Стан (145 м2) у згради архитектонског споменика. Среда је утврдила правила игре: Цлассиц, а класик је еклектичан, вишеслојни, вишеструки.
Одесса ... Бабел и Зошцхенко Цити, Берсеа и Роцков. Језици за мешање и прислови, који је учинио инимитабилну Одессу. Мирис мора и лука. Активна-јединствена архитектура, која је дала карактеристике различитих стилова, у распону од италијанске ренесансе и завршавајући руском класицизмом. На таквом плодном тлу, унутрашњост се није могла појавити, импрегнирати духом подређеног капитала југа.
Среда одређује правила игре. У тренутном унутрашњости биће ванземаљски ванземаљац који прекрши склад старог тромесечја у ултра модерној унутрашњости. Стога су се зауставили на класици и класик еклектичног, вишеслојног, вишеструких, као и мотлеи градова, који је одрастао из интеракције неких контрадикторних култура. Француска софистицираност, италијански Сибертизам, енглески романтизам савршено се слажу у стану обогаћујући се и допуњују једни друге. Транзиције су практично неприметни - различити стилови орган који су органски уткани у уобичајене платно дизајна.
"Купци су желели да је унутрашњост да усклади слику куће са историјом у којој су живеле многе генерације људи и где су задржане породичне мошти. Нека врста" професора "или" пишући "стан, где свака ствар има своју прошлост. Вредност времена које је било потребно показати неку флексибилност., штедећи прилику за развој унутрашњости у будућности. Да би нове ставке доведене из путовања, као и антиквитети и фотографије, овде би могли пронаћи достојан мјесто Архитекта Татиана Слеинскаиа.
Почетни подаци о дизајну били су компликовани, али занимљиви. Недавна комунална комунална са дугим ходницима и тамним грицкалицама. Попречни систем лежајева зидова, искључујући могућност глобалних трансформација. Аутономно грејање котла. Ниски плафони. Дрвена преклапања. Зидови изоловани из бустрованих блокова. Импресивне величине фолије и веша - "црно" просторије буржоаске куће у години пре последњег била је једноставно неопходна да се трансформишу у модерне потребе. Једном речју, пребивалиште је била комбинација романтичне атмосфере и техничких и планираних потешкоћа које су морале да превазиђу архитекта и градитеље.
Почетни изглед у целини је сачуван. Прво, у основи је седела власника. Друго, локација пратећих структура није значила посебног експантера за фантазију.
Капитални зидови практично нису додирнути: њихова угледна старост и степен хабања назван је могућност било каквих експеримената. Након уклањања слоја старог малтера, откривене су бројне пукотине. Инспекција куће показала је да је грешка уклоњена са дела носача зида испод, произведене у совјетском времену, без икаквих инжењерских прорачуна и дозвола. Стога на месту лево од улаза у стан, зид је морао да се ојача металним арматурама. Технологија је коришћена прилично компликована. Прво, отварање је подржало привремени дизајн. Затим су зидови наступили у зиду, у којем су носећи металне греде савијене. У комбинацији су са завареним гвозденим шипком. Након што је приход био спреман, привремене подршке су уклоњене и спроведене радове на зидној украсима: ставите кит и малтер.
Јачање зидова омогућило је пренос неколико врата. У кухињи и на расаднику, то је проузроковано потребом да се "сакрије" подручје за канцеларију - локацију улаза у собу је спречила. Постојеће пражњење је оставило превелику "мртву зону" поред прозора. Отварање је постављено, ново уређен на супротном крају зида. Дакле, зонирање спаваће собе постало је приметно рационалније: ормарићи дуж далеко границе, кревет у центру и прељевши сто са огледалом у најслоњењујућем делу. Далеко ниша бившег уноса успешно је насељавала ТВ.
У месту пећи опремљене ормарићи у соби су довољни за рад и осамљених рефлексија. Једини значајан недостатак собе је потпуно одсуство природне осветљења. Међутим, власник је спреман да се то постави, јер проводи у канцеларији само мали део свог времена. Поред тога, соба је уређена лаганим плафоном, имитирајући прозирни кров који недостаје дневна светлост.
Дневна соба је комбинована са претходно постојећим граном ходника, срушила је не-одмор партицију. На месту веша је било луксузно купатило на месту купатила - још један, мањи. У кухињи је постојало место за бојлер за гријање на плин и малу оставу, нагнувши се детаље домаћинстава за зидове гипсане плоче и реаговање улаза у комуналну собу са бамбусовим ролевима.
О томе, строго говорећи, прерада и завршена. Пред нама је следећа, узбудљивија и узбудљивија фаза рада - стварање романтичне слике стана у архитектури и дизајну.
Ходник отвара тему еклектицизма. Стечени челични фењер на плафону повезан је са уметношћу модерних и баубова и украсних елемената са колонијалним стилом. Палета топлих нијанси наглашава отворену, гостољубиву природу становања. Није било без техничких иновација: сензори су уграђени у ходнику како би се кретали, као резултат тога, сама је упаљена светла лампица, једва да ће неко прећи праг стана.
Дизајн дневне собе која се највише подсећа у Француску. Нобле "антички" намештај. Утичница и класична лампа на плафону. Падајући прозор за прозор. Активна употреба природних материјала, коже и метала. Судржана гама боја, од млека, крема и лагане беж до засићене браон. Све ово ствара атмосферу чврстоће и респектабилности.
Тапацирани намештај са шареним и пругастим навлаком чини типичну окупу Одесса у унутрашњост. Одмах се сећате "дванаест столица рада ГАМБА мастер". Весело и благо неозбиљно стил - почаст космопитис културе градске луке. Италија, Енглеска, Француска - Све је помешано у овом намештају и умножен је са јужном топлином и гостопримством.
Наравно, камин се није могло појавити у кући са историјом. Његова локација је унапред одређена: након што је било пећи уништено након револуције. Авота претрага слика је резултирала дугом креативном процесом. Ниједна припремљена опција није од оних који се могу наћи на тржишту - архитекта није одговарала, уопште нису се уклопили у унутрашњост. Камин, који се данас може видети у стану, у комбинацији са три енглеска модела и израђује се посебним редоследом. Али игра је коштала свећу: "Хомели ХАРТХ" врло органски гледа у дневну собу, његове димензије, пропорције и стил праве се идеалним.
Важност косамина породичних традиција наглашава се драпетоном светлосном колоном, а не достизање плафона. Означава локацију испред ње и поставља тему глатких линија и цурилинеарних површина, које се наставља овални тепих. У ствари, архитектонско чудо је ауторово ивица производње једног од италијанских студија дизајна, креираних у једној копији, са мермерним базама, керамичким елементима прекривеним шљунком златним и ланеном лампом.
Краљевина Краљевина Француска земља. Неће бити преувеличавање да се ова соба користи за кување вековима, много пре тренутне реконструкције стана. Стога је пре него што је архитекта у почетку поставио задатак да му пружи највише "историјски" изглед. Носталгичне белешке су се појавиле одмах чим се појаве плафонске греде. Унутрашњост је постала слична кухињи француског сеоског дома или на лучком тиму. Овај утисак је комплементаран и перфорирана метална лампица ("Дуршлаги", како се љубљеју називају власницима), ниским висећим преко трпезарије. Међутим, темељ и одстријет детаља о унутрашњости је само илузија. Дрвене греде су направљене од лагане пластике. Унутар дизајна лампи се уграђују у: скривено осветљење греда визуелно повећава висину плафона. Што се тиче "месинг" лампи са суспензијама "лиценце", тада су у ствари врло једноставни, практично без тежине.
Када бирате материјале и технологије да завршите зидове, морао сам да узмем у обзир и доба зграде. Варијанта са декоративним матицама одбијена је због могућег формирања пукотина - овај процес је обустављен реконструкцијом зидова, али у будућности се тешко може у потпуности контролисати. Истовремено, стилистика стана претпостављала је неке племенитих, ексклузивна решења. Аутори пројекта су успели да пронађу позадине (Арте, Белгија), који пажљиво маскира своју суштину - изгледају као сликање четком, а онда попут свиле, као пуцана кожа (у зависности од колекције).
Спаваћа соба се налази у дубини стана и изолован је из других просторија - може се приступити само од дневне собе. То даје право на одређену аутономију у избору дизајна. Слика собе и Боудоира и колонијалног колонијалног стила са намештајем "бака". Када је дизајн ентеријера, намерно одбио да буде модеран уграђени ормарићи са клизним заклопцима у корист вештачки чинећи фиоке. Црвено дрво сама по себи изгледа луксузно, а у комбинацији са украсним елементима из месинга, ратана, змију и острих коже претвара илустрацију на чудо, очувану илустрацију за претходни, пре револуционарни живот.
Декор ормара је максимално фокусиран на укусе домаћина, бившег морнара. Морске теме су тактично присутне у дизајну намештаја, саграђене на комбинацији дрвета и месинга, као и у дизајну плафона дрвеним облогом.
Један од озбиљних техничких проблема са којима је архитекта морао суочити се са реконструкцијом стана била је стање међугенерацијских подова. Након отварања подова, откривено је да су дрвени и имају већи степен хабања. Од овог тренутка, рад архитекта на пројекту спроведено је у уској сарадњи са дизајнером. Калкулације су показали да је преклапање захтевају добитак. Теоретски постојеће дрвене структуре могле би се заменити металом. Међутим, стање кућа у целини искључене ове опције - тешки преклапање метала повећало би се оптерећење на зидовима, што би могло довести до формирања пукотина и накнадно уништавање зграде. Разлог је приморан да одбије из естриха током уређаја за под: нешто лакше је потребно. Као резултат тога, пронађено је оригинално решење. Прво, даске су се храниле преклапањем преклапања на обе стране, а цео вишеслојна "пита" је затегнута вијцима. Затим је на врху одбора уређен "Црни Павао" из два смештена укрштени слојеви шперплоче. Ставио је лагани паркет са утикача - у свим собама, укључујући кухињу. Естрих је направљен само у купатилу, где су подови одвојени керамичким плочицама. Али пошто је подручје ових локација мали, статички преклапања није прекршено.
Деца прелазе спаваћу собу родитеља. Његов избор и избор намештаја потврђују чувену гостољубивост Одеса. Иако је само једно дете у породици, његова соба дизајнирана за двоје, место за госте у почетку је обезбеђено. Софа за Алберто Салотти способан је за трансформацију: претворен је и у брачни кревет и, ако је потребно, у два аутономна кревета за једну особу.
Реконструкција потребна је потпуна замена инжењерских мрежа и опреме. Аутономно грејање је задржало, уграђивање новог, модерног котла за шпорет у кухињи. Котао привезак за двоструки круг Дакон чешка производња дизајниран је за грејање и припрему топле воде за стан са површином до 250м2. Канализационе цеви испружене од једног купатила до друге и кухиње. У почетку је опција инжењерских мрежа у одвојеним прикљученим пољама једноставније у имплементацији. Али архитекта није хтео да прекрши чистоћу стила, а комуникација је продужавана на поду. Хладне и топле цеви за воду положену у нишама у зидовима. Пошто испорука воде у граду долази са прекидима, у фази дизајна, могућност воде је прекривена резервором са везом са водоводном системом на Антслеолу преко купатила. Дизајн АнтСелела је израчунат на основу тежине пуног резервоара. Да би надокнадио смањење висине, просторије су поставиле сјајни плафон Стретцх. Кслов, дизајн растеза користи се у другом купатилу. Стога је проблем непланираних поправки у будућности решен унапред: ако ће комшије напунити купатило на врху, плафон неће патити.
Једноставан и јасан распоред, чија је основа била постављена пре много година, не оставља могућности за изненађења. Не постоје неочекивани преокрети, оштри углови, вертикални покрети, оштре промене у ритму. Али стан се не може назвати досадним или монотоним. Напротив, она непрестано пружа утиске. Ми смо заслуга еклектике, њени елементи се успешно примењују у реткости. Постоји осећај да је "кућа са историјом" заиста хакована у многим генерацијама, од којих је сваки допринео дизајну ентеријера. АКЛИНЕ ЦЛОТ-а само поправља димензионалну удару времена, који овде тече вековима.
Дар судбине
Судбина нас ретко награђује на неочекиване поклоне. Не пропустите своју прилику да искористите прилику, то је главни проблем. Често тек након неког времена разумете шта сте пролазили, шта је плава птица скоро показала да је у твојим рукама.
Процес поправке није у основи од целог живота у целини. А закони су исти, и потребно је ухватити срећу као марљиво. Проналажење одговарајуће плочице, па чак и у продаји ... само непокретан у трансформацији изградње и завршне радове, овај догађај може изгледати Тривиа.
Стари апартмани Одесса у почетку представили су своје нове власнике и архитекта не најпријатније изненађења: пукотине у зидовима, слабим подовима и древне комуникације. Чини се да чудо није морало да чека. Али, као у бајци, неочекивани археолошки налази се у великој мери одредио слику стана. Архитекта Татиана Слеинскаиа је случајно видео сачуване фрагменте старих улазних врата, када је батерија промењена у улазима: остали су ослабљени заплет и чудесно преживели сликарство, прави млетељски малтер са парцелом. Инспирисали су аутора пројекта да настави тему у дизајну купаоница.
Да би се створиле аутентичне имитације, било је потребно напорно радити као грађевински радници, имали су тежак задатак да припреме "платно" и сликарске уметнике Наталија Попова и Андреи Криворот - насликали су зидове биљним украсима на биљним украсима и трљајући се имитације полумедене фреске погођене. Декорација неких зидова оба купатила врши се коришћењем технологије млетача. Након кита и прајмера на зидовима, прозирни прозирни лесилни слојеви воде растворљиве боје уцхик-а, што је дало ефекат "древне, скоро гумице" слике.
Уредници упозоравају да је у складу са стамбеним кодексом Руске Федерације потребна координација спроведене реорганизације и преуређења.
Уметник: Андреи Кохр
Архитекта: Татиана Слешинскаиа
Уметник: Наталиа Попова
Надмоћник