日本中世紀內部影響了現代聲音。是什麼讓這種風格如此相關？
藤和竹子的組合為我們帶來了自然，並對“生態純潔”的渴望來解渴。折疊門由板條製成 - 另一種折疊分區。它們結合了舒爾維的原理，但與靜態不同，分區是靜態的
鑲嵌著描繪日本藝術的傳統風景之一的梳妝台
屏幕和衣架的組合與日語中的簡潔裝飾再現了傳統Chrirm的圖像。但是，日本風格的時尚引起了新的圖像，有時是相當的前衛
嚴格的幾何形式和線條介紹了日本英特爾內部的決定 -
講座，近代固有，保持傳統的日本空間和塑料價值。車輛內部設法融入了單一完成的圖像空間，體積和詩學的風格
在胸部的大平穩飛機中感受到日本傳統的影響
日本內部的圖像以圖形清晰的線路體現。這種住宅嚴格構建，結合了東部和西部的隱喻。牆上的和服服務裝飾細節
由於幾個零件桌，配件，地板，日式內部的內飾圖像的形像開發了
這是歐洲房間100％有日本滑動隔斷，由帶有光拉伸材料的板條製成。在半平方墊上
“別人懇求一起選擇物品佔據無知的職業。如果它們分散，那就好得多了。
這導致壽命感耐久性。
即使在建造皇宮
一個地方特別留下了......“
kenko-hoshi。 “來自無聊的筆記”
今天，它將是關於日本對我們的外國風情的文化。文化，令人驚訝地結合了幾個世紀歷史的傳統和最先進的工業技術。甚至一個快速熟悉日本中世紀內部令人驚嘆著現代聲音。在XV-XVI世紀創建的私人和前置房地，有時有時會來自內部新聞的頁面。
是什麼讓中世紀日本室內如此相關？一般來說，古老和新光的隊列國家是古代文化的繼承人，很難驚訝的建築珠寶。避免缺乏裝飾過剩，特別細化，是可能的。由於其島嶼孤立，日本可能是人類發展的特殊分支。不僅是語言，而是審美偏好，聲音，日本的色彩調色板與歐洲人非常不同。這同樣可以安全地歸因於日本房屋的建築空間學說，它完全“不是我們的”的性質。
傳記風格
對於生活在XVIIIV中間的歐洲人。它是完全自給的，日式風格作為內部圖像的來源，相對較近出現。當然，“日式”名稱“日語”。在XV的XV開始的末尾。第一次來到日本，回歸自製課程的主要課程（Ato是葡萄牙傳教士）從一個未知的國家帶來了，讓我們說“紀念品”。這最常見的是絲綢和服，風扇，武器，Nepec雕像，棺材和chirms。它不是真的，列表在過去的500年裡沒有太多？當然，沒有文化擴張可能是任何言論。日本人，順便說一句，也與外國人的關係表現得比謹慎，並沒有尋求文化交流，大使和商家沒有被派遣。因此，在這種情況下知識的主動性屬於我們。在冉冉升起的陽光下的下次興趣（日本合理地稱為XXVV的結束是合理的，重新思考文化價值觀和尋求新的靈感來源。日本動機可以仔細訪問，發現在Modigliani，Van Gogh，Picasso的照片中。可能是，此時，日本內部的元素在歐洲生活中首次穿透，通常是在CHIRMS上的圖像形式。日本雕刻和其他成功成功，日本書籍翻譯。當然，直接引用和模仿，還在遙遠。然而，現代建築和設計的創始父親F.L.Ryt，Lekorbolsier和Makintosh熟悉日本內部和熱切使用的組織的主要原則。我們將立即預訂，主要是我們對歐洲內部的日本風格發展的歷史感興趣。
XVIIV的開始是令人驚訝的，在XVIIV開始時，在日本建築的鼎盛時期，房屋的建築和設計的主要原則已經開發出來。國民經濟的相對繁榮使得擁有強化宮殿，武士住宅甚至多層城堡。最後，集中式帝國權力終於在架構中爭論：B1606。 Himedezi Castle建於建造，並在京都的1626年著名的奈達城堡。當然，日本架構已知了這個時期和文藝復興和數十年。然而，我們傾聽中世紀日本Matsuo Bass的偉大詩人的建議：“不要拉到古人的腳步，但尋找他們正在尋找的東西。”
空間作為紀律
和諧，舒適，總是精緻的空間是正在尋找古代的組件之一。“傳統日本內部從歐洲的自由派區別，其特殊哲學是主要不穩定，可變性。日本房屋的內部能夠輕鬆快速地變換。永恆和車輛（Fueki Ryuku）在令人難以置信的價值觀中的思想的本質，瞬間情緒。 Swineere是這種思想的反映成為建築物的固定框架結構和滑動隔板的組合，這幾乎立即將官方大廳轉換為偷偷摸摸的私密室。但是，可變性並不是一個目的。中世紀日本建築師的空間解決方案的美麗只是在嚴格的統籌中。由剛性木製框架構成的空氣量仔細考慮並根據建築物的一般成分恢復。
值得注意的是，日本房屋從歐洲 - 沒有內部的明顯複合中心之間的另一個根本差異。允許觀眾想像自己，就像他想像自己與宇宙的中心一樣，處於自然景觀。現代建築師的建立住宅空間的這種特徵是由現代建築師的讚賞，並願意應用它們。
還有施工技術，今天非常相關。主要和傳統的建築材料總是一棵樹，它從中很快，沒有一個釘子，沒有一個釘子設計。重疊不在牆壁上，但在框架上。這種簡單合理的構造系統附著地震抗性的結構。歐洲人製作紙張的其他不尋常的建築材料。請注意，木材和紙張的住宅同時易於耐用，保持著非常豐富的降雪和淋浴。這種建築開闢了標準化的機會，用於製造基於單個模塊組裝房屋的零件。從木材和紙上建造建築的想法並沒有在歐洲找到應用，特別是在俄羅斯，但原來在現代房屋內部空間方面非常方便。
自古以來，日本房屋的牆壁是固有的自然深色。壓印在天花板下，一個小窗戶，這是一個俯瞰東北景色的一條小窗口。兩個輪輞統治，因為用紙覆蓋的外牆（Sedzi）中度跳過街道的光。檢查日本明亮的日光分散注意力，防止了解和評估情況的整個魅力。超過一度時間，外牆由木製滑動隔板關閉。而且，內外樹仍然沒有掛圖：婊子，裂縫，纖維狀紋理創造了一種自然的裝飾效果。榻榻米鑲邊和主要和住宅和經濟場所的暗淡。尺寸為1.80.9m，它們作為內部計劃模塊。日本房子的空間根據自然的法律，有機地繼續周圍的景觀，有時與他合併。因此，所以經常在牆壁上被描繪的樹木，鳥類，小瀑布，允許將房子解釋為自然的小片段。外牆正在換檔，工廠已經是真正的丘陵，樹木，當然，永恆的富士成為房間的一部分。如果您想到所有品種的玻璃牆和現代滑動門的起源，那麼他們與日本Fusum的遺傳通信很明顯。 Fusum是一個滑動內部隔斷，其是木製框架，在兩側擰緊，濃密的紙張。這種隔板被送到地板和天花板梁中存在的特殊凹槽。滑動牆的想法起源於特定日本的空間儲蓄，在現代歐洲公寓的相當近距離中非常相關。
另一個與我們一樣重要日本內部的元素是可以改變本身並影響本身周圍的空間的屏幕。 House Shirma的潤滑是比分區更多的手機。柔軟的暮光之城，在房子裡統治，理想地與繪畫保險箱結合使用。鍍金給他們一個輕微的閃爍，反映了自然光線。日本住宅的色域是在沒有陰影和直射陽光的情況下計算的，這可能是由於半透明牆壁和遠屋頂。
Shiroma由幾個窗框（可能有兩個，三個或更多）。每個窗扇都是竹子或木製框架，通過絲綢，紙或一對兩側擰緊。窗扇彼此以一定角度排列。巨人隊在12之前已經在12歲之前進行了複雜，擴大表格達到8米。他們繪了他們的睫毛膏，裝飾景觀圖案，書法，詩意的詩歌銘文與鳥類和鮮花的圖案的背景。這些外殼裝飾元素是一種繪畫和圖形集合。 Shiroma比例始終與房屋的比例相關，其在幾乎空的空間中的裝飾繪畫變得非常活躍。一般來說，屏幕是無限的多功能 - 它具有中國的起源，但後來有機有機進入日本的內部。如果歐洲理解中的Fusum滑動分區是一個非常有條件的牆壁，那麼屏幕甚至更少牆壁。他們在室內分離中的作用非常近似。該空間仍然是一個，舒爾維暫時分開了其特定需求的一個或另一部分（假日，接待，工作，睡眠）。
如上所述，與歐洲不同，日本內部被創建為根本不穩定。也就是說，根據情況，一些物品出現在房間裡，而其他物品則被清潔。日本美學認為：“一切都是不必要的醜陋。”很明顯，剝奪土地的日本人習慣於最低項目。只有一個花瓶，或一個舒爾瓦，或者用書法寫的一個唯一象形文字滾動。如果桌子被引入房間，那麼別的東西就會被取出。回顧日本群島一直易於自然災區：地震，海嘯，颱風。那你為什麼要得到很多東西？
內置穩定的元素
因此，與歐洲不同，日本室內設計被剝奪了大量的情況。家具的作用是在地板層面進行的利基和樓層。在當前空閒和自由空間中，任何簡化設計或內置元素（例如，Niche）呈現出鮮明。物體的尺寸很小。整個房間從位於距離地板70厘米的視野中感染。這減少了房屋的總高度。我們欠日本的住宅和另一個發現，所以在我們的日常生活中納入我們不會考慮其起源。我們正在談論加熱的地板。租用後來的嘉賓居住地奈茨城堡研究人員發現了一個令人驚嘆的煙囪鋪在地板上。
在日本的內部，我們今天有如此時尚，據稱分區的想法並在各個層面表達 - 普遍存在比喻。但對於日本和今天分區最重要的是社會。這一概念包括每個家庭成員的房子裡的清晰層次，更加尊敬的地方，副主席為婦女擔任僕人。最負盛名的地方毗鄰三個Nichonoma，Tsuke-Sin和Tigaydan的內置組成。這是具有最高樓層的空間中最偏遠的部分。
利基他的後果主義強調了牆壁飛機，天花板或地板的美麗。她可以給出不同的形狀。日本利基可以以簡單的水平或垂直矩形的形式進行。通常存在垂直和水平的垂直和水平的壯觀組成。
在日本房屋的傳統組成中，有三種主要類型的龕。在主要的嵌入元件中，可以用窗口和用於讀寫（Tsuke-Syn）的窗口窗台稱為特殊的利基。寫入利基（Toconic）放置吸煙者，花瓶花或繪畫和書法捲軸。內部這個元素的起源和存在返回到佛教寺廟的祭壇的形象。第三個古代內置元素是書籍（Tigaydan）的不對稱地擱板。這些三個元素仍然存在於所有住宅內部，其中包括象徵意義。所以，到這一天，捲軸或吸煙者的利基保留了它的神聖性神聖意義。
作坊。讓我們玩空間
今天，我們忘記了顏色，光和裝飾，將處理空間。任務不容易，因為空間本身並不存在。
首先，讓我們試著做什麼戲劇藝術家被稱為漿料。帆船是由紙或泡沫製成的房間的大規模佈局。它必須是白色的，只能感受到材料的密度，而不是牆壁或地板的形狀，而是空氣的體積，這些壁填充，或者被空間所謂的東西。由於抽象空間不存在，因此我們的鍛煉鍛煉，任何利益我們的房間並進行相關的測量。在按比例執行計劃後，我們將此計劃轉移到紙板，使一米對應於約3-5厘米。周邊圍繞著紙牆。然後刪除其中一個牆壁......注意，遊戲開始了！它證明了一個傀儡房屋，在其中我們確定了新建的分區，利基，增加和減少了地板的位置。我們還從紙張中執行這些元素，並且在佈局內移動，我們正在尋找一個在佈局和隨後的真正化身中的最佳場所。我們嘗試創建不同類型的空間：親密，莊嚴，業務。我們的任務是找到心情，生活方式，工作空間和休閒空間的空間。
但與此同時，主要是保持房子的單個大空間。將其劃分在區域上將是移動分區和樓層級別。這些分區原則由我們的建築師充分掌握。將走廊區與客廳或臥室的廚房分開，將走廊區分開，距離住宅區或臥室的廚房區分開。從努力和工具的角度來看最經濟 - 用於臨時分區屏幕。他們很舒適，在臥室裡，在起居室。您只需更改它們，定期更新內部。韋特里爾，再現日本住宅的圖像，必須通過紙張和木材的紋理強調。所有木質元素都在休假。 Shirma完成了例外。它可以是絲綢，紙，柳條，有時傾倒雕刻木材。
俄羅斯 - 設計師短語書
津秀 - 在日本內部的利基與窗口和窗台的窗口，它起到了閱讀和寫作桌的作用。
Toko.或者哄騙 - 利基，其中鮮花，吸煙者，滾動放置。
Tigaydana. - 書籍的利基。
榻榻米 - 墊子由Igussa草製成，含有一層稻草。從幾個榻榻米來看，床是由棉花蒲團的床墊放在上面。因此，蒲團是最古老的天然矯形床墊之一。
坦扎 - 步進櫃。
坑 - 帶軟蒲團的折疊沙發。
Fusuma. - 滑動內部分區。它是由緻密的，經常宣傳紙或木製框架上的紙板製成。覆蓋著繪畫。
BBU. - 舒馬。
jezie. - 房屋的室外牆上由厚紙製成，沒有繪畫或圖案。
San Suyury.（“水山”） - 一種廣泛的理想化景觀。通常，表達式僅用於指定景觀。