Un bloc d'apartaments individuals i de dues habitacions amb una superfície total de 92 m2 a la casa del panell de la sèrie CEP. Disseny i mobles supremàtics d'IKEA.
La direcció que es va demanar a la recerca
"Harmonia absoluta" en formes geomètriques
Es tracta de Cuba o una plaça com a símbol de la forma de puresa, els arquitectes inspirats
Per tant, procedir. Abans de tu, la creació del boom de la construcció de Moscou dels anys 90: casa de panell de 22 pisos d'una sèrie de CEP. Les instal·lacions en ell es van dissenyar tenint en compte noves condicions de vida. A més, els propietaris van adquirir dos apartaments alhora, ja preparats per a Reunió, dues habitacions i una habitació. A més, l'entrada a una habitació estava originalment absent i era possible entrar-hi només a través de la 2 habitació adjacent. La superfície total és de 92m2, de manera que els dissenyadors van ser on donar la volta i encarnen les seves idees no estàndard, basades en què, avís, per no turmentar el lector, es troba l'art de l'avantguarda russa dels anys vint. Suprematisme en una sola paraula.
Els amfitrions (una família de tres) estaven encantats amb la vista des de la finestra, els pintorescs turons i les ribes de flexió capritxoses del riu Moscou. No obstant això, deixem de banda aquest factor favorable. Es tracta de Cuba o una plaça com a símbol de la puresa de la forma que va inspirar a arquitectes. Ioni va començar a evitar fer tot el que es desperta: tallar en parts, treure i construir angles, renovar els costats, penetrar en les diagonals i qualsevol altre. Un rectangle d'una habitació (38 m2) és harmoniosament en un "cos de dos dormitoris", que va formar un organisme geomètric volumètric. Les activitats globals de remodelació a l'apartament no es van dur a terme, només es van enderrocar les cabanes de fontaneria, però a costa de la lògia va augmentar la mida del dormitori. Però es va provocar un joc de francament creatiu amb la participació de plàstics, composicions i espai. Això, segons la nostra opinió, és especialment interessant aquest interior.
L'apartament es va precipitar condicionalment en dos eixos: diagonals que es creuen en angle recte. El primer eix es mostra des del passadís fins a una cuina espaiosa, que es va fusionar en part amb el menjador. Es van dividir per un taulell de barres baixos amb una columna i dos passos (cuines de pis elevades per 30 cm), però encara són dues zones molt independents. L'eix també es distingeix pel color: el pis de la cuina i el passadís es distribueix amb rajoles de ceràmica blava, a diferència de la parquet d'auró a totes les altres instal·lacions. El menjador amb la seva prolmitat i una mica d'aïllament s'assembla a una veranda d'estiu brillant amb una taula sota una pantalla blanca rodona. Val la pena mirar cap enrere i des de la finestra del balcó vidre obrirà la mateixa vista de luxe. Si torneu a convertir-vos en una solució de colors, potser el tema principal de l'apartament-ocre en totes les seves varietats. Les rodes o altres versions estan presents a cadascuna de les habitacions. Tot l'apartament disposa de ratlles de sòcols de mostassa, les mateixes portes de color a totes les habitacions. Les parets del menjador i el passadís estan dissenyades en un rang de mostassa lleuger, una columna amb un rellotge rodó i un costat dels colors del pistatxo. La línia suaument blava del sostre estirat amb els punts de la llum de fons comparteix la plaça gairebé en diagonal.
Podeu perdre fàcilment en el caos inesperat de les troballes de l'autor. Però, a poc a poc, arriba la comprensió de l'extensió lògica d'aquest interior, cosa que difícilment és possible transferir a la revista. El sostre estirat s'estén a la sala d'estar. Instal·lant un fragment deixat per ell. Una sèrie de llums de fons continua el motiu diagonal i posa l'accent en una gran diagonal de la paret que va separar la zona de "cuina-menjador" des de la zona de la sala d'estar. Ivot aquí arribem al més interessant. El clímax de l'apartament, el seu artístic dominant és una certa forma que els dissenyadors anomenaven arquitectura. Es va convertir en una shirma decorativa, que va continuar la paret de la sala d'estar i, en un angle, va formar un petit nínxol amb l'escultura de l'obra d'Andrei Martse-Master Pride. La paret es talla per cubs de blocs de vidre multicolors. Alguns d'ells són transparents, alguns com si les notes individuals siguin invases amb un tema comú "ocre". Nota, la paret diagonal no s'aconsegueix intencionalment el sostre, destacant una altra forma geomètrica. Tota la resta, és de dos colors: blanc amb cara i mostassa-interior, és a dir, des del passadís. El campionat del color per sobre de la cosa va proclamar un altre gran teòric del suprematisme Kazimir Malevich.
Els cubs de blocs de vidre són adjacents als cubs de rajoles a l'aire lliure. El seu blau fred és clarament insinuacions a l'element d'aigua interromput per parquet de calor de sorra. El joc de llum de fons, la reflexió de la vora d'acer de la columna i el panell de cuina del mateix material, vidre, tots junts crea l'ambient misteriós d'aquest espai, que implica el cicle-màgic i bastant real.
Nota important: l'interior és tan autosuficient, que gairebé no requereix mobles. Per exemple, a la sala d'estar hi ha només un televisor i un sofà de seqüenciació "Tatum" de la companyia finlandesa "Interface". Cal assenyalar que els propietaris van preferir el disseny i la qualitat escandinaus, ordenant gairebé tots els mobles segons el catàleg IKEA (Suècia).
A la cantonada de la cuina hi havia un altre petit "cub" amb un costat i paret bisellats, també recollits de blocs de vidre mat. Aquest és un lavabo acollidor. Quan no vull veure la cuina des del passadís, l'entrada es pot amagar girant la porta a la porta. El passadís es pot denominar amb seguretat una col·lecció de diversos angles còncau i sobresurt. Augmentant la porta i continuant la diagonal de la sala d'estar, els autors van dissenyar un ampli armari encastat, el final del qual també està decorat amb blocs de vidre.
Les portes de diverses configuracions que condueixen al dormitori i l'oficina van adquirir peculiars tamburas i prestatges de Drywall: en forma de torre d'engranatges a l'oficina i un triangle al dormitori. Hi ha una habitació, el sòl que es planteja de 20 cm, a excepció dels triangles dominants de nou, el segon eix està clarament llegit. Va ser en ella que es va instal·lar el llit, en els seus dissenyadors de capçalera pensaven que un buit triangular a l'interior d'un llit per emmagatzemar roba de llit. La seva reflexió en un enorme mirall converteix un triangle en un quadrat. La zona es va utilitzar tant com sigui possible, darrere de la paret del Tambour, es va formar l'espai prismàtic amb una entrada de mirall. El dormitori va resultar molt brillant, no només pel color de les parets, sinó també a costa de grans finestrals. Abans que la loggia estigués aquí, ara la "petita casa". L'oficina de l'amfitrió es va resoldre en colors pastel, però no va perdre algun tipus de negoci. Els nens van resultar ser molt alegres i els més fraccionats en el seu plàstic. El fons de pantalla va trobar una encarnació del principi de "negatiu-positiu". Una paret és bastant brillant, amb ondulacions lleugeres del fons de pantalla, un dibuix diferent de Simbark. Els mobles de fusta natural "creix" amb el nen: les seccions es completen segons sigui necessari.
Finalment, el bany, concís i brillant, en el qual tot es basa en el contrast de blanc i blau. Com es pot veure, també està involucrat en el total de l'apartament per a tot l'apartament un joc supremàtic en cubs.
Projecte Autor: Andris Kulikov
Autor del projecte: Anton Nechenshin
Projecte Autor: Olga IzMalkova
Mireu la supressió