Квартира загальною площею 100 м2. Стилістика інтер'єру досить актуальна, але без найменшого натяку на агресивність і епатажність.
Об'єкт, про який піде мова, цікавий, перш за все, тим, що архітектору Ользі Слезкин довелося вирішувати досить складні планувальні та дизайнерські завдання. Спочатку квартира замислювалася як двокімнатна. У ній три вікна: по одному для вітальні, спальні і кухні. Але склад сім'ї замовників (чоловік, дружина і немовля) вимагав трьох кімнат. Крім того, щоб задовольнити смак господарів, треба було визначитися зі стилістикою інтер'єру-досить актуальною, але без найменшого натяку на агресивність і епатажність.
Ольга Слезкіна- архітектор зі своїм авторським стилем. Причому останнім часом вона все більше захоплюється напрямком "фьюжн", що має на увазі з'єднання на перший погляд непоєднуваних речей. Стиль же описуваної квартири правильніше назвати близьким до постмодернізму. Підстава для цього дають, по-перше, процитовані в декоративних елементах класичні форми, по-друге, простота і ясність композиційного рішення і, по-третє, колористика, традиційна для пам'ятників архітектури з кінця XVIII і аж до останньої чверті XIX ст. Правда, для цього постмодернізму, особливо для творінь його ідеолога Майкла Грейвз, характерні більш сміливі поєднання кольорів, відверто контрастують з використовуваними канонічними формами. Але психологічний комфорт був для замовників є принциповим, так що по-справжньому постмодерністськими в цій квартирі можуть вважатися лише планування і декоративні форми.
У 1977р. вийшла книга Чарльза Дженкса "Мова архітектури постмодернізму" (переведена на російську мову Стройиздат в 1985р.), прозвана "біблією постмодернізму" і справедливо поставлена російськими редакторами в один ряд з книгами Ле Корбюзьє «До архітектури» і Р. Вентурі "Складнощі і протиріччя в архітектурі ". Вней проголошувалася смерть модернізму, критикувалася його антигуманність, невиразність художнього мови архітектури «сучасного руху», помилковість модерністської теорії і практики. Ця книга ознаменувала початок майже десятирічного торжества постмодернізму у світовій архітектурі. Постмодернізм цитував історичні джерела, як правило, досить іронічно. Рем Коолхаас і Бернар Чуми згадували радянських конструктивістів. Заха Хадіт і Даніел Либескинд перебували під очевидним впливом робіт супрематистів, зокрема Ель Лисицького. Майкл Грейвз перетворював свої будівлі в наочні посібники по класичній архітектурі. Нарешті, група Architectonica з великим гумором переварювала функционалистские декоративні ідеї шістдесятих років.
Спочатку квартира була строго симетрична, з чотирма несучими колонами і двома блоками комунікацій, зі стояками і вентиляційними коробами по обидві сторони від вхідних дверей. Навпаки входа- три вікна, широке посередині і два вужче з боків. Початкова схема вже спочатку несла в собі концепцію простору з основним парадним приміщенням в середині і житловими кімнатами справа і зліва. Підсобні приміщення ставилися в глиб квартири. Далі потрібно розвинути схему до повноцінної планування, що враховує всі побажання і звички господарів, та ще привнести в неї стиль, індивідуальність і декоративну виразність.
З точки зору звукоізоляції, цегляна стіна товщиною 12см ненабагато краще гіпсокартонної перегородки. Вирішальне значення тут мають обшивка цегли додатковими звукоізолюючими матеріалами або заповнення каркаса гіпсокартонної перегородки будь-яким звукопоглотітелем. За чинним зараз Сніпу II-12-77, частина II "Захист від шуму" від 14 червня 1977р., Норма звукоізоляції міжквартирних стін і перекриттів Rw = 52дБ. На сьогоднішній день найпоширеніший спосіб збільшення звукоізоляції стін і перегородок від повітряного шуму без істотного збільшення навантаження на Перекриття цей пристрій додаткової стіни на металевому або дерев'яному каркасі з облицюванням так званими "гнучкими" тонкими плитами з гіпсокартону, ДВП і т. П. Простір між листами і існуючої стіною заповнюється звукопоглотітелем (як правило, скло або мінеральною ватою). При цьому каркас жорстко кріпиться до стіни, а облицювання жорстко кріпиться до каркасу на цвяхах або шурупах. Урезультаті звукові вібрації при ударному шумі передаються від стіни через обрешітку або профіль безпосередньо на облицювання і успішно перевипромінюють нею в суміжне приміщення.
Центром житла і в прямому, і в переносному сенсі була зроблена вітальня, що має форму кола. Її кордони позначені напівкруглої фальшстенке, що переходить в симетричні, окреслені по тому ж радіусу міжкімнатні перегородки. Біля вікна вони змикаються з ділянками, перпендикулярними зовнішній стіні. Місце цього перелому прив'язане до прихованих від очей несучим колонах. Фальшстенке зробили ступінчастою, що не доходить до стелі і, крім того, "перфорованої", оскільки кухня, яку віднесли в глибину квартири, потребувала якомусь кількості природного світла. Тепер людина, що входить в квартиру, не "впирається" поглядом в глуху плоскость- назустріч, через вікно вітальні і фальшстенке, ллється потік світла, так що вітальня як ніби розчиняється назустріч гостю.
У скарбничку ідей
Старий добрий шафу, який займав, в повній відповідності зі своєю назвою, практично всю стіну кімнати, канув в минуле. Йому на зміну прийшли шафи-купе, формально, при кардинальній зміні «особи» і удосконалення системи відкривання височенних дверних стулок, що зберегли колишню конструктивну схему і функцію. Тепер з'явився провісник нового покоління «стінних» шаф - шафа, остаточно злився зі стіною. Причому настільки, що його доречніше було б назвати «шафової стіною».
Поставити шафу біля стінки нескладно. Досить легко і вбудувати його в нішу. Потрібно тільки заздалегідь потурбуватися про її розмірах або зуміти знайти меблі із заданою геометрією. Значно складніше створити стіну, одночасно є шафою. Мова йде не про поширені нішах або полицях, обшитих по металевому каркасу гіпсокартоном. Все набагато цікавіше. Частина стіни наділяється усіма атрибутами і функціями шафи. Глухі та прозорі дверцята, полки і декоративні накладки - все кріпиться до конструкцій перегородки, зведеної заради надійності з цегли і потім обштукатуреної і пофарбованої. При виготовленні даного конкретного представника покоління next основна складність полягала в виробництві скляних дверей. Верхні їх кромки повинні були вирізатися по радіусу, заданому округленим отвором. Ідеальною точності сполучення отвору і дверей вдалося домогтися від майстрів-склорізів не відразу.
Можна сказати, що кругла вітальня грає в даному випадку ту ж роль, яку грали вітальні дворянських садиб, що запам'яталися літературними і музичними салонами. Втім, присутність в загальній зоні круглої колони, що нагадує давньогрецькі або, скоріше, давньоєгипетські зразки, може навести на думку про атріумі. Одна з характерних рис постмодернізму полягає якраз в тому, що він охоче запозичує декоративні деталі з різних епох і поєднує в зручній для себе формі. Вдань випадку композиція з трьох суміжних зон зорієнтована навколо колони, замикає перспективні види з передпокою, кухні, вітальні та навіть, при відкритих дверях, з кабінету. Уже в процесі будівельних робіт стало ясно, що, внаслідок дефіциту площі, зайві декоративні акценти тут не потрібні. Так що залишили лише принципово важливі. Урезультаті в просторі між вітальнею, кухнею і передпокоєм була збережена тільки одна колона, і ще одна напівколона "визирає" зі стіни в спальні. Це порахували достатнім. Дві що залишилися колони приховали в стінах (для кращої звукоізоляції зведених не з гіпсокартону, а більш капітально з цегли).
Сама вітальня ділиться на дві частини: в одній знаходяться диван і крісла з журнальним столиком, а також домашній кінотеатр, в іншій-обідня група зі скляним столом. Зони «змагаються» один з одним за додаткові метри. Втім, це не створює відчуття тісноти, так як плавні обводи вітальні розширюють простір і створюють м'яку гру світлотіні.
Коло, що підкреслює центр вітальні, повторений акцентами підвісних конструкцій на стелі і розташування світильників. Лампи розділені на функціональні групи: окремі джерела є над обіднім столом; геометричний центр основного кола фіксує люстра з численними підвісами; нарешті, перепад гіпсокартонних конструкцій стелі підкреслять прихованим підсвічуванням. В залежності від настрою, можна змінювати колір освітлення вітальні- від м'якого синювато-фіолетового до жовтого. Що стосується кольору стін, то господарі відразу ж зупинилися на м'яких пастельних тонах, оскільки вважали важливим, щоб в квартирі не було кидаються в очі, кричущих відтінків.
Колона, яка прикрашає об'єднаний простір вітальні і кухні, декорована за допомогою гіпсу і гіпсокартону. Стилізовані форми стовбура і капітелі нагадують зразки, характерні для храмової архітектури Стародавнього Єгипту. Маючи певну уяви навіть в сучасній ремінісценції можна дізнатися в капітелі священний для єгиптян розпускається квітка лотоса. Рідкісні каннелюри на самій колоні зображують перев'язаний зверху (пояс капітелі) і знизу (база) пучок стебел лотоса. Вперше колони з рослинними капітелями у формі бутонів лотоса і папірусу, а також Пальмовидні колони з гладким стволом з'явилися в храмі фараона V династії Сахура в Абусире. Лотос йде корінням в землю, його стебло долає воду, а квітка розпускається на повітрі і розкривається під променями сонця. Основне і, мабуть, початкове значення цього міфопоетичного сімвола- витворюючи сила, пов'язана з жіночим началом. Звідси-більш спеціальні символічні значення лотоса: родючість, процвітання, здоров'я, слава; земля як космічна, самопороджується суть; спонтанне творіння, вічне народження (божественне, надлюдську); безсмертя і воскресіння до вічного життя; чистота, духовність. Як емблема Верхнього Єгипту, лотос противопоставлялся папірусу- емблемі Нижнього Єгипту.
В подальшому розвитку проекту важливу роль зіграли міркування функціональності. Ось що говорить власник квартири Артур: "ядумаю, при роботі над нашим житлом перед Ольгою стояло непросте завдання. Зараз дуже у багатьох дизайнерів прийнято просто створювати ефектний антураж, не піклуючись про практичність. Для нашої родини практичність була не менш важлива, ніж зовнішній вигляд. Краса красою, але ж треба передбачити і елементарне побутове зручність ". Вдань випадку мова не в останню чергу йде про зручність для господині квартири. Дружині Артура була потрібна не тільки комфортна кухня, а й окрема пральня-комора з пральною машиною і сушаркою. Для цього виділили невеличкий комірчину праворуч від входу в квартиру, між передпокоєм і кухнею. Свнешней боку пральню обіграли вже згадуваної круглої колоною.
Геометрично правильна форма вітальні і початкова симетрія планування "ламаються" автором проекту в повній відповідності з традиціями постмодернізму. Плавна лінія стіни, що відгороджує пральню, задає траєкторію руху входить: від двери- направо до кухні, до гостьового санвузла або в вітальню. Хвиляста лінія перегородки акцентується розташуванням світильників на стелі і зміною матеріалів на підлозі (паркет / плитка). При цьому вхід в вітальню зміщується вправо, і шлях до неї виглядає не прямою лінією, а частиною синусоїди. Постмодерністський інтер'єр не повинен точь-в-точь слідувати нормам "золотого перетину", тут важливіше переосмислити класичні зразки, внести в них свою лепту, пристосувати до конкретних умов. Дотого ж прийняте планувальне рішення дозволило візуально відгородити від гостей спальню і санвузол господарів, що знаходяться зліва від входу. (Зрозуміло, що розташування санвузлів жорстко прив'язується до місцезнаходження стояків, але в даному випадку планувальна і технологічна сторони проекту вдало поєдналися.) Таким чином розділені господарська частина житла і зона відпочинку.
Кухню вписали в досить тісний простір в глибині квартири, між несучою стіною і пральні. Урезультаті "статус" приміщення виявився чисто утилітарним, без домішки того сенсу, який воно традиційно має в багатьох російських оселях (місце, де збирається вся сім'я і ведуться "душевні" розмови). Рішення кухні знайшлося не відразу. Спочатку передбачалася кутове планування. Але при такому варіанті губилася корисна площа-ніде було розмістити додаткові шафи. І лише з часом народилася, можливо, єдино вірна ідея-розташувати все обладнання по двох паралельних лініях, а столик поставити посередині, біля стіни. Водну лінію "вклалася" постмодерністська кухня ELT з підсвічуванням над робочим столом і металевою витяжкою, а в іншу-шафа, значних розмірів нестандартний холодильник MIELE (Німеччина) з зовнішніми панелями з «нержавійки», мікрохвильова піч і телевізор. Функціональний стіл, покритий ламінатом, і стільці придбали самі господарі. Для більшої зручності на кухні, як і по всій квартирі, обладнали систему теплої підлоги. Мінімальна кількість елементів декору підкреслює чисто функціональну суть приміщення, так як вся увага в житло віддано загальній зоні вітальні.
У спальні господиня квартири побажала створити який-небудь оригінальний дизайнерський об'єкт. Ольга Слезкина запропонувала звести тут, як і в вітальні, круглу полуколонну. За словами автора проекту, колони у вітальні і спальні вийшли "різними, але спорідненими". Та з них, що знаходиться в спальні, має нижчу капітель і горизонтальне членування, в той час як її "сестра" в вітальні розчленована вертикально. "Ще треба було якось цікаво оформити стіну, до якої приставлена ліжко, - каже Ольга.- Просто вішати в головах картину не хотілося". Застосування гіпсокартону дозволило зробити в площині кілька ніш. Сама ж стіна, завдяки напівкруглої підшивання конструкції, що нагадує балдахін, плавно "перетікає" в стелю. Кслов: ця конструкція пофарбована в той же колір, що і стіни спальні, і додатково прикрашена по краю ланцюжком вбудованих світильників.
У правій половині квартири знаходиться майбутня дитяча. Поки дитина ще занадто малий, вона використовується як кабінет глави сімейства. Оскільки суміжна з вітальні перегородка напівкругла, основні предмети обстановки кімнати (шафа і ліжко) довелося розташувати біля протилежної стіни. Сама ж перегородка оснащена декількома горизонтальними площинами. Вони виконані з гіпсокартону і можуть використовуватися як полки для книг. Поруч, у вікна, в даний час знаходяться письмовий стіл і крісло господаря. Але завзятий салатовий відтінок стін і різнобарвна люстра не дають забути про справжнє призначення кімнати.
Наостанок додамо, що весь проект реалізований в рекордно короткі терміни-60 днів. За цей час були не тільки проведені будівельні роботи, але і закуплена вся необхідна обстановка. Оперативність прийняття рішень-не менш важливий фактор при реконструкції квартири, ніж прагнення до краси і практичності. Те, що в даному випадку щасливо поєдналися всі три моменти, - заслуга не тільки архітектора Ольги Слезкин, а й господарів квартири. Зараз труднощі і перипетії будівництва позаду, і для них починається нове життя в новому будинку.
Редакція попереджає, що відповідно до Житлового кодексу РФ потрібне узгодження проводяться перебудов і перепланувань.
Архітектор: Ольга Слезкин
дивитися перепланування