在現代內部的種族樣式。理論與實踐。
加納北部的農場（西里吉國籍）
非洲啟動州的特殊房屋（國籍Sombie）
“Trone Leader” - 來自非洲的塑料翻譯是非常不確定的
照片斑馬 - 有機室內設計細節在異乎尋常的樣式
這些椅子和桌子就像野人一樣，從未見過歐洲家具
在專門設計的雜誌頁面上，可以找到各種方向的內部。目前有一種時尚的民族風格裝飾。它是各種各樣的面具和戀物癖，具有類似於岩石的裝飾品的面料，豹子下的裝飾傢具，卡拉巴斯在架子上，斑馬皮在地板上和其他奇蹟。 ISV和這種風格是什麼？他為什麼這麼受歡迎？是否有可能在嚴格意義上稱之為風格？
致力於藝術史上的短途旅行，我們記得只有一個被認為是一種全面的風格，廣泛表現在不同的生活領域以及各種視覺和建築藝術繪畫，雕塑，建築，在應用藝術中，製作室內物品，服裝設計。如您所知，如您所知，古董經典，浪漫風格，哥特式，巴洛克式，古典主義，現代等的大型風格已成為。他們逐漸發展，或多或少一致地互相更換。很長一段時間，品味被轉化，並與他們建立建築和藝術形式。結果是以較小的風格類別所需要的。他們是習慣性的呼叫方向。我們目前的討論的主題也是，而是一個風格方向，甚至沒有既熟悉的名稱。它被稱為原始，民族，民間，異國情調，殖民地。但在任何情況下，都沒有賦予大型風格的經典屬性。
首先，讓我們試著用標題弄清楚一點。讓我們說：民族這個詞適合他。實際上，在每種風格中，無論如何，國家特徵都表現出來，幾乎所有這些都形成了一些民族，或者人民（例如，中國，日語，俄羅斯風格等）。民間傳說（縮寫民間）的概念通常與國家（鄉村）混淆，或者使用這些單詞作為同義詞。好吧，他們真的很接近。原語這個詞是從藝術史學家借來的（參見“原始藝術”）並與內飾的設計相關，它是負顏色（然而，和殖民地;它比其他人更頻繁地消耗）。一種方式，在我們的處置一個名字左邊：異國情調。也許我們將進一步使用它。
不由自主地提出了這個問題：如果它仍然沒有既定的名稱，這是值得的風格討論的方向嗎？他們會像這樣回答：會有一個現象，而他的術語將照顧它。
由於方便，效率和簡單，這種風格同時涵蓋了隱藏的東西，俯瞰著每個人。如此厭倦了超負荷，信息和壓力意識，以爭取“真實”到Knocham，到社會和文化現實之外的起源。所以我們只是在晚上的暮色中看著火，就像他們的古老的祖先一樣。現代心理學家稱這個人的財產無濟論者意識 - 莫名其妙，古老的血液記憶。當他們尚未人們在現在的社會意義上時，我們記得自己。可能，所有這一切都可以通過異國情調的方向的成功來解釋。順便說一下，今天已經觀察到這一樣式的第二個來源。實際上是第一個？
非洲人民，亞洲和拉丁美洲的大規模殖民化進程在XIXStoley的盡頭完成了完成。大約在同一時間，大量的民間藝術作品被脫離了熱帶國家。 WTO時間他們僅感興趣，只有在博物館的塵土飛揚的團隊上肆虐的民族標記和整數派對。歐洲藝術由自己的方式發展：現代被日本雕塑和中國瓷器喝醉了。但對其改進的熱情逐漸削弱了。
XXVEK開始的視覺藝術已成為大實驗的領域。藝術家將目光轉向藝術的基礎知識，用真正的“基元”， - kfetisham食人族，到野蠻人的面具。藝術革命的遮陽石，在第一次世界大戰之前已經達到了高潮，這對非洲雕塑的熱情聯合了各種學校和方向的大師。 Ritual Negro Masks在便宜的古董店銷售，並很快替換在阿波羅·貝爾維德的演員的車間。可以理解，他吸引了一代人，這正在尋找來自西方傳統的僵局的出口。未經安全的工匠的創造擁有西方藝術在勤奮的路線上照明的品質：強大的表達，結構清晰度，表現技術的裸露和廣義形式簡明。
無意識的創造性行為已成為I. Balovarova，M.Larionov，K.Malevich的主要原則，他們在1912年在奧林尾巴社區聯隊。致電自己的“意志主義者”刷子的大師在自己身上尋找自己，宣稱原始藝術的價值。
要求求“原始”藝術家不會從大自然上寫下真正的面部，而是從現有的元素集構建它。根據Hogen和，也許，MatiSsey用於基元的藝術轉變為Pablo Picasso。難以猜測他是由指定元素的設計方法製成，這與樣式視覺印象的方法根本不同。藝術家的目的變得不模仿外觀，而是創造設計。所以，圖標“Avignon Girls”本質上，只有成功地嘗試翻譯“適用於歐洲”。同樣的非洲塑料被轉移到現代，最初的外星物質 - 帆布，黃油。
不僅通過繪畫和雕塑而觸及了總搜索，而是自然地觸及了架構。作為對工業世紀的務實理性主義的反應，在20世紀30年代，美國F. Lita的“有機建築”，他建立了發展自然景觀的任務。可能是對人類生命的原始階段的研究，帶來了“有機建築”的代表，使自然元素元素，塊，瀑布進入內部。
在他的講座中，Leccussier在1924年讀到了Sorbonne的講座，說：“房子直接一代人為主義。換句話說，一切都會回到那個人......因此，它是必要的在我們的措施。“晚些時候記錄日期為1949年產品，您可以閱讀：“野蠻人小屋擁有典型結構的所有優點。它是某些條件的唯一一個。游牧賽也是一個典型的結構。”忠於他的矛盾才華，大師拒絕是他早些時候宣傳的嚴格幾何原則，並於1950年至195333年建造了羅金漢的卡普爾語貴婦人。這是符合其關於塑料形式，有機景觀，材料和功能的新思想的第一種結構。在建築物的體積上方升起的屋頂只依靠幾點，似乎在空中飆升。三座塔的解決方案完全符合整個複合物的概念。羅恩尼著名的教堂，更類似於史前巨石，已成為萊切姆斯的最佳工作。
出現在家庭懸崖的不同歐美城市，房屋 - Mengirors，在舊石器時代的時期開放的舊石器上開放，基於天然，原始塑料。尚不清楚P. Pikasso，A.Modiliani，lecumbusier的遊覽是否考慮在原始的 - 非洲的固體土壤深度的封面。然而，由於傑作而出生的歐洲文化，捍衛未來的前景，並以從根本上的新觀點呈現過去。讓許多人對發展的螺旋，人性恢復到它的起源。
塑料
經常使用“塑料”這個詞，我們並不總是考慮其含義。讓我們試著弄清楚。如果您將非洲面具放在同一張桌子上，日本人的午食，俄羅斯築巢和雕像，在德國瓷器廠製造，可以看到這些科目不太舒服。他們尋求彼此一定距離分散和存在。事實是，它們內部和周圍的空間形成在完全不同的原理上，並不總是兼容。 iafrikan面具，Netreoshka由木頭製成。但春天，塑料的原始力量與第二級的流線型鬆動截然不同。因此，可以得出結論，塑料是體積形成的原理。該原理對應用藝術有效，以及內部裝飾，以及建築。
比較嘎嘎聲的維持哥特式，粘稠，流體現代和簡潔，出血高科技金屬。差異的基礎仍然是相同的：形成塑料原理。希臘語中的Plastikos意味著“適合建模”，或形成形成。反過來，裝甲只能存在於太空中。然而，塑料的概念適用於裝飾，但是，在這種情況下，它可以被解釋為一個對像中的風格完整性。例如，火箭內飾自然是醒來的，頑皮的塑料灰泥裝飾，完全不合適地在哥特式或極簡主義中。
但是，回到了我們原始的非洲風格。它發生了這一點，它在非洲大陸上，人民和人民的生活和方式被保存在原始狀態。請記住，您可以在國內古董店和種族藝術的齒輪畫廊購買的全部或幾乎所有或幾乎所有這些都被稱為所謂的“工藝品” - 民間工匠的傳統產品現代副本。在原文中作為基礎的原因中，真正的古物有點， - 通常，它們不超過150-200歲。熱帶氣候，熱和濕度的組合，白蟻不剩餘，尤其是木材。此外，在使用“迄今”之後掩蓋或迷信的儀式目的是被破壞的，即簡單地燒傷或治療。非洲和波利尼西亞民間藝術的很多真正的作品被基督教傳教士摧毀。無論是矛盾的方式，最古老的物品都是在歐洲民族志和私人收藏博物館中保留的。
非洲雕塑沒有被一個面具疲憊不堪，有優秀的小塑料串，來自木材，銅，青銅和象牙。在市場之後，現代非洲大師不僅要復制舊樣品，而且還要造成貴重黑木的驚人造型。回想一下，這種木材可以被重量識別：它比其他物質明顯重，除了在水中非常艱難而困難。
作坊
在房子的設計中使用異國情調的方向在其經濟中具有吸引力。即使在城市公寓的一個小區域，您也可以創造時尚的室內裝飾。根據您的願望，生活方式和金融機會，確定您家中的風格介紹。完全重建可能無法使用。完全重新創造全球匈奴獵人的小屋是不可能的。真實資金的衝突仍然是風景和造型師口音。 ISO，相信我，相當多。
異國情調的風格空間有兩個塑料開發選擇。戀愛中，野生動物被翻譯成內部，但在一個實施例中，它必須是幾何輪廓（牆上的繪畫，圖形），在家庭和無原卷中，簡單明了。規劃是免費的，通常在“有組織疾病”中圍繞中心客廳定向。分區是使用多級樓層，移動分區，柳條和窗簾進行的。表面的精加工可以是最簡潔的，簡單的白牆。但最好使用任何紋理塗層，模仿天然材料並類似於略帶裂紋的粘土或石頭。地板可以在石頭或夾緊劍席下用陶瓷瓷磚推遲。克萊特將是自製的流和瀑布流經人造石巨石。如何安排這樣的綠洲，我們的雜誌在2001年講№1中告訴№1。
在裝飾中，使用“民族”陶瓷，盡可能多地對真正的非洲。如果沒有，可以使用粗糙的天然纖維的厚繩索應用已知的和相當容易接受任何合適的容器。異國情調的面具和小雕像的數量選擇您自己的味道，但不要在博物館轉動公寓。大量塑料非洲雕塑非常活躍開始採取壓迫。不要忘記，因為這些是宗教邪教的對象，誰知道他們正在採取的星座能量。藝術博物館現在提供了一系列相當廣泛的博物館展品，因此舊石器時代的金星可選擇來參加考古探險。
我們的案件中的調色板非常克制和限於自然色彩。它可以是赭石（金棕色，淺黃色，赤土陶器）和umbra（綠色棕色，深棕色，橄欖）的色調。藝術家稱這種塗料“土地”，因為各種粘土品種仍然用於製造，含有許多天然色素。圍繞粘土的時間只是用豬油訓練，並且用煙灰染色。最好使用水分散體或丙烯酸塗料。
家具相關簡單，簡潔的形式，無漆，油漆和鍍金。來自籐編或竹子的編織藤條物品會看。它有機地適應內部和事物，從簡單地，甚至粗略的樹木，彷彿從時間開裂。
特殊的方案 - 照明。最好製作洗衣服，營造神秘，暮光之城閃爍。光源應不選擇，偽裝。對於燈罩，您可以使用帶有圖形“原始”裝飾或“野生”顏色的面料，這些顏色模擬動物皮膚。
俄羅斯 - 設計師短語書
光束（它。Balken-Timber） - 基於救援支持，支撐元件，通常是水平的棱柱形狀。梁可以是木製的，石材，鋼筋混凝土。位於一系列梁形成梁或扁平重疊中。支持是牆壁或機架（柱，柱）。
平房（英文版。平房） - 由皮革製成的帳篷，美國印第安人採用的收費住房。這些結構在非洲原住民，亞洲，大洋洲發現。在印度小屋（帶開放式陽台的光國建築物下的風格化也被稱為簡易別墅。在50年代的現代含義中的“平房”概念有助於F. Lit的架構，將其作為“有機建築”的一部分。
“有機建築” - 在XXVEK的架構方向，在30S-50S的美國和西歐傳播。由F. Lit開發的主要教義認為，該建築是生物體的肖像，其發展是由人和環境屬性的需求決定。 Wright認為最重要的建築是房屋的位置，而不是門面。如果房子的內部佈局很方便，那麼它可能是美麗的和外面。 “O. A.”他反對乾務，建構主義的特徵。建築物的有機連接與環境，引進景觀建設與景觀建設，內部生活自然，岩石，溪流，溪流，瀑布，樹木確認， - 確認了基本的想法建築物外面和內部的景觀連續性。
巨石（GR。MEGAS-LAYS，LITHOS STONE） - 建設粗糙待遇或未治療的石塊的邪教性質。有三種類型的巨石：Dolmens，Mengirs和Croms。巨石結構的出現日期為新石器時代的結束（20-23千年Don.e.）。
多爾森（Fr. Dolmen來自Breton Tol-total，Men-Stone） - 一種複雜的巨石結構，是單室室的形式，由兩個或幾個石材垂直塊組成，與水平板（塗層瓷磚的重量）重疊 - 從40到300t）。在許多情況下，Dolmen被用於埋葬。分佈在歐洲，亞洲，非洲，主要是在海邊地區。屬於青銅，有時候是鐵的世紀。
克羅摩克（Breton Crom-Circle，Lech-Stone） - 崇拜崇拜目的地的巨石結構。它是一個由巨大（6-7米高），垂直常設塊組成的圓形或幾個同心圓，有時被石塊阻擋。這些物體存在於舊光和新光的不同區域。英格蘭最著名的CROM（巨石陣）和布列塔尼（卡納克）。
Mengira. - 長圓形的石頭，單身或形成長的小巷（高達幾公里）。石頭的高度 - 從1到20米或更多。有時寬鬆地覆蓋。西歐最常見的。顯然，與死者的崇拜有關。
傳物型（gr。岩石石，glyphe-thread） - 在單獨的石頭，懸崖表面，洞穴牆上敲刮或雕刻的圖像。
慶典 - 建築的基本原則。該施工包括在兩個或幾個垂直機架支架上擱置的梁組成。梁形成樓層的重疊，結構部位，分離地板（帶燈或拱形天花板）。原始女束設計 - Dolmen的一個例子。
構造（GR.TEKTONIKE） - 以塑料形式表示的載體和不規則部件的組成，比例。構造以比例，節奏，對元素的解釋表現出來。
“傳統藝術” - 在所有民族的開發的最低階段存在的藝術，並在所有主要方面（功能，物種，類型，圖像等）保持緊密連續性。他獨特的特點：非專業和外觀性質的創造性，神話象徵主義的飽和度，與整個宗教綜合體不可分割的溝通。
迷信 - 自然或專門製造的物品，歸因於能夠為人們提供各種服務的超自然力量。這些物業可以忍受岩石，樹木，水槽等，以及各種家庭物品，如盆，燒杯，鼓。在雕塑產品中最小的是小型擬人或災害小雕像。例如，迷信可以旨在保護場和外殼。
塞爾巴斯 - 船舶由延長和乾南瓜製成。