Toplam 100 m2 olan daire. İç statistikler oldukça alakalıdır, ancak en ufak bir saldırganlık ve stressizlik ipucu olmadan.
Tartışılacak nesne, her şeyden önce, Mimar Olga Selyakina'nın oldukça karmaşık planlama ve tasarım görevlerini çözmesi gerektiği gerçeğiyle ilginçtir. Başlangıçta, daire iki odalı olarak tasarlandı. Üç pencerelidir: Oturma odası, yatak odası ve mutfaklar için biri. Ancak müşterilerin ailesinin (koca, karı ve göğüs çocuğu) bileşimi üç oda talep etti. Ayrıca, sahiplerinin tadını tatmin etmek için, iç mekanın stilistiğine, oldukça alakalı, ancak en ufak bir saldırganlık ve çirkinlik ipucu olmadan karar vermek gerekliydi.
Olga Selakina - telif hakkı stili ile mimar. Ve son zamanlarda, "füzyon" yönündeki "füzyon" yönünün tadını çıkarır, bu da uyumsuz şeylerin ilk bakışta bağlantısını ifade eder. Açıklanan dairenin stili, postmodernizmin yakınında aramak için daha doğrudur. Bunun temeli, öncelikle, özelleştirilmiş klasik formlar, ikinci olarak, kompozit çözeltinin ikinci, sadeliği ve netliği, XVIII'nin sonundaki mimari anıtlar için geleneksel ve üçüncüsü, XXIV'nin son çeyreğine kadar gelenekseldir. Gerçek postmodernizm için, özellikle ideolog Michael Graves'in yaratılmaları için, açıkça kullanılan Canonical formlarla kontrastlı, renklerin daha cesur kombinasyonları ile karakterize edilir. Ancak psikolojik konfor müşteriler için temel, bu yüzden bu dairede gerçekten postmodernist sadece planlama ve dekoratif formlar olarak kabul edilebilir.
1977'de Charles Jenks'in "postmodernizm mimarisinin dili" (1985 yılında Stroyzdat tarafından Rusça tarafından "," Mimarlık "ve" Mimariye "ve R. Venturi" kitapları ile bir satırda Rus editörler tarafından oldukça teslim edilen " Mimarlıkta zorluklar ve çelişkiler. Modernizmin ölümü ilan edildi, antihumannesi eleştirildi, "Modern Hareket" mimarisinin sanatsal dilinin etkisizliği, modernist teori ve uygulamanın yanlışlığı. Bu kitap, dünya mimarisinde neredeyse on yaşındaki bir postmodern kutlamanın başlangıcını işaret etti. Postmodernizm kote tarihi kaynaklar genellikle çok ironiktir. Ram Kooleas ve Bernard Chumi, Sovyet Yapılandırıcılarını hatırladı. Zha Hatitleri ve Daniel Libeskind, Suprematistlerin eserlerinin, özellikle El Lisitsky'nin açık etkisi altındaydı. Michael Greivz binalarını klasik mimaride görsel kılavuzlarda çevirdi. Son olarak, büyük bir mizah olan Architectonica Grubu, altmışların işlevselci dekoratif fikirlerini sindirdi.
Başlangıçta, daire kesinlikle simetrik, dört taşıyıcı sütun ve giriş kapısının her iki tarafındaki yükselticiler ve havalandırma kutuları ile birlikte iki bağlantı ile birlikte. Girişin karşısında - üç pencere, orta ve iki büyüteçten geniş. Kaynak şeması, başlangıçta uzay kavramını sağ ve soldaki orta ve konut odalarındaki ana ön oda ile taşıdı. Yardımcı tesisler kalkışlara düşürüldü. Daha sonra, sahiplerinin tüm isteklerini ve alışkanlıklarını göz önünde bulundurarak, tam planlamadan önce bir plan geliştirmek ve hatta stilini, bireyselliği ve dekoratif ifadeyi kendisine getirmesi gerekliydi.
Ses yalıtımı açısından, 12cm kalınlığındaki bir tuğla duvar, bir alçıpan bölümünden çok daha iyi değildir. Tuğlanın kritik önemi, burada ek ses yalıtımı malzemeleri ile çok önemlidir veya bir ses emici ile alçıpan bölümünün çerçevesini doldurur. Şu anki SNUP II-12-77, 14 Haziran 1977 tarihli, II "Gürültü Koruma" na göre, şaraplar arası ses yalıtım hızı ve RW = 52DB'yi örtüşme. Bugüne kadar, duvarların ses yalıtımı ve bölmelerinin üst üste binmedeki yükte anlamlı bir artış olmadan hava gürültüsünün ses yalıtımı ile arttırmanın en yaygın yolu Alçıpan, DVP, vb. Plakalar ve mevcut bir duvar ses emici (genellikle cam veya mineral yün) ile doldurulur. Aynı zamanda, çerçeve sert bir şekilde duvara tutturulur ve bakan, çivilerde veya vidalardaki karkaslara sert bir şekilde tutturulur. Sonuç olarak, şok gürültüsü sırasındaki ses titreşimleri duvardan duvara veya profilden doğrudan bakıcıya iletilir ve başarıyla bitişik odaya ayrılır.
Konutun merkezi ve değişmezde ve figüratif anlamda daire şeklinde bir oturma odası vardı. Sınırları, aynı yarıçap iç bölümleri tarafından özetlenen simetrik olan yarım daire bir döküntü ile işaretlenmiştir. Pencerelerin yanında, dış duvara dik alanlarla kapatılırlar. Bu kırığın yeri, gözlerden gizlenen taşıma sütunlarına bağlanır. Falstrenka, tavana ulaşamayan bir adım attı ve ayrıca, "delikli", çünkü dairenin derinliklerine götürülen mutfak, bir çeşit doğal ışığa ihtiyaç duyuyordu. Şimdi daireye giren kişi, sağır bir uçağa, oturma odasına ve katlanır pencereye bakarak "dinlenme" değil, ışık akışını akar, bu yüzden oturma odası konukla tanışmak için parçalanmış gibi görünüyor.
Fikirlerin kumbara bankasında
Eski iyi duvar dolabı, adına tam uyum içinde, neredeyse odanın tüm duvarına geçmişe geçti. Dolapları, resmi olarak, "yüz" nin kardinal değişimi olan ve eski yapısal şemasını ve işlevi koruyan üst düzey kapı kanatlarının açılması sistemini geliştirmek için geldi. Şimdi yeni nesil "Duvar" dolaplarının forerunner - bir gardırop, nihayet duvara serpilir. Ve bu kadar çok "dolap duvarı" olarak adlandırılması daha uygun olacaktır.
Dolabı duvarın yanına koyun kolaydır. Yeterince kolay ve bir niş içine gömün. Sadece bedeni hakkında önceden endişelenmek ya da belirli bir geometri ile mobilya bulabilmek için gereklidir. Eşzamanlı bir gardırop olan bir duvar oluşturmak çok daha zordur. Metal çerçeve alçıpan ile kaplı, ortak niş veya raflar hakkında değildir. Her şey çok daha ilginç. Duvarın bir kısmı, kabinin tüm özellikleri ve işlevleri ile donatılmıştır. Sağır ve şeffaf kapılar, raflar ve dekoratif astarlar - her şey, tuğladan güvenilirlik uğruna inşa edilen bölümün yapılarına ve daha sonra sıvalı ve boyanmıştır. Bir sonraki nesilin bu özel temsilcisinin imalatında, ana karmaşıklık cam kapılar üretmekti. Kenarlarının üst kısmı, yuvarlatılmış açıklığın belirttiği yarıçapta kesilmiş olmalıdır. Açılışın ve kapıların eşleştirmesinin ideal doğruluğu, cam kesicilerin ustalarından hemen elde edilmeyi başardı.
Yuvarlak oturma odasının bu durumda oynadığı söylenebilir, oynanan asil mülklerin oturma odalarının edebi ve müzikal salonlar tarafından hatırlandığı rolün aynı rolü olduğu söylenebilir. Bununla birlikte, eski Yunanca ve aksine, eski Mısır örnekleri, antik Mısır örneklerinin atriyum düşüncesine getirebileceği bir yuvarlak sütunun genel bölgesindeki varlığı. Postmodernizmin karakteristik özelliklerinden biri, isteyerek farklı eraslardan dekoratif detayları ödünç almasıdır ve uygun bir biçimde birleştirir. Bu durumda, üç bitişik bölgenin bileşimi, kolonun etrafında yönlendirilir, koridordan, mutfaktan, oturma odasından ve hatta açık bir kapıdan, açık bir kapıdan, açık bir kapıdan kapanıyor. Zaten inşaat çalışmaları sürecinde, alanın açığından dolayı gereksiz dekoratif aksanların burada gerekli olmadığı ortaya çıktı. Bu yüzden sadece temel olarak önemli bıraktılar. Sonuç olarak, oturma odası, mutfak ve koridor arasındaki boşluğa sadece bir sütun kaydedildi ve yatak odasındaki duvardan "dışarı bakıyor". Yeterli sayıldı. Kalan iki sütun duvarlarda gizlendi (alçıpandan değil, daha iyi ses yalıtımı için daha iyi ses yalıtımı için, ancak tuğlaları daha da dışarıya).
Oturma odasının kendisi iki bölüme ayrılmıştır: birinde bir sehpa ve sandalyeli bir sehpa ve sandalye yanı sıra bir ev sineması, başka bir yerde, bir cam masası olan yemek grubu vardır. Ekstra sayaçlar için birbirleriyle "rekabet" zonları. Bununla birlikte, yumuşak salonlar mekanı genişletir ve yumuşak bir aydınlatma oyunu oluştururken, sıkışık bir his yaratmaz.
Oturma odasının merkezinin altını çizen daire, lambaların tavanındaki askıya alınmış yapıların aksanları ile tekrarlanır. Lambalar fonksiyonel gruplara ayrılır: ayrı kaynaklar yemek masasının üzerindedir; Ana dairenin geometrik merkezi, avize'yi çok sayıda süspansiyonla kaydeder; Son olarak, tavanın alçıpan tasarımları, gizli aydınlatmayı vurgulayacaktır. Ruh halinize bağlı olarak, oturma odasının aydınlatılmasının rengini, yumuşak bluetic mordan sarımsıdan değiştirebilirsiniz. Duvarların rengine gelince, sahipleri hemen yumuşak pastel renklerde durdular, çünkü dairenin gözlerin içine atılmayacağını, tonları çığlık atmanın önemli olduğunu düşünüyorlardı.
Oturma odasının birleşik alanını süsleyen bir sütun ve mutfak alçı ve alçıpan ile süslenmiştir. Bagajın ve kapitallerin stilize şekilleri, eski Mısır'ın tapınak mimarisinin karakteristiğini belirleyebilir. Tanınmış bir hayal gücü payıyla, modern hatırlamada bile, Lotus'un Mısır çiçeği için kutsal olan başkentlerde bulabilirsiniz. Sütundaki nadir flütların kendisi yukarıdan (damperli kemer) ve aşağıdan (taban) bir sürü lotus saplarından gösterilir. Lotus ve papirüs tomurcukları biçiminde sebze başkentli ilk kez sütunlar ve pürüzsüz bir namlulu olan palmiye sütunları, Abusir'deki Sahra Hanedanlığının Firavun VA Tapınağında ortaya çıktı. Lotus yere dayanır, gövdesi suyun üstesinden gelir ve çiçek havada yanıp söner ve güneşin ışınlarının altında ortaya çıkar. Ana ve görünüşe göre, kadın başlangıcı ile ilişkili bu mitopoetik sembolik kuvvetin ilk anlamı. Dolayısıyla Lotus'un özel sembolik değerleri: doğurganlık, refah, sağlık, şöhret; Kozmik, kendine duyarlı bir öz olarak toprak; Kendiliğinden oluşturma, sonsuz doğum (ilahi, süpermen); sonsuz yaşam için ölümsüzlük ve diriliş; Temiz, maneviyat. Yukarı Mısır'ın amblemi olarak, lotus, daha düşük Mısır'ın papirüsüne karşı çıktı.
Projenin daha da geliştirilmesinde, işlevsellik düşünceleri ile önemli rol oynandı. Arthur'un sahibinin, Arthur'un sahibinin şöyle diyor: "Iduma, OLGA'nın önündeki konutlarımızda çalışırken, zor bir iş vardı. Artık birçok tasarımcının çoğu, pratiklik konusunda endişelenmeden sadece muhteşem bir entourage yaratılıyor. Bizim için Aile, pratiklik görünümünden daha az önemli değildi. Güzellik güzelliği, ancak içsel rahatlığı öngörmek ve öngörmek için gereklidir. " Genel olarak, en azından dairenin hostesinin rahatlığı hakkında değiliz. Arthur'un karısı sadece rahat bir mutfak değil, aynı zamanda bir çamaşır makinesi ve bir kurutucu ile ayrı bir çamaşırlık tablosu da gerekliydi. Bunu yapmak için, koridor ve mutfak arasındaki daireye girişin sağındaki küçük bir chulatone tahsis etti. Çamaşırhane taramaları, zaten belirtilen yuvarlak sütunları yendi.
Oturma odanın geometrik olarak doğru şekli ve ilk planlama simetrisi "Break", Projenin yazarı tarafından postmodernizm geleneklerine tam olarak uyumludur. Çamaşırları kesen duvarın pürüzsüz çizgisi, gelenlerin hareketinin yörüngesini belirler: kapıdan - mutfağa, konuk banyosuna veya oturma odasına doğru. Bölümün dalgalı çizgi, tavandaki lambaların konumu ve zeminde malzemelerin değişikliği (parke / kiremit) ile odaklanır. Aynı zamanda, oturma odasına giriş sağa kaydırılır ve bu yolun düz bir çizgi gibi görünmüyor, sinüzoidlerin bir parçası. Postmodern iç kısım, "Altın Kesim" nin normlarını tam olarak takip etmemelidir, klasik örnekleri burada belirtmek, kendilerine katkılarını yapmak, belirli koşullara uyum sağlamak için daha önemlidir. Aynı planlama kararı, yatak odasını misafirlerden ve girişlerin solundaki sahiplerinden görsel olarak yakmayı mümkün kıldı. (Banyoların konumunun, yükselticilerin yerini sağlam bir şekilde bağduğu açıktır, ancak bu durumda projenin planlama ve teknolojik tarafı başarıyla birleştirildi.) Böylece, konut ve rekreasyon alanının ekonomik kısmı bölünmüştür. .
Mutfak, dairenin derinliklerinde, yatak duvarı ile çamaşırhane arasında oldukça yakın bir alana girdi. Binaların "statünün" nın sonucu, bu anlamın safsızlıkları olmadan, geleneksel olarak birçok Rus konutunda (bütün ailenin gidip "manevi" konuşmaların bulunduğu bu anlamın safları olmadan tamamen faydalıydı. Mutfağın çözümü hemen değildi. Başlangıçta açısal bir düzen varsayıldı. Ancak bu seçenekle, faydalı alan kayboldu, ek bir gardırop yoktu. Ve sadece zamanla, belki de tek doğru fikir, tüm ekipmanı iki paralel hatta konumlandırmak ve masayı ortada, duvara koymak mümkün oldu. "Mastered" postmodern mutfağı ELT, masaüstü ve metal kapağın üzerinde ve başka bir kabine, etkileyici boyutlarda, standart olmayan buzdolabı Miele (Almanya) "paslanmaz çelik", mikrodalga fırın ve TV ile dış paneller ile aydınlatmalı. Laminatla kaplı fonksiyonel tablo ve sandalyeler sahipleri kendilerini edinmiştir. Mutfakta daha fazla olanakların yanı sıra dairenin her yerinde, sıcak bir zemin sistemi ile donatılmıştır. Minimum dekor elemanı sayısı, konuttaki tüm dikkatlerin genel yaşam alanına verildiği için odanın tamamen işlevsel özünü vurgulamaktadır.
Yatak odasında, dairenin sahibi, orijinal tasarımcı nesnesi oluşturmak istedi. Olga Selakina, oturma odasında olduğu gibi, Yarı Albay turunda yapmayı teklif etti. Projenin yazarına göre, oturma odasındaki sütunlar ve yatak odası "farklı, ancak akrabalar" ortaya çıktı. Yatak odasında olan, daha düşük bir kapak ve yatay üyeliğe sahip, "kız kardeşi" oturma odasında dikey olarak yayılır. OLGA. "Yatağın bağlı olduğu, duvarın yerleştirilmesi için hala ilginç bir yerdi" diyor. "Sadece başlığa takılmak istemedim." Alçıpan kullanımı uçakta birkaç nişe izin verdi. Duvarın kendisi, bir kazançlı bir dize tasarımı sayesinde, tavana sorunsuzca "akar". KSLOV: Bu tasarım, yatak odasının duvarları ile aynı renkte boyanır ve ayrıca yerleşik armatürlerin kenarında bir zincirle süslenir.
Dairenin sağ yarısında gelecekteki bir çocuk var. Çocuk hala çok küçükken, ailenin bölümünün ofisi olarak kullanılır. Yarı kafa bölümü oturma odasına bitişik olduğundan, oda atmosferinin ana cisimleri (gardırop ve yatak) zıt duvarın yakınında bulunması gerekiyordu. Septum'un kendisi birkaç yatay uçakla donatılmıştır. Onlar alçıpandan yapılmıştır ve kitaplar için raflar olarak kullanılabilirler. Pencerenin yakınında, şu anda yazılı bir masa ve ev sahibi sandalye var. Ancak duvarların ve çok renkli avize ilerleme salatası gölgesi, odanın gerçek amacını unutmaya izin vermez.
Son olarak, tüm projenin kısa sürede bir kayıtta uygulandığını ekleyin - 60 gün. Bu süre zarfında inşaat işleri sadece gerçekleştirilmedi, aynı zamanda gerekli atmosfer satın alındı. Karar verme verimliliği, dairenin rekonstrüksiyonunda güzellik ve pratiklik arzusundan daha az önemli bir faktör değildir. Bu durumda mutlu bir şekilde üç noktaya katıldığı gerçeği - Merite sadece Mimar Olga Selyakina değil, aynı zamanda dairenin sahipleridir. Şimdi inşaatın zorlukları ve peripetiği geridedir ve onlar için yeni bir evde yeni bir hayat başlar.
Editörler, Rusya Federasyonu'nun konut koduna uygun olarak, yürütülen yeniden yapılanma ve yeniden geliştirme koordinasyonu gereklidir.
Mimar: Olga Slyozkina
Güçlendirmek