Архітектура епохи Відродження. Джерела виникнення, відміну від попередніх стилів, типові інтер'єри.
Житловий будинок епохи Ренесансу, Англія. Вікна розташовані на площині фасаду строго симетрично. Внаружной обробці застосований модний руст. Парадний вхід позначений високою драбиною, яка служить і своєрідним балконом. Бути може, саме такий балкон навіяв Шекспіру сцену нічного побачення Ромео і Джульєтти
М'яке освітлення, "бур" стілець у туалетного столика, просторе ложе з легким балдахіном- "тут лежить Джульетта, і ці склепіння краса її в блискучий тронний зал перетворює!"
Головний хол будинку XV ст. вграфстве Йоркшир (Англія). Тут збереглися справжня облицювання стін, дерев'яні опори на кам'яній базі і антресолі. Прямо під вікном простяглася довга лава, в точності відтворює "прапрабабусі"
Ренесансний шафа-архів зовні більше схожий на архітектурну споруду, ніж на предмет інтер'єру
По обидва боки каміна- плоскі пілони. Великі спокійні поверхні мармурової стіни підкреслюють монументальність всієї споруди
Ренесансний кабінет-бібліотека. Заслуговує на увагу столик поруч з диваном. Створений за законами архітектоніки, він, незважаючи на маленькі розміри, справляє монументальне враження, ніби собор або палац. Саме так трактували меблеві форми в епоху Відродження. Цей же принцип лежить і в основі стаціонарних світильників у вигляді окремо стоячих колон
А в цьому кабінеті ми бачимо приклад "парадного" письмового столу, службовця "демонстраційним майданчиком" для вишуканих дрібничок
Ще одне включення ренесансного мотиву в сучасний інтер'єр. Вкачестве декоративної підставки використана церковна кафедра з символічними зображеннями євангелістів і ангелів. Що ж, як стильового акценту можливо і це, хоча як масовий прийом рекомендувати складно
"Відродження", "Ренесанс" і зовсім вже музично звучать "треченто", "кватроченто", "чинквеченто" ... Що криється за цими пряними термінами? Від якого руйнування потрібно відродитися і, головне, до чого? Зізнаємося, що руйнування ніякого не було. Авот відродження традицій античності, неабияк призабутих "вмрачное Середньовіччя», відбулося
Що стиль прийдешній нам готує?
А готує він щось піднесене, героїчне, взяте з глибокого "грецького колодязя" ідей. Визначає нову архітектуру Відродження антична ордерна система. Головні типи будівель-ясні в пропорціях і одночасно пластично красномовні палац і храм. Характерні для Ренесансу мрії не були повністю втілені в містобудуванні, багато що залишилося тільки на папері. Вцілому стилю притаманні «земні», центричних організовані горизонталі з вираженою перспективою, а не готична спрямованість вгору.В цей час малюнок перестає бути тільки робочим ескізом і перетворюється в окремий вид мистецтва. Індивідуальну манеру мазка і штриха, ефект незавершеності ( «нон-фініта») і фактуру поверхні замовники починають цінувати як самостійні художні властивості. Таким чином, на зміну середньовічної анонімності приходить персоніфіковане, авторське творчість.
Головним нововведенням в роботі архітектора стала поява власне проекту як вираження на папері попереднього задуму. Елементи майбутнього простору, його кубатура, так само як і механіка впливу на глядача, - все це прораховувалося зодчими Відродження з математичною точністю.
Чим же відрізнявся ренесансний інтер'єр від своїх попередників? По-перше, кажучи образно, він став менш емоційним, тобто виключив випадкові ефекти освітлення і повернув забуте готикою рівновагу висоти, ширини, глибини. Приміщення знайшли ясну, закінчену красу, стали раціональними. По-друге, архітектура Відродження отримала розуміння меж простору і стала створювати приміщення чітко вираженого призначення. Крім того, вперше в історії розпис стін в будинках і віллах почали робити не безвісні маляри-ремісники, а визнані художники.
Композиція житлових будинків
Переважно використовується центрическая, анфіладне, рідше променева композиція. Оскільки часто над будівлею піднімається купол, подкупольное простір перетворюється в той центр, від якого «танцює» вся інша планування. Як правило, під куполом знаходиться великий парадний зал. Навколо нього, відповідно до античними зразками, зодчі Відродження вибудовують другорядні обсяги.
Поява міського палацу-палаццо замість "отдельностоящего" замку зажадало і принципово нових планувальних рішень. Європейська буржуазія- банкіри, торговці, багаті ремесленнікі- була молодим і самим сприйнятливим, «просунутим» замовником інтер'єру. Вона прагнула навіть повсякденність підпорядкувати законам краси і користі. Та й світське життя активно вторгалася в приватну сферу, диктуючи мешканцям будинку свої закони і правила. Гігантські зали середньовічних феодальних замків, в яких покотом могла розміщуватися челядь, тепер перетворилися в витончені прийомні міських резиденцій. Господар будинку відтепер прикрашає не тільки приміщення для пишних балів, а й своє «робоче місце». Власники банків і торгових домів змагаються у вишуканості смаків з герцогами і принцами.
Палац або міський будинок епохи Відродження складався з парадних, житлових і господарських приміщень. Парадна частина будівлі включала в себе приймальні, їдальні, кабінети і зали для танців. "На святі звичайному Капулетті" статі покривалися очеретом, килими ж використовувалися в якості драпіровок і настінних прикрас. Встолових обов'язково присутні поставци- шафи з фамільним сріблом, фаянсом, а то і порцеляною, що був тоді великою рідкістю. Втім, на відміну від житлових покоїв, представницька зона мебльована бідно. Основним предметом тут була лава у всіх її різновидах.
Як правило, господар будинку мав два кабінета- звичайний і парадний. Повсякденний знаходився біля спальні і не відрізнявся ні розкішшю оздоблення, ні великими розмірами, в той час як парадний розташовувався поверхом нижче, поруч з вітальнями і столовими, і служив свого роду приймальні для офіційних візитерів. Ккабінетам могли примикати бібліотеки, мода на які поширилася в цей період не тільки в середовищі знаті. Обстановка парадного кабінету включала в себе, головним чином, масивні столи. Призначалися вони не стільки для роботи, скільки для демонстрації рідкісних і дорогих штучок, привезених з екзотичних країн. Покривалися столи важкими килимовими скатертинами і парчевими тканинами. Поруч розташовувалися широкі лави без спинок, «пом'якшені» східними подушками і килимами.
Взагалі, східні мотиви все частіше зустрічаються в оздобленні європейських будинків. Інтер'єр пізнього Відродження вже знає такий улюблений нами предмет, як диван, запозичений у арабського Сходу. Правда, це ще "протодіван", але вже з подушками і м'яким сидінням. Що ж, триста років по тому його нащадок завоює вже все без винятку вітальні і кабінети- від найрозкішніших до найскромніших, і Пушкін скаже безсмертне: "Іета вигадка диванів по честі помста нам від султанів!»
Розташовувалися на верхніх поверхах приватні кімнати відрізнялися меншими розмірами, але більш різноманітною меблюванням. Вповседневном кабінеті неодмінно знаходився масивний шафа-архів, предок сучасних сейфів. З'являються також шафа-кабінет, шафа-бюро, стіл-бюро, конторка для письма. Меблі, призначені для роботи, стає набагато зручніше, ніж середньовічна.
В цілому ж меблеві форми ще дуже архаїчні і більше нагадують фасади архітектурних споруд. Вукрашеніі різних предметів зустрічаються колони, карнизи і навіть фронтони! Можна згадати так званий франкфуртський шафа, в який могла б поміститися сучасна малогабаритна квартира. При цьому треба зазначити, що меблі "встає на ноги", витягується вгору. Так, на зміну низьким "всепоглинаючим" скринь прийшов Його Величність Шафа платтяна, книжковий, посудний. Прийшов, щоб вже не піти ніколи. Втім, скрині все ще відводиться в будинку почесне місце, особливо весільного, який становить особливу гордість родини. Він може бути розписаний сценками на сюжети з Євангелія або з міфології. Попередницею і дивана, і комода була довга скамья- кесоні, теж різновид скрині, але зі спинкою і ручками.
Практикум
Приступаючи до відтворення стильових ознак ренесансу, пам'ятайте, що за своєю природою це стиль не декоративний, а конструктивний. Тобто його створюють архітектурна конструкція, планування, обсяг і пропорції, а не форма, орнамент і колір.реконструкція
Якщо ви зважилися на реконструкцію приміщень, готуйтеся разом з дизайнером "повірити алгеброю гармонію". На малюнку архітектора Браманте відмінно видно, як вираховувались пропорції ренесансного будівлі. Зробіть креслення і експлікацію вашої квартири в цілому і кожної кімнати окремо, щоб можна було прорахувати і побачити пропорції кожного приміщення "alaБраманте». При цьому постарайтеся надати своєму житлу прості, ясні риси. По можливості всі форми і обсяги повинні прагнути до квадрату і колу . Не дивно, що для досягнення цієї мети вам доведеться позбутися більшої частини перегородок. Якщо вони не функціональні, їх можна замінити колонами.
Отже, пропорції квадратні, співвідношення висоти і ширини приміщення-один до двох. Це якщо ви не маєте наміру звести над своїм житлом купол. Якщо ж можливість і бажання створити подкупольное простір є, висота стає рівною ширині.
Наступний важливий елемент інтер'єру-колони. Їх розміри вам належить визначати, виходячи з площі кімнати. Майте на увазі, що архітектори Відродження часто використовували колонаду другого ярусу, що оперізує зал по периметру. Для ренесансного палаццо не рідкістю були і двусветние зали, де маленькі колони другого ярусу виділяли верхній ряд вікон. Ксожаленію, для сучасної міської квартири такого розмаху малоймовірний. Нам буде достатньо декоративних колон з штучних або натуральних матеріалів. Колона або напівколона дає блискучу можливість організувати потрібні пропорції мінімальними засобами. Замінити верхній ярус колонади цілком можуть антресолі або декоративний орнамент (якщо дозволяє висота кімнати).
Що говорити, ренесансна стилізація більше до лиця заміської резиденції, ніж міській квартирі. Неповторний образ романтичного палаццо або вілли будить уяву і нагадує "гарячу ніч Венеції, примарний дощ над Міланом. Ветом дощі бажаному кучері купає Лукреція ...» Недарма палладіанським стиль в заміському приватному будівництві переживає зараз черговий зліт.
декор приміщень
При серйозному оформленні квартири радимо звернути особливу увагу на оздоблювальні матеріали. Для зовнішньої обробки майстра Відродження застосовували виразний рустований цегла. Цього допомогою стіна набувала мужній, брутальний вигляд. Внутрішнє оздоблення відрізнялася більшим витонченістю. Але оскільки ми вирішили експлуатувати найтиповіші та найяскравіші прийоми стилю, то рустовку (точніше її імітації) можна застосувати і в інтер'єрі. Звичайно, з особливою делікатністю і почуттям міри. Тут підійде штучний камінь в стилі "рустик", "середньовічний замок", "феодальний маєток" або "сколота грань". Колір, розмір, фактура на ваш розсуд. Імітації грубої рустованої поверхні доречні в основному в представницьких зонах (вхолле, вітальні). Не забувайте, що ця обробка з тих, які "багато на себе беруть" - вона дуже енергійна і виразна, і якщо нею зловживати, згодом інтер'єр буде занадто «тиснути».
Оформлення приміщень Ренесансу відрізнялося яскравими фарбами і великою кількістю розписів. Мода на ілюзорні картини поширювалася не тільки на парадні, але і на житлові кімнати. Стелі, плафони, люнети прикрашалися міфологічними сценками або сюжетами з життя господарів будинку. Розписані стіни і стеля немов розсовували простір залів, міняли їх пропорції. Відважні експерименти над своїм житлом можуть спонукати вас і на такий радикальний крок, як прикраса спальні або вітальні фресками. Ручаємося, що в зайвій скромності вас не звинуватять, так само як і в стандартності мислення. Так непомітно ми наблизилися до декоративно-мальовничій стадії оформлення інтер'єру. Врахуйте, що стиль ренесанс віддає перевагу чистим, свіжим тонам з декількома акцентами відкритих квітів.
Третя стадія оформленія- стильової акцент. Треба мати на увазі, що для ренесансу він дається важче, ніж для імітації інших стилів, оскільки в даному випадку краще працювати з обсягами, пропорціями, освітленням, обробкою. Івсе ж зіграти роль стильового акценту може і розумно обраний предмет меблів.
Російсько-дизайнерський розмовник
Відродження (Ренесанс) - епоха в історії європейської культури XIII-XVI ст., Яка поклала собою настання Нового часу. Першим її ознакою, на думку сучасників, був "розквіт мистецтв" після довгих століть середньовічного "занепаду". Розквіт цей "відродив" художню античну Мудрість саме в такому сенсі вперше вживається італійське слово rinascita (откоторого відбувається французьке Renaissance і всі його європейські аналоги). Мистецтво стає в рівній мірі і лабораторією, і храмом, де наукове пізнання постійно перетинається з богопізнання.
«Почуття прекрасного», таке звичне для нас, сформульовано саме за часів Відродження. Звичайно, оформлення помешкань було менш цікаво кращим умам епохи, ніж мистецтво чи архітектура, а й воно зазнало потрясіння новизни. Оздоблення будинків збагатилося новими формами меблів, наприклад поставця для посуду, шафами-архівами і секретер.
Періодизація. Довгий час точкою відліку для періодизації служили етапи розвитку мистецтва Італії-батьківщини Ренесансу. Спеціально виділяють: вступний період, він же Проторенессанс або "епоха Данте і Джотто" (бл. 1260-1320 рр.), Частково збігається з ним період дученто (XIII ст.), Потім треченто (XIV ст.), Кватроченто (XV ст.) І чинквеченто (XVI ст.). Ці витончені назви можна замінити трохи більше офіційними і загальними: раннє Відродження (XIV-XV ст.), Високе і пізніше.
перспектива (Фр. Perspective від лат. Perspicio- ясно бачу) - мистецтво зображати на площині тривимірний простір відповідно до того удаваним зміною величини, обрисів, чіткості предметів, що обумовлено ступенем віддаленості їх від точки спостереження.
Пропорція (Лат. Proportio) - співмірність, певне співвідношення частин між собою.
креденца - скриня або невисокий шафу, поширений в Італії в епоху Відродження. Покривався різьбленням і розписом.
кесоні - довга лава, скриня.
Люнет, люнетту (Фр. Lunette- лунка) - арочний отвір в зведенні або стіні, обмежений знизу горизонталлю. Всквозную люнетах поміщаються вікна, глухі прикрашаються розписом і скульптурою.
плафон (Отфр. Plafond) - розписний або ліпна стеля; твір монументально-декоративного живопису, що прикрашає перекриття приміщення.
Франкфуртський шафа - предмет меблів, який спочатку (приблизно в XIV ст.) Проводився у Франкфурті-на-Майні. Такі шафи відрізнялися масивністю, великою кількістю декору, архітектурними мотивами. Вертикальні дверцята і нижні ящики робили їх дуже зручними для зберігання великої кількості речей.