Трикімнатна (118 м2) квартира-трансформер: все підпорядковано геометрії, а враження динамізму складається через «гри» з формами і лініями.
ляють прямим кутам ступінчастою перегородки. Дворівневий стелю підшивання додатково акцентує увагу людини на сяючому циліндрі ванної кімнати
"Все навколо-геометрія. Дух геометричного і математичного порядку стане володарем архітектурних доль", - сказав на початку XXвека Ле Корбюзьє. Іквартіра, яку ви бачите на цих сторінках, підтверджує його слова. Здається, що тут хтось грає геометричними фігурами і обсягами. Циліндри, конуси і куби чергуються "встрогом безладді», як сказала б Аліса. Але це лише на перший погляд, насправді вони коряться продуманому задумом творця цієї абстрактної геометрії.
Цей інтер'єр, перш за все, цікавий як результат творчого змішання начебто суперечать один одному прийомів, квітів і форм. Жанна Киричок і В'ячеслав Єжов кожен свій проект передують тестом, проясняє стильові і колірні пріоритети господарів будинку. Такий прийом використовують далеко не всі дизайнери, хоча він дуже корисний для налагодження взаєморозуміння і взаємодії з клієнтами. Дослідження дозволяє зрозуміти не тільки, що людині подобається чисто візуально, але і в якій обстановці йому приємно буде жити. Упроцесі тестування опитувані відбирають ті ілюстрації інтер'єрів, предметів меблів і декору, які їм припали до душі. Потім дизайнери, користуючись тільки їм одним відомим методом (власним ноу-хау), аналізують отримані відомості. Вдань випадку вони прийшли до висновку, що потрібен інтер'єр, далекий від консерватизму. Навпаки, він повинен стати ультрасучасним, нестандартним, а головне дуже динамічним, живим. Звідси і виникла гра з композицією, геометричними формами і лініями. Автори проекту характеризують стиль, в якому виконана ця квартира, як неоконструктівізм. Всі фігури і елементи простору асоціюються з деталями конструктора або частинами якогось механізму, все підпорядковано суворої геометрії.
В основу проекту перепланування лягло головна вимога замовників: щоб вся квартира (заісключеніем хіба що суто приватних приміщень на кшталт ванній, кабінету і спальні) представляла собою єдиний простір. При цьому кухню треба було відокремити. Тобто зробити так, щоб вона була частиною загального, але в той же час мала чіткі межі і ні в якому разі не зливалася з вітальні. Досить парадоксально. Але ж бажання клієнта-закон. Іоно спричинило за собою незвичайне планувальне рішення.
В принципі приміщення розмежовані: вітальня відділена перегородками від кухні, коридору та вітальні. Утворений навіть невеликий коридор, що йде паралельно вітальні- від передпокою до кухні. На цьому поділ закінчується, починається об'єднання. Справа в тому, що нові перегородки не досягають стелі і він своєю пластикою пов'язує приміщення.
Перегородка між вітальнею і кухнею з коридором теж підпорядкована ідеї «об'єднуй, розділяючи». Потрібного ефекту дизайнерам вдалося домогтися, застосувавши скло, причому двома різними способами. Між коридором і вітальнею обладнана ніша зі скляними поличками, а прохід на кухню відгороджений розсувними скляними дверима. Глухий ділянку стіни займає чи четверту частину загальної довжини перегородки. Таким чином, візуальної кордону немає: з вітальні видно все, що відбувається по той бік. Але пройти можна лише там, де відкриваються розсувні двері. Вони, до речі, лише частково звільняють проріз, оскільки одна зі стулок нерухома.
Завдяки такому плануванні вийшов інтер'єр-трансформер, що являє собою той єдиний простір, то сукупність відокремлених зон. Враження динамізму, мінливості складається через професійну "гри" дизайнерів з окремими елементами. Горизонтальне і вертикальне членування загального обсягу, чергування різних матеріалів і фактур, активне використання кольору-все це стає інструментами в досягненні поставленої мети: створити виразний і оригінальний образ.
Серед прийомів, сильно впливають на сприйняття інтер'єру, варто відзначити зонування вітальні, а також взаємне розташування предметів в ній. Справа в тому, що меблева композиція перед телевізором зорієнтована не паралельно стінам кімнати, а злегка під кутом і зміщена щодо центральної осі квартири. Таке розміщення меблів обумовлено не відразу впадає в очі, але принципово важливим для інтер'єру подіумом висотою в одну сходинку. Він розгорнуто до стіни під гострим кутом, і щодо його краю якраз і поставлені дивани та журнальний столик. Втім, ефектне планувальне рішення пояснюється і чисто практичними міркуваннями: перед вікном було потрібно підняти підлогу, оскільки воно було зроблено будівельниками невиправдано високо і виникало відчуття, що знаходишся в напівпідвальному приміщенні.
В обрисах подіуму нам вперше зустрічається лекальна лінія. Потім вона неодноразово повторюється в різних елементах інтер'єру. Наприклад, в декількох місцях дублюється лінією кордону між паркетом і плиткою. Ця ж лінія проектується на стелю, перетворюючись в довгу, злегка вигнуту смугу підшивання конструкції, за якою ховається розводка спліт-системи. Стельова крива не закінчується навпроти того місця, де подіум повертає, огинаючи вітальню, а продовжується далі, перетинає перегородку і проходить над кухнею. До речі, це підтримує ідею єдності інтер'єру. І якщо з далекого кута квартири подивитися на стелю, то він виходить дійсно стелею одного великого приміщення. На кухні край скляного обіднього столу, виконаного на замовлення, в точності повторює вигин стельової композиції. Крім того, їй вторить барна стійка.
Роль лекальні ліній, в общем-то, второстепенна- вони відтіняють основну ортогональную тему. Цей же прийом використовується в грі з тривимірними формами, кубічними і округлими. Так, увійшовши в квартиру, ми відразу бачимо два великих циліндричних обсягу. Це колона, візуально відокремлює передпокій від холу і вітальні, і округла стіна ванної. Зніми контрастує ступінчаста перегородка з акваріумом, як ніби складена з великих дитячих кубиків. Крім естетичної, вона несе ще й смислове навантаження: майже приховує вхід від поглядів з єдиної гостьової зони. «Майже», тому що акваріум все ж прозорий, і якщо двері в ванну відкрита, здається, що вода заповнює приміщення і в ньому плавають рибки.
Яскрава палітра, сміливі колірні поєднання теж розвивають динаміку інтер'єру. Адже не можна ж було пофарбувати всю цю чітку геометрію в монотонно-білі та блідо-бежеві відтінки! Дотого ж без оригінальної обробки стіни просто не відбулися б-це один з індивідуальних творчих прийомів авторів проекту. У всіх приміщеннях переважають сірий і бордовий кольори. Але скрізь вони використовуються по-різному і подаються в різних сочетаніях- десь з бежевим, десь з бузковим та умброю. Пояснюється це просто-красою поєднань. Іктому ж тестування господарів виявило саме такі колірні переваги (невиключено, що причиною була тодішня мода на ці відтінки в одязі). Передпокій пофарбована в бежевий, стіна ванной- всіреневий. Перед красою цього відтінку не змогли встояти ні замовники, ні дизайнери. Абежевий застосували через його гарною сполучуваності з бузковим та комфортності сприйняття. Плавний перехід від бордових стін до бузковим забезпечений застосованим на кордоні коричневим і насиченим сірим тонами.
В процесі проектування не виникло дискусій про те, як оформляти стіни. Тут потрібна була тільки водоемульсійна фарба. Цей матеріал досить популярний в обробці інтер'єрів, що обумовлено його технічними і експлуатаційними властивостями. Водоемульсійні фарби складаються з найдрібніших частинок полімеру, рівномірно розподілених у воді. При випаровуванні вологи ці частинки утворюють дуже міцну і еластичну плівку. Фарби мають ряд переваг: їх розводять водою, тому вони нетоксичні; стелю і стіни з таким покриттям пропускають пари води і повітря ( "дихають"); отримані поверхні можна мити. Ці склади міцніше клейових, але слабкіше масляних. Їх застосовують замість масляних в приміщеннях, якщо не хочуть використовувати оліфу і немає спеціальних вимог по експлуатації поверхонь. Час легкого висихання фарби при температурі 18-22С - небільше 30 хвилин, полного- 1,5-2 години. При додаванні пігменту можна отримати покриття будь-якого кольору. Детальніше про інтер'єрних і фасадних фарбах ви можете прочитати в №4 нашого журналу за 1999 р. .
Відтінки підбиралися довго і ретельно. Відомо, що в банку фарба має не зовсім той колір, який придбає на поверхні, у висохлому стані. Тому, перш ніж визначитися з відтінком, кожен раз на пробу фарбували невелику ділянку стіни, чекали, коли він висохне, а іноді і змішували кілька тонів, щоб, нарешті, отримати бажаний результат. Так, наприклад, було зі стіною, що відокремлює вітальню від коридору і кухні. Її бежевий колір злегка відрізняється від бежевого пріхожей- менше віддає в жовтизну. Цього ефекту домагалися спеціально, щоб перегородка не втрачалася на тлі сусідніх стін. За спостереженням авторів, з усіх фарб, використаних в квартирі, один і той же відтінок на площині і в банку мала лише бузкова, вироблена в США, з іншими довелося «боротися».
Але і це буйство фарб здалося дизайнерам недостатнім. Так що в деяких місцях вирішено було використовувати фактурну штукатурку. Водних випадках нею покривалися стіни цілком, вдругіх- тільки фрагменти (наприклад, верхня частина стіни або ніша). Особливо виграшно виглядають фактурні поверхні по сусідству з гладко оштукатуреними і пофарбованими.
Рельєф текстурних стін не повторюється. Десь зустрічаються вертикальні смуги, де-то-хвилі, а де-то-нарочито нерівні горбки і мазки. Іноді здається, що це не текстурная штукатурка, а скульптура і барельєфи. Бордову стіну вітальні вирішили ще більше урізноманітнити: на опуклі частини рельєфу завдали фарбу сріблястого відтінку, яка поблискує при яскравому світлі. Робота виконувалася пензлем, так як потрібно було не просто в хаотичному порядку пофарбувати штукатурні мазки, а й «повісити» на них сріблясті краплі. Якщо ж задовольнятися збагаченням кольору і обійтися без крапель, можна використовувати щільний поролоновий валик.
У скарбничку ідей
Протиставлення в одному інтер'єрі контрастов- наприклад чорного і білого кольору, бетону і скла і т.п.- завжди виграшний прийом. Правда, прихильників такого радикального підходу мало як серед замовників, так і серед архітекторів. Набагато більш поширені варіанти органічної сполуки через додаткові проміжні форми. Включення в контрастний дует ще хоча б одного елемента дає часом більш природні і психологічно комфортні рішення.
Як досить наочної ілюстрації до сказаного можна використовувати не зовсім звичайний спосіб обробки поверхонь в цій квартирі. Втім систему зводяться такі непоєднувані речі, як вертикальна і горизонтальна площині. Напівкруглу стіну оперізують поверху два рівня підшивань конструкцій. Але якщо між собою вони поділяються підсвічуванням і кольором, то нижній, бузковий рівень оброблений точно так же, як примикає до нього стіна. Паралельні борозенки фактурної штукатурки перебігають з горизонтальній площині на вертикальну. Врассеянном світлі вбудованих лампочок стирається межа між ними. Бузкова стіна спрямовується вгору за рахунок удаваного продовження в карнизі. Введення в гру площин і їх фактури дозволило знайти ще один шлях боротьби з низькими стелями і підтвердити тезу про перевагу компромісних рішень.
У такому незвичайному інтер'єрі були б недоречні традиційні штори з фалдами і ламбрекенами. Тому вікна закриті вертикальними панелями в японському стилі. Панелі виконані з напівпрозорого нетканого полотна. Воно зроблене на основі флізеліну (стовідсотковий поліамід), який використовують в шітье- прокладають між деталями одягу, наприклад в комірах або подбортах. Для міцності в нього додана спеціальна зміцнює просочення.
Освітлення теж не могло бути общепрінятим- тільки уявіть собі посеред цього "царства геометрії" побиті ріжки люстри! Ні, джерела світла підібрані відповідно до загальної концепції інтер'єру. Вони підкреслено геометричні. Над прямокутником журнального столика "злітають" три еліпсоїда з матового скла. Лампи кріпляться практично невидимими тонкими струнами до стелі і стіни. Над іншими столами зі стелі спускаються світильники з металу і скла в формі зрізаних конусів і циліндрів. Стеля кухні усіяний невеликими квадратами і кругамі- вбудованими лампами. Джерела світла продумано розподілені за різними функціональними зонами. В залежності від розташування, злегка змінюється їх стілістіка- від навмисної помітності до делікатної нейтральності.
Загальний стиль інтер'єру відчувається і в ізольованих приміщеннях-спальню і кабінет. В останньому панує та сама гра геометричними фігурами. Квадратна форма кімнати підкреслена підвісною стелею, зниженим по периметру, лампа являє собою циліндр з одягненою на нього півсферою. Обриси столу вторять криволінійної темі, розпочатої барною стійкою на кухні. Колірна палітра теж колишня: бордова стіна з хвилястими лініями текстурной штукатурки сусідить з гладкими сірими поверхнями. Акресло оббите тим же матеріалом, з якого виготовлені чохли диванів. Підголівник при цьому бордовий, а саме крісло-сіре.
Спальня оформлена спокійніше. Але і тут простежуються ті ж мотиви: напівкругла стіна при вході, прямокутні форми шаф-купе і узголів'я ліжка, вигнута лінія підвісної стелі. Особливий інтерес представляє виготовлена на замовлення ліжко. Її конструкція не передбачає ні спинок, ні поличок, ні тумбочок. Рівна «лежанка» без всяких огорож. Однак до стіни, до якої ліжко примикає, прибудована довга полку під червоне дерево на конусоподібних металевих ніжках. На неї і покладені циліндричні подушки-валики, обтягнуті чорною шкірою. Ліжко та полку композиційно доповнюють один одного і в той же час конструктивно незалежні: спальне місце можна просто відсунути.
У композиції ванної кімнати домінує тема кола. Від вхідних дверей в обидві сторони розходяться сходи, що ведуть на подіум, який оточує головний елемент інтер'єру-круглу ванну, що має вигляд купелі. За конструкцією вона теж відрізняється від звичайної суцільнолитий ванни. Вдань випадку використаний металевий каркас, на який приварювали за формою майбутньої чаші листове залізо. Поверх нього закріплена сітка, на неї нанесений шар водонепроникного бетону, а потім поверхня облицьована мозаікой- такий же, як і на підлозі, поблискують бузкових відтінків. Всі труби і сливи були вмонтовані в ванну до бетонування. Душову кабіну вирішили не ставити, оскільки вона порушила б кругової обхід. Тому конструкція душа досить проста: штанга зі шторкою, що висить на круглому металевому карнизі, і слив, вбудований прямо в подіум.
Між гостьовим санвузлом і єдиною несучою колоною будівельники залишили дуже вузький отвір. По суті, це місце для двери- 80см. Апо проектом архітекторів тут був запланований коридор, що йде з передпокою на кухню. За діючими нормами, він повинен мати в ширину не менше 120см. Для того щоб впоратися з цим вузьким місцем, коридор зробили розходяться, поставивши стінку з великим отвором і скляними поличками по осі колони. Крім того, в підлогу вмонтували лампочки, світло яких візуально розширює простір. Для інтер'єру же це стало додатковим цікавим елементом, що дуже нагадує злітну смугу для маленького літачка.
На плані прекрасно видно, як архітектори перетворили спочатку прямокутне приміщення на подобу круглої альтанки. Перегородки і стіни, які беруть участь у створенні кругової композиції, а також кругла балка під стелею облицьовані мозаїкою. Ніші просто пофарбовані білою фарбою. На тлі райдужно-бузкового мерехтіння вони не привертають погляд, так само як і біла сантехніка. Взагалі ванна здається скупченням безлічі райдужних блискіток. Вони переливаються в мозаїці на стінах, підлозі та купелі. На вбудованих лампочках виблискують насадки у вигляді крижинок, що відкидають химерні відблиски на глянсовий натяжна стеля. Ачасть закругленою стіни, за якою знаходиться коридор, викладена стеклоблоками, частково матовими, а частково прозорими. Мозаїку архітектори використовували не тільки заради відблисків. Вкруглом приміщенні велику кахельну плитку довелося б розрізати і укладати шматочками, і виглядало б це не так ефектно.
А адже саме ефектність, яскравість і нестандартность- основні принципи цього проекту. Інтер'єр живе своїм, радісною і ненудної, жізнью- протягом ліній і взаємодія геометричних фігур, підкреслених контрастним кольором, створюють безупинно мінливий образ. І в цілому виходить протест проти буденності і одноманітності.
Редакція попереджає, що відповідно до Житлового кодексу РФ потрібне узгодження проводяться перебудов і перепланувань.
Дизайнер: Жанна Киричок
Дизайнер: В'ячеслав Єжов
дивитися перепланування