එය අර්ධ වශයෙන් පමණක් නිදහස් වූහ.
මෙම පිරිසැලසුමට ස්තූතියි, අභ්යන්තර ට්රාන්ස්ෆෝමරය හැරී, එය තනි අවකාශයක් වන අතර, පසුව හුදකලා කලාපවල එකතුවකි. ගතිකත්වයේ හැඟීම, විචල්යතාවය තනි අංග සහිත නිර්මාණකරුවන්ගේ වෘත්තීය "ක්රීඩාව" නිසා. මුළු පරිමාවෙහි තිරස් හා සිරස් සාමාජිකත්වය, විවිධ ද්රව්යවල, විවිධ ද්රව්යවල සහ වයනයෙහි විකල්පය, ක්රියාකාරී වර්ණය භාවිතා කිරීම - මේ සියල්ල ඉලක්කය කරා ළඟා කර ගැනීමේ උපකරණ බවට පත්වේ: ප්රකාශිත සහ මුල් රූපයක් සාදන්න.
අභ්යන්තරයේ සංජානනය කෙරෙහි දැඩි ලෙස දැඩි ලෙස බලපාන ශිල්පීය ක්රම අතර, විසිත්ත කාමරයේ කලාපකරණය මෙන්ම එහි ඇති අයිතමවල අන්තර්ග්රහණය කිරීම වටී. කාරණය නම්, රූපවාහිනිය ඉදිරිපිට ගෘහ භාණ්ඩ සංයුතිය කාමරයේ බිත්තිවලට සමාන්තරව නොව, මහල් නිවාසයේ ප්රධාන අක්ෂයට සාපේක්ෂව මඳක් ගෙන යාමයි. එවැනි ගෘහ භාණ්ඩ නවාතැන් පහසුකම් වහාම කැපී පෙනෙන නමුත් එක් පියවරකින් වේදිකාවේ උස අභ්යන්තරයේ අභ්යන්තරයට මූලික වශයෙන් වැදගත් වේ. එය බිත්තියට යොදවා ඇත්තේ උග්ර කෝණයකින් වන අතර එහි දාරයට සාපේක්ෂව සෝෆා සහ කෝපි මේසය පමණි. කෙසේ වෙතත්, දර්ශනීය සැලසුම් විසඳුම පැහැදිලි කර ඇති අතර තනිකරම ප්රායෝගික සලකා බැලීම්: ජනේලය ඉදිරිපිට බිම ඔසවා තැබීම අවශ්ය වූ අතර එය අසාධාරණ ලෙස ඉහළ මට්ටමක පවතින අතර අර්ධ පාදමේ කාමරයේ ඇති විය.
වේදිකාවේ දළ සටහන් වල, අපට මුලින්ම ලීටල් රේඛාවක් හමු විය. එය පසුව අභ්යන්තරයේ විවිධ අංගවල නැවත නැවතත් පුනරාවර්තනය වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ස්ථාන කිහිපයකම පාමුල හා උළු අතර මායිමේ සීමාව අනුපිටපත් කර ඇත. එම රේඛාවම සිවිලිමේ ප්රක්ෂේපණය කර ඇති අතර, බෙදී ගිය පද්ධතිය සැඟවී ඇති තීරු නිර්මාණයේ දිගු, තරමක් වක්ර තීරුවක් බවට පරිවර්තනය වේ. පැලිං වක්රය වේදිකාව, පොඩි, පොහොසත් විසිත්ත කාමරය හැර, නමුත් තවදුරටත් අඛණ්ඩව ගමන් කරන අතර කොටස තරණය කර මුළුතැන්ගෙයට ඉහළින් ගමන් කරයි. මාර්ගය වන විට, එය අභ්යන්තරයේ එකමුතුකම පිළිබඳ අදහසට සහාය වේ. එය මහල් නිවාසයේ දුර කොනක සිට සිවිලිම දෙස බැලුවහොත් එය සැබවින්ම එක් විශාල කාමරයක සිවිලිමකි. මුළුතැන්ගෙයෙහි, වීදුරු කෑම මේසයේ මායිම ඇණවුමට සාපේක්ෂව, ඇණවුම, සිවිලිම් සංයුතියේ නැමීම පුනරාවර්තනය කරයි. එසේම, ඇය බාර් කවුන්ටරයක් පුරවයි.
සාමාන්යයෙන් ලර්ක්පල් රේඛාවල කාර්යභාරය ද්විතීයික වන අතර, ඔවුන් ප්රධාන විකෘතිතා තේමාව විසින්ම කරනු ඇත. එකම පිළිගැනීමේ තරගය ත්රිමාන ආකෘති, cub න සහ වටකුරු. ඉතින්, මහල් නිවාසයට ඇතුළු වීම, අපි වහාම විශාල සිලින්ඩරාකාර වෙළුම් දෙකක් දකිමු. මෙය තීරුවකි, ශාලාව ශාලාවෙන් සහ විසිත්ත කාමරයෙන් දෘශ්යමය වශයෙන් වෙන් කරන අතර නාන කාමරයේ බිත්තිය වටකුරු ය. විශාල දරුවන්ගේ කැට වලින් නැවී ඇති ආකාරයට මින්මැදුර සමඟ ඇති වූ පියවරෙන් පියවර ඇක්ටිව් කොටස ඉවත් කරන්න. සෞන්දර්යාත්මකව, එය අර්ථකථන භාරය ද රැගෙන යයි: තනි ආගන්තුක ප්රදේශයකින් අදහස් වලින් නාන කාමරයට පිවිසීම පාහේ සඟවයි. "පාහේ," මින්මැදුර තවමත් විනිවිද පෙනෙන බැවින්, නාන කාමරයේ දොර විවෘත වුවහොත්, ජලය කාමරය පුරවන අතර මාළු පාවෙමින් තිබේ.
දීප්තිමත් පලත්, තද වර්ණ සංයෝජන මගින් අභ්යන්තරයේ ගතිකතාවයන් ද සංවර්ධනය කරයි. මේ සියල්ලෙන් පසු, මේ සියල්ල පැහැදිලි ජ්යාමිතිය ඒකාධිකර හා සුදු සහ සුදුමැලි බයිජ් සෙවණැලි බවට පත් කිරීමට නොහැකි විය! කෙසේ වෙතත්, මුල් බිත්ති සැරසිලි නොමැතිව ඔවුන් හුදෙක් සිදු නොවූ අතර මෙය ව්යාපෘතියේ කතුවරුන්ගේ තනි නිර්මාණාත්මක ක්රමවේදයන්ගෙන් එකකි. සියලුම කාමරවල අළු සහ බර්ගන්ඩි වර්ණය ආධිපත්යය දරයි. නමුත් සෑම තැනකම ඔවුන් විවිධ ආකාරවලින් භාවිතා කරන අතර විවිධ සංයෝජනයන්හි සේවය කරනු ලැබේ - ලා දුඹුරු සහිත කොයර්ස්, ලලය සහ උම්බ්රා සමඟ කොහේ හරි. මෙය හුදෙක් රූපලාවණ්ය සංයෝජන මගින් පැහැදිලි කරනු ලැබේ. ඒ අතරම, අයිතිකරුවන් පරීක්ෂා කිරීම හරියටම හරියටම එවැනි වර්ණ මනාපයන් අනාවරණය විය (ඇඳුම් පැළඳුම්වල මෙම සෙවණැලි නිසා හේතුව එවිටය). ශාලාව ලා දුඹුරුයක පින්තාරු කර ඇති අතර, නාන කාමරයේ බිත්තිය නියමයි. මෙම සෙවනෙහි සුන්දරත්වයට පෙර ගනුදෙනුකරුවන්ට හෝ නිර්මාණකරුවන්ට විරුද්ධ වීමට නොහැකි විය. ලිලැක් සමඟ ඇති හොඳ ගැළවීම සහ සංජානනයේ සැනසීම හේතුවෙන් අබාල ඉවත් කරයි. බර්ගන්ඩි බිත්තිවලින් ලිලැක් සිට ලිලැක් දක්වා සුමට සංක්රාන්තියක් ලබා දෙන්නේ දේශ සීමාවේ දුඹුරු සහ සංතෘප්ත අළු නාද මගින්ය.
සැලසුම් ක්රියාවලියේදී බිත්ති සැලසුම් කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ සාකච්ඡාවක් නොතිබුණි. මෙන්න අපට අවශ්ය වූයේ ජලය - ඉමල්ෂන් තීන්ත පමණි. මෙම ද්රව්යය අභ්යන්තර සැරසිලි වල බෙහෙවින් ජනප්රිය වන අතර එය එහි තාක්ෂණික හා මෙහෙයුම් ගුණ නිසා වේ. ජල මට්ටමේ තීන්ත ඉතා කුඩාම අංශු කොටස් වලින් සමන්විත වන අතර, ඉතා වේගයෙන් ජලයේ බෙදා හරිනු ලැබේ. තෙතමනය වාෂ්ප වීමත්, මෙම අංශු ඉතා කල් පවතින හා ප්රත්යාස්ථ චිත්රපටයක් සාදයි. තීන්තවලට ප්රතිලාභ ගණනාවක් තිබේ: ඒවා ජලයෙන් බෝ කරනු ලැබේ, එබැවින් ඒවා විෂ සහිත නොවේ; එවැනි ආලේපනයක් සහිත සිවිලිම හා බිත්ති ජලය සහ වායු යුගල ("හුස්ම"); එහි ප්රති ing ලයක් වශයෙන් මතු වූ මතුපිට සෝදාගත හැකිය. මෙම සංයුතිය මැලියම්, නමුත් දුර්වල තෙල් වලට වඩා ශක්තිමත් ය. ඔලීෆ් භාවිතා කිරීමට අවශ්ය නැතිනම් තෙල් සහිත ගෘහස්ථව වෙනුවට ඒවා භාවිතා වේ. මතුපිට ක්රියාකාරිත්වය සඳහා විශේෂ අවශ්යතා නොමැත. 18-22c උෂ්ණත්වයකදී තීන්ත පහසුවෙන් වියළීමේ කාලය වැඩිම විනාඩි 30 ක් වන අතර පැය 1.5-2 අතර වේ. වර්ණකයක් එකතු කරන විට, ඔබට ඕනෑම වර්ණයක ආලේපනයක් ලබා ගත හැකිය. අපගේ සඟරාවේ අංක 4 හි අංක 4 හි අභ්යන්තර හා මුහුණත තීන්ත ගැන ඔබට වැඩිදුර කියවිය හැකිය. .
සෙවණැලි දිගු කාලයක් හා වේදනාකාරී ලෙස තෝරා ගන්නා ලදී. බැංකුවේ දී, තීන්ත වියළි තත්වයේ මතුපිටින් ලබා ගන්නා වර්ණය හරියටම නැති බව දන්නා කරුණකි. එමනිසා, සෙවන සමඟ තීරණය කිරීමට පෙර, නියැදිය බිත්තියේ කුඩා කොටසක් පින්තාරු කරන සෑම අවස්ථාවකම බිත්තියේ කුඩා කොටසක් පින්තාරු කරන ලද අතර, එය වියළී යන විට බලා සිටියි. එබැවින්, උදාහරණයක් ලෙස, එය වෝල්ඩ් කාමරය කොරිඩෝවෙන් සහ මුළුතැන්ගෙයෙන් වෙන් කළේය. ඇගේ ලා දුඹුරු පැහැය ලා දුඹුරු පිවිසුම් ශාලාවකට වඩා තරමක් වෙනස් වේ. මෙම ආචරණය අසල්වැසි බිත්තිවල පසුබිමට එරෙහිව කොටස නැති වී නොයන බව නිශ්චිතවම අපේක්ෂා කරන ලදී. කතුවරුන්, කොල්ලකරුවන්, ගුවන් යානයේ එකම සෙවන, බැංකුවේ ඇති එකම සෙවන, එක්සත් ජනපදයේ නිෂ්පාදනය කළ ලිලැක් එකක් පමණක් එක්සත් ජනපදයේ බිහි වූ අතර, ඉතිරි අය සමඟ "සටන් කිරීමට" සිදුවිය.
නමුත් මෙම තීන්ත කැරැල්ල ප්රමාණවත් නොවන නිර්මාණකරුවන් ලෙස පෙනුණි. එබැවින් සමහර ස්ථානවල වයනය සහිත ප්ලාස්ටර් භාවිතා කිරීමට තීරණය විය. ජලය පමණක්, තනිවම, තනිවම, කොටස් පමණක් ජලය සමග ජලය ආවරණය විය (උදාහරණයක් ලෙස, බිත්තියේ ඉහළ කොටස හෝ නිකේමේ ඉහළ කොටස). ටෙක්ස්චර් මතුපිට අසල්වැසි ප්රදේශවල විශේෂයෙන් වාසිදායක ලෙස වාසිදායකය.
රෙදිමල් බිත්තිවල සහනය නැවත නැවත සිදු නොවේ. කොහේ හරි සිරස් පටි, කොහෙද කොහෙද, සහ කොහේ හරි හිතාමතාම අසමාන ටියුබල් සහ ආ ar ්රාකාරය. සමහර විට මෙය භූතයේ ප්ලාස්තයියක් නොවන නමුත් මූර්ති හා බාස්-සහන නොවන බව පෙනේ. විසිත්ත කාමරයේ බර්ගන්ඩි පවුර විවිධාංගීකරණය කිරීමට තවත් බොහෝ දේ තීරණය කළේය: සහනවල උත්තර කොටස්, රිදී සෙවනෙකුගේ වර්ණ පින්තාරු කර ඇති අතර එය දීප්තිමත් ආලෝකයක් සහිතව පින්තාරු කරන ලදී. මෙම කෘතිය බුරුසුවකින් සිදු කරන ලද අතර, මන්ද ප්ලාස්ටර් ආ ro ාත තීන්ත ආලේප කිරීම සඳහා අවුල් සහගත පිළිවෙලට නොතිබූ බැවින්, ඒවා මත රිදී බින්දු ද "එල්ලන්න" ද එල්ලන්න. ඔබට වර්ණය පොහොසත් කර බිංදු නොමැතිව කළ හැකි නම්, ඔබට ense න පෙන රෝලර් භාවිතා කළ හැකිය.
පිග්ගි බැංකුව තුළ
කළු සහ සුදු, කොන්ක්රීට් සහ වීදුරු වැනි එකිනෙකට වෙනස්ව එක් අභ්යන්තරයකට වඩා වෙනස් වීම- සැමවිටම පිළිගැනීමේ උත්සවය ජය ගනිමින්. එවැනි රැඩිකල් ප්රවේශයක් සඳහා ආධාරකරුවන් ගනුදෙනුකරුවන් අතර සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් අතර ස්වල්පයක් ඇති බව ඇත්තකි. අතිරේක අතරමැදි ආකෘති හරහා කාබනික සංයෝග සඳහා වඩාත් පොදු විකල්ප. වෙනස ඩුඕ හි ඇතුළත් කිරීම අවම වශයෙන් එක් අංගයක්වත් වඩාත් ස්වාභාවික හා මානසිකව සුවපහසු විසඳුම් ලබා දෙයි.
ප්රමාණවත් දෘශ්ය නිදර්ශනයක් ලෙස, මෙම මහල් නිවාසයේ පෘෂ් aces යන් අවසන් කිරීමට ඔබට සුපුරුදු ක්රමයක් භාවිතා කළ නොහැක. සිරස් හා තිරස් තලය වැනි එවැනි ප්රකාශන මගින් මහජන පද්ධතිය අඩු වේ. අර්ධ වෘත්තාකාර බිත්තිය වානේ ව්යුහයන් මට්ටම් දෙකක ඉහළින් මිරිකනු ලැබේ. නමුත් ඒවා පිටුබලය හා වර්ණයෙන් ඒවා අතර වෙන්ව ඇත්නම්, පහළ, ලිලැක් මට්ටම එයට යාබද පවුර මෙන් සරසා ඇත. තිරස් තලයක සිට සිරස් තලය දක්වා වයනය සහිත ප්ලාස්ටර් වලවල් වල සමාන්තර කට්ටිය. ඉදිකරන ලද බල්බවල වලංගු ආලෝකය ඔවුන් අතර මායිමකින් මකා දමනු ලැබේ. කෝනිස් හි පෙනෙන අඛණ්ඩතාවය නිසා ලිලැක් බිත්තිය වේගයෙන් ඉහළට ඔසවයි. ගුවන් යානා ගේම් හඳුන්වාදීම සහ ඔවුන්ගේ වයනය අඩු සිවිලිම සමඟ සටන් කිරීමට තවත් ක්රමයක් සොයා ගැනීමට හැකි වූ අතර එය සම්මුතිවාදී විසඳුම්වල පූර්ව වටයේ නිබන්ධනය සනාථ කළේය.
එවැනි අසාමාන්ය අභ්යන්තරය තුළ, ෆැඩමි සහ ලැම්බෙස්ක්වික් සමඟ සාම්ප්රදායික තිර නුසුදුසු ය. එමනිසා, ජනේල ජපන් විලාසිතාවේ සිරස් පැනල් සමඟ වසා ඇත. පැනල් සෑදී ඇත්තේ පාරභාසක නොවන කැන්වස් වලින්. එය සිදු කර ඇත්තේ ෆ්ලාසෙලින් (සියයට සියයක් පොලිමායිඩ්), ඇඳුම් පැළඳුම්වල කොටස් අතර පදික වේදිකාවල, උදාහරණයක් ලෙස, කරපටි හෝ වෙල්ඩෙස්වල භාවිතා වේ. එයට ශක්තිය සඳහා, විශේෂ ශක්තිමත් කාවැද්දීමක් එකතු කර ඇත.
ආලෝකකරණය ද සාමාන්යයෙන් පිළිගත නොහැකි වූ අතර, මේ "ජ්යාමිතිය රාජධානිය" මධ්යයේ පමණක් සිත්ගන්නාසුලු අං චැන්ඩර්ස්! සමස්ත අභ්යන්තර සංකල්පයට අනුකූලව ආලෝක ප්රභවයන් තෝරා ගනු ලැබේ. ඒවා ජ්යාමිතික අවධාරණය කරනු ලැබේ. මැට් වීදුරුවෙන් ඉලිප්සොයිඩ් තුනක් "ඉවත් කරන්න" කෝපි මේසයේ සෘජුකෝණාස්රයට ඉහළින්. පහලම හා බිත්තියට නොපෙනෙන තුනී නූල් සමඟ ලාම්පු සවි කර ඇත. සිවිලිමේ අනෙක් වගු වලට ඉහළින් ලාම්පු ලෝහ හා වීදුරු වලින් කප්පාදු කළ කේතු සහ සිලින්ඩර ස්වරූපයෙන් පැවත එන්නකි. මුළුතැන්ගෙයි සිවිලිම කුඩා චතුරස්ර හා රවුම් සහිත ලාම්පු වලින් පිරී ඇත. ආලෝක ප්රභවයන් විවිධ ක්රියාකාරී කලාප හරහා කල්පනාකාරීව බෙදා හරිනු ලැබේ. ස්ථානය අනුව, ඔවුන්ගේ ශෛල විද්යාව හිතාමතාම මධ්යස්ථභාවයට හිතාමතාම වෙනස් වේ.
නිදන කාමරයේ සහ කාර්යාලයේ හුදෙකලා පරිශ්රයේ සමස්ත අභ්යන්තර විලාසිතාව දැනේ. එය පසුව ජ්යාමිතික හැඩතල සහිත එකම ක්රීඩාවේ ආධිපත්යය දරයි. කාමරයේ හතරැස් හැඩය පරිමිතිය වටා අත්හිටවූ සිවිලිමක් මගින් අවධාරණය කෙරේ, ලාම්පුව එහි අර්ධගෝලයක් ඇති සිලින්ඩරයකි. මේසයේ දළ සටහන් රවිලිතිවර්ම තේමාව මුළුතැන්ගෙයෙහි බාර් කකිරීමක් විසින් ආරම්භ කරන ලදී. වර්ණ මාලාව ද හිටපු: රැලි සහිත බිත්ති සහිත බිත්තියක් සහිත බර්ගන්ඩි පවුරක් සහිත බ්ගින්ඩි බිත්තියක් සුමට පෘෂ් aces තින්ට යාබදව තිබේ. අක්කා රෝගීන්ගේ ආවරණ සෑදී ඇති ද්රව්යයෙන් අක්කරකෝ ආවරණය කර ඇත. පුටුව හා පුටුව අළු පැහැයක් ගනී.
නිදන කාමරය සන්සුන්ව පවතී. නමුත් මෙහිදී එකම ආකෘතීන් මතක් වේ: අත්හිටවූ සිවිලිමේ වක්රාකාර රේඛාව, ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටල හා හිස් පුවරුවෙහි සෘජුකෝණාස්රාකාර හැඩතල, පිවිසුම් හැඩයේ පිවිසුම් බිත්තිය. අභිරුචි ඇඳ නිසා විශේෂ උනන්දුවක් ඇති කරයි. එහි සැලසුමෙන් ඇඟවෙන්නේ පිටුපස, රාක්ක, ඇඳ අසල මේසයක් නැත. කිසිදු වැටක් නොමැතිව "ලීනා" සුමට කරන්න. කෙසේ වෙතත්, බිත්තියට, ඇඳ යාබදව ඇඳ ඇති, කේතු හැඩැති ලෝහ කකුල්වල රතු ගස යට දිගු රාක්කයක් අමුණා ඇත. ඒ මත, කළු හම්වලින් ආවරණය වී ඇති සිලින්ඩරාකාර රෝලර්. ඇඳ සහ රාක්කය එකිනෙකා විසින් එකිනෙකා විසින් අනුපූරක වන අතර ඒ සමඟම ruc ලදායී ලෙස ස්වාධීනව ප්රදානය කරනු ලැබේ: ඔබට සරලව නිදා සිටිය හැකිය.
රවුමේ මාතෘකාව තුළ නාන කාමරයේ සංයුතිය තුළ ආධිපත්යය දරයි. දෙපස දොරටුවේ දොරටුවෙන්, භෞතික ස්නානයෙහි ප්රධාන අංගය වටා ඇති පඩි පෙළ, අභ්යන්තර ස්නානයෙහි ප්රධාන අංගය වටා ඇති පඩි පෙළ. සැලසුම අනුව, එය සුපුරුදු solid න ස්නානයට වඩා වෙනස් ය. මෙම නඩුවේදී, ලෝහ රාමුවක් භාවිතා කරන ලද අතර ඒවා වෑල්ඩින් යනු අනාගත සුව කිරීමේ යකඩ පා බඳුරක ස්වරූපයෙන් වෑල්ඩින් කරන ලදී. ජාලයක් එහි ඉහළින් සවි කර ඇති අතර, ජල ආරක්ෂිත කොන්ක්රීට් තට්ටුවක් ඒ සඳහා යොදන අතර පසුව මතුපිට බිම හා සමානව බිම හා සමානව ලිලැක් සෙවැනීම් වලින් පෙලගැසී ඇත. කොන්ක්රීට් කිරීමට පෙර ස්නානයක සියලුම පයිප්ප සහ පිසිනු ඇත. ෂවර් කැබින් පැළඳීමට තීරණය කළේ එය චක්රලේඛ බයිපාස් බිඳ දමනු ඇති බැවිනි. එමනිසා, ආත්මීය නිර්මාණය තරමක් සරල ය: තිරයක් සහිත සැරයටියක් රවුම් ලෝහ කෝනිස් මත එල්ලී ඇති අතර කෙටියෙන් කෙලින්ම වේදිකාවට කෙලෙසීම.
ආගන්තුක නාන කාමරය සහ එකම වාහක තීරු සාදන්නා අතර ඉතා පටු විවරයක් ඉතිරි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය දොර දොරට ඇති ස්ථානයකි - 80cm. කොරිඩෝව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ASO ව්යාපෘතිය මුළුතැන්ගෙය දක්වා ශාලාවේ සිට පැමිණියේය. වලංගු ප්රමිතීන්ට අනුව, එයට අවම වශයෙන් සෙන්ටිමීටර 120 ක් පළල විය යුතුය. මෙම පටු ස්ථානයට මුහුණ දීම සඳහා කොරිඩෝව අපසාරීව ධෛර්යය වූ අතර තීරු අක්ෂය දිගේ විශාල විවරයක් සහ වීදුරු රාක්කවලින් බිත්තිය දැමීය. ඊට අමතරව, ආලෝකය බල්බ බිම දමා, එහි ආලෝකය දෘශ්යමය වශයෙන් අවකාශය පුළුල් කරයි. අභ්යන්තරයට ගත් කල, එය කුඩා ගුවන් යානයක් සඳහා රැගෙන යාමේ තීරුවට සමාන අතිරේක රසවත් අංගයක් බවට පත්විය.
චක්රලේඛ ආරුක්කුවක සමානතාවයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් මුලින් සෘජුකෝණාස්රාකාර කාමරය බවට පත් කර ඇති ආකාරය සැලැස්ම හොඳින් දැකගත හැකිය. චක්රලේඛ සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමට මෙන්ම සිවිලිම යට වටකුරු කදම්බයක් මොසෙයික් සමඟ පෙලගැසී ඇත. නිකේස් හුදෙක් සුදු තීන්ත ආලේප කර ඇත. රදියා-ලිලැක් එලෝකර්ගේ පසුබිමට එරෙහිව, ඔවුන් පෙනුමක් ලබා ගන්නේ නැත, සුදු පැහැති ජලනල පොදුවේ ගත් කල, නාන කාමරය දේදුන්න දීප්තිමත් බැබළීමක් ඇති බව පෙනේ. ඔවුන් බිත්තිවල මොසෙයික් එකක පිටාර ගැලීම, බිම සහ අකුරු. ඉදිකරන ලද බල්බ වලදී, තුණ්ඩ අයිස් ෆ්ලෝඩ්ස් ස්වරූපයෙන් දීප්තිමත් වන අතර, දිලිසෙන දිගු සීලිංහි විකාර ග්ලාහං විසි කිරීම. කොරිඩෝව පිහිටා ඇති පිටුපස වටකුරු බිත්තියේ ඇක්හාස්ට්, වීදුරු කුට්ටි, අර්ධ වශයෙන් මැට් සහ අර්ධ වශයෙන් විනිවිද පෙනෙන ලෙස සකසා ඇත. මොසෙයික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දිලිසීම සඳහා පමණක් නොව භාවිතා කරයි. කාමරයේ කොටසක, විශාල ටයිල් එකක් කපා කැබලිවලින් ගොඩගැසී ඇති අතර එය එතරම් ආකර්ෂණීය නොවන බව පෙනෙන්නේ නැත.
නමුත් මෙම ව්යාපෘතියේ මූලික මූලධර්ම හරියටම, දීප්තිය, දීප්තිය සහ ප්රමිතියකි. අභ්යන්තරය එහි, ප්රීතිමත් හා පයි, ලයිෆ් ලත් සහ ජ්යාමිතික හැඩතලවල අන්තර් ක්රියාකාරිත්වය, එකිනෙකට වෙනස් වර්ණයෙන් අඛණ්ඩව වෙනස් වන රූපයක් නිර්මාණය කරයි. පොදුවේ ගත් කල, එය නෙරපා හැරීමට හා ඒකාකාරීත්වයට එරෙහිව විරෝධතාවක් දක්වයි.
රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ නිවාස නීති සංග්රහයට අනුකූලව, සිදු වූ ප්රතිසංවිධානය සහ නැවත සංවර්ධනය කිරීමේදී සම්බන්ධීකරණය කිරීම ගැන කතුවරුන් අනතුරු අඟවයි.
නිර්මාණකරු: ජීන් කිරිකේක්
නිර්මාණකරු: Vyachslav ezhov
නරඹන්න