Процес реставрації порцеляни за класичними правилами на прикладі відновлення розбитої менажніци.
рованного вироби
"... Осколки лежали на освітленому західним сонцем підлозі, здавалося, грайливий вітерець розметав їх віддалік один від одного, і не хотілося вірити, що те, що вчора ввечері, навіть сьогодні вранці, було улюбленою маминою чашкою, перетворилося в блакитні фарфорові пелюстки. .. "- хто не пам'ятає сумну історію про блакитний чашці, розказаної Аркадієм Гайдаром. Почуття безнадійної, непоправної втрати змішалося в пам'яті з дитячим страхом перед розбилася посудом. Ця історія, звичайно, закінчилася б зовсім по-іншому, якби вона сьогодні і якби у її героїв останній номер нашого журналу.
Мамина улюблена блакитна чашка була б, безсумнівно, відновлена, та так, що мама навряд чи помітила б щось особливе. Посуд б'ється в усі времена- оскільки її або квапливо викидаються, або невміло склеюються клеєм БФ.
Зараз ми розповімо про реставрацію порцеляни за всіма її класичними правилами.
Перш за все попередимо реставраційних екстремістов- якщо ви щасливий володар майсеновского, або гарднерівського порцеляни, стримайте свій відновлювальний запал і заспокойте себе тим, що у вашому розпорядженні дійсно музейний експонат, який можна довірити тільки висококласному фахівцеві.
Наші поради стосуються саме до "блакитним чашкам", т. Е. Ктем дорогим серцю і пам'яті вазочкам, статуеткам, чайникам і чашках, які, тим не менш, не мають музейно-колекційної цінності. Нашим учителем в такій відповідальній справі як реставрація порцеляни став Сергій Бобров- найвідоміший московський реставратор. Свій професійний досвід він отримав, працюючи у Всеросійському художньому науково-реставраційному центрі ім.І.Грабаря і музеї-садибі Царицино.
Ставлячись до вузького, вибраного кола елітних реставраторів Росії, майстер має високу професійну репутацію серед колег, колекціонерів і антикварів. Його роботи прикрашають приватні і державні музейні зібрання, вони були представлені і на найбільшій виставці "250лет російського порцеляни» в Державній Третьяковській галереї.
Робоче місце реставратора повинно мати природне денне освітлення, яке особливо важливо при тонування і реконструкції порцеляни. Стіл добре б захистити корковим або будь-яким іншим пружним покриттям, яке в разі падіння предмета послабить удар. Слід звернути увагу на те, що всі дії, які ви робите, і їх наслідки повинні бути виправити, тобто на те, що професіонали називають оборотністю процесу. Ні в якому разі, навіть з найкращими намірами, не можна свердлити, шліфувати, дряпати оригінал.
Розглянемо процес реставрації докладно на прикладі відновлення розбитої порцелянової менажніци. Перш за все об'єкт уважно оглядається; виявляються тріщини, відколи, місця старих склеювань. Потім, в залежності від характеру і обсягу пошкоджень, визначається план реставрації, тобто порядок і черговість відновлювальних робіт. Якщо виріб розбите, потрібно спробувати поєднати його шматки без склеювання, з'ясувати можливість їх збігу, виявивши найбільш складні місця.
Далі необхідно вимити виріб в гарячій (50-600С) воді, застосовуючи будь-яке мило з низьким вмістом лугу, це може бути, наприклад, звичайне дитяче мило. Засоби для миття посуду, сода для цього не годяться, тому що можуть сприяти вилуговування або відшарування глазурі. Миття повинно бути досить бережним- замість щітки краще використовувати щетинну кисть або помазок для гоління. Для видалення забруднень в тріщинах застосовується компресс- вданому випадку це ватяний джгут, змочений 10% розчином лимонної кислоти або 3% розчином перекису водорода- накладений на потемнілу тріщину. Компрес витримується до її повного відбілювання. Щоб розчин не випарувався занадто швидко, компрес слід укрити целофаном або помістити в поліетиленовий пакет все виріб. Якщо виріб було склеєне раніше, після миття його необхідно демонтувати.
Струменем крутого окропу, спрямованої на місце попередньої склейки, розігрійте шов. Після достатнього прогріву, не застосовуючи великих механічний зусиль, спробуйте відокремити склеєний фрагмент. Якщо це не принесе успіху, залийте виріб окропом і залиште на деякий час. Робити це можна кілька разів, до тих пір, поки фрагменти просто не відокремляться один від одного. Демонтаж проводите над пластмасовим тазиком з водою, щоб при випадковому падінні виріб або його фрагмент не розбилися.
Отримані після демонтажу оскільки потрібно очистити від старого клею скальпелем або гострим ножем. Розігрітий окропом клей розм'якшується і повинен легко відокремитися від відколів. Якщо видалення клею утруднено, можна скористатися ацетоном або спиртом. Щоб уникнути пошкоджень глазурі краще не застосовувати номерні розріджувачі, розчинники або концентровані кислоти. Коли старий клей повністю видалений, складіть очищені фрагменти, щоб визначити порядок нової склейкі- спочатку склеюються один з одним дрібні фрагменти.
Знежирити поверхні сколів спиртом або ацетоном, ретельно промажте клеєм скол меншого за розміром фрагмента.
В якості клею можна використовувати двокомпонентну епоксидну смолу EPOXYGLUE фірм BONDO, BIZON або подібні до них, в гіршому випадку можна застосувати загальнодоступний суперклей, недоліком якого є занадто швидке «схоплювання».
Для більш точного збігу рельєфу зламу, клей слід наносити рівномірним, гранично тонким шаром. Коли осколки промазани клеєм і щільно притиснуті один до одного, зафіксуйте місце склейки скотчем, пластиліном, лейкопластиром. -Якому випадку, навіть якщо здається, що виріб міцно склеєне, його слід залишити на добу для повного висихання, так як "зчеплення" і повна полімеризація клея- зовсім не одне і те ж. Після того як ви переконаєтеся, що склейка завершена, фрагменти тримаються міцно, видаліть виступив по шву клей легкими рухами скальпеля.
Якщо фрагменти вироби безповоротно втрачені, їх можна виготовити самим, але тільки в тому випадку, якщо річ симетрична чи є фігурою обертання. Тоді з аналогічною втраченого фрагменту деталі спочатку зніміть форму за допомогою базисного воску, виробленого харківським заводом стоматологічних матеріалів "СТОМА" у вигляді пластин 17080мм.
Розігріту в гарячій (50-60С) воді пластину накладають на збережену поверхню і щільно обжимають. Пластина повинна бути більше відновлюваного фрагмента, і заходити за його краю приблизно на10мм. Остигнула, затверділу воскову форму акуратно зніміть і накладіть на втрачений ділянку. Тепер, попередньо зафіксувавши її по краях пластиліном, приступайте до відливання потрібного фрагмента.
Очистіть від жиру поверхню відколу, приготуйте масу, яка складається з епоксидної смоли (сполучного) і сухого білого титанового або цинкового пігменту. Розітріть їх до освіти фарфороподобной в'язкої маси. При заливці форми необхідно постаратися спочатку закрити цією масою всю поверхню форми, а потім поступово нарощувати її товщину, розганяючи від центру до країв. Слід врахувати, що пігменти, що містять вапно (наприклад крейда), для приготування імітує фарфор маси непридатні. Коли втрачений фрагмент повністю відновлений, обробіть його за допомогою наждачного паперу, поступово переходячи від великого зерна до «нулевке». Прошлифуйте поверхню, намагаючись, щоб абразив не зачепив краю оригінального виробу. Тепер, коли поверхню фрагмента майже не відрізняється від оригіналу, приступимо до тонування фону.
Для тонування скористайтеся акриловими білилами, уточнюючи відтінки білого кольору додаванням акварелі. При підборі відтінку слід мати на увазі подальшу консервацію вироби лаком, тому колір повинен бути на півтону світліше оригіналу. Орнаменти або малюнки на втрачених фрагментах також відтворюйте аквареллю і білилами, так як чиста акварель- занадто яскрава. На цьому етапі відновлення терпіння і хороший денний світло-головні помічники, бо точність підбору кольору визначає якість реставрації. Не рекомендується використовувати для тонування масляні фарби, які можуть в подальшому змінити колір. Завершується процес консервацією, тобто покриттям даммарним або акриловим лаком фірми MAIMERI або аналогічним, в один або кілька шарів так, щоб характер блиску покриття повністю збігся з блиском оригіналу.
Якщо при огляді вироби виявлені дрібні відколи, потрібно провести мастіковку, тобто заповнення їх обсягів імітує фарфор епоксидної масою, рецепт приготування якої ви дізналися вище. Втой же послідовності проведіть шліфування, тонування і консервацію. Тепер відновлене виріб може знову прикрасити сервант, гірку або домашню вітрину. Однак пити чай з маминої чашки все ж не варто, тепер вона належить сімейної історії. Харчове застосування для реставрується посуду ісключено- це може звести нанівець всі ваші зусилля і несприятливо позначитися на здоров'ї.
| Якщо, перевернувши виріб, ви побачите на його денці подібні знаки, будьте уверени- вваш руках дійсно колекційний фарфор | ||||
|---|---|---|---|---|
| 
| 
| 
| 
|
|
