Апартман са укупном површином од 100 м2. Унутрашња стилистика је сасвим релевантна, али без најмањих наговештаја о агресивности и стресовности.
Објект који ће се расправљати је занимљив, пре свега, чињеницом да је архитекта Олга Шелиакина морала да реши прилично сложене задатке за планирање и дизајн. У почетку је стан замишљен као двособан. Има три прозора: један за дневну собу, спаваће собе и кухиње. Али састав породице купаца (супруг, супруга и дјетета дојки) захтевао је три собе. Поред тога, да задовољи укус власника, било је потребно одлучити о стилистичком унутрашњости, прилично релевантно, али без и најмањег наговештаја о агресивности и нечувености.
Олга Селакина- Архитекта са својим стилом ауторских права. И недавно све више ужива у правцу "фузије", што подразумева везу на први поглед некомпатибилних ствари. Стил описаног стана је тачније да се позове близу постмодернизма. Основа за то је дата, прво, прилагођене класичне облике, друго, једноставност и јасноћа композитног решења и треће, боје, традиционалне за архитектонске споменике са краја КСВИИИ-ја и до последње четвртине КСКСИВ-а. Тачно, за стварни постмодернизам, посебно за креације свог идеолога Мицхаела гробова, коју карактеришу подебљане комбинације боја, искрено супротстављајући се канонским обликама који се користе. Али психолошка удобност била је основна за купце, тако да се заиста постмодерниста у овом стану може сматрати само планирањем и декоративним облицима.
1977 Књига Цхарлеса Јенкс "Језик постмодерностим архитектуре" (преведено на руски од стране Строиздат-а 1985.), назвао је "Библија постмодернизма" и поштено достављају руски уредници у једном реду са књигама Ле Цорбусиер "у архитектуру" и Р. Вентури " тешкоће и контрадикције у архитектури. Проглашена је смрт модернизма, његова антихуманост је критикована, неефикасност уметничког језика архитектуре "модерног покрета", заблуда модерне теорије и праксе. Ова књига означила је почетак скоро десетогодишње постмодерне прославе у светској архитектури. Постмодернизам цитирани историјски извори су обично веома иронични. Рам Коолеас и Бернард Цхуми подсетили су се совјетске конструктивисте. Зха Хаттитс и Даниел Либескинд, били су под очигледном утицајем радова над супрематистима, посебно Ел Лиситски. Мицхаел Греивз претворио је своје зграде у визуелним приручницима на класичној архитектури. Коначно, архитектонска група са великим хумором пробавила је функционалистичке декоративне идеје шездесетих година.
У почетку је стан био строго симетричан, са четири носача колона и два блока комуникација, са крововима на крову и вентилационим кутијама са обе стране улазних врата. Насупрот улазу - три прозора, широко у средини и две величине. Схема извора је већ у почетку у почетку носила концепт простора са главном предњом собом у средњим и стамбеним просторијама са десне и леве стране. Комутни простори су смањени на одласке. Затим је било потребно развити схему пре пуног планирања, узимајући у обзир све жеље и навике власника, па чак и донијети стил, индивидуалност и украсну експресивност у њега.
У погледу звучне изолације, зид од опеке са дебљином 12цм није много бољи од партиције гипсане плоче. Кључни значај цигле је овде пресудан са додатним звучним материјалима или пунити оквир партиције гипсане плоче са звучним апсорбером. Према тренутном СНУП ИИ-12-77, део ИИ "Заштита од буке" од 14. јуна 1977, брзина изолације са звуком интер-вина и преклапања РВ = 52дБ. До данас је најчешћи начин да се повећа звучно изолирање зидова и партиција из ваздушне буке без значајног повећања оптерећења на преклапајуће је додатни зид на металном или дрвеном оквиру са окренутом такозваном "флексибилном" танком Плоче из суховог зида, ДВП-а итд. Листови и постојећи зид су испуњени звучним упијачем (обично стаклом или минералном вуном). У исто време, оквир је круто причвршћен на зид, а окренута је ригидно причвршћена на леш на ноктима или вијцима. Као резултат тога, звучне вибрације током шока буке преносе се са зида кроз сандук или профил директно на окрет и успешно је резервисан у суседну собу.
Средиште стана и у дослову и у фигуративном смислу било је дневног боравка у облику круга. Његове границе су обележене полукрушним осипом, прелазећи на симетрично, истакнуте истом радијусом унутрашњих партиција. У близини прозора, они су затворени са подручјима окомито на спољни зид. Место овог прелома је везано за ношење стубова скривених од очију. Фалстренка је направила корак, а не достигла плафон и, осим тога, "перфорирана", од кухиње, која је одведена у дубине стана, потребна је нека врста природне светлости. Сада особа која улази у стан није "одмарајући" са погледом на глуву равнину, према дневној соби и преклопивом прозору, то проточи проток светлости, тако да се чини да је дневна соба разбијена да се састане са гостом.
У свињици банке идеја
Стари добар зидни ормар у потпуности у складу са његовом именом, скоро цео зид собе, ушао је у прошлост. Дошао је да замени гардеробере, формално, кардиналном променом "лица" и побољшава систем отварања садржњих врата са врхунским вратима, који је сачувао некадашњу структурну шему и функцију. Сада је претеча нове генерације ормара "зида" - гардероба, коначно прскала зидом. И толико да би било прикладније да се назива "зидом ормара".
Ставите гардеробу у близини зида је једноставно. Довољно лако и убацује га у нишу. Потребно је само да се унапред бринемо о њеној величини или моћи да пронађете намештај са датом геометријом. Много је теже створити зид који је истовремено гардероба. Не ради се о уобичајеним нишама или полицама, прекривеним металним оквиромним гипштима. Све је много занимљивије. Део зида је обдарен свим атрибутима и функцијама кабинета. Глухи и прозирна врата, полице и декоративне облоге - све је причвршћено на структуре партиције изграђене ради поузданости од цигле и затим омаловажавају и обојени. У производњи овог одређеног представника следеће генерације, главна сложеност је била да се производи стаклена врата. Врх њихових ивица требало је да се пресече на радијусу који је одредио заобљено отварање. Идеална тачност упаривања отварања и врата успела је да постигне од мајстора стаклених резача не одмах.
Може се рећи да се у овом случају игра у зависности од дневног боравка исте улоге коју су живеле дневне собе племенитих имања, памћене од стране књижевних и музичких салона. Међутим, присуство у укупној зони округлих колона подсећа на древни Грчки или, боље речено, древни египатски узорци могу довести до мисао на атријум. Једна од карактеристичних карактеристика постмодернизма је тај што он вољно позајми украсне детаље из различитих ЕРС-а и комбинује се у погодном облику. У случају, састав три суседне зоне оријентисано је око колоне, затварање обећавајући поглед из ходника, кухиње, дневног боравка, па чак и са отвореним вратима из канцеларије. Већ у процесу грађевинских радова постало је јасно да, због дефицита тог подручја, овде нису потребни непотребни украсни акценти. Тако су оставили само основно важно. Као резултат тога, само је једна колона сачувана у простору између дневне собе, кухиње и ходника, а још једна полу-Цолонна "гледа" са зида у спаваћој соби. Бројила је довољно. Две преостале колоне су скривене у зидовима (ради боље звучне изолације која није подигнута не из гипсане плоче, већ више надмашује цигле).
Сама дневна соба је подељена на два дела: у једном је софа и столице са столом за кафу, као и кућни биоскоп, на другој, трпезарији са стакленим столом. Зоне "Цомпете" једни са другима за додатне метре. Међутим, не ствара осећај скученог, јер глатке салоне проширују простор и створи меку игру осветљења.
Круг, подвлачећи центар дневног боравка, понавља их нагласци суспендованих структура на плафону и локацији лампи. Лампе су подељене у функционалне групе: одвојени извори су преко трпезарије; Геометријски центар главног круга бележи лустер са бројним суспензијама; Коначно, кап дизајна малтерских плоча на плафону нагласиће скривену осветљење. У зависности од расположења, можете да промените боју осветљења дневног боравка, од меке блуиц љубичасте на жућкасто. Што се тиче боје зидова, власници су се одмах зауставили на меким пастелним бојама, јер су сматрали да је важно да стан не буде бачен у очи, вриштају нијансе.
Колона која украшава комбиновани простор дневног боравка и кухиње украшена је гипсом и сувим зидом. Стилизовани облици пртљажника и престоница подсећају на узорке карактеристичне за храм архитектуру древног Египта. Са добро познатим уделом маште, чак и у модерном успостављању можете сазнати у престориним престоницама за египатски цвет лотоса. Ретке флауте на самом колони приказане су одозго (кипер појас) и одоздо (база) гомила лотос стабљика. Први пут колоне са повртним престоницама у облику лотуса и папирус пупољка, као и палми на колони са глатком бачвом појавили су се у храму фараона династије Сахура у Абусиру. Лотус је укоријењен у земљу, његов стабљика превазилази воду, а цвет трепери у ваздуху и открива се под зрацима сунца. Главни и, очигледно, почетно значење ове митопоетеске симболичке силе повезане са женским почетком. Отуда су посебне симболичке вредности Лотус: плодност, просперитет, здравље, слава; Земља као космичка, самооснована суштина; Спонтано креирање, вечно рођење (божанско, надљудно); бесмртност и васкрсење за вечни живот; Чисто, духовност. Као амблем Горњег Египта, Лотус се противио папирус-амблему нижег Египта.
У даљем развоју пројекта, важна улога је одиграна разматрањима функционалности. То је оно што власник стана Артхур каже: "Идума, када се ради на нашем кућишту испред Олге, постојао је тежак задатак. Сада се многи од многих дизајнера учини једноставно стварајући спектакуларну ентораџ, без бриге о практици. За наше Породица, практичност није била мање важна од појаве. Лепота лепоте, али неопходна је за предвиђање и основну домаћу практичност. " Генерално, ми ни најмање не падамо о погодности домаћина стана. Артхуровој супрузи била је потребна не само угодна кухиња, већ и засебна веша са веш машином и сушилом. Да бисте то учинили, доделио мали цхулатон десно од улаза у стан између ходника и кухиње. Повећања веша је победила већ споменута колумна.
Геометријски исправан облик дневног боравка и почетно планирање симетрије "пробијајући" аутора пројекта у потпуности у складу са традицијама постмодернизма. Глатка линија зида, сечење веша, поставља путању кретања долазног: са врата - десно у кухињу, у купатило за госте или у дневној соби. Валачка линија партиције фокусирана је локацијом лампи на плафону и промени материјала на поду (паркет / плочицу). У исто време, улаз у дневни боравак се пребацује удесно, а пут до њега не изгледа као равна линија, већ део синусоида. Постмодерна унутрашњост не би требало да прати норме "Златни одељци", овде је важније преиспитати класичне узорке, да им допринесу допринос, да се прилагоди специфичним условима. Иста одлука о планирању омогућила је визуелно спаљење спаваће собе од гостију и власника на лево од улаза. (Јасно је да је локација купатила круто везан за локацију раседара, али у овом случају се у овом случају планирање и технолошка страна пројекта успешно комбинују.) Дакле, економски део стамбеног и рекреативног подручја је подељен .
Кухиња је ушла прилично блиски простор у дубини стана, између лежајевог зида и веша. Резултат "статуса" простора био је чисто користи, без нечистоћа тог значења, што традиционално има у многим руским станама (место где цела породица иде и "духовне" разговоре). Раствор кухиње није било одмах. У почетку је претпостављен угаони изглед. Али уз ову опцију, корисна површина је изгубљена, није било додатне гардеробе. И само временом, то је било могуће, можда једина исправна идеја је да се поставите сву опрему на две паралелне линије и ставите сто у средини, зид. Линија "савладала" постмодерну кухињу ЕЛТ са осветљењем изнад радне површине и металне капуљаче, и у другом кабиниту, импресивне величине, нестандардни хладњак Миеле (Немачка) са спољним панелима, микроталасним и ТВ-ом. Функционална стола прекривена ламинатом и столица су и сами стекли власнике. За веће погодности у кухињи, као и широм стана, опремљени топлим подавајућим системом. Минимални број елемената декора наглашава чисто функционалну суштину собе, јер се све пажње у стану посвећују општем стамбеном подручју.
У спаваћој соби, власник стана је пожелео да створи било који оригинални дизајнерски објект. Олга Селакина је понудила да гради овде, као у дневној соби, округле полуколосека. Према аутору пројекта, стубови у дневној соби и спаваћа соба испали су "другачије, али рођаке". То од њих, који је у спаваћој соби, има нижу капу и хоризонтално чланство, док је њена "сестра" у дневној соби дистрибуирана вертикално. "Било је и даље негде занимљиво поставити зид, на који је кревет у прилогу", каже Олга. "Само нисам хтео да висим у наглављу." Употреба гипс картоне омогућила је неколико ниша у авиону. Сам зид, захваљујући полукружној дизајну низа који подсећа на котлу, глатко "то тече" у плафон. КСЛОВ: Овај дизајн је обојени у истој боји као и зидови спаваће собе и додатно је уређен на ивици уграђених учвршћења уграђености са ланцем.
У десној половини стана налази се будућа деца. Док је дете још увек премало, користи се као канцеларија поглавља породице. Пошто је полу-хеад партиција у близини дневног боравка, главни предмети атмосфере собе (гардероба и кревет) морали су да се налазе у близини супротног зида. Сам септум је опремљен неколико хоризонталних авиона. Направљени су од гипсана и могу се користити као полица за књиге. У близини прозора, тренутно је писани сто и столица домаћина. Али напредак Слаба зидова и вишебојни лустер не дозвољава да забораве на праву сврху собе.
На крају, додајте да се цео пројекат реализује у рекордном кратком времену - 60 дана. За то време, грађевински радови нису само спроведени, већ и целокупна потребна атмосфера је купљена. Ефикасност одлучивања није мање важан фактор у обнови стана него жеља за лепотом и практичношћу. Чињеница да се у овом случају срећно придружила свим три бода - заслуга није само архитекта Олга Шелиакина, већ и власници стана. Сада су потешкоће и перипетике изградње иза, а за њих нови живот почиње у новој кући.
Уредници упозоравају да је у складу са стамбеним кодексом Руске Федерације потребна координација спроведене реорганизације и преуређења.
Архитекта: Олга Слиозкина
Надмоћник