Երեք սենյականոց բնակարան (104,8 մ 2) տարածքի հողամասի զարգացման միջոցով: Նախագիծը նվաճեց առաջին մրցանակը Սամարայի «Ինտերիերի սեզոն» մրցույթում:
Գեղջուկ միջնապատեր
Բնակարանը, ի տարբերություն երկրի տան, միշտ սահմանափակում է ճարտարապետի ստեղծագործական ազատությունը: Ի վերջո, իրականում դա պարզապես ուղղանկյուն տուփ է: Ինչ կարող եմ անել դրա հետ: Հեռացրեք մի քանի միջնապատեր: Խաղացեք կախովի առաստաղների բարձրության հետ: Դա ոչ մի բանի համար չէ, որ բնակարանների հետ աշխատելը ավելի հարմար է դեկորատորի համար: Մեր էջերում ներկայացված օբյեկտը բացառություն է կանոններին: Գոյություն ունի «չորրորդ հարթություն», տարածքի սյուժեի զարգացումը, երբեմն էլ ամբողջովին անսպասելի:
Տեսարանը սամարա է: Քաղաքի աննորմալ մասը հաջողությամբ անցնում է աղյուսի նոր շենքը, որն արվել է ըստ անհատական նախագծի: Շենքն ունի բարդ կազմաձեւեր. Դրա ավարտը որոշվում է փուլային, Cascade ճարտարապետության ոճով: Արդյունքում պարզվեց, որ այն բնակարանը, որը մենք ուզում ենք ասել, կարող եք ուղիղ անցնել տանիք (ներքեւում տեղակայված մեկ այլ բնակարան):
Այսպիսով, հաճախորդը ձեռք է բերել նորակառույց շենքի վերջին հարկում, կյանքի համար 104.8 մ 2: Քարը `սարսափելի տեսքով պատուհաններից: Սոդա կողմ `հին Սամարայի համայնապատկերային բակեր եւ անցյալ դարի տների տանիքներ: Ժամանակակից քաղաքային լանդշաֆտի պինդ գեղատեսիլ ուրվագիծ: Վոլգայի եւ Վոլգայի տարածությունների ձգվող տեսարանը: Այս կողմից էր, որ տանիքում կա երկու լոջա ելք (սպասում եւ հանգստի տարածք, բայց մենք չենք առաջանա իրադարձություններից):
Բնակարանի անկասկած առավելությունը առաստաղների երեք մետր բարձրությունն էր, որը հետագայում թույլ էր տալիս սրբել տարածքը ուղղահայաց տարածության երկայնքով: Դրանով ավարտվեց նախնական նախագծի առավելությունները: Անցող կրող պատերը դժվարությամբ բաժանեցին բնակարանը անհամաչափ խցիկների համար, ինչը դժվարացավ անվճար պլանավորման համար: Պատերի լայն քայլի պատճառով տարածքի զգալի մասը (յուղոտ, օրինակ, ննջասենյակի տարածքը) «կերել» է հսկայական միջանցքի դահլիճը, որում մնացել են վեց սենյակների դռները: Բնակարանի այս առանձնահատկությունն առաջարկեց ճարտարապետ Վլադիմիր Չիչերին `atrium-inner բակի գաղափարը, որից ասեղնագործված տարածքը տարբերվում է տարբեր ուղղություններով:
Ստեղծված բնակարանային կապի վերաբերյալ հաճախորդի ցանկությունները նվազագույն էին: Այն, ինչ նա իրոք պնդում էր, ուստի այն անհրաժեշտ է ննջասենյակ Loggia- ին հարեւանությամբ գրասենյակ տեղափոխելու համար (սիզինգ, դա հնարավոր էր) եւ ընդլայնելով հյուրասենյակը: Ինքնին առաջարկված վերջին որոշումը: Հատակը նեղ, անհամաչափ երկարաձգված լոգիա է, եւ դրա հետ միասին հյուրասենյակը 0,8 մ-ն էր շենքի հարեւան մասի տանիքի մակարդակից ցածր: Բավական չէ, որ լոջայի ֆունկցիոնալ տեսանկյունից բացարձակապես անօգուտ էր. Հաճախորդը ակնհայտորեն չէ, որ պատշգամբում հակում են տան բիլքերը պահելու համար: Բացի այդ, տեսքը հանգստացավ սովորական շարժակազմով մաստիկ տանիքում, ինչը անհասանելի տեսարան է: Այո, նույնիսկ տան դասավորությունը թույլ տվեց մուտքագրել տանիքի այս մակարդակը միայն մեր բնակարանից: Հնարավոր է, որ չօգտագործվի նման հնարավորություն:
Ասենք, ասենք, որ այժմ տանիքը բնակելի տարածության տրամաբանական շարունակություն է, եւ կարող եք ուղիղ հյուրասենյակից հասնել: Տեղադրվել է բացօթյա պլաստիկ պլաստիկ ծածկույթ, մարգագետինների ընդօրինակում, ստեղծվել է հանգստի գոտի `տաք սեզոնի համար, հովանոցի տակ գտնվող սեղանն ու աթոռները: Բայց սա միայն ժամանակավոր լուծում է: Բնակարանի սեփականատերը մտադիր է շարունակել համագործակցությունը ճարտարապետի հետ եւ հանգստի գոտին վերածել Հռոմեական դատարանում:
Ինչ վերաբերում է ինտերիերի ոճին եւ տարածության սյուժեի զարգացմանը, ապա այդ խնդիրները հաճախորդը ամբողջովին մնացել է ծրագրի հեղինակի հայեցողությամբ: Ինչ տեղի ունեցավ վերջում: Որոշ հետմոդեռն կոնստրուկտիվություն: Ներքին բոլոր տարրերը ընդգծված են ֆունկցիոնալ, պարզ եւ հակիրճ: Բայց միեւնույն ժամանակ, դասական ճարտարապետական ժառանգության թեման զարգանում է բնակարանում:
Բակը նշող «Atrium» բառը գալիս է լատինական atrium- ից: Հին հռոմեական ինժեներ եւ ճարտարապետ Վիտրուվյուս, ով ապրում էր I- ում: Մ.թ.ա. Էրը, «Տասը գիրք ճարտարապետության մասին» տրակտայում նշեց երկու տեսակի ատրիում: Այսպես կոչված Caveedium- ի տակ (սավրուս - Դատարկ, խոռոչ), ունենալով ETruscan ծագում ունենալով, նկատի ուներ բացօթյա բակ, շրջապատված բնակելի տարածքներով շրջապատված պարագծով: Մեկ այլ տեսք պատկերասրահ էր, որը գտնվում էր տան կենտրոնում տեղակայված ամուր համընկնմամբ: Atrium- ը բնակելի կարեւոր վայր էր: Ամբողջ ընտանիքը հավաքվել էր այստեղ, տեղի ունեցավ զգալի արարողություն. Ամուսնության ավարտը, նորածնի անվան ընտրությունը, թաղման ծեսերը: Endrevenrim Buildings Atrium Հատակները առանձնացված էին մարմարով եւ խճանկարներով, պատերը զարդարված էին որմնանկարներով, նշաններ են ստեղծվել: Atrium արտարապետության մեջ գտնվող ատրիումի գաղափարը այնքան գրավիչ էր, որ նա փորձեց դարը: Այս տեխնիկան հաճախ օգտագործվում է տարբեր ոճերի ինտերիերում, որոնք կապված են դասական ժառանգության վերանայման հետ:
The արտարապետն ինքնին դժվարացնում է ճշգրիտ որոշելը ինտերիերի ոճը: «Բնակարանը էկլեկտիկ է», - ասում է Վլադիմիր Չիչերին: «Յուրաքանչյուր տարր ընտրվել է երկար արտացոլումից հետո եւ շրջակա տարածքի հետ զգույշ համեմատությունից հետո»:
Լուրջ եւ հեգնանքի միջեւ հին ճարտարապետության մնացորդների տեխնիկայի վերանայումը: Hall Atrium- ից, ճառագայթներից `« փողոցներ », անսպասելիորեն ավարտվում են առավել օգտակար առարկաներով. Խոհանոցային սարքավորումներ, ննջասենյակում մահճակալ, տանիք տանող սանդուղք է` դրանց գտնվելու վայրը Կառուցողական անհրաժեշտությամբ. Ներքին այս տարրերը տեղակայված են «բեկորներ» կրիչի պատը:
Գանգված պատերը անսպասելիորեն ընդհատվում են, չհասնելով առաստաղին: Դրա շնորհիվ, գտնվելով բնակարանի ցանկացած կետում, զգում եք, որ տարածքը մեկն է: Ավելին, բնական ցանկությունը առաջանում է հետեւելու, թե ինչպես է զարգանում սյուժեն, որը թաքնված է պատերի հետեւում, կարծես ծալվում է հին քարերից:
Թեթեւ ժանգոտած պատերը, համասեռ եւ զանգվածային, հակադրություններ լույսի եւ թափանցիկ հորիզոնական եւ ուղղահայաց հորիզոնական եւ ուղղահայաց ներդիրների հետ, որոնք ծաղրում են մութ փայտի թեքահարթակի մեջ: Այս տեխնիկան անմիջապես չի գտնվել: Սկզբնապես ենթադրվում էր, որ ստեղծում է թեթեւ լոգարիթմական բաժանում խոհանոցի եւ հյուրասենյակի միջեւ: Այն մեղադրվում էր պատրաստման կետից բնակարանի ներկայացուցչական գոտին մեկուսացնելու պարտավորության մեջ, բայց միեւնույն ժամանակ անցնում լույսը: Septum- ի դիզայնը մուգ շրջանակ է, «շեղված» միակցիչ հրապարակներում, - պետք է հավասարակշռի ամուր պատերի սպիտակությունը: Հետագայում պարզվեց, որ խոհանոցը մեկուսացնելու համար պահանջված չէ: Սեփականատերերի ապրելակերպը չի ենթադրում խոհարարական արվեստի հաճախակի եւ մանրակրկիտ վարժություններ, ուստի խոհանոցի հոտը եւ աղմուկը պարզվել է, որ անտեղի է: Բայց մուգ շրջանակով ապակու բաժանման գաղափարի արձագանքը հայտնաբերվում է թափանցիկ ներդիրների եւ դռների ձեւավորման ձեւավորման մեջ:
Տեխնիկական տեսանկյունից վերազինումը պարզվեց, որ բավականին բարդ է: Որոշվեց քանդել կրող պատերի մի քանի մեծ հատվածներ: Հյուրասենյակի միջեւ մայրաքաղաքի պատից եւ դահլիճը թողեց ընդամենը երկու բեկոր, լոգարանի եւ լոգարանի մոտ: Այս ամենը արվել է հյուրի տարածքի համակցված, բաց տարածքը, ներառյալ հանդերձարան, հյուրասենյակ, կենդանի-ճաշասենյակ եւ խոհանոց: Աչետոբան պահպանում է կապիտալ շինարարության կրող ունակությունը, պատի ապամոնտաժված հատվածի, երկու մետաղական խողովակներով, լցված բետոնով: Սյունակների վերեւում դրեց մետաղական ճառագայթ: Արտաքին պատի մի մասը, որը բաժանեց հյուրասենյակը եւ լոգիգիան, նրանք ամբողջությամբ ոչնչացրեցին: Հյուրասենյակի կցված լոջայի տարածքը, որի շնորհիվ հնարավոր եղավ շահել մոտ հինգ մետր օգտակար տարածք: Լոջայի աղյուսի սուսերամարտը ամրապնդվեց մետաղական ամրապնդմամբ եւ մեկուսացված հանքային բուրդով: Ապակեպատումը կատարվել է Rehau- ի թեթեւ ալյումինե դիզայնի միջոցով եռապատկերի կրկնակի ապակեպատմամբ: Փոփոխությունները տուժեցին փոխադրողի պատի վրա դահլիճի եւ երեխաների միջեւ: Դռան ճանապարհը կազմակերպվեց նոր տեղում, որպեսզի ավելի ռացիոնալորեն կազմակերպվի միջանցքի տարածքը, տեղադրելով հանդերձարանի խուլ պատը:
Օժանդակ կառույցների նման գլոբալ վերափոխումների անցկացում պահանջել է բարդ ինժեներական հաշվարկներ: Դրանք պատրաստվել են նույն դիզայներների կողմից, ով նախագծել է տունը: Հաշվարկները ցույց են տվել, որ հնարավոր է կապիտալի պատերի քանդում, քանի որ բնակարանը գտնվում է վերջին հարկում եւ միայն տանիքի բեռը ընկալում է: Այն փաստը, որ ինժեներական մասը կատարել է այն կազմակերպությունը, որը նախագծել է տունը, զգալիորեն պարզեցրել եւ արագացրել է վերակառուցման համակարգումը:
Բնակարանն օգտագործվում է եւ մեկ այլ ոչ այնքան ավանդական քաղաքային բնակարանային լուծման համար. Տեղադրված է առավել իրական բուխարի: Կրկին, վերջին հարկի թակարդի տեսանկյունից բնակարանների գտնվելու վայրի շնորհիվ շատ դժվարություն չտվեց բուխարիի խողովակը տանիքին բերել:
Արդյունքում, ինտերիերի վերափոխումները տրամաբանորեն բաժանվեցին երկու գոտիների, հյուրի եւ մասնավորի: Հյուրի գոտին մեկ բազմաֆունկցիոնալ տարածք է: Դրա մեջ շարժման ռիթմը եւ անկյունագծային ուղղությունը սահմանվում են աղյուսների բաժանման միջոցով `գիպսաստվարաթղթե զարդանախշերով: Դիագոնները շեշտվում են եւ սալիկի պառկոցի (կերամիկական եւ պատրաստված հատուկ պատվերի գրանիտի) նկարահանումը, խոհանոցում եւ լոգարանում, ինչպես նաեւ կենդանի ճաշասենյակում գտնվող մի կտոր կաղնու մանրահատակ:
Ինչպես կանդրադառնա ինտերիերում նկարը, մեծապես կախված է նրա միջավայրից: Այստեղ ստորադաս գործոնները ֆոնն ու լուսավորությունն են: Հնարավորության դեպքում, որի ֆոնին պետք է խաղա արվեստը, անհրաժեշտ է հանգստություն հաստատել: Քանի որ մասնատված, մանրացված իրերի վրա նկարը կարող է պարզապես կորչել: Գույնը հիանալի է: Այսպիսով, կապույտ կամ կանաչ ֆոնը ստեղծում է խորության եւ տարածության, կարմիր եւ մանուշակագույն զգացողություն, որը այնքան ագրեսիվ է, ինչը ուշադրություն է դարձնում արվեստի թեմայից, դեղին է, որը կարող է նպաստել ընկալման դրական գույնին: Ունիվերսալը համարվում է մոխրագույն: Դա հանգիստ է, չեզոք, կարող է ներդաշնակեցնել գրեթե բոլոր մյուս գույների հետ: Սպիտակներն ու սեւը հաճախ օգտագործվում են որպես ֆոն `բացահայտների մասնագիտական պատրաստմամբ: Այնուամենայնիվ, պայծառ սպիտակ գույնը կարող է իր աչքերը հոգ տանել, եւ երկար մտածմամբ սեւը բացասական հույզեր է առաջացնում:
Արվեստի առարկաներ ցուցադրելու համար առավել հարմար է ուղղորդված տեղական լուսավորությունը: Այն օգնում է կենտրոնացնել ուշադրությունը նկարում: Կարող եք կազմակերպել ուղղորդական լույս, օգտագործելով մի քանի հալոգեն լամպ: Կենտրոնացած տեղական լուսավորությունը խորհուրդ է տրվում համատեղել ցրված ընդհանուրի հետ, ինչը կստեղծի ավելի մեծ տեսողական հարմարավետություն:
Աշխարհագրական առումով, խոհանոցը եւ լոգարանը մնացին նախորդ վայրերում, ինչպես պատկերված էր աղբյուրի նախագծում: Բայց դրանք ավելի հետաքրքիր դարձան բարդ կազմաձեւման, կոտրված պլաստիկ պատերի եւ միջնապատերի պատճառով: Խոհանոցը հստակ առանձնացված է հյուրասենյակի եւ ուղղահայաց գոտիավորման ճամպրուկներից: Դրա առաստաղը կրճատվում է այնքանով, որքան 50 սմ-ով: Արդյունավետ տարածքը կազմակերպեց տնտեսական Mezzanine: Բայց ոչ միայն Mezzanine- ը, այլ Antlesoli հակաօդային լապտերներով: Երբ մտնում եք խոհանոց, ամբողջական տպավորություն է ստեղծվում, որ առաստաղի ապակու մասի հետեւում երկնքում է: Այնուամենայնիվ, սա միայն պատրանք է: Mezzanine- ի ներսում թաքնված հալոգեն լամպեր, մեծ համոզիչ լուսավորությամբ ընդօրինակեք ցերեկը:
Հյուրասենյակը պարզվեց, որ օդը եւ ընդարձակ լինելը ոչ միայն իր տպավորիչ չափերի պատճառով է եւ բաժանմունքներով առաստաղի հասնելը, այլեւ ապակյա պատի պատճառով: Այնտեղ հասնելու համար հարկավոր է հաղթահարել 80 սմ-ում մակարդակների կաթիլները, բարձրանալով մի քանի քայլերի երկայնքով փայտե սանդուղքի երկայնքով: Դրա նախագծում եւ ձեւավորում `Վլադիմիր Չիչերի հեղինակային իրավունքը: «Spike-Groove» - ի սկզբունքորեն տպավորված է «Spike-Groove» - ի սկզբունքորեն փայտե գործընկերներից (մութ եւ թեթեւ) փայտե ասոցիացիաներից (մութ եւ թեթեւ) Դրա շնորհը շեշտվում է Սեւ գրանիտից զանգվածային քայլ-ամբիոնից, որը պատրաստվել է «հատիկներ» ընկերությունը պատվիրելու համար: Այս նյութը ներկա է նաեւ խոհանոցի հատակին եւ բուխարիի դարակաշարը: Բարերի վաճառասեղանի սեղանին պատրաստված է սեւ մարմարից:
«Գիշերային» թեման շարունակում է կասեցված առաստաղի մի մասը, որը պատկերում է Starry Sky- ը պատկերող ճաշասենյակի վերեւում: Ներկված ապակին ներկառուցված հալոգեն լամպերի հետ միասին հիանալի հաղթահարում է իրեն նշանակված դերը: Այս կայքի ձեւավորումը եւս մեկ գիտելիքն է, թե ինչպես է նախագիծը: Չորամազի առաստաղի կլանումը կտրված է կլոր անցքի միջով: Խորությունը թաքնված է փայտե շրջանակ `խաչմերուկային բարերից: Հատուկ կարգով պատրաստված դեկորատիվ պտուտակների օգնությամբ տեղադրված են ապակե ափսեներ (դրանց մեջ անցքեր փորված են ադամանդի գործիքի միջոցով): Սալերի խաչմերուկներում հալոգեն լամպերը տեղադրվում են նեղ քարթրիջներով, որի լույսը արտահայտիչորեն հակադրվում է սեւ ֆոնի վրա:
Մասնավոր բնակարանային գոտին հիմնովին այլ կերպ է լուծվում, քան հյուրը, ինչպես պլանավորման, այնպես էլ ավարտական նյութերի ընտրության հարցում: Այն զգալիորեն ավելի մեղմ եւ փակ է: Տարածքի գտնվելու վայրը եւ կազմաձեւերը գրեթե չեն փոխվել: Կա միայն դռան վայրը, որի մասին մենք արդեն խոսել ենք: Ննջասենյակը պարզվեց, որ ընդգրկված է հյուրի գոտու անկյունագծային կազմի մեջ, փակելով Անֆիլայից մեկը: Այսպիսով, այն փոքր-ինչ ավելի մեկուսացված է բնակարանի մուտքից: Նախկինում հազիվ քայլ առ քայլ միջանցքում, հնարավոր էր անմիջապես տեսնել ննջասենյակի ինտերիերը դռան միջով: Այժմ անցուղային տարածքը փակ է հանդերձարանով:
Ննջասենյակի մոտակայքում գտնվող լոգաղիան միացավ սենյակ եւ 9 մ 2-ը վերածեց ամբողջ գրասենյակի: Դրա համար արտաքին պատերը մեկուսացված էին պոլիուրեթանային փրփուրներով սվաղով սվաղով, իսկ ապակեպատումը կատարվում էր նույնն է, ինչպես հյուրասենյակում, REHAU- ի ալյումինե դիզայնով, եռակի կրկնակի ապակեպատմամբ: Լոգարանը ավելացրեց իր տարածքը եւ փոխվեց կազմաձեւով: Այժմ դրա մուտքը կազմակերպվում է ննջասենյակից, եւ ոչ թե գլխավոր դահլիճից, ինչպես նախկինում, ինչը, իհարկե, ավելի հարմար է:
Գաղափարների խոզուկ բանկում
Ժամանակակից ինտերիերը սկզբունքորեն տարբերվում է ինտերիերից, ասում են դեկորատիվ տարրերի բարոկկո քանակը: Կյանքի ռացիոնալացումը, որը հրահրել է Megacities- ի բնակիչների եւ տնային կյանքի ապրելակերպը, վերածվել է դիզայներների ջանքերի `բնակելի տնակը զարդարելու համար: Համակցված կահույքի հարմար պլանավորման եւ ընտրության զարգացումը փոխարինվեց բոլոր տարրերի մեկ ոճով ներկայացնելու ցնցող աշխատանքներով, սկսած ֆիլեի պատի անդամությունից եւ ավարտելով դռան բռնակների ձեւը: Այսում կարելի է տեսնել ժամանակի միտում, այլ ոչ թե պրոֆեսիոնալիզմի դիզայներների կորուստ:
Բոլոր այն կետերից, որոնք ավանդաբար զարդարում են սենյակները, նկարները եւ փոքր պլաստիկը, այսօր ամենատարածվածն են: Զբոսաշրջային գործուղումներից բերված նկարչությունը, ֆոտոպիզմը եւ հուշանվերները հեշտությամբ տեղ են գտնում ժամանակակից բնակարանների պատերին եւ դարակներում: Հիվանդանոց, գրեթե ցանկացած վայրում դուք չեք տեսնի քանդակագործական կոմպոզիցիաներ: Քանդակը տեղադրելու համար անհրաժեշտ տեղը ավելի ռացիոնալ է կահույքի տակ օգտագործելը կամ դատարկ թողնել `ավելացնելով« տարածություն եւ օդ »սենյակը:
Ավելին, այն գտնվում էր Սամարայի ճարտարապետ Վլադիմիր Չիչերի կողմից, արթնացման նիմֆերի նրբագեղ քանդակ: Դասական ավանդույթների պարաֆրազը ներգրավված ինտերիերի ոճաբանությունը մեզ թույլ տվեց լրացնել շտապված պատերի լակոնիկ պլաստիկը `հիասքանչ կամարի տեսքով` գիպսե քանդակով: Ներկառուցված լուսատուները բարձրացնում են ճարտարապետական եւ քանդակագործական խմբի արտահայտիչությունը: Այն միաժամանակ նման է տների բեկորներ պոմպեումում եւ հետմոդեռնի ֆանտազիա Michael գերեզմաններում: Լավ տեղակայմամբ (հյուրասենյակի եւ դահլիճի միջեւ, մուտքի դռան դիմաց), այն ոչ միայն տոնայնությունն է դնում ամբողջ ինտերիերին, այլեւ կազմակերպում է երկու սենյակների տարածքը:
Պ. Ս. Որպեսզի չհամաձայնվի բուխարի դաժան ձեւի քանդակագործությանը, ճարտարապետը երեք քառակուսի բացում է տվել նրանց միջեւ բաժանման մեջ, կազմակերպելով անցումը կամարից բուխարի կազմակերպում:
Մասնավոր պալատների գունային լուծումը բոլորովին հակառակն է հյուրի գամմայի գամմային: Խորքային կապույտ երանգներ, ցուրտ եւ հանգիստ (լույսի եւ հյուրասենյակում մուգ փայտից հակապատկերային տարրերով թեթեւ պատերից տեղավորումը): ITO- ն բավականին բացատրվում է. Եթե հյուրի գոտում թեթեւ պատերը օգնում են տեսողականորեն ընդլայնել տարածությունը եւ շեշտը դնել օգտագործված ճարտարապետական եւ դեկորատիվ տարրերը, ապա մասնավոր սենյակներում կա այդպիսի միջոց:
Հարդարման նյութեր ընտրելիս ճարտարապետը հաշվի առավ մեծ եւ փոքր տարածությունների ընկալման տարբերությունը: Եթե ընդհանուր կազմը ներգրավվի ընդարձակ սենյակներում, ապա հողամասի զարգացումը գրավում է, ապա փոքր սենյակներում տեսքը անվճար է կամ կամավոր դադարում է մանրամասների վրա: Պատերի պատերի համար օգտագործվել է հյուսվածքների պարագնդի պաստառի արտադրություն հետաքրքիր հյուսվածքով:
Եզրափակելով, անհնար է կանգ առնել ինտերիերի նման այսպիսի կարեւոր, «նշան» բաղադրիչի վրա: Նկարիչ Ստանիսլավ Ֆեդորովայի նկարները բոլորովին էլ չէին ընտրվել որպես դեկորի մաս: Փոխարենը, դիզայնի գործընթացը մեկ կամ մեկ այլ կերպ է հնազանդվում նրանց: Այսպիսով, մեծ, հյուսվածքային հարվածներով գրված «Հռոմեական հեծելազոր» գրված «Հռոմեական հեծելազոր» գրված է, ինչ-որ չափով հարցրեց Հնաոճ, հետմոդեռնային թեման ինտերիերում. Այնքան իդեալականորեն ստորագրված էր հյուրասենյակի պատի մի մասի, բայց չի նման նկարում, բայց որպես որմնանկար: Դանակ - մեկ այլ ժանր եւ այլ սյուժեներ, ավելի հարմար մթնոլորտ: Նկարչությունը ազդել է դեկորատիվ ինտերիերի դիզայնի վրա. Վառ կարմիր եւ կապույտ բազմոցի բարձերը բացահայտորեն վերաբերում են դրան գունային սխեմայով:
Ծրագրի ստեղծումն ու իրականացումը գրավեց ամբողջ տարի ու կեսը: Մասամբ դա առաջացել է տեմպերով, որում նա ցանկանում էր եւ կարող էր ներգրավվել հաճախորդի բնակարանը: Բայց ճարտարապետը հարգում է բնակարանային պայմանավորվածության հանգիստ ռիթմը որպես անվերապահ գումարած. «Ներքին գործերի զարգացումը ինտուիտիվ եւ աստիճանական է, անհրաժեշտ չէ արհեստականորեն արագացնել»:
Բնակարանը եղել է հինգ տարեկան, բայց այցելելուց հետո դուք երբեք չեք ասի, որ այս բնակավայրը ստեղծվել է տեղական ճարտարապետական եւ շինարարական շուկայի զարգացման վաղ փուլում: Փոխարենը, ինտերիերը ընկալվում է որպես գոյություն ունեցող ժամանակ, կարծես ինքն է գտնվում որոշակի չորրորդ հարթության մեջ:
Ներքին շրջանում ներկայացվեց բազմաթիվ մանրամասներ, որոնք կատարվել են հատուկ պատվերով: Սա տեռաս տանող սանդուղք է (այն հավաքվում է «Spike-Groove» - ի սկզբունքի եւ տեղադրվում է աջակցության երկու ինքնաթիռում). եւ սեւ գրանիտային countertop բարում. եւ խոհանոցում գտնվող հակաօդային լապտեր: Լոգարանում լուսատուները նույնպես մասամբ արտադրվում են անհատական պատվերով: Դրանք կցվում են ուղղակիորեն հայելու համար: Դրա համար հատուկ բարեր են իրականացվել տեւականորեն, որի օգնությամբ է իրականացվում սարը: Ծրագրի հեղինակի համաձայն, այս տարրերը տալիս էին հատուկ դաժանություն լամպերի: Ինտերիերում նման մեծ թվով ոչ ստանդարտ մանրամասների առկայությունը հաստատ արտացոլված է շինարարության ժամկետում եւ արժեքով: Ծրագրի մարմնավորումը ձգվել է մինչեւ 1,5 տարի (6-8 ամսվա փոխարեն, որի համար սովորաբար վերանորոգում են նմանատիպ տարածքի բնակարաններում):
Խմբագիրները նախազգուշացնում են, որ Ռուսաստանի Դաշնության բնակարանային օրենսգրքի համաձայն, պահանջվում է իրականացվող վերակազմավորման եւ վերակառուցման համակարգում:
Archit արտարապետ, Վլադիմիր Չիչերին
Դիտեք գերակշիռ