Трохпакаёвая кватэра (104,8 м2) з сюжэтным развіццём прасторы. Праект заваяваў першую прэмію на самарскім конкурсе «Сезон інтэр'ера».
пра- дзіра ¢ лены рустике перагародак
Кватэра, у адрозненне ад загараднага дома, заўсёды абмяжоўвае творчую свабоду архітэктара. Бо, па сутнасці, гэта ўсяго толькі прастакутная скрынка. Што можна з ёю зрабіць? Прыбраць некалькі перагародак? Пагуляць з вышынёй падвесных столяў? Нездарма лічыцца, што праца з кватэрамі больш падыходзіць для дэкаратара. Аб'ект, прадстаўлены на нашых старонках, - выключэнне з правілаў. Внем прысутнічае "чацвёртае вымярэнне" - сюжэтнае развіццё прасторы, часам зусім нечаканае.
Месца действия- Самара. Даўней частцы горада ўдала размясцілася цагляная новабудоўля, выкананая па індывідуальным праекце. Будынак мае складаную канфігурацыю: яго завяршэнне вырашана ступеніста, у стылі каскаднай архітэктуры. Ўвыніку атрымалася, што з кватэры, пра якую мы хочам расказаць, можна выйсці прама на дах (іншы кватэры, якая знаходзіцца паверхам ніжэй).
Такім чынам, заказчык набыў на апошнім паверсе новабудоўлі 104,8м2 для жыцця. Авместе з ними- надзвычайны выгляд з вокнаў. З аднаго боку- панорама старых самарскіх панадворкаў і дахаў дамоў мінулага стагоддзя. Сдругой- жывапісныя сілуэты сучаснага гарадскога пейзажу. Стретьей- від на Волгу і Заволжскага абшары. Менавіта з гэтага боку размясціліся выхады на дзве лоджыі (апасля і зона адпачынку на даху, але не будзем апярэджваць падзеі).
Несумнеўным вартасцю кватэры была і трохметровая вышыня столяў, якая дазволіла пасля цікава разыграць прастора па вертыкалі. На гэтым плюсы першапачатковага праекта заканчваліся. Папярочныя апорныя сцены жорстка дзялілі кватэру на непрапарцыйныя адсекі, што ўскладняла магчымасці свабоднай планіроўкі. З-за шырокага кроку сцен значную частку плошчы (большую, напрыклад, чым плошча спальні) "з'ядала" вялікая прыхожая-хол, у якую выходзілі іхнія дзверы шасці памяшканняў. Гэтая асаблівасць кватэры падказала архітэктару Уладзіміру Чычэрыну ідэю атриума- ўнутранага панадворка, ад якога ў розныя бакі разыходзяцца анфілады памяшканняў.
Пажаданні заказчыка адносна стваранага жылля былі мінімальнымі. На чым ён сапраўды настойваў, дык гэта на неабходнасці перарабіць сумежную са спальняй лоджыю ў кабінет (поразмерам гэта было цалкам магчыма) і пашырыць гасціную за кошт далучэння да яе іншы лоджыі. Апошняе рашэнне напрошвалася само сабой. Пол вузкай, непрапарцыйна выцягнутай лоджыі, а разам з ёй і гасцінай апынуўся на 0,8м ніжэй за ўзровень даху суседняй частцы будынка. Мала таго, што з функцыянальнай пункту гледжання лоджыя была абсалютна бесполезна- заказчык відавочна не з тых, хто схільны захоўваць на балконе хатнія нарыхтоўкі. Акрамя гэтага, погляд ўпіраўся ў звычайную Рулон-Мастычныя дах, які ўяўляе зь сябе малапрывабных відовішча. Ды яшчэ планіроўка дома дазваляла выйсці на гэты ўзровень даху толькі з нашай кватэры. Ці можна было не выкарыстоўваць такі шанец?
Забягаючы наперад, скажам, што цяпер крыша- лагічны працяг жылога прасторы, і на яе можна трапіць прама з гасцінай. Пад адкрытым небам выкладзена штучнае пластыкавае пакрыццё, якое імітуе газон, і створана зона адпачынку для цёплай пары года-стол і крэслы пад парасонам. Але гэта толькі часовае рашэнне. Гаспадар кватэры мае намер працягнуць супрацоўніцтва з архітэктарам і ператварыць рэкрэацыйную зону на даху ў рымскі панадворак.
Што тычыцца стылю інтэр'еру і сюжэтнага развіцця прасторы, то гэтыя пытанні заказчык цалкам пакінуў на меркаванне аўтара праекта. Што атрымалася ў выніку? Нейкі постмадэрнісцкі канструктывізм. Усе элементы інтэр'еру падкрэслена функцыянальныя, простыя і лаканічныя. Але адначасова з гэтым у жыллё развіваецца тэма класічнага архітэктурнай спадчыны.
Слова "атрыум", якое пазначае ўнутраны двор, паходзіць ад лацінскага atrium. Старажытнарымскі інжынер і дойлід Витрувий, які жыў у I ст. да н. э., у сваім трактаце "Дзесяць кніг аб архітэктуры" згадваў два выгляду атрыум. Пад так званым каведиумом (отлат. Сavus- пусты, полы), якія маюць этрускае паходжанне, маецца на ўвазе двор пад адкрытым небам, акружаны па перыметры жылымі памяшканнямі. Іншы выгляд уяўляў сабой галерэю з суцэльным перакрыццем, размешчаную ў цэнтры дома. Атрыум быў важным месцам жылля. Тут збіралася ўся сям'я, адбываліся значныя цырымоніі: заключэнне шлюбу, выбар імя нованароджанаму, пахавальныя абрады. Вдревнеримских будынках падлогі атрыума аздабляліся мармурам і мазаікай, сцены ўпрыгожваліся фрэскамі, у нішах ўсталёўваліся статуі. Ідэя атрыума ў архітэктуры апынулася настолькі прывабнай, што перажыла стагоддзі. Гэты прыём часта выкарыстоўваюць у інтэр'ерах розных стыляў, звязаных з пераасэнсаваннем класічнай спадчыны.
Сам архітэктар абцяжарваецца ў дакладнай вызначэнні стылю інтэр'еру. "Кватэра эклектычная, - кажа Уладзімір Чичерин.- Кожны яе элемент падбіраўся пасля доўгіх разважанняў і стараннага супастаўлення з навакольным прасторай».
Пераасэнсаванне прыёмаў старажытнай архітэктуры балансуе паміж сур'ёзнасцю і іроніяй. Ад хола-атрыума разыходзяцца лучи- "вуліцы", нечакана якія сканчаюцца самымі ўтылітарнымі прадметамі: кухонным абсталяваннем, ложкам у спальні, лесвіцай, якая вядзе на дах ... Калоны размешчаны ў іншай сістэме координат- іх месцазнаходжанне прадыктавана канструктыўнай неабходнасцю: гэтыя элементы інтэр'ера ўяўляюць сабой «абломкі» апорнай сцяны.
Руставанай сцены нечакана перарываюцца, не даходзячы да столі. Дзякуючы гэтаму, знаходзячыся ў любым пункце кватэры, адчуваеш, што прастора адзіна. Больш за тое, узнікае натуральнае жаданне прасачыць, як сюжэт развіваецца далей, што хаваецца за сценамі, нібы складзенымі з антычных камянёў.
Светлыя руставанай сцены, аднастайныя і масіўныя, кантрастуюць з лёгкімі і празрыстымі гарызантальнымі і вертыкальнымі ўстаўкамі са шкла, адпраўленага ў рамы з цёмнага дрэва. Гэты прыём быў знойдзены не адразу. Першапачаткова меркавалася збудаваць паміж кухняй і гасцінай лёгкую рассоўную перагародку. На яе ўскладалася абавязак ізаляваць рэпрэзентатыўную зону кватэры ад месца падрыхтоўкі ежы, але пры гэтым прапускаць святло. Дызайн перегородки- цёмная рама, "расчерченным" сталяркай на квадраты, - павінен быў ўраўнаважыць беласць суцэльных сцен. Пасля высветлілася, што ізаляваць кухню не патрабуецца. Лад жыцця гаспадароў не прадугледжвае частых і грунтоўных практыкаванняў у кулінарным мастацтве, таму праблема з кухоннымі пахамі і шумам апынулася неактуальнай. Але адгалоскі ідэі шкляной перагародкі з цёмнай рамай прасочваюцца ў дызайне празрыстых уставак і малюнку дзвярэй.
З тэхнічнага пункту гледжання перапланіроўка апынулася даволі складанай. Было вырашана знесці некалькі вялікіх участкаў апорных сцен. Ад капітальнай сцяны паміж гасцінай і холам пакінулі толькі два фрагмента- каля санвузла і ваннай пакоі. Усё гэта было зроблена дзеля таго, каб атрымаць аб'яднанае, адкрытае прастору гасцявой зоны, якое ўключае ў сябе хол з гардеробной, гасціную-сталовую і кухню. Ачтобы захаваць апорную здольнасць капітальнай канструкцыі, на месцы дэмантаванага ўчастка сцены ўзвялі дзве колонны- металічныя трубы, залітыя бетонам. Па-над калон паклалі металічную бэльку. Частка вонкавай сцены- тую, што падзяляла гасціную і лоджыю, - разбурылі цалкам. Прастору лоджыі далучылі да гасцінай, дзякуючы чаму ўдалося выйграць каля пяці метраў карыснай плошчы. Цагляную агароджу лоджыі ўзмацнілі металічнай арматурай і ўцяплілі мінеральнай ватай. Шкленне выканалі з выкарыстаннем лёгкай алюмініевай канструкцыі Rehau c патройным шклопакетам. Змены закранулі і апорнай сцяны паміж холам і дзіцячай. Дзвярны праём быў уладкаваны на новым месцы, каб больш рацыянальна арганізаваць прастору пярэднім пакоі, размясціўшы ў глухой сцяны гардеробную.
Правядзенне гэтак глабальных пераўтварэнняў апорных канструкцый запатрабавала складаных інжынерных разлікаў. Яны былі выкананы тым жа канструктарам, які праектаваў дом. Разлікі паказалі, што знос капітальных сцен магчымы, паколькі кватэра знаходзіцца на апошнім паверсе і ўспрымае нагрузку адной толькі даху. Той факт, што інжынерную частку выканала арганізацыя, праектаваць дом, значна спрасціў і паскорыў ўзгадненне перапланіроўкі.
У кватэры выкарыстана і яшчэ адно не зусім традыцыйнае для гарадскога жылля рашэнне: вгостиной усталяваны самы сапраўдны камін. Зноў жа дзякуючы размяшчэнню жылля на апошнім паверсе-стехнической пункту гледжання не склала вялікай працы вывесці камінную трубу на дах.
У выніку пераўтварэнняў інтэр'ер лагічна падзяліўся на дзве зоны- гасцявую і прыватную. Гасцёўня зона ўяўляе сабой адзінае шматфункцыянальнае прастору. Рытм і дыяганальнае кірунак руху ў ім задаюць перагародкі з цэглы з гіпсакартоннай ашалёўкай. Дыяганалі падкрэсліваюцца і малюнкам кладкі пліткі (керамічнай і выкананай па адмысловай замове гранітнай) у холе, на кухні і ў санвузле, а таксама адзінкавага дубовага паркета ў гасцінай-сталовай.
Тое, як будзе выглядаць карціна ў інтэр'еры, шмат у чым залежыць ад яе атачэньня. Иважнейшими фактарамі тут з'яўляюцца фон і асвятленне. Фон, на якім павінны зайграць прадметы мастацтва, па магчымасці трэба зрабіць спакойным. Таму што на раздробленасць, здробненым дэталямі фоне карціна можа проста згубіцца. Вялікае значэнне мае і колер. Так, сіні ці зялёны фон стварае адчуванне глыбіні і прасторы, чырвоны і фіялетавы настолькі агрэсіўныя, што адцягваюць на сябе ўвагу ад прадмета мастацтва, жоўты ў разумных дозах можа спрыяць станоўчай афарбоўцы ўспрымання. Універсальным лічыцца шэры. Ён спакойны, нейтральны, можа гарманаваць амаль з усімі астатнімі кветкамі. Белы і чорны даволі часта выкарыстоўваюцца ў якасці фону пры прафесійнай падрыхтоўцы экспазіцый. Аднак яркі белы можа стамляць вочы, а чорны пры абавязкам сузіранні выклікае адмоўныя эмоцыі.
Для дэманстрацыі прадметаў мастацтва больш за ўсё падыходзіць накіраванае лакальнае асвятленне. Яно дапамагае сканцэнтраваць увагу на карціне. Арганізаваць накіраванае асвятленне можна з дапамогай некалькіх галагенных лямпачак. Канцэнтраванае лакальнае асвятленне рэкамендуецца камбінаваць з агульным безуважлівым, што створыць большы глядзельную камфорт.
Тэрытарыяльна кухня і санвузел засталіся на ранейшых месцах, як і было задумана ў зыходным праекце. Але яны зрабіліся цікавейшымі за кошт складанай канфігурацыі, ламанай пластыкі сцен і перагародак. Кухня выразна аддзелена ад гасцінай і сталовай сродкамі слаба занавання. Яе столь паніжаны на цэлых 50см. Восвободившемся прасторы ўладкованыя гаспадарчыя антрэсолі. Але не проста антрэсолі, а антрэсолі з зенітным ліхтаром. Калі трапляеш на кухню, ствараецца поўнае ўражанне, што там, за шкляной часткай столі, прагледжвае неба. Аднак гэта толькі ілюзія. Галагенавыя свяцільні, схаваныя ўнутры антрэсоляў, з вялікай пераканаўчасцю імітуюць дзённае святло.
Гасцёўня атрымалася паветранай і прасторнай не толькі дзякуючы сваім вялікім памерах і ня даходзяць да столі перагародкам, але і з-за шкляной сцяны, за якой пачынаецца зона адпачынку на даху. Каб трапіць туды, трэба пераадолець перапад узроўняў у 80см, падняўшыся на некалькі прыступак па драўлянай лесвіцы. Яе дызайн і конструкция- аўтарскае вынаходства Уладзіміра Чычэрына. Лесвіца, сабраная з драўляных дошчачак двух кантрасных адценняў (цёмнага і светлага) па прынцыпе «шып-паза», вырабляе ўражанне амаль бязважкай. Яе вытанчанасць падкрэсліваецца масіўнай прыступкай-подыўмам з чорнага граніту, вырабленай на заказ фірмай «гранул». Гэты матэрыял таксама прысутнічае ў аздабленні падлогі кухні і каміннай паліцы. Стальніца барнай стойкі выканана з чорнага мармуру.
"Начную" тэму працягвае частка падвеснай столі над абедзеннай зонай, якая паказвае зорнае неба. Афарбаванае ў масе шкло ў спалучэнні з убудаванымі галагенавымі лямпачкамі выдатна спраўляецца з прызначанай яму роляй. Канструкцыя гэтага участка- чарговае ноў-хаў праекта. Вплоскости гіпса-кардонныя столі прарэзана круглая адтуліна. Уяго глыбіні схаваны драўляны каркас з перасякальных брускоў. Да іх з дапамогай дэкаратыўных нітаў, выкананых па адмысловай замове, мацуюцца шкляныя пліты (адтуліны ў іх высвідраваць алмазным інструментам). На перакрыжаванні пліт размешчаны галагенавыя лямпачкі з вузкімі патронамі, святло якіх выразна кантрастуе з чорным фонам.
Прыватная зона кватэры вырашана прынцыпова інакш, чым гасцёўня, - і па планіроўцы, і па выбары аздобных матэрыялаў. Яна значна мякчэй і замкнёнасць. Размяшчэнне і канфігурацыя памяшканняў амаль не змяніліся. Вдетской іншым стала толькі размяшчэнне дзвярнога праёму, пра які мы ўжо казалі. Спальня апынулася уключанай у дыяганальную кампазіцыю гасцявой зоны, замыкаючы адну з анфіладзе. Такім чынам, яе некалькі больш ізалявалі ад уваходу ў кватэру. Раней, ледзь ступіўшы ў пярэдні пакой, можна было адразу ўбачыць скрозь дзвярны праём інтэр'ер спальні. Цяпер скразны участак закрыты гардэробнай.
Лоджыю побач са спальняй далучылі да пакоя і ператварылі ў паўнавартасны кабінет плошчай 9м2. Для гэтага вонкавыя сценкі ўцяплілі з дапамогай пенополиуретановых пліт са тынкоўкай па сетцы, а шкленне выканалі з такой жа, як у гасцінай, алюмініевай канструкцыі REHAU з патройным шклопакетам. Ванная павялічыла сваю плошчу і змянілася ў канфігурацыі. Цяпер уваход у яе уладкаваны са спальні, а не з агульнага хола, як раней, што, безумоўна, зручней.
У скарбонку ідэй
Сучасны інтэр'ер прынцыпова адрозніваецца ад інтэр'еру, скажам, барочнага колькасцю дэкаратыўных элементаў. Рацыяналізацыя побыту, справакаваная тэхнічным прагрэсам і ладам жыцця насельнікаў мегаполісаў, павярнулася мінімалізацыі намаганняў дызайнераў па уласна ўпрыгожванню жылля. Распрацоўка зручнай планіроўкі і падбор спалучальнай мэблі замянілі карпатлівая праца па падпарадкаваннi адзінага стылю ўсіх элементаў, пачынаючы ад дзялення сцены філёнгамі і канчаючы формай дзвярных ручак. У гэтым можна ўгледзець хутчэй павеў часу, чым страту дызайнерамі прафесіяналізму.
З усіх прадметаў, традыцыйна ўпрыгожваюць пакоя, сёння найбольшай папулярнасцю карыстаюцца карціны і дробная пластыка. Жывапіс, фотопостеры і сувеніры, прывезеныя з турыстычных паездак, лёгка знаходзяць месца на сценах і паліцах сучасных кватэр. На жаль, практычна нідзе не ўбачыш скульптурных кампазіцый. Месца, якое патрабуецца для ўстаноўкі скульптуры, рацыянальна выкарыстоўваць пад мэблю ці пакінуць пустым, дадаўшы памяшканню «прастору і паветра».
Тым радасьней было ўбачыць у кватэры, спраектаванай самарскіх архітэктарам Уладзімірам Чычэрына, вытанчанае статуя якая абуджаецца німфы. Стылістыка інтэр'еру, якая прадугледжвае парафраз класічных традыцый, дазволіла дапоўніць лаканічную пластыку руставанай сцен эфектным праёмам ў выглядзе дэфармаванай аркі з гіпсавай скульптурай. Убудаваныя свяцільні ўзмацняюць выразнасць архітэктурна-скульптурнай групы. Яна адначасова нагадвае і фрагменты дамоў у Пампеях, і постмадэрнісцкія фантазіі Майкла Грейвза. Аблагодаря ўдаламу размяшчэнню (паміж гасцінай і холам, насупраць ўваходных дзвярэй) яна не толькі задае тон усяму інтэр'еру, але і арганізуе прастору абодвух памяшканняў.
P. S. Каб не супрацьпастаўляць скульптуру брутальным формам каміна, архітэктар прадугледзеў ў перагародцы паміж імі тры квадратных праёму, арганізаваўшы пераход ад аркі да каміна.
Каляровае рашэнне прыватных пакояў зусім процілегла каларыстычнай гаме гасцявой зоны. Вних выкарыстаны глыбокія сінія тоны, халодныя і спакойныя (у адрозненне ад светлых сцен з кантрасны элементамі з цёмнай драўніны ў холе і гасцінай). Ігэта цалкам вытлумачальна: калі ў гасцявой зоне светлыя сцены дапамагаюць візуальна пашырыць прастору і падкрэсліць выкарыстаныя архітэктурныя і дэкаратыўныя элементы, то ў прыватных пакоях такая мера ні да чаго.
Пры выбары аздобных матэрыялаў архітэктар ўлічыў розніцу ўспрымання вялікіх і маленькіх прастор. Калі ў прасторных пакоях ўвагу прыцягвае агульная кампазіцыя, развіццё сюжэту, то ў невялікіх памяшканнях погляд вольна ці мімаволі спыняецца на дэталях. Вспальне і дзіцячай для аздаблення сцен выкарыстаны шпалеры ARTE на тканкавай-сінтэтычнай аснове з цікавай фактурнай паверхняй.
У заключэнне нельга не спыніцца на такой важнай, "знакавай" складнікам інтэр'ера, як жывапіс. Карціны мастака Станіслава Фёдарава зусім не падбіраліся як частка дэкору. Хутчэй, працэс праектавання ў той ці іншай ступені падпарадкоўваўся ім. Так, грандыёзнае пано "Рымская конніца", напісанае буйнымі, фактурнымі мазкамі, у пэўнай меры задало антычную, постмадэрнісцкая тэму ў інтэр'еры: яно настолькі ідэальна ўпісалася ў частку сцяны гасцінай, што выглядае не як жывапіс, а як фрэска. Вспальне- іншы жанр і іншыя сюжэты, больш прыдатныя абстаноўцы. Жывапіс паўплывала і на дэкаратыўнае афармленне інтэр'ера: яркія чырвоныя і сінія канапавыя падушкі відавочна суадносяцца з ёй па каляровай гаме.
Стварэнне і рэалізацыя праекта занялі цэлых паўтара года. Збольшага гэта было выклікана тымі тэмпамі, у якіх хацеў і мог займацца добраўпарадкаваннем сваёй кватэры заказчык. Але архітэктар расцэньвае спакойны рытм ўладкавання жылля як безумоўны плюс: "Распрацоўка интерьера- працэс інтуітыўны і паступовы, яго не трэба паскараць штучна».
Кватэры ўжо пяць гадоў, але, пабываўшы ў ёй, ніколі не скажаш, што гэта жыллё стваралася на раннім этапе развіцця айчыннага архітэктурнага і будаўнічага рынку. Хутчэй, інтэр'ер ўспрымаецца як існы па-за часам, нібы ён сам знаходзіцца ў нейкім чацвёртым вымярэнні.
У прадстаўленым інтэр'еры шмат дэталяў, выкананых па адмысловай замове. Гэта і лесвіца, якая вядзе на тэрасу (яна сабраная па прынцыпе "шып-паза" і ўсталёўваецца на дзве плоскасці апоры); і стальніца з чорнага граніту на барнай стойцы; і зенітны ліхтар на кухні. Свяцільні ў ваннай таксама часткова выраблены па індывідуальнай замове. Яны мацуюцца непасрэдна на люстэрка! Для гэтага з дюраля былі выкананы адмысловыя брускі, з дапамогай якіх ажыццяўляецца мацаванне. На думку аўтара праекта, гэтыя элементы надалі свяцільням асаблівую брутальнасць. Наяўнасць у інтэр'еры такой вялікай колькасці нестандартных дэталяў, безумоўна, адбілася на тэрмінах і кошту будаўніцтва. Ўвасабленне праекта расцягнулася на 1,5года (замест 6-8месяцев, за якія звычайна робіцца рамонт у кватэрах аналагічнай плошчы).
Рэдакцыя папярэджвае, што ў адпаведнасці з Жыллёвым кодэксам РФ патрабуецца ўзгадненне праводзяцца перабудоў і перапланіровак.
Архітэктар: Уладзімір Чачэрын
глядзець перапланіроўку