Üç odalı (118 m2) Transformer Daire: Her şey geometriye tabidir ve dinamizm izlenimi, formlar ve çizgilerle "oyun" nedeniyle oluşur.
Kademeli bölümün doğrudan köşeleri vardır. İki katlı bir kablo tavanı ayrıca banyoyun aydınlık silindirine odaklanır
"Tüm geometri. Geometrik ve matematiksel siparişin ruhu, XXVEK'ün başlangıcında, Le Corbusier, Mimari Destinilerin Cetveliği olacak" dedi. Bu sayfalarda gördüğünüz havyar sözlerini doğrular. Buradaki birinin geometrik şekilleri ve hacimleri oynadığı anlaşılıyor. Silindirler, koniler ve küpler, Alice'in söyleyeceği gibi "sıkı bir bozukluğu" alternatifler. Ancak bu sadece ilk bakışta, aslında bu soyut geometrinin yaratıcısının tasarlanmış planına uyuyorlar.
Bu iç, birbirlerinin resepsiyonlarını, renklerine ve şekillerini çelişenler gibi yaratıcı karışımların sonucu olarak öncelikle ilginçtir. Jeanne Kirichek ve Vyacheslav Ezhov projesinin her biri, evin sahiplerinin stilini ve renk önceliklerini netleştiren bir testten önce. Bu teknik, tüm tasarımcılardan uzaktır, ancak müşterilerle karşılıklı anlayış ve etkileşim kurmak için çok faydalı olmasına rağmen. Çalışma, yalnızca bir kişinin tamamen görsel olarak hoşlandığını, ancak hangi atmosferinde yaşamanın neye sahip olacağını anlamayı mümkün kılar. Katılımcıya test etmek, istedikleri iç çizimler, mobilya ve dekor eşyalarıyla birlikte alınır. Ardından, onları yalnızca bilinen bir yöntemle kullanan tasarımcılar (kendi know-how), alınan bilgileri analiz eder. Dava durumunda, iç mekanın muhafazakarlıktan uzak olduğu sonucuna vardılar. Aksine, ultramodern, standart olmayan ve en önemlisi, çok dinamik, canlı olmalısın. Dolayısıyla bir kompozisyon, geometrik şekiller ve çizgilerle oyun. Projenin yazarları, bu dairenin yapıcı olmayan olarak yapıldığı stili karakterize eder. Alanın tüm şekilleri ve elemanları, tasarımcının detayları veya bir miktar mekanizmanın parçaları ile ilişkilidir, her şey sıkı geometriye tabidir.
Yeniden geliştirme projesi, müşterilerin ana gereksinimine dayanıyordu: böylece tüm daire oluşmuş (tamamen özel tesisler, bir kabin ve yatak odası gibi) tek bir alandı. Aynı zamanda, mutfak ayrılması gerekiyordu. Yani, bu, genelin bir parçasıdır, ancak aynı zamanda net sınırlar vardı ve oturma odasıyla hiçbir şekilde birleşmedi. Güzel paradoksal. Ancak müşterinin arzusu yasadır. Iono, sıradışı bir planlama çözümüne yol açtı.
Prensip olarak, tesisler sınırlandırılmıştır: Oturma odası mutfak, koridor ve koridordan ayrılmalarla ayrılır. Koridordan mutfağa, oturma odasına paralel olan küçük bir koridor bile eğitti. Bu ayırma biter, sendika başlar. Gerçek şu ki, yeni bölümlerin tavana ulaşmaması ve tesisleri plastiğiyle bağlar.
Oturma odası ile mutfak arasındaki bölüm, "birleştirme, ayrılma" fikrine de bağlıdır. Tasarımcı Tasarımcısı, tasarımcıya, camını ve iki farklı şekillerde başarmayı başardı. Cam raflı bir niş, koridor ve oturma odası arasında donatılmıştır ve mutfağa geçiş, cam kapılar kaydırılarak çitle çevrilir. Duvarın sağır kısmı, bölümün toplam uzunluğunun dördüncü bölümünü zorlar. Böylece, görsel sınırı yoktur: diğer tarafta olan her şey oturma odasından görülebilir. Ancak sadece sürgülü kapıların açık olduğu yere gidebilirsin. Bu arada, sadece açıklığı kısmen serbest bıraktılar, çünkü fleplerden biri sabittir.
Bu düzen sayesinde, iç transformatör, tek bir alan, daha sonra izole edilmiş bölgelerin bir kombinasyonu olan ortaya çıktı. Dinamizmin izlenimi, değişkenlik, bireysel unsurları olan tasarımcıların profesyonel "oyunu" nedeniyle gelişir. Toplam hacmin yatay ve dikey üyeliği, çeşitli malzemelerin ve dokuların alternasyonu, aktif rengin kullanımı - tüm bu hedefe ulaşmada enstrümanlar olur: Etkileyici ve orijinal bir görüntü oluşturun.
İç mekanın algısını güçlü bir şekilde etkileyen teknikler arasında, oturma odasının imarının yanı sıra, içerideki eşyaların işlenebilirliğinin yanı sıra. Gerçek şu ki, TV'nin önündeki mobilya kompozisyonunun, odanın duvarlarına paralel değil, ancak hafifçe bir açıyla, dairenin ana eksenine göre kaydırılmasıdır. Bu mobilya konaklamaları derhal çarpmaz, ancak bir adımda podyum yüksekliğinin iç kısmı için temel olarak önemlidir. Duvara akut açıdan konuşlandırılır ve sadece kanepelerin ve sehpanın kenarına göre. Bununla birlikte, muhteşem planlama çözümü açıklanmaktadır ve tamamen pratik hususlar: Pencerenin önünde zemini kaldırmak gerekiyordu, çünkü inşaatçıların haksız bir şekilde yüksek olması ve yarı bazlı odada olduğu hissi ortaya çıktı.
Podyumun ana hatlarıyla ilk önce bir lektal hattıyla karşılaştık. Daha sonra iç mekanın çeşitli elemanlarında tekrar tekrar tekrarlanır. Örneğin, birkaç yerde, parke ve fayans arasındaki sınırın çizgisini çoğalttı. Aynı çizgi tavanda öngörülür, uzun, hafif kavisli şerit tasarımının uzun, hafif kavisli bir şeridine dönüşür, arkasında bölünmüş sistemin gizlendiği. Tavan eğrisi, podyumun döndüğü yerin karşısında bitmiyor, ancak daha da devam ediyor, daha da devam ediyor, bölümü geçiyor ve mutfağın üstünde geçer. Bu arada, iç birliğin birliği fikrini destekler. Ve eğer dairenin uzak köşesinden tavana bakarsa, o zaman gerçekten büyük bir odada bir tavan. Mutfakta, siparişe göre yapılan cam yemek masasının kenarı, tavan bileşiminin bükülmesini tam olarak tekrar eder. Ayrıca bir bar sayacı doldurur.
Madilim çizgilerinin rolü, genel olarak ikincildir, kendileri ana ortogonal temadır. Aynı resepsiyon, üç boyutlu formlar, kübik ve yuvarlak bir oyunda kullanılır. Yani daireye girerek hemen iki büyük silindirik hacim görüyoruz. Bu, koridordan salondan ve oturma odasından görsel olarak ayıran bir sütundur ve banyonun duvarını yuvarlatmıştır. Çözünürken, büyük çocuk küplerinden katlanmış gibi, akvaryumla yapılan bölümün kontrastları. Estetiğe ek olarak, aynı zamanda anlamsal yükü de taşır: Neredeyse banyonun girişini tek bir misafir bölgesinden manzaralardan gizler. "Neredeyse," çünkü akvaryum hala şeffaf, ve eğer banyoya kapı açıksa, suyun odayı doldurduğu ve balıkların yüzdüğü gibi görünüyor.
Parlak palet, kalın renk kombinasyonları, iç mekanın dinamiklerini de geliştirir. Sonuçta, tüm bu net geometriyi monoton ve beyaz ve soluk bej tonlarına boyamak imkansızdı! Bununla birlikte, orijinal duvar dekorasyonu olmadan, onlar sadece gerçekleşmemişlerdir, bu, projenin yazarlarının bireysel yaratıcı tekniklerinden biridir. Tüm odalarda gri ve bordo renk hakimdir. Ancak her yerde farklı şekillerde kullanılırlar ve farklı kombinasyonlarda servis edilir - Lilane ve Umbra ile bir yerlerde bej ile bir yer. Bu, sadece güzellik kombinasyonları ile açıklanmaktadır. Aynı zamanda, sahipleri testi tam olarak bu renk tercihlerini ortaya çıkardı (sebebin, bu gölgelerdeki bu tonlar için moda olmadığı hariç değil). Koridorda bej boyanmış, banyo duvarının harikası harika. Bu gölgenin güzelliğinden önce, hiçbir müşteri veya tasarımcıları direnemedi. Lila ile iyi uyumluluğu ve algı konforu nedeniyle uygulanan abiges. Bordo duvarlardan leylaklara pürüzsüz bir geçiş, sınırda uygulanan kahverengi ve doymuş gri tonlar ile sağlanır.
Tasarım sürecinde, duvarların nasıl tasarlanacağı konusunda bir tartışma yoktu. Burada sadece su emülsiyon boyasına ihtiyacımız vardı. Bu malzeme, teknik ve operasyonel özelliklerinden kaynaklanan iç dekorasyonda oldukça popülerdir. Su seviyesi boyaları, suya eşit şekilde dağılmış en küçük parçacık parçalarından oluşur. Nem buharlaştırılmasında, bu parçacıklar çok dayanıklı ve elastik bir film oluşturur. Boyaların bir dizi avantajı vardır: sular tarafından yetiştirilirler, bu yüzden toksik değildirler; Böyle bir kaplamalı tavan ve duvarlar su ve hava çiftlerini atlar ("nefes"); Elde edilen yüzeyler yıkanabilir. Bu kompozisyonlar yapıştırıcıdan daha güçlüdür, ancak zayıf yağdır. Olif kullanmak istemiyorlarsa, yağlı yerler yerine kullanılırlar ve yüzeylerin çalışması için özel bir gereklilik yoktur. 18-22 ° C'nin sıcaklığında boyanın kolayca kurutulması, en az 30 dakika, 1,5-2 saatlik. Bir pigment eklerken, herhangi bir rengin bir kaplamayı elde edebilirsiniz. 1999'da 4 numaralı dergimizdeki iç ve cephe boyaları hakkında daha fazla bilgi edinebilirsiniz. .
Tonlar uzun süre seçildi ve özenle. Bankada, boyanın tamamen kuru halde yüzeyde edinecek renge sahip olmadığı bilinmektedir. Bu nedenle, gölgeye karar vermeden önce, numune her seferinde duvara küçük bir kesim yapıldığında, kuruduğunda bekledi ve bazen istenen sonucu elde etmek için birkaç ton karıştırdı. Öyleyse, örneğin, oturma odasını koridordan ve mutfaktan ayıran bir duvar vardı. Bej rengi, bej bir giriş salonundan biraz farklıdır, daha az sarhoşluğa verir. Bu etki özellikle bölümün komşu duvarların arka planına karşı kaybolmadığı için arandı. Yazarları, dairede kullanılan tüm boyaların gözlemleyerek, uçaktaki ve bankadaki aynı gölgede, ABD'de üretilen bir leylaka sahipti, dinlenerek "savaşmak" zorunda kaldı.
Ancak bu boya isyanı yetersiz tasarımcı görünüyordu. Yani bazı yerlerde dokulu sıva kullanmaya karar verildi. Sular, yalnız, tek başına, tek başına, sadece parçalar (örneğin, duvarın üst kısmı veya nişinin) ile kaplanmıştır. Dokulu yüzeyler özellikle mahallede pürüzsüzce sıvalı ve boyanmış avantajlıdır.
Doku duvarlarının rahatlaması tekrarlanmaz. Bir yerde dikey bantlar, bir yerdeki dalgalar ve kasten dengesiz tüberkülozlar ve smear bir yerde bulunur. Bazen bu bir dokusal sıva değil, heykel ve kısma kabartmaları gibi görünüyor. Oturma odasının bordo duvarı, çeşitlendirmeye daha fazla karar verildi: rahatlamanın dışbükey kısımlarında, gümüş bir gölgenin renkleri, parlak ışıkla yanıp söner. Çalışma bir fırça ile gerçekleştirildi, çünkü sıva vuruşlarını boyamak için sadece kaotik emrinde değil, aynı zamanda "asmak" gümüşü de onlara düşer. Rengin zenginleştirilmesini zenginleştirebiliyorsanız ve düşmeden yapabiliyorsanız, yoğun bir köpük silindiri kullanabilirsiniz.
Fikirlerin kumbara bankasında
Siyah ve beyaz, beton ve cam vb. Gibi kontrastların bir iç kısmında zıtlık. - Her zaman kazanan resepsiyon. Doğru, böyle bir radikal yaklaşımın destekçileri, müşteriler arasında ve mimarlar arasında çok az. Ek orta formlar yoluyla organik bileşikler için çok daha yaygın seçenekler. Kontrast Duo'nun dahil edilmesi, en az bir element daha doğal ve psikolojik olarak rahat bir çözümler verir.
Yeterince görsel bir resim olarak, bu dairede yüzeyleri bitirmek için her zamanki gibi kullanabilirsiniz. Kamu sistemi, dikey ve yatay düzlem olarak bu tür kararsız şeyler tarafından azaltılır. Yarım daire duvarı, iki seviyeli çelik yapısının üstüne sıkılır. Ancak, arka ışık ve renkle aralarında ayrılırlarsa, düşük, leylak seviyesi, buna bitişik duvarla aynı şekilde dekore edilmiştir. Dokulu sıva paralel olukları yatay bir düzlemden dikey olarak hareket eder. Dahili ampullerin geçerli ışığı, aralarındaki sınır tarafından silinir. Kornişteki belirgin devam nedeniyle leylak duvarı koşar. Uçakların oyuna giriş ve dokuları, düşük tavanlarla mücadelenin başka bir yolunu bulmayı ve uzlaşma çözümlerinin tercihleriyle ilgili tezi teyit etmeyi mümkün kıldı.
Böyle olağandışı bir içte, Faldami ve lambrequins ile geleneksel perdeler uygunsuz olacaktı. Bu nedenle, pencereler Japon tarzında dikey panellerle kapatılır. Paneller yarı saydam dokunmamış tuvalden yapılmıştır. Dikişte kullanılan phlizelin (yüzde yüz poliamid) temelinde yapılır, örneğin yakalar veya kaynaklarda, giysi parçaları arasında açılır. Bunun için güç için, özel bir güçlendirici emprenye ilave edildi.
Aydınlatma, genel olarak kabul edilemedi, sadece bu "Geometri Krallığı" nın ortasında hayal kırıklığına uğrattı. Hayır, ışık kaynakları genel iç konsept uyarınca seçilir. Geometrik vurgulanırlar. Sehpanın dikdörtgeninin üzerine "çıkar", mat camdan üç elipsoid. Lambalar, tavana ve duvara neredeyse görünmez ince dizelerle tutturulur. Tavandaki diğer tabloların üzerinde, lambalar kesilmiş koniler ve silindirler şeklinde metal ve camdan iner. Mutfak tavanı, küçük karelerde ve daire-dahili lambalarda çöpe sahiptir. Işığın kaynakları, çeşitli fonksiyonel bölgeler üzerinde düşünceli bir şekilde dağıtılır. Konuma bağlı olarak, stilistikleri, kasıtlı noktadan hassas nötr duruma kadar hafifçe değişiyor.
Genel iç stil, yatak odasının ve ofisin izole edilmiş tesislerinde hissedilir. Daha sonra geometrik şekillerle aynı oyuna hükmetecek. Odanın kare şekli, asma bir tavanla vurgulanır, çevresin etrafında alçaltılmış, lamba üzerinde yarımküreli bir silindirdir. Tablonun ana hatları, mutfakta bir bar sayacı tarafından başlatılan eğrisel temayı inva eder. Renk paleti de eski: Dalgalı dokusal sıva çizgileri olan bordo bir duvar, pürüzsüz gri yüzeylere bitişiktir. ACRESCO, kanepelerin kapaklarının yapıldığı malzeme ile kaplıdır. Aynı zamanda burguladın kafalık ve sandalyenin kendisi gridir.
Yatak odası sakince çaldı. Ancak burada aynı motifler izlenir: Girişteki yarım daire biçimi duvar, gardırop ve başlığın dikdörtgen şekilleri, asma tavanın kavisli çizgisi. Özel ilgi özel yatağa yapılır. Tasarımı, hiçbir sırt, raf yok, başucu tabloları yok. Herhangi bir çit olmadan "Lena" düzgün. Bununla birlikte, yatağın bitişik olduğu duvara, koni şeklindeki metal ayaklardaki kırmızı ağacın altındaki uzun bir raf tutturulmuştur. Üzerinde, silindirik makaralar, siyah deri ile kaplı. Yatak ve raf, birbirleriyle ve aynı zamanda yapıcı bir şekilde bağımsız olarak kompozisyon olarak tamamlanır: sadece uyku alanı yapabilirsiniz.
Banyonun bileşiminde daire konusuna hükmeder. Her iki taraftaki giriş kapısından, iç banyoyun ana elemanını çevreleyen podyuma giden merdivenlerden, yazı tipi türüne sahip olan merdivenler. Tasarıma göre, normal katı banyodan da farklıdır. Bu durumda, bir metal çerçeve, gelecekteki bir kase kase şeklinde kaynaklanmış bir metal çerçeve kullanılmıştır. Üstüne bir ızgara sabitlenir, bir su geçirmez beton tabakası uygulanır ve daha sonra yüzey, mozaik ile kaplıdır, zeminde olan, leylak tonlarını yanıp söner. Tüm borular ve erikler betonlamadan önce bir banyoya monte edildi. Duşakabin koymamaya karar verdi, çünkü dairesel bypass'ı kırardı. Bu nedenle, ruh tasarımı oldukça basittir: Dairesel bir metal kornişe asılı perdeli bir çubuk ve doğrudan podyuma yerleştirilmiş bir tahliye.
Konuk banyosu ile tek taşıyıcı sütun inşaatçıları arasında çok dar açıklık bıraktı. Aslında, bu kapı için bir yer - 80cm. Mimarların APO Projesi Koridordan koridordan mutfağa gelir. Geçerli standartlara göre, en az 120 cm genişliğinde olmalıdır. Bu dar yer ile başa çıkmak için koridor, duvarı, sütun ekseni boyunca büyük bir açıklık ve cam raflarla yerleştirerek birbirinden ayrıldı. Ek olarak, ampuller zemine yerleştirildi, ışığı boşluğu görsel olarak genişleten. İç mekan için, çok küçük bir uçak için kalkış şeridine çok benzeyen ilave bir eleman oldu.
Plan, mimarların başlangıçta dikdörtgen odayı dairesel bir arborun benzerliğine nasıl dönüştürdüklerini mükemmel bir şekilde görüyor. Dairesel bir kompozisyonun oluşturulmasında yer alan bölümler ve duvarlar, ayrıca tavanın altındaki yuvarlak bir ışın bir mozaik ile kaplanmıştır. Nişler sadece beyaz boya boyalı. Radia-leylak titremesinin arka planına karşı, beyaz tesisatın yanı sıra bir göz atmazlar. Genel olarak, banyo bir dizi gökkuşağı parıldıyor biriktiriyor gibi görünüyor. Duvarların, zeminde ve yazı tipindeki bir mozaikte taşıyorlar. Dahili ampullerde, nozullar buz floları şeklinde köpüklü, parlak streç tavanına tuhaf parlama atıyorlar. Koridorun bulunduğu yuvarlatılmış duvarın acaşı, cam bloklar, kısmen mat ve kısmen şeffaf olarak ortaya konur. Mozaik mimarlar sadece parlama için değildi. Bir oda bloğunda, büyük bir fayanın parçaları ile kesilmesi ve yığılmış olması gerekir ve bu kadar etkileyici görünmez.
Ancak bu projenin temel ilkeleri, tam olarak etkili, parlaklık ve standart dışıdır. İç mekan, neşeli ve pastanın, yaşam hatlarını ve geometrik şekillerin etkileşimini, zıt rengin altını çizen, sürekli değişen bir görüntü oluşturur. Genel olarak, orduğa ve monotonluğa karşı bir protesto gösteriyor.
Editörler, Rusya Federasyonu'nun konut koduna uygun olarak, yürütülen yeniden yapılanma ve yeniden geliştirme koordinasyonu gereklidir.
Tasarımcı: Jeanne Kirichek
Tasarımcı: Vyacheslav Ezhov
Güçlendirmek